Klaus Türk Arbeiterskulpturen Zweiter Band Die Sammlung Werner ...

Landwirtschaft
Bernhard Hoetger
Deutschland, 1874 – 1949
Sämann
Bronze, 15,5 cm, 1904
Signatur: B. Hoetger
Giessereistempel: Eug. Blot, Paris
Bernhard Hoetger gehört zu den bedeutendsten deutschen Bildhauern im ersten Drittel des 20.
Jahrhunderts. Er war Sohn eines Schmiedes, absolvierte zunächst eine Steinmetzlehre, studierte
an der Kunstakademie Düsseldorf bei Karl Janssen, ging dann nach Paris, wo er von Maillol
(1861–1944) und Rodin (1840–1917) beeinflusst wurde. 1913 ließ Hoetger sich in der Künstlerkolonie
in Fischerhude, 1915 im benachbarten Worpswede nieder. Unter dem Nationalsozialismus
galt er als „entartet“; 1943 floh er aus Berlin in die Schweiz, wo er bis zu seinem Tode
lebte.
Neben zahlreichen Großplastiken im öffentlichen Raum ist von ihm insbesondere
die Gestaltung der Böttcherstraße in Bremen berühmt und bekannt. Der Bremer
Kaffeekaufmann Ludwig Roselius hatte dort einige Gebäude erworben und Hoetger
mit der Gestaltung beauftragt. Nicht nur die Architektur stammt von Hoetger, sondern
auch zahlreiche Skulpturen und Reliefs sind bis heute dort zu besichtigen. Auch einige
Arbeiterdarstellungen findet man dort. Kleinplastische Arbeiterskulpturen stammen
allerdings zum großen Teil aus seiner Pariser Zeit (1900–1907). Es entstanden Statuetten
von Schiffsziehern, Lastenträgern, Landarbeitern, auch ein Bergmann und ein Gießer sind
darunter. Die Figur eines Sämanns entstammt der Serie Bretonische Typen, welche die von dem
einflussreichen Kunstschriftsteller Julius Meier-Graefe (1867–1935) geleitete Galerie La Maison
Moderne bei Hoetger in Auftrag gegeben hatte (vgl. dazu den Artikel von Hirthe, 1996). Etwas
später schuf Hoetger noch eine mit 54 Zentimetern größere Statuette eines Sämanns, die sich
deutlich von der hier vorgestellten kleineren unterscheidet (s. Hirthe). Die ganze Serie der
bretonischen Landarbeiter ist durch einen sozialkritisch-veristischen Stil geprägt, wie er auch in
den Zeichnungen Hoetgers zum Ausdruck kommt, die er in der Nr. 132 der Zeitschrift L'Assiette
au Beurre von 1903 unter dem Zyklustitel Dur Labeur veröffentlichte.
Wie leicht zu sehen, unterscheidet sich der Sämann Hoetgers deutlich von den eher akademisch
geprägten Werken anderer Bildhauer derselben Zeit. Seine Arbeiterskulpturen sind am ehesten
mit denen des Franzosen Aimé-Jules Dalou (1838–1902) zu vergleichen, von dem weiter unten
ein Sensendengler gezeigt wird. Es geht hier nicht um die detailgetreue naturalistische Wiedergabe
und auch nicht um Findung einer idealistischen oder gar klassizistischen Form, sondern
darum, durch Abstraktion zu dem Kern vorzudringen, den der Künstler für wesentlich hält. Und
diesen wesentlichen Kern sieht Hoetger nicht in Männlichkeit, Fruchtbarkeit und Landnahme,
sondern eher in der harten Arbeit der Bebauung des Bodens zum Broterwerb. Dieser Sämann
wird nicht in ausladender Geste gezeigt, sondern eher kontemplativ, das Saatgut betrachtend, das
er in beiden Händen hält.
Literatur:
Hirthe, Thomas: Der Sämann von Bernhard Hoetger: Zu einer unbekannten Bronze aus dem Jahre 1904. In:
Niederdeutsche Beiträge zur Kunstgeschichte XXXV, 1996, S. 157–182.
Graphisches Kabinett Kunsthandel Wolfgang Werner KG: Bernhard Hoetger 1874–1949. Plastiken
aus den Pariser Jahren 1900–1910. Bremen 1977, Abb. Nr. 46.
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