DAS MAGAZIN Aboausgabe - Kölner Philharmonie

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Gary Burton
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Streichorchester. Doch selbst den Jazzmusikern, die er seit
vielen Jahren kennt – Joshua Redman (Saxofon) etwa, oder
Larry Grenadier (Bass) –, hat er komplett ausnotierte Partituren
auf die Pulte gelegt, in denen kein Raum für Improvisation
bleibt. Die künstlerische Freiheit sucht Mehldau diesmal in der Beschränkung.
Struktur, Form und Gestaltung der Musik obliegt ganz
seiner Vorstellungskraft, der sich die Jazzmusiker ebenso unterzuordnen
haben wie die Streicher des Orchesters. Nichts bleibt dem
Mythos von Jazz als Musik im Moment des Entstehens überlassen,
obwohl oder gerade weil der Spirit des Jazz stets präsent ist: Sei es,
weil Mehldaus Musik dennoch swingt oder weil man phrasierend
über Grenzen hinweg spielt.
Die Nähe von amerikanischem Jazz und spanischem Flamenco ist
bekannt. John Coltranes Stück „Oleo“ mit der für Flamenco typischen,
phrygischen Kadenz zum Beispiel, oder das epochale Orchester-
Werk von Miles Davis und Gil Evans, „Sketches Of Spain“, sind frühe
Beispiele. Musiker und Bands, Komponisten und Arrangeure haben
seitdem oft an der Fusionierung beider Gattungen gearbeitet – auch
die WDR Big Band Köln mit der CD „Jazzpaña“ 1992. Das Jazzorchester
des Westdeutschen Rundfunks schlägt nun ein weiteres Kapitel der
Jazzgeschichte auf und lädt den Spanier Chano Dominguez ein. Der
im andalusischen Cádiz geborene Dominguez lernte erst Flamenco-
Gitarre, bevor er zum Klavier wechselte. War er Ende der 1970er Jahren
mit der Rockband CAI erfolgreich, so konzentrierte er sich später
auf Jazz und improvisierte Musik – ohne aber den Flamenco aus dem
Blick zu verlieren. Stets baut er Brücken zwischen der Rassigkeit des
Flamenco und der Intensität des Jazz. Nach Köln kommt er mit dem
Tänzer Tomás „Tomasito“ Moreno, dem Sänger Blas Córdoba und
dem Percussionisten Israel „El Piraña“ Suárez, und legt den Musikern
der WDR Big Band Köln eine Auswahl seiner gleichermaßen von Jazz
und Flamenco inspirierten Stücke vor. Martin Laurentius
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