Die Sonderausgabe BUNTE 2015 des Freistaates Sachsen

Körperbeherrschung
in
Vollendung:
Die Leipziger
genießen
Weltruf
Fotos: Andreas Birkigt (2), KIRSTEN NIJHOF und ida zenna für die oper leipzig
Seine erste Liebe war der
Fußball. Doch dann
brachte die Mutter von
Mario Schröder, 50, ihrem
Sohn eine Anzeige
der berühmten Palucca
Hochschule für Tanz in Dresden mit: „Nachwuchs
gesucht!“ „Ich fragte meine Mutter: ,Was
ist Ballett?‘ Sie sagte: ,Das, was Charlie Chaplin
macht.‘ Ich liebte Charlie Chaplin und wollte sofort
zum Vortanzen, obwohl ich keine Ahnung davon
hatte“, erinnert sich der gebürtige Fins terwalder.
Er wurde angenommen.
Acht Jahre dauerte die Ausbildung bei Gret
Palucca und Patricio Bunster. Nebenbei studierte
Mario Schröder Choreografie – und wurde
1983 erster Solist beim Leipziger Ballett der Oper
Leipzig unter Leitung des legendären Uwe Scholz,
den er später beerbte. Eine Bilderbuchkarriere.
Doch mit Leipzig verbindet ihn viel mehr:
Schröder war mit dabei, als die ersten Montagsdemos
gegen das DDR-Regime stattfanden – und
stellte sich und seine Berufung infrage. „Einmal
rannte ich von einer Demo weg zur Oper, weil ich
eine wichtige Probe hatte“, sagt Mario Schröder.
„Plötzlich folgten mir vier Stasi-Beamte in Zivil.“
Schröder floh am Pförtner vorbei, die Stasi-Schergen
stoppten ordnungsgemäß an der Pforte. „So
hat sie ihre eigene Pedanterie, ihr eigenes System
ausgebremst.“ Doch aus der Probe wurde nichts.
„Ich musste abbrechen und habe geweint: Wie
konnten wir ,Dornröschen‘ tanzen, während die
Leute auf die Straße gingen? Also bin ich wieder
rausgegangen, um zu demonstrieren.“
Für Mario Schröder steht spätestens seit diesen
Tagen fest: Gesellschaftliche Prozesse sind wichtiger
Teil seiner künstlerischen Arbeit. „Tanz ist
Kommunikation. Tanz ist immer Gegenwart, weil
er vom Augenblick lebt.“ Ob Mörderballaden von
Nick Cave, Musik von Wolfgang A. Mozart oder
Gustav Mahler, The Doors oder Richard Wagner –
Schröder kennt keine Genre-Grenzen. „Wir erzählen
Geschichten. Tanz ist Reflexion. Wenn mich
eine Musik anspricht, mache ich etwas daraus,
egal ob es sich dabei um Punk oder Barockmusik
Ob Punk oder
Barock – hier
verschwimmen die
Genre-Grenzen
handelt.“ Das kommt beim Publikum gut an –
und zwar weltweit – und ist ein Grund für den
exzellenten Ruf des Leipziger Ensembles. „Man
muss das Handwerk, das klassische Ballett beherrschen,
wenn man Neues machen will“, erklärt er.
Doch ansonsten sei der Tanz eine der flexibelsten
Kunstformen.
„Manchmal kommen Menschen zum ersten
Mal zu uns und sagen anschließend: ,Wir wussten
nicht, dass Ballett so sein kann. Wir dachten
immer, Ballett bedeute Männer mit Strumpfhosen
und ,Schwanensee‘.‘ Auch das ist Ballett, aber eben
nicht nur.“ Eine bemerkenswerte Altersmischung
beim Publikum und die Liebe der Leipziger zu
ihrem Ballett sind der Lohn seiner Arbeit. „Es
sind die Menschen hier, die all das mittragen und
entwickeln. Da ist Leipzig etwas ganz Besonderes.“
Auf der einen Seite profitiert die boomende
Region von „ihrem“ Ballett. Schröder: „Die Kombination
von Wirtschaft, Kultur und Politik finde
ich spannend. Wenn sich Konzerne, die Millionengewinne
machen, für die Kultur stark machen, ist
das toll. Das heißt aber nicht, dass sich der Staat
aus der Verantwortung ziehen kann.“ Auf der
anderen Seite sei die kulturelle Vielfalt Leipzigs
ein wichtiger Grund für Unternehmen, sich in
der Sachsen-Metropole anzusiedeln. Stichwort:
Standortfaktor. „Als wir jetzt in Thailand gastierten,
haben uns einige Zuschauer, die Leipzig
nicht kannten, danach gesagt, dass sie nun unbedingt
Leipzig besuchen wollen, wenn sie nach
Deutschland kämen. Und das macht uns stolz.“
Claus Dreckmann
Erste Adresse Die Oper am
Augustusplatz
Mario
Schröder
gewann als
Choreograf
bereits zahlreiche
Preise
Als Solotänzer
arbeitete Mario Schröder (l.)
mit Uwe Scholz (M.)
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