Glareana_48_1999_#2

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1999 48. Jahrgang Heft 2 

GLAREANA 

Nachrichten 

der Gesellschaft 

der Freunde 

alter Musikinstrumente

GLAREANA 

Nachrichten der Gesellschaft der Freunde alter Musikinstrumente 

1999 48. Jahrgang 

Heft 2 

Inhalt 

Editorial. Adressen des Vorstands 

Die GEFAM-Jahresversammlung vom 5. September 1999 in Luzern 

Jahresbericht 1998 

Jahresrechnung 1998 

Protokoll der 4 7. GV der GEFAM in Luzern 

Violen da gamba im Germanischen Nationalmuseum Nürnberg 

von Klaus Martius 

Bericht 

Cembalo-Marathon im Kloster Michaelstein (8.1 0-10.10. 1999) (M. Knüsli) 

Buchbesprechung: Bernard Brauchli: The Clavichord 

Angebote und Suchanzeigen 

Mitteilungen und Termine 

Mutationen (neue Adressen, Ein- und Austritte) 

30 

31 

33 

34 

38 

54 

57 

59 

59 

64 

Redaktionsschluss: für Heft 1: 31.Januar; für Heft 2: 31 .Juli

30 

Editorial 

Liebe Leserinnen und Leser 

Mit einiger Verspätung erhalten Sie nun doch noch die zweite Glareana des Jahres 

1999. Der Grund für die verzögerte Erscheinung: computertechnische Probleme (allerdings 

nicht im Zusammenhang mit dem Jahreswechsel), für die ich Sie um Entschuldigung 

bitte. 

Sie finden - wie gewohnt im zweiten Heft - Jahresbericht, Jahresrechnung und Protokoll 

der diesjährigen Jahresversammlung der GEFAM in Luzern. Einen Eindruck der 

Stimmung des GEFAM-Tages versuchen einige Bilder zu geben. 

Sehr interessant ist der anschliessend folgende Katalog von Klaus Martius der Violen 

da gamba im Germanischen Nationalmuseum Nürnberg. Martin Knüsli schildert seine 

Eindrücke vom Cembal

31 

Die Jahresversammlung vom 5. September 1999 in Luzern 

Jahresbericht 1998 

Gegen Ende des Jahres 1998, welches für die GEFAM ansonsten unter dem Zeichen 

der Konstanz stand, konnte endlich das lange geplante Jahrbuch musica Instrumentalis 

an die geduldig wartenden Subskribentinnen versandt werden. Herausgegeben 

vom Germanischen Nationalmuseum in Nürnberg unter der Redaktionsleitung 

von Frank Bär und in Kooperation GEFAM und Fachgruppe Organologie der 

Deutschen Gesellschaft für Musikforschung soll es regelmässig instrumentenkundliehe 

Informationen liefern in einem Umfang, der den beschränkten Möglichkeiten der 

GLAREANA versagt bleibt. Als Ansprachpartner für die GEFAM im Redaktionsausschuss 

hat sich yrartin Kirnbauer zur Verfügung gestellt. Zusammen mit Thomas 

Drescher wird er einstweilen die redaktionelle Kooperation der GEFAM wahrnehmen. 

Für diese aufwendige, aber wichtige Arbeit sei den beiden an dieser Stelle herzlich 

gedankt. Das zusätzliche Jahrbuch schmälert den Inhalt unserer altgewohnten 

GLAREANA kaum. Dies zeigt sich an den zwei wiederum attraktiven Nummern, zusammengestellt 

von Rebekka Reichlin. Die jeweils praktisch reaktionslose Entgegennahme 

des Bulletins mag zwar einer allgemeinen Zufriedenheit entspringen. Jedoch 

würden Anregungen, Entgegnungen und selbst Kritik aus dem Leserkreis 

durchaus begrüsst als Reaktionen, welche zu einer gewissen Standortbestimmung 

beitragen könnten. W ie auch immer: wir danken Frau Reichlin bestens für die nicht 

immer einfache Ausführung ihres Auftrags als Redaktorin. Neben GLAREANA und 

der Herausgabe des Jahrbuches, wofür im April auch die Reiser einer Zweierdelegation 

nach Berlin notwendig war, bildete das Inventar-Projekt wiederum einen Tätigkeitsschwerpunkt. 

Beat Wolf, Spezialist für Harfen und Drehleiern, hat für die Erfassung 

von ca. 100 Instrumenten Sammlungen in Luzern Tribschen (R. Wagner 

Museum), Zürich (Bellerive-Museum), Basel (Historisches Museum), Arenenberg 

(Napoleon-Museum) und die Schlösser von Lenzburg und Seromünster besucht. 

Thomas Drescher hat sich mit einem weiteren Teil der Brienzer Streichinstrumentensammlung 

befasst. Von Thomas Steiner, Clavichord- und Cembalobauer, können 

Daten zu Clavichorden erwartet werden, zum Teil als Übernahme aus dem Archiv 

der Schweizer Clavichordgesellschaft Nach wie vor ist die Finanzierung des Projektes 

ein Problem. Sponsoren sind diesem langjährigen, zudem in einem wenig bekannten 

Randgebiet angesiedelten Unternehmen offenbar nicht gewogen. Hoffnungsvoll 

stimmt einzig die kooperative Haltung der Ernst Göhner Stiftung, Zug. Als 

höchst positiv dagegen konnte die Jahresversammlung am 12. September in Stuttgart 

erlebt werden. Darüber berichtet anschaulich der Artikel in GLAREANA 98/2.

32 

"""' 

Zwar stand die kleine Zahl der Teilnehmer in krassem Gegensatz zum gehabten Organisationsaufwand 

für die zweitägige Veranstaltung. Immerhin wurde den Anwesenden 

eine Tagung von hoher Qualität geboten. Auch dies ganz im Sinn der zu Beginn 

angesprochenen Konstanz, eine Tatsache, die wir mit Dankbarkeit zur Kenntnis 

nehmen, und möglich nur durch ein grosses gemeinsames Interesse an der Sache. 

Dank sei schliesslich auch gesagt für die teils langjährige Treue der Gesellschaftsmitglieder. 

Sie ermöglicht eine weitere Dimension der Konstanz: Die Mitgliederzahlen 

unterliegen nur geringfügigen Schwankungen. Mit 176 waren es Ende 98 nur zwei 

Mitglieder weniger als ein Jahr zuvor (7 Aus-, 5 Eintritte). Insgesamt kann die GE 

FAM auf ein befriedigendes Jahr 1998 zurückblicken! 

Binningen, Anfang September 1999 

Georg F. Senn 

Einer gemütlichen Schifffahrt auf dem Vierwaldstiutersee folgte die GEFAM 

Jahresversammlung im Historischen Museum in Luzern.

~- 

33 

Jahresrechnung 1998 

1. Pcs tchack Saldo aus 1997 Fr. 436.7o 

Einnahmen Fr. 775B.lo 

Ausgaben 

Saldo 

2 .Cr~di t Suisse Saldo aus 1997 Fr. 14864.15 

Einnahmen Fr. 983.5o 

Ausgaben 

Saldo 

3. Kasse Saldo aus 1997 Fr. 367.25 

Einnahmen Fr. 944.15 

Ausgaben 

Vermögensbestand per 3l.Oezember 1998 

Bilanz : 

uebersicht: 

Saldo 

Vermögen am 1. 1.19g8 

31.12.1998 

Vermögensabnahme 1998 

E: mitgliederbaiträge 

Beiträge für J ahrbuch 

Verkauf/Inserate 

Zinsen /Rückerstattung 

Verrechnungssteuer 

Konzerteinnehmen 

Total 

A: Glareami 

Porti /Drucksachen/Taxen 

GV /Sitzungen 

Bibliothek 

Verrechnungssteuerjbiv. 

Jahrbuch 

Inventarisation 

Total 

ergibt Vermögensabnahme von 

Die Richtigkai t dar vorstehenden Rechnung 

Fr. 8194 . 80 

Fr. 5126.lo 

Fr . 15847.65 

Fr. 6331 . 65 

Fr. 1311.40 

Fr. 123l.o5 

Fr. 3o68.7o 

Fr. 9516.- 

Fr. 8o.35 

Fr. 12665.o5 

======= ===== 

Fr. 15668.10 

Fr. 12665.o5 

- Fr. 3oo3.o5 

======== ===::::= 

Fr. 5563.- (57lo) 

Fr. 312o.- ( - ) 

Fr. ( 115) 

Fr. 171.60 ( 44o) 

Fr. -.- ( - ) 

Fr . 8S54.6o (6265) 

Fr. 3537.90 (3368) 

Fr. 2585.lo (1487) 

Fr . 665.35 (1223) 

Fr. lo25. 5o (1777) 

Fr. 6o. lo ( lo7) 

Fr· r. 3397.~0 

586. 0 ~ - ~ 

Fr. 11857. 65 (7962) 

Fr. 3oo3. o5 (1697 )- 

========= === 

Rüschlikon, den l3.Januar 1999

34 

Protokoll der 47. ordentlichen Generalversammlung der GEFAM am 

5. September 1999 im Historischen Museum Luzern 

Beginn: 13.10 Uhr, Ende: 14.40 Uhr 

Anwesend: 21 Personen (inkl. Gäste). Schriftlich entschuldigt: 13 Mitglieder, darunter 

die Vorstandsmitglieder Markus Hünninger, Harry Joelson und Rebekka Reich I in. 

Präsident Georg F. Senn eröffnet die Generalversammlung, begrüsst die anwesenden 

Mitglieder und verliest Grüsse und Entschuldigungen. 

1. Die Traktandenliste wird genehmigt. Georg F. Senn kündigt ergänzend an, 

dass er Punkt 6 in weitere Themen behandeln möchte: a) Inventar-Projekt, b) 

Jahrbuch "Musica Instrumentalis", c) Verzeichnis Schweizerischer Blasinstrumentenmac~er 

von Waller Kälin. Der Vorschlag wird gutgeheissen. 

2. Das Protokoll der 46. ordentlichen Generalversammlung vom 12. September 

1998 in der Musikinstrumentensammlung im Fruchtkasten des Württembergischen 

Landesmuseums Stuttgart wird genehmigt. 

3. Jahresbericht des Präsidenten 

Der Präsident verliest seinen Jahresbericht für das Geschäftsjahr 1998 (voranstehend 

abgedruckt). Ende 1998 betrug die Mitgliederzahl 176 Personen 

und Institutionen. 

4. Jahresrechnung 

Kassier Hannes Paul Scherrer stellt die Jahresrechnung 1998 vor (voranstehend 

abgedruckt). Das Vereinsvermögen hat um rund 3000.- Fr abgenommen 

auf 12665.05 Fr. 

Die Gründe hierfür liegen vor allem in einer deutlichen Zunahme der Portokosten. 

H.P. Scherrer mahnt, sich Gedanken darüber zu machen, wie diese Zusatzkosten 

in Zukunft aufgefangen werden können. Kauf und Vertrieb des 

Jahrbuchs ist in etwa kostenneutral, wobei fOr Nachbezüge noch einige zusätzliche 

Exemplare bereit stehen. 

Um die Bilanz etwas zu verbessern, wird daran erinnert, mehr Inserate für die 

Glareana zu akquirieren. Jörg Gobeli regt an, Konzerte im Rahmen von GE 

FAM-Tagungen als Einnahmequelle zu nutzen. 

Revisionsbericht 

Dr. Heinrich Kawinski bestätigt die korrekte Kassenführung und empfiehlt die 

Entlastung des Kassiers. Diese wird mit Applaus gewährt. 

5. Wahlen des Vorstands 

Der Vorstand stellt sich in totofür drei weitere Jahre zur Verfügung. Georg F. 

Senn kündigt gleichzeitig an, dass diese Periode unwiderruflich seine letzte

35 

Amtszeit sein wird. Danach möchte er die Aufgabe in andere Hände übergeben. Er 

schlägt den Anwesenden vor, zur Vereinfachung des Wahlvorganges den Vorstand, 

der in seiner derzeitigen Zusammensetzung gut zusammenarbeitet, in einem einzigen 

Wahlgang insgesamt zu wählen. Auf seine ausdrückliche Nachfrage hin wird 

kein Einspruch gegen dieses Verfahren erhoben und keine anderen Kandidaten vorgeschlagen. 

Der Vorstand wird durch Handaufheben wiedergewählt Es gibt keine 

Gegenvoten. 

6. a) lnventarisierungs-Projekt 

Georg F. Senn berichtet Ober eigene lnventarisierungs-Aktivitäten auf dem 

Tasteninstrumenten-Sektor. Er war zusammen mit Dr. Sabine Klaus im Museum 

Bellerive (Zürich) sowie im Historischen Museum Prestegg, Altstätten 

(SG) .. 

Beat Wolf (Schaffhausen) hat ca. 100 Harfen in schweizerischen Sammlungen 

erfasst. 

Thomas Drescher berichtet, dass er wegen aufwendiger akademischer Verpflichtungen 

die lnventarisierungs-Arbeit im letzten Jahr ruhen lassen musste, 

gleiches gilt für Martin Kirnbauer. Nach Abschluss dieser Arbeiten seien jetzt 

jedoch wieder Kapazitäten für die Arbeit an den Instrumenten frei, wobei besonders 

Sammlungen in der französischen Schweiz anvisiert werden sollen 

sowie die Fortsetzung der lnventarisierung der grossen Streichinstrumentensammlung 

in Brienz und von Privatsammlungen geplant sei. 

Eine Diskussion entwickelt sich Ober den Vorschlag von Jörg Gobeli, die erhobenen 

Daten im Internet zugänglich zu machen. Vom juristischen Standpunkt 

aus meldete Dr. Victor Aepli Bedenken an, die von Dr. Veronika Gutmann aus 

der Sicht einer Sammlungsleiterin bestätigt wurden. Thomas Drescher wies 

ausserdem darauf hin, dass es problematisch sei die Daten vor einem gewissen 

Grad der Vollständigkeit zu veröffentlichen. Einverständnis mit den beteiligten 

Sammlungen ist allerdings darüber erzielt worden, dass die erhobenen 

Daten in gedruckter Form ausgewertet werden dürfen. 

b) Jahrbuch "Musica Instrumentalis" 2 

Georg F. Senn schildert aus Gesprächen mit dem Herausgeber Dr. Frank Bär, 

dass MI eine Gratwanderung versuchen muss zwischen "populären" und mehr 

wissenschaftlich ausgerichteten Artikeln, um einen möglichst breiten Leserkreis 

zu erreichen und die Absatzchancen zu erhöhen. Als redaktioneller Ansprechpartner 

auf selten der GEFAM hat sich Dr. Martin Kirnbauer (Basel) zur 

Verfügung gestellt, der seinerseits die Texte in der Auswahlphase an geeignete 

Personen der GEFAM verteilen kann, um qualifizierte Beurteilungen

36 

einzuholen. Auf diese Weise nimmt die GEFAM ihrerseits Einfluss auf die Gestaltung 

des Jahrbuchs. 

Andreas Schöni fragte nach, ob es nicht doch günstiger sei, das Jahrbuch direkt 

aus Nürnberg an die GEFAM-Mitglieder versenden zu lassen, um die Nebenkosten 

zu senken - besonders im Hinblick auf die gestiegenen Ausgaben 

für die Porti. Das Porto könnten gegebenenfalls die Bezüger übernehmen. Eine 

informelle Abstimmung zu diesem Punkt ergab, dass nur etwa die Hälfte 

der Anwesenden dies befürworten würde. Georg F. Senn will abklären, ob eine 

Versendung aus Nürnberg organisatorisch überhaupt möglich ist. 

Hannes P. Scherrer merkte an, dass zum jetzigen Zeitpunkt (Anfang September) 

45 Exemplare vorbestellt seien. Im letzten Jahr seien es deutlich mehr 

gewesen. Jörg Gobeli regte an, eine Sonderaktion mit günstigem Abnahmepreis 

für die~ ersten beiden Jahrbücher zusammen zu machen. 

c) Verzeichnis der Schweizer Blasinstrumentenmacher von Walter Kälin 

Walter Kälin, ehemaliger Mitarbeiter des Schweizerischen Landesmuseums in 

Zürich, bietet der GEFAM sein Manuskript mit obigem Titel zur Veröffentlichung 

an (ca. 320 Namen aus Geschichte und Gegenwart, als zweispaltige 

Broschüre ca. 130 Seiten stark). Man ist sich einig, dass dies ein Iohnanswertes 

Projekt für die GEFAM ist, das unbedingt realisiert werden sollte. Das Landesmuseum 

selbst ist an einer Publikation nicht interessiert und hat das Manuskript 

freigegeben. Georg F. Senn möchte es nach Möglichkeit im Jubiläumsjahr 

2001 (50 Jahre GEFAM) den Mitgliedern präsentieren. Erste Kontakte 

zu Verlegern (Moeck, Amadeus) haben stattgefunden, ohne dass allerdings 

noch eine konkrete Zusage vorhanden und der finanzielle Rahmen abgesteckt 

wäre. Schweizerische Blasinstrumenten-Verbände sollen für Druckkostenbeiträge 

angefragt werden. 

7. Jahrestagung und Generalversammlung 2000 

Frau Dr. Brigitte Bachmann schlägt für 2000 eine Tagung in Bern vor, aus 

Anlass des dannzumal fertiggestellten Katalogs der Sammlung des Historischen 

Museums. Sie erklärte sich bereit, gegebenenfalls an der Organisation 

mitzuarbeiten. 

Frau Ellenbarger bringt die Sammlungen in Neuchätel nochmals ins Gespräch, 

Paul Reichlin plädiert dafür, sich ein Ziel im Tessin zu suchen, weil die GE 

FAM dort noch nie präsent war. Ausserdem hätte das Tessin seit kurzem eine 

Sektion der SMG (Schweizerische musikforschende Gesellschaft), die als 

fachverwandte Gruppe vielleicht angesprochen werden könnte. Herr Dr. Aepli 

wies in diesem Zusammenhang auf die reiche Orgellandschaft dieser Region 

hin.

37 

Es wird auf eine neu eingerichtete Instrumentenpräsentation im "Musee historique" 

in Lausanne aufmerksam gemacht. 

Eine Konsultativabstimmung ergab eine grosse Mehrheit für den Vorschlag, im 

Jahr 2000 nach Bern zu reisen. 

Frau Dr. Gutmann lädt für 2001 in die dann neu eingerichtete Sammlung des 

Historischen Museums Basel ein. Diese Anregung stösst ebenfalls auf grosses 

Interesse. 

8. Verschiedenes 

• Georg F. Senn bedankt sich anlässlich der Tagung in Luzern beim anwesenden 

Bibliothekar der GEFAM, Paul Hess, der die Bibliothek der Gesellschaft 

seit langem betreut. 

• Frau Dr. Bachmann machte auf die Hauptversammlung der SMG am 7. 

Nov. in L~zern aufmerksam. Frau Dr. Dorothea Baumann, Mitglied der GE 

FAM, wird 14.30-15.30 durch den neuen Konzertsaal des Nouvei-Baus führen, 

an dessen Konzeption sie mitgewirkt hat. Am Vormittag 10.30-11.30 findet ein 

kleines Konzert mit freiem Eintritt statt. 

Basel, im September 1999 

Thomas Drescher 

Lorenz Mühlemann (rechtes Bild) führte die GEFAM-Mitglieder kompetent durch die 

Zither-Ausstellung im Historischen Museum Luzern. Gesellig und gemütlich ging es 

am anschliessenden Apero zu und her

38 

Violen da gamba im Germanischen Nationalmuseum Nürnberg 

von Klaus Martius 

Wo nicht anders vermerkt, ist die Decke aus Fichte, sind Zargen und Boden aus 

Ahorn und besitzt das Instrument eine einfache Deckeneinlage. 

Die Korpusmasse wurden an der Decke gemessen. 

ln Klammern ()angegebene Masse beziehen sich auf Teile, die nachträglich verändert 

worden sind. 

n.o. = nicht original 

h.s. = handschriftlich 

M111 

Viola (4 Saiten) 

Paul Hiltz, Nürnberg 1656 

SIGNATUR: (hs.) Paulus Hiltz in Noriberga// me foecit Anno 1656 

Dendrochronologie: 1641 

Instrument wie eine Gambe konstruiert, aber als da-braccio Instrument in Quinten 

ohne Bünde zu spielen. 

DoKUMENTATION: Restaurationsprotokoll1969 (Oberflächenschutz), Photogrammetrische 

Zeichnung 

MASSE (mm): 

Korpuslänge: 

Korpusbreiten: 

Zargenhöhe: 

Deckenmensur: 

Halsmensur: 

schw. Saitenlänge: 

439 

208/142/248 

44-45 

250 

151 

400 

KURZBESCHREIBUNG: wolkenförmiger Umriss, 

flammenförmige Schallöcher, doppelte 

Randeinlage mit geometrischen Ornamenten 

in den Ecken und Einschnürungen, 

stehengelassener Bassbalken, Zargen und 

Boden (dreiteilig) aus ungarischer Esche, 

flacher Boden mit einfacher Randeinlage 

und Ornamenten an Ober- und Unterklotz 

sowie an den Einschnürungen, 2 Bodenbalken 

mit liegenden Jahren, Hals aus 

Pflaumenholz, durchgesetzt, Schnecke mit 

geschnitzter Fratze 

Griffbrett und Saitenhalter schwarz gebeizt, 

Saitenhalteranhängung an einem in den 

Unterklotz gedübelten Pflock 

Lack: abgewaschen (wohl wegen starker 

Kraquellebildung)

39 

Ml 582 

Diskantgambe (?)oder Viola d'amore alter Form (5 Saiten) 

Joachim Tielke, Harnburg 1694 

SIGNATUR: [gedruckt) Joachim Tielke/1 in Hamburg/ An. 16 [hs.]94 

REPARATURZEITEL: Willi Düren (Sonn) [zwischen 1875 und 1891) 

DOKUMENTATION: keine 

MASSE (mm): 

Korpuslänge: 


Zargenhöhe: 

Deckenmensur: 

Halsmensur: 


329 

155/115/194 

36 

178 

(133) 

(315) 

KURZBESCHREIBUNG: gambenförmiger Umriss, 

sicheiförmige Schallöcher, orig. Bassbalken 

mit stehenden Jahren, Zargen aus 3 

Palisander- und 2 Ahornspänen im Wechsel, 

gewölbter Boden aus 8 Palisanderund 

7 Ahornspäne im Wechsel, auf einem 

querverlaufenden Nadelholzfurnier, 1 Bodenbalken, 

reich beschnitzter Wirbelkasten 

und Löwenkopf aus Ahorn, 

Griffbrett und Saitenhalter mit Schildpatt 

und Elfenbeinrand furniert (o?), 

Lack: orange-braun auf gelbem Grund 

MIR 782 

Pardessus de Viole (6 Saiten) 

Michel Colichon, Paris ca. 1690 

SIGNATUR: [hs.) Colichon 

DoKUMENTATION: Technische Zeichnung, Röntgenaufnahme RB 397, RB 398 (Halskonstruktion) 

MASSE (mm): 

Korpuslänge: 


Zargenhöhe: 

Deckenmensur: 

Halsmensur: 


315 

156/104/183 

64 (40) 

184 (Stegstelle 

nicht eindeutig) 

138 

316 

KURZBESCHREIBUNG: gambenförmiger 

Umriss, c-Löcher, ohne Einlage, orig. Hals, 

Männerkopf 

orig. Zubehör: Griffbrett, Wirbel 

Lack: gelbbraun

40 

MIR 783 

Pardessus de Viole (6 Saiten) 

Anonym, Frankreich ca. 1750 

SIGNATUR: keine 


MASSE {mm): 

Korpuslänge: 


Zargen höhe: 

Deckenmensur: 

Halsmensur: 


327 

157/107/191 

52-54 (38) 

182 

146 

330 


c-Löcher, orig. Hals, orig. Zubehör: 

Griffbrett 

Lack: 

MJ13 

Diskantgambe, Viola d'amore alter Form (6 Saiten) 

Leonhard Maussiell, Nürnberg 1743 

SIGNATUR: [gedruckt] Leonhardus Maussiell/1 me fecit Nurmberg. 17[hs.]43 

Brandstempel: L [Reichsadler] M 

DENDROCHRONOLGIE: 1703 

DOKUMENTATION: Röntgenaufnahme RB 2063 

MASSE {mm): 

Korpuslänge: 


Zargenhöhe: 

Deckenmensur: 

Halsmensur: 


399 

187/128/230 

55-56 (44) 

216 

142,5 

363 


flammenf. Schallöcher, ovale, geschnitzte 

Rosette, orig. Bassbalken mit 

stehenden Jahren, leicht gewölbter Boden 

ohne Knick, grosses rechteckiges Stimmbrett, 

orig. Hals mit Eisennagel, Engelskopf 

Griffbrett aus Pflaumenholz, Saitenhalter 

aus Nussbaum, beide mit Ebenholz furniert, 

Saitenhalteranhängung an einem 

Pflock 

Lack: braun auf gelbbraunem Grund 

Ml 784 

Diskantgambe (Saiten) 

Paul Alletsee, München 1725 

SIGNATUR: [gedruckt] Paulus Alletsee/1 Hof Lauten und Geigen-li macher in München 

17[hs.]25

41 


MASSE (mm): 

Korpuslänge: 

384 

Korpusbreiten: 189/126/231 

Zargen höhe: 

50-53 (33) 

Deckenmensur: 215 

Halsmensur: 

140 

schw. Saitenlänge: 362 


Schallöcher, ovale, geschnitzte Rosette, 

2 Bodenbalken n.o., Stimmbrett o.?, 

Wirbelkasten aus Birnbaum, angeschäftet, 

Amorkopf 

Monturteile modern 

Lack: dunkelbraun bis schwarz 

Ml315 

Diskant(?)gambe mit Frauenkopf 

1908 aus Leipziger Privatbesitz erworben 

1922 verkauft 

Lit.: Anzeiger 1908, S. XVII 

MIR833 

Diskantgambe (?) oder Viola d'amore ohne Resonanzsaiten, zur Bratsche umgebaut 

(4 Saiten) 

Leonhard Maussiell, Nürnberg 1716 

SIGNATUR: (gedruckt] Leonhard Maussiell, Lautten-1/ und Geigenmacher in Nürnberg 

17[hs.]16. 

BRANDSTEMPEL: - 

DOKUMENTATION: Massblatt 

MASSE (mm): 

Korpuslänge: 389 


Zargenhöhe: 56 (45) 


Halsmensur: 155 



flammenf. Schallöcher, ovale geschnitzte 

Rosette, Boden mit leichtem 

Knick, grosses rechteckiges Stimmbrett, 

Hals mit Schnecke aus Ahorn (aus dem 18. 

Jahrhundert?) 

Lack: braun, sehrdünn 

ANMERKUNG: gleicher Umriss wie Diskantgambe 

Ml13 und andere Instrumente von 

Maussiell und Hummel 

Ml23 

Diskantgambe (?) oder Viola d'amore, zur Bratsche umgebaut 

Anonym

42 

SIGNATUR (Reparaturvermerk?): (hs.] Reparirt (?) Johann Martin Hoffmannil Schillingsfürst 

1822 

Griffbrettbezeichnung: I.M.H. 1822 

DOKUMENTATION:- 

MASSE (mm): 

Korpus länge: 


Zargenhöhe: 

Deckenmensur: 

Halsmensur: 


383 

184/126/236 

61 (43) 

217 

208 

428 


ff-Löcher, stehengelassener Bassbalken, 

flacher Boden mitleichtem Knick, 2 

Bodenbalken: Nadelholz mit liegenden Jahren, 

orig. Hals und Schnecke aus Birnbaum, 

mit Eisennagel, 

Griffbrett und Saitenhalter aus Birnbaum 

schwarz gebeizt, Anhängung an einem 

Knopf 

Lack: orange-braun (abgewaschen?) 

MIR 786 

(kleine) Altgambe (6 Saiten) 

Henry Jaye, Southwark 1629 

Signatur: (hs.) Henry Jaye in// Southwarke Nere// London Bridge//1629 

Reparaturvermerk: A. KNAPS// Venlo 18.73 

... // ... // ... Bergen op Zoom// ... 1841 

Stimmung in a (oder c ?) 

DOKUMENTATION: Technische Zeichnung, Fotos von innen, Rest.prot. 1982 ( Ergänzung 

Hals, Rosette, Monturteile) 

MASSE (mm): 

Korpuslänge: 


Zargenhöhe: 

Deckenmensur: 

Halsmensur: 


436 

199/142/250 

84-87 (57) 

242 

207 

242 


Decke aus 5 Klefern(J)streifen gebogen 

(Brandspuren!), doppelte Einlage, c 

Löcher, ovale Holz-/Pergamentrosette 

(n.o.), Hals und beschnitzte durchbrochene 

Schnecke aus Birnbaum (nach dem Vorbild 

imV&A) 

Lack: orange-gelb 

M18 

Altgambe (6 Saiten) 

Frledrlch Lang, Nürnberg vor 1622 

SIGNATUR: [gedruckt] Friedrlch Lang ln NOrnberg 

Dendrochronologie 1603

43 

DoKUMENTATION: Röntgenaufnahme RB 1029 (Halskonstruktion), Restaurierungsprotokoll 

1981 (Zubehörteile, Überlegungen zum Originalzustand) 

MASSE (mm): 

Korpuslänge: 


Zargen höhe: 

Deckenmensur: 

Halsmensur: 


483 

236/150/283 

66-76 (44) erniedrigt 

283 

(157) 

(448) 


giebelförmige Decke, flammenförmige 

Schallöcher, doppelte Randeinlage, Zargen 

und Boden aus Nussbaum, angerissenen 

Boden"einlage", 2 Bodenbalken, Hals aus 

Nussbaum, einfache Schnecke 

Hals verkürzt 

Ml 9 


Ernst Busch, Nümberg 2. Viertel17. Jahrhundert 

SIGNATUR: [gedruckt] Ernst Busch// in Nürnberg 

DOKUMENTATION: Detailfotos, Wölbungskurven, Massblatt 

MASSE (mm): 



Zargen höhe: 

Deckenmensur: 

Halsmensur: 



249/171/283 

89 (50) 

300 

179 

490 


giebelförmige Decke, c-Löcher, Rosette 

mit doppelköpfigem Reichsadler, 

doppelte Randeinlage mit geometrischen 

Ornamenten in den Ecken und Einschnürungen, 

stehengelassener Bassbalken 

Boden mit geometrischem Ornament in der 

Mitte, sich bassseitig verjüngendes Stimmbrett, 

2 Bodenbalken mit liegenden Jahren, 

Hals aus Pflaumenholz urspr. durchgesetzt 

jetzt aufgenagelt, Schnecke mit geschnitzter 

Fratze (o?); Saitenanhängung ursprl. 

am einem in den Unterklotz eingelassenen 

Pflock; am Unterklotz Spuren einer aufgeleimen 

gedrechselten Spindel 

Lack: orange-gelb 

ANMERKUNG: Hals am 2. Bund verkürzt, 

Umriss identisch mit Ml10 

Ml10 


Paul Hiltz, Nürnberg 1656 

SIGNATUR: (hs.] Paulus Hiltz in Noriberga// me foecit Anno 1656 

Dendrochronologie: 1643

44 


MASSE (mm): 

Korpuslänge: 482 


Zargenhöhe: 100-192 (68) 








stehengelassener Bassbalken, Zargen und 

Boden aus ungarischer Esche, mit einfacher 

Randeinlage und Ornamenten an 

Ober- und Unterklotz sowie an den Einschnürungen, 

2 Bodenbalken mit liegenden 

Jahren, Hals aus Pflaumenholz, durchgesetzt, 

Schnecke mit geschnitzter Fratze 

Griffbrett und Saitenhalter schwarz gebeizt, 




Kraquellebildung) 

Ml 5 

Grosse Bass Viola da gamba (6 Saiten) 

Hanns Vogel, Nürnberg 1563 

SIGNATUR: [gedruckt] Hanns Vogel// zu Nurmberg 


DoKUMENTATION: Technische Zeichnung, Röntgenaufnahmen RB 386-388 (Halskonstruktion), 

RB 389 (Unterklotz), RB 390 (Bassbalken) 

MASSE (mm): 

Korpuslänge: 


Zargenhöhe: 

Deckenmensur: 

Halsmensur: 


939 

465/333/562 

162 


442 

941 

KuRZBESCHREIBUNG: violinförmiger Umriss 

mit je einer Einschnürung an Ober- und 

Unterbügel, ff-förmige Schallöcher, doppelte 

Randeinlage mit rautenförmigen Ornamenten 

an den Einschnürungen, Zargen 

und Boden aus Ahorn, Boden gewölbt aus 

5 Streifen (ohne Knick), Hals und Schnekke 

aus Ahorn; dreifache Halskonstrultion: 

Hals auf den Oberklotz genagelt, zusätzlich 

von aussen gedübelt, das angesetzte unter 

Haistussteil ragt nach innen durch den 

Oberklotz. 

Griffbrett und Saitenhalter o: aus Ahorn mit 

rautenförmigen Einlagen, Saitenhalteranhängung 

an einem Eisenhaken 

Lack: dunkle Lackreste auf der Schnecke

45 

Ml15 

Kleine Bassgambe (6 Saiten) 

Ernst Busch, Nürnberg 1641 

SIGNATUR: [gedruckt] Ernst Busch// in Nürnberg// [hs.] 1641 

auf dem Oberbügel eingeritzt: S. Hentz 

Dendrochronologie: ohne Ergebnis 

DOKUMENTATION: Massblatt, Wölbungskurven 

MASSE (mm): 

Korpuslänge: 


Zargenhöhe: 

Deckenmensu r: 

Halsmensur: 


857 

417/288/490 

179-181 (104) 

470 

385 

864 


f-Löcher mit einem Punkt, doppelte 


in den Ecken und Einschnürungen 

sowie einem sternförmigen Ornament in 

der Mitte über dem Steg, Bassbalken stehengelassen, 

Zargen und Boden aus 

Nussbaum, o. Hals mit Schnecke aus 

Ahorn, 

Griffbrett und Saitenhalter aus Ahorn mit 

Einlegeornamenten, Anhängung an einem 

in den Umterklotz gedübelten Pflock, o. 

Steg! 

Lack: gelbbraun 

Ml19 

Kleine Bassgambe (6 Saiten) 

Anonym, Süddeutschland, 17. Jahrhundert 


Dendrochronologie: ohne Ergebnis 

DOKUMENTATION: Zeichnung des Steges 

MASSE (mm): 

Korpuslänge: 


Zargen höhe: 

Deckenmensur: 

Halsmensur: 


857 

430/298/476 

159-167(108) 

466 

417 

890 


Randüberstand, flammenförmige 

Schallöcher, Randeinlage zusammengestückelt, 

Bassbalken eingeleimt, Zargen 

und Boden aus Vogelaugenahorn, 2 Bodenbalken, 

o. Hals mit Schnecke aus 

Ahorn, durchgesetzt, 

Griffbrett und Saitenhalter aus Ahorn furniert, 

Anhängung an einem in den Umterklotz 

gedübelten Pflock, alter Steg! 

Lack: Reste eines sehr dunklen, stark zusammengelaufenen 

Lackes

46 

Ml6 

Tenor Viola da gamba (6 Saiten, ursprl. 5 Saiten?) 

Hans Pergette, München 1599 

SIGNATUR: [gedruckt) Hans Pergeltell von München 1599 

DOKUMENTATION: Technische Zeichnung, Fotos des Inneren, Rest.prot. 1965 (Corpus, 

Zubehörteile, Lackregenerierung) 

MASSE (mm): 

Korpuslänge: 


Zargen höhe: 

Deckenmensur: 

Halsmensur: 


712 

338/256/432 

143-146 (66) 

383 

258 

650 

KURZBESCHREIBUNG: violinförmiger Umriss 

mit Randüberstand, ff-förmige Schallöcher, 

doppelte Randeinlage, stehengelassener 

Bassbalken, Zargen und Boden aus Vogelaugenahorn, 

Ecken auf Gehrung, keine 

Eckklötze, 2 Bodenbalken mit liegenden 

Jahren, kein Stimmbrett, Hals und Schnekke 

aus Ahorn, Wirbelkasten und Schnecke 

beschnitzt, Hals ursprl. durchgesetzt? 

Griffbrett und Saitenhalter 1965 ergänzt 


M1283 

Tenor Viola da gamba zum Violoncello umgebaut (ursprünglich. wohl6 Saiten) 

Anonym, 17.-18. Jahrhundert 

Kriegsverlust 

DOKUMENTATION: Sammalphoto Archiv Rück 

KURZBESCHREIBUNG: violinförmiger Umriss 

mit Randüberstand, ff-förmige Schallöcher, 

Hals mit Schnecke 

I 

MIR 792 

Tenor Viola da gamba (6 Saiten) 

Ernst Busch, Nürnberg um 1640 

SiGNATUR: [Fotokopie] Michaellgnatius/ Stadlmann/ Kayserl. Königl./ Hoflauten und 

Geigenmacher in Wien 1780 



Das Instrument wurde im 18 Jahrhundert (zum Violoncello?) umgebaut (durch Stadelmann?). 

Heutiger Zustand von einem weiteren Umbau (Rückbau?)

47 

MASSE (mm): 



Zargenhöhe: 

Deckenmensur: 

Halsmensur: 


625 

300/209/352 

118 (63) 

363 

(254) 

(625) 





Bassbalken urspr, stehengelassen; Zargen 

und Boden Vogelaugenahorn, 

Wirbelkasten und Löwenkopf aus Ahorn, 

angeschäftet 

Griffbrett und Saitenhalter modern 


Ml35 

stumme Tenor Viola da gamba (6 Saiten) 

Ernst Busch, Nürnberg um 1630 


DOKUMENTATION: Massblatt, Zeichnung des Stegs 

MASSE (mm): 



Zargenhöhe: - 




KURZBESCHREIBUNG: wolkenförmiger UmriSS, 

ff-Löcher mit nur einer (abgesetzten) 

Kugel, angerissene Randeinlage, Decke 

nur teilweise ausgearbeitet, ohne Zargen 

und Boden, Hals aus Nussbaum in einer 

wappenförmigen Platte endend, Griffbrett 

aus Ahorn, Saitenhalter aus Nussbaum, 

SaitenhalteranhängunQ an einer Drahtschlinge 

durch die Decke 

Lack:- 

MIR 791 


Rudolph Bosshardt, Augsburg 1625 

SIGNATUR: (hs.) Rudolf BosshardU/ lnn Augspurg 

Brandmarke am Zäpfchen: RB 

Reparaturzettel: Heinrich Kramer (Wien) 1716 

Gebhardt Richter (Wien) 1821 

Jakob Krampera (Znaim) 1839 

Dendrochronologie: 

DOKUMENTATION: keine

... 

48 

MASSE (mm): 

Korpuslänge: 


Zargen höhe: 

Deckenmensur: 

Halsmensur: 


645 

290/210/373 

121-124 (64) 

317 

(300) 

(625) 

KURZBESCHREIBUNG: abgewandelt gitarrenförmiger 

Umriss, ff-Löcher (verkleinert), 

alte Rosette nachträglich eingesetzt, Reste 

einer Einlage, Boden 5-teilig mit Fileteln, 

Hals aus Ahorn, angeschäftet, Kopf aufgesetzt 

Lack: dunkel 

Ml507 


Martin Hoffmann, Leipzig 1688 

SIGNATUR: (gedruckt] Martin Hoffmannil in Leipzig 16[hs.]88 

Ein sehr ähnliches Instrument von 1687 besitzt das Gerneentemuseum Den Haag. 

DoKUMENTATION: Technische Zeichnung, Rest.prot. 1987 (Halsergänzung) 

Fotos von innen 

MASSE (mm): 





Halsmensur: (317) 

schw. Saitenlänge: (664) 


c-Löcher, Randeinlage mit zusätzlichem 

Rand aus Ebenholz und Elfenbein 

aus Rauten, nach innen getreppte mehrstöckige 

Rosette ursprünglich vergoldet 

Zargen und Boden aus Ahorn, Reifehen 

oben aus Buche, 3 Bodenbalken mit stehenden 

Jahren, Hals 1989 nach einem Instrument 

von J.C. Hoffmann (Eisenach) 

ergänzt 

Lack: braun 

MIR 790 

Tenor Viola da gamba (6 Saiten, ursprl. 7 Saiten?) 

Gregorius Karpp, Königsberg 1696 

SIGNATUR: (hs.] Gregory Karpp//ln Königsberg/1 Anno 169(6?) 

DoKUMENTATION: Rest.prot. 1965 (Ergänzung des Halses), Fotos von innen 

MASSE (mm): 

Korpuslänge: 


Zargen höhe: 

Deckenmensur: 

Halsmensur: 


700 

306/214/371 

124-126 (86) 

368 

(302) 

(675) 


gewellt flammenförmige Schallöcher, 

siebenspänige Randeinlage, Decke dreiteilig 

(teilweise gebogen?), Bassbalken, 

Zargen und Boden aus Birke, bis über die 

Mittelfuge reichendes Stimmbrett, Hals mit 

"polnischem" Löwenkopf 1963 nach dem 

Berliner Instrument neu gefertigt, älterer

49 

(nach Otterstedt originaler) Hals mit Frauenkopf 

noch erhalten. 

Lack: Decke braunocker, Zargen und Boden 

oliv braun 

MIR 789 


Johann Paul Schorn, Salzburg 1694 

SIGNATUR: [gedruckt] Joannes Schorn fecitl/ in Salzburg 1694. 

Reparaturzettel: .. .1/lnnsbruck 1868 


DOKUMENTATION: Röntgenaufnahmen: RB 610 (Oberklotz), Konstruktionsbeschreibung 

MASSE (mm): 

Korpuslänge: 


Zargenhöhe: 

Deckenmensur: 

Halsmensur: 


682 

301/215/387 

112 (84) 

356 

(243) 

(612) 


c-Löcher, ovale Rosette aus Birnbaum, 

Zargen und Boden aus Ahorn, 2 

Bodenbalken, Hals mit Löwenkopf aus 

Ahorn, angeschäftet (Rückbau zur Gambe), 


Lack: Decke orangebraun, Zargen und Boden 

dunkelbraun 

Ml469 

Tenor Viola da gamba zum Kindervioloncello umgebaut (ursprt.6 Saiten) 

Joachim Tielke, Harnburg 1702 

SIGNATUR: (gedruckt] Joachim Tielke// in Hamburg, An. 16[hs.]702 

Reparaturzettel: Dominikus Kasper (Wangen im Allgäu) 1879 

Dokumentation: keine 

MASSE (mm): 

Korpuslänge: 


Zargen höhe: 

Deckenmensur: 

Halsmensur: 


622 

277/189/332 

113-117 (81) 

324 

241 

575 

KURZBESCHREIBUNG: Gambenförmiger Umriss 

(überall verkürzt), Decke 3-teilig, c 

Löcher, Randeinlage mit schwarzem Rand, 

2 Bodenbalken mit liegenden Jahren, Reste 

des o. Halses aus Ahorn, stark verschmälert, 

Frauenkopf 

Lack: rötlich braun

50 

MIR 793 


Anonym, Teile aus dem 18. Jahrhundert? 



Es bestehen Zweifel, ob es sich überhaupt um ein altes Instrument handelt, vielleicht 

sind aber doch zumindest Boden und Zargen alt; die Zargen scheinen im oberen Bereich 

nachträglich gestreckt, um den schlanken, nach vorne geneigten Ciciliano 

Umriss zu erhalten. 

MASSE (mm): 



Zargenhöhe: 100-114 




KURZBESCHREIBUNG: Ciciliano-ähnlicher 

Umriss, flammenförmige Schallöcher mit 

Steg, gemalter dicker Strich zwischen Anrissen, 

Zargen und Boden aus Ahorn,2 

neue Bodenbalken daneben ältere Spuren, 

Hals aus Ahorn, angeschäftet, Schnecke 


Kraquellebildung) 

Ml375 


Anonym 

SIGNATUR: [hs.] Leonhard Mausiell Lautten- und// Geigenmacher in Nürnberg 1711 



MASSE (mm): 

Korpuslänge: 


Zargen höhe: 

Deckenmensur: 

Halsmensur: 


742 

297/218/420 

109 (94) 

407 

227 

645 

KURZBESCHREIBUNG: gambenförmiger UmriSS 

ff-Löcher, Rosette aus Nussbaum, 

Zargen und Boden zweischichtig aus 

Nussbaum aussen querverlaufend, Cellohals 

aus Ahorn mit Schwalbenschwanz 

eingesetzt, Löwenkopf 


Lack: braun, Decke grünlich schwarz 

ANMERKUNG: Entstehungszeit völlig unklar, 

vgl. Violine ,die vom selben Erbauer 

stammt

51 

MI 404 (Leihgabe des Maximilianmuseums Augsburg) 

Kleine Bass Viola da gamba (6 Saiten) 

Ventura Linarolo, Venedig 1604 

SIGNATUR: [hs.) Ventura di franel/ Linarol in venetial/1604 


DOKUMENTATION: Röntgenaufnahme RB 859 (Saitenhalteranhängung), RB 860 und 

861 (Oberklotz aus 2 Richtungen) 

MASSE (mm): 



Zargenhöhe: 138 (50) 




KURZBESCHREIBUNG: gambenförmiger Umriss 

mit leicht nach aussen gehenden Ekken, 

c-Löcher mit nach innen gerichteter 

oberer Kugel, einspänige Randeinlage, 

Zargen und Boden aus Ahorn, Stimmbrett, 

3 Bodenbalken, Hals aus Ahorn, mit 

Schwalbenschwanz eingesetzt, flache 

Schnecke 

Griffbrett Nadelholz mit verschiedenfarbigen 

Streifen überfurniert, Saitenhalter 

1976, Saitenhalteranhängung an einer in 

den Unterklotz geschlagenen Eisenöse 

Lack: überlackiert 

MIR 787 


Anonym, Italien 16. Jahrhundert 

SIGNATUR: [gedruckt) Caspar da Salo in Brescia//15[hs.)55 

DOKUMENTATION: Restaurierungsprotokoll1964, Fotos von innen 

MASSE (mm): 







KURZBESCHREIBUNG: gitarrenförmiger Umriss, 

kleine ff-Löcher, o. Bassbalken mit 

stehenden Jahren, Zargen aus Nussbaum, 

Boden aus Obstholz (?), Einlage mit Rautenornamenten, 

Zargen aus Nussbaum, 

Hals mit Schnecke aus Birmbaum, 

Griffbrett und Saitenhalter aus Nussbaum 

mit 3 eingelegten Ahornsadern, Saitenhalteranhängung 

an einem gedrechselten 

Knopf Lack: dunkelbraun

52 

MIR 788 


Anonym 

SIGNATUR: (gedruckt] Joachim Tielke// in Harnburg An. 16 .. 


MASSE (mm): 








c-Löcher, keine Randeinlage, Zargen 

und Boden aus Ahorn, Knick flachgedrückt, 

innen mit Ahorn quer furniert, Hals aus 

Ahorn, angeschäftet, Frauenkopf im Stile 

Tielkes (von Rück ergänzt) 

Lack: dunkelbraun bis lila 

MIR 793 


Anonym, Sachsen? 



MASSE (mm): 



Zargenhöhe: 114-116 (100) 




KURZ.BESCHREIBUNG: gambenförmiger Umriss 

mit sehr steilen Schultern (cicilianoartig), 

Randüberstand, flammenförmige 

Schallöcher mit abgetrennten unteren Enden 

in Form einer "2" und eines Dreiecks, 

breite angerissenen und gemalte "Einlage", 

angerissenen und gemalte Rosette, Zargen 

und Boden aus Ahorn, Knick flachgedrückt, 

2 Bodenbalken, Hals mit Schnecke aus 

Ahorn, angeschäftet, 

Griffbrett und Saitenhalter aus Nadelholz 

mit schwarz gebeiztem Obstholzfurnier, 



Lack: siena 

MIR 794 

Bass Viola da gamba (6 Saiten) 

Jakob Weiss, Salzburg 1741 

SIGNATUR: [hs.] Jakob Weis.// Lautten und Geigen=// macher in Salzburg//1741.

53 

Reparaturzettel: reberiert Nikolaus Gewenn-1/ berger 1844. 


MASSE (mm): 

Korpuslänge: 


Zargenhöhe: 

Deckenmensur: 

Halsmensur: 


815 

380/245/502 

149-154 (103) 

474 

300 

800 


ff-Löcher, keine Randeinlage, Zargen 

und Boden aus Ahorn, 2 Bodenbalken, 

Hals mit Schnecke aus Ahorn, in den 

Oberklotz eingelassen 

Griffbrett Palisander (?), Saitenhalter aus 

Nussbaum, Saitenhalteranhängung an einem 

Knopf 

Lack: dunkelbraun 

MIR842 

Tenor Viola da gamba zum Violoncello umgebaut (4 Saiten) 

Matthias Regenspurger, Wien 1682 

SIGNATUR: [gedruckt] Matthias Regenspurger Lautten// und Geigenmacher in Wien 

Anno 16[hs.]82 

DoKUMENTATION: Technische Zeichnung, Fotos von innen 

MASSE (mm): 

Korpuslänge: 


Zargen höhe: 

Deckenmensur: 

Halsmensur: 


683 

291/206/396 

128-129 (78) 

374 

266 

654 

KURZBESCHREIBUNG: gambenförmiger Umriss 

mit doppelt geschwungenen Mittelbügeln, 

flammenförmige Schallöcher, Decke 

3-teilig, Zargen und Boden aus Ahorn, 2 

Bodenbalken mit stehenden Jahren, Cellohals 

für 4 Saiten (früher 5?) mit Schnecke 

aus Ahorn auf den Oberklotz stumpf aufgesetzt, 

Griffbrett o., Saitenhalteranhängung 

entsprechend erneuert, SaitenhalteranhängunQ 

mit Messingdraht an einem Knopf, 

Lack: mittelbraun

54 

Berichte 

Cembalo-Marathon im Kloster Michaelstein (8.1 0·1 0.10 1999) 

Am Fusse des Harzgebirges liegt in idyllischer Lage das ehemalige Kloster Michaelstein. 

ln den erhaltenen Gebäulichkeiten entwickelte sich seit den 60er Jahren ein 

reges musikalisches Leben. So wurden Refektorium und ehemalige Klausurbauten 

zum Domizil des Telemann-Kammerorchesters (damaliger Leiter: E. Thom), und in 

einer Zusammenarbeit von Musikern und Denkmalpflege entstand hier ein Zentrum 

der Musikpflege mit Bibliothek, Forschungsabteilung, lnstrumentenmuseum, Restaurierungswerkstatt, 

Konzerträumlichkeiten und Tagungsinfrastruktur. 

Die Tagung hatte den Titel "Joh. Seb. Bach und das mitteldeutsche Cembalo" und 

bot Konzerte, Vorträge und eine Ausstellung von Cembalonachbauten. Zielsetzung 

war es, die Disk_!Jssion und das Wissen um den Cembalobau in Mitteldeutschland 

des 18. Jahrhunderts zu fördern. Ähnlich wie etwa im Falle des Österreichischen 

Cembalobaus sind noch zahlreiche organologische und musikpraxisbezogene Fragestellungen 

unbeantwortet, da bislang die Beschäftigung (besonders der lnstrumentenbauer) 

mit italienischen, flämischen und französischen Instrumenten im Vordergrund 

stand. 

Die drei Tage boten eine abwechslungsreiche und gehaltvolle Palette an Konzerten, 

Referaten und Begegnungen sowie eine Instrumentenausstellung "zum Anfassen". 

Zu Beginn eröffnete Frau Aloysia Assenbaum-Hollowan die Cembaloausstellung im 

ehemaligen Refektorium. Instrumentenbauer aus Holland, Deutschland und den USA 

präsentierten ihre Nachbauten, darunter einige nach deutschen Vorbildern. Im Zentrum 

stand der Nachbau eines 2-manualigen Kielflügels nach J.H. Gräbner (1739) 

von John Phillips, welcher im Abendkonzert durch Davitt Moroney mit Präludien und 

Fugen aus dem 2. Teil des wohltemperierten Klaviers zum Klingen gebracht wurde. 

Zuvor konnten die Tagungsteilnehmer das seit 1988 im Westflügels eingerichtete 

Instrumentenmuseum unter der kundigen Führung von Frau Monika Lustig besichtigen. 

ln den Räumen des im frühen 18. Jh. zum Jagdparadies umgebauten Klosterteils 

sind vorwiegend Streich-, Zupf-, Blas- und Tasteninstrumente ausgestellt. Das 

besondere Interesse der Besucher galt den Hammerklavieren des letzten Jahrhunderts, 

vor allem den Flügeln von Tröndlin (1830), Graf (1839) und Erard, die teilweise 

spielbar gemacht worden sind. 

Der zweite Tag war ganz dem mitteldeutschen Cembalo gewidmet und gliederte sich 

in Referate und Konzerte. 

Christian Ahrens (Bochum) gab einen Überblick über die derzeit bekannten im deutschen 

Raum gebauten und erhaltenen Instrumente. Vorhanden sind 26 Cembali,

55 

das älteste wurde 1937 gebaut (H. Müller), das jüngste stammt von Oesterlein 

(1792); die meisten stammen aus dem 18. Jh. und wurden oft in Werkstätten gebaut, 

welche im Orgelbau tätig waren (u.a. Silbermann, Gräbner). Bei auffallend vielen Instrumenten 

handelt es sich um grosse Kielflügel mit 2 Manualen. Dass sie überlebt 

haben, hängt sicher auch mit der kunsthistorischen Wertschätzung solcher Objekte 

im 19. Jahrhundert zusammen, lässt aber kaum Rückschlüsse auf die Produktion 

von 1- und 2-manualigen Cembali zu. Auffallend ist bloss, dass aus dem süddeutschen 

Raum keine 2-manualigen Instrumente überliefert sind. 

Martin Christian Schmidt (Rostock) stellte seine Untersuchungen an mitteldeutschen 

Cembali vor. Tastenfronten und Tastenteilung erlauben die Zuteilung unsignierter 

Instrumente, sofern Kleinteile nicht von Zulieferem bezogen wurden. 

Wolfgang Wenke (Eisenach) stellte zwei unsignierte Cembali aus Thüringen im Vergleich 

vor. Im Ba

56 

Bei den vier 2-manualigen Instrumenten sind neben hauseigenen Besonderheiten 

wie Besaitungsplan und Klangfarbe auch italienische (Kastenbauweise) und französische 

(Resonanzbodenberippung) zu erkennen. Die älteren Instrumente weisen 

Manualkoppeln auf, die beiden 8-Fuss-Register tönen unterschiedlicher als diejenigen 

des 1782 erbauten Instruments, welches dag-leg Springer besitzt. Möglicherweise 

sind dies Indizien für die Ansprüche der jeweiligen Musikergenerationen an Klangund 

Registriermöglichkeiten ihrer Instrumente? Da Ch.H. Gräbner SchOier von Bach 

war, dürfte derselbe wohl Gräbner-lnstrumente gekannt haben. 

Am späteren Nachmittag begann dann der musikalische Teil des "Marathons". Barbara 

Willi (Bmo) und darauf Christins Schomsheim (Berlin) spielten auf unterschiedlichen 

Instrumenten Partiten von Bach (Kiavierübung 1), nach einer Buffetpause im 

Kreuzgang schloss sich das Rezital von Zvi Meniker (Hannover) mit der Klavierübung 

II (italienisches Konzert, Ouvertüre h-moll) an. Die klanglichen Möglichkeiten und der 

Gebrauch beider Manuale des Gräbner-lnstrumentes kamen bei diesen Werken besonders 

zur Geltung. 

Den Beschluss der Tagung bildeten am Sonntag eine round-table und ein Konzert 

mit Clavierübung IV. Unter Leitung von John Hollowan würdigten Skowroneck, Phillips, 

Meniker, Moronen und J.Tall organologische und musikalische Aspekte deutscher 

Cembali. Es wurde mehrmals deutlich, dass es "das" mitteldeutsche Cembalo 

so nicht gibt, wohl aber z.B. eine Gräbner/Silbermann- und eine Zeii/Mietke/Harras 

Linie. Das Klangkonzept vieler Instrumente basiert auf Registervielfalt und weist auf 

die Nähe zum Orgelbau hin. Frühe Instrumente sind eher sprechend, Oberlebende 

Instrumente des 18. Jh. oft opulent im Klang und für grössere Räume gedacht. Deutlich 

wurde, dass noch viele Fragen unbeantwortet sind und für Forscher und Instrumentenbauer 

diesbezüglich ein grosses Potenzial besteht. 

Den krönenden Abschluss der Veranstaltung bildete das Konzert mit Lars Ulrik Marlensen 

(München), der die Goldberg-Variationen in ihrer Gesamtheit darbot. Dabei 

kamen die klanglichen Möglichkelten des Gräbner-lnstruments nochmals schön zum 

Ausdruck, und der Rezensent macht sich beglückt auf den langen Heimweg. 

Martin Knüsli 

Hinweis: Die Forschungsabteilung der Stiftung Kloster Michaelstein publiziert zahlreiche 

Studien zur Aufführungspraxis und Interpretation der Musik des 18. Jahrhunderts. 

Das ganze Jahr hindurch werden Kurse und Workshops angeboten. Auskünfte 

unter: Stiftung Kloster Michaelstein, Postschliessfach 29, D-38881 Blankenburg/Harz.

57 

Buchbesprechung 

Bernard Brauchli: The Clavichord. Foreword by Christopher Hogwood. 

Garnbridge University Press, 1998. - xix, 384 S. -ISBN 0 521 63067 3.- f: 70 

Anhand von erhaltenen Instrumenten, zeitgenössischen Traktaten sowie Beispielen 

aus der Kunst- und Literaturgeschichte hat Bemard Brauchli eine grundlegende, 

umfangreiche Monographie über das Clavichord vorgelegt, die sich durch eine klare 

Sprache auszeichnet. Das in englischer Sprache verfasste Werk berichtet sachlich, 

aber faszinierend über die Entstehung und Entwicklungen des Instrumentes und 

richtet sich an Kenner wie Liebhaber. Illustriert von drei klaren Zeichnungen, erläutert 

die Einführung die Bestandteile des Clavichordes und versetzt somit alle Leser in die 

Lage, dem Text des Buches zu folgen: die technischen Begriffe stehen im Anhang in 

den fünf Sprachen Englisch, Deutsch, Französisch, Italienisch und Spanisch. Die 

meisten Quellen, die für den Haupttext ins Englische übersetzt worden sind, bringen 

die Anmerkungen in der Originalsprache. 

Brauchli erzählt zuerst vom Monochord, das Pythagoras im 6. Jahrhundert vor unserer 

Zeitrechnung erfunden haben soll. Daraus entwickelte sich das Clavichord, das 

eigentlich nur ein Monochord mit mehreren Saiten und Klaviatur ist. Dieweil die ersten 

erhaltenen Clavichorde von ca. 1540 stammen, wird den Traktaten und bildliehen 

Darstellungen (ab 1425) grosser Wert zugemessen. ln seinem Traktat von ca. 

1440 beschreibt Arnolt de Zwolle übrigens nicht nur Clavichord und Cembalo, sondern 

auch, wie man einen Tangentenflügel bauen könne. Der Umfang der ersten Instrumente 

wurde aus Platzgründen selten grösser als drei Oktaven und ein Halbton 

(H-c3 bei Arnolt). Bei den frühesten Clavichorden (bis 1511) waren alle Saiten 

gleichgestimmt. Bereits im 15. Jahrhundert hatte man oft die Saiten verschiedentlich 

gestimmt, wie in der Intarsie von Urbino (ca. 1479-1482) dargestellt: hier ist der 

Umfang vier Oktave, von F- t3. Der übliche Umfang von vier Oktaven, von C/E (mit 

kurzer Oktave) bis c3, kommt bereits bei den drei ältesten Instrumenten von ca. 1540 

bis 1543 vor. Dieser Umfang hat sich bis ins 18. Jahrhundert fast als Standard gehalten, 

obschon es viele Abweichungen gibt. Im 18. Jahrhundert wurde der Umfang 

allmählich bis fünf Oktave (FF- t4) und mehr erweitert und gleichzeitig der Übergang 

zu bundfreien Instrumenten vollzogen. Die Vorzüge der gebundenen Clavichorde 

einerseits und die bundfreien Instrumente andererseits werden alle aufgezeigt. Das 

Kapitel über das Clavichord im 19. Jahrhundert wird für viele die Überraschung bringen, 

daß über 70 Instrumente aus dieser Zeit erhalten sind. Das letzte Kapitel ist 

dem Clavichordspiel und der Aufführungspraxis gewidmet. 

Viele Traktate preisen das Clavichord als Studieninstrument für alle Tasteninstrumente, 

und zwar in erster Linie des Anschlages wegen, obwohl auch die Nachbaren 

den leisen Klang zu schätzen wissen.

58 

Entsprechend der Bedeutung des Clavichords im deutschen Sprachraum sind viele 

schriftliche Quellen deutsch abgefasst. Die englischen Übersetzungen sind klar und 

erleichtern bisweilen auch das Verständnis der heute nicht mehr gebräuchlichen 

deutschen Formulierungen. Nur einmal hat der Rezensent einen Irrtum entdeckt, als 

Johann Matthesons Neu er6ffnetes Orchester von 1713 zitiert wird: «Die beliebten 

Clavichordia haben vor andem [Instrumenten] den Preis (errungen].» «Preis» steht 

hier im Sinn von «Lob und Preis» und heisst nicht, wie angenommen wurde: «Die 

beliebten Clavichordia haben vor andern den [Vorteil eines günstigen] Preis[es].» 

ln einem solchen Werk sind die Abbildungen von grosser Bedeutung. Die Zeichnungen 

Thomas Friedemann Steinars sind stets klar und hilfreich. Viele photographische 

Reproduktionen von Instrumenten, Gemälden und graphischen Blättern bereichern 

das Buch: die Qualität der Abbildungen lässt leider zu wünschen übrig; es ist ebenfalls 

schade, dass nur der Schutzumschlag farbig ist. Etliche Bilder sind zu dunkel 

geraten: so ist der Vierfusssteg bei der entsprechenden Abbildung 5.9 nicht sichtbar. 

Der Leser wird in solchen Fällen zu anderen Werken greifen wollen, etwa zu Hubert 

Henkels Clavichorde (Leipzig: VEB Deutscher Verlag für Musik, 1981), zu anderen 

Sammlungskatalogen oder Bildbänden Ober Musikinstrumente. Dieser Mangel, verbunden 

mit der im Anhang verzeichneten «Liste [155] ikonographischer Dokumente 

über das Clavichord», erweckt den Wunsch nach einem farbigen Clavichord 

Tafelhand als Ergänzung. 

Die Typographie ist gelungen: der Text ist leserlich und übersichtlich. Dass die Anmerkungen 

hinten abgedruckt werden, anstatt als Fussnoten beim Text, verfangt jedoch 

ein ständiges Hin- und Herblättem. Die Bibliographie ist ausgezeichnet: sie 

enthält auch die Verfagsangaben, welche in vielen Publikationen fehlen. 

Eine persönliche Bemerkung: Immer wieder während der Lektüre des Buches fühlte 

ich mich zu meinem eigenen Clavichord gezogen, das bisher eher im Schatten des 

Cembalos stand. Da wurden die Vorzüge des zu preisenden Clavichords über die 

anderen Tasteninstrumente, welche Bernard Brauchli mit soviel Feingefühl aus den 

mannigfachen Quellen zitiert hat, bestätigt. 

Eine Rezension, die keinerlei Kritik enthält, wirkt unglaubwürdig, weswegen sie hier 

geäussert wurde. Indessen wünschen wir der ausgezeichneten Monographie, die in 

die Bibliothek eines jeden Clavichordspielers gehört, eine gute Verbreitung und alsbald 

eine deutsche Übersetzung. Möge sie als Begleiterscheinung die «Kenner und 

Liebhabem anregen, mehr auf diesem Instrument zu spielen, im Sinne von C. P. E. 

Bachs Forderung: «Jeder Clavierist soll von Rechtswegen einen guten Flügel [d.h. 

Kielflügel, also Cembalo] und auch ein gutes Clavicord haben, damit er auf beyden 

allerley Sachen abwechselnd spielen könne.» 

Harry Joelson-Strohbach

59 

Angebote und Suchanzeigen 

Wenn Sie als Mitglied ein Instrument suchen oder anzubieten haben, haben Sie die 

Möglichkeit, der Redaktion innerhalb der Redaktionsfristen eine entsprechende Annonce 

für die nächste GLAREANA von max. zwei Zeilen a 60 Anschlägen + Adresse 

zukommen zu lassen. Diese ist gratis. Nichtmitglieder sind davon ausgeschlossen. 

Grosse Inserate (bis max. 1 Seite) stehen Mitgliedern und Nichtmitgliedern offen und 

kosten Fr. 100.-, zuzüglich Cliche (falls erwünscht). Auch hier gelten die Redaktionsfristen 

und sind die Inserate der Redaktorin einzureichen. 

Zu verkaufen 

Bundfreies Clavich~ord nach Gottfried Silbermann (1775), von Fred Bettenhausen 

(Harlem, 1990) gebaut. Dunkelgrün angestrichen, mit vergoldeten Moldüren (24 Kt.). 

F 1 - g 3 , angeschraubte Beine, in perfektem Zustand. 

Informationen: Madeleine Aubert: Tel. +41 21 728 99 09 

Mitteilungen und Termine 

Die Hornepage der GEFAM auf dem Internet 

Verfügen Sie über einen Internet-Anschluss? Möchten Sie jemandem mit Internet 

Anschluss Informationen über die GEFAM geben? Hat jemand aus dem Ausland 

nach der GEFAM gefragt? 

Alles kein Problem, denn die GEFAM verfügt über eine Hornepage bei der Datenbank 

Schweizerischer Kulturgüter in Bern. Und das finden Sie auf der Hornepage der 

GEFAM: 

Über die GEFAM, Vorstand und Kontaktadressen, wie man Mitglied wird, Glareanalnhaltsverzeichnis 

bis 1983, das Inventar-Projekt, Schweizer Museen mit Musikinstrumenten-Beständen, 

Links zu verwandten Adressen. 

Haben Sie Lust hineinzuschauen? 

Die Adresse lautet: 

http://www.dsk.ch/gefam/

60 

Die Bibliothek der Gesellschaft 

wird in der Zentralbibliothek Luzern, Sempacherstr.1 0, CH-6002 Luzern, aufbewahrt 

und kann zu den bibliotheksüblichen Bedingungen benützt werden. Kontaktperson: 

Herr Paul Hess. 

Das Nachbestellen von GLAREANA-Jahrgängen und -Einzelheften 

ist über Herrn Paul Hess, c/o Zentralbibliothek Luzern, Sempacherstr. 10, CH-6002 

Luzern, möglich. Der Vorstand hat am 18.Februar 1984 dafür folgende Preise festgelegt: 

1. Jahrgänge bis und mit 1971: Zu den in der Zentralbibliothek Luzern üblichen 

Bedingungen und Kopiergebühren. 

2. Jahrgänge 19!,2 bis und mit 1981: Pro Jahrgang SFr. 20.- für Mitglieder und SFr. 

30.- für Nichtmitglieder. 

3. Einzelhefte ab 1983: SFr. 10.- für Mitglieder und SFr. 15.- für Nichtmitglieder. 

(1982 ist keine GLAREANA erschienen.) 

Zu allen Preisen kommen Porto- und Verpackungsspesen hinzu. 

Termine 

Bitte teilen Sie der Redaktion nur jene Termine mit, die so weit im voraus bekannt 

sind, dass sie mit den Erscheinungsdaten der GLAREANA korrespondieren und Ihre 

Informationen somit zeitgerecht zu unseren Mitgliedern gelangen können. 

Freunde alter Musik in Basel 

• 20. Januar, 20.15 Uhr, Casino Basel, Hans Huber-Saal: Musik um 1800, Ludwig 

von Beethoven, Franz Schubert. Anner Bijlsma, Cello, Maleolm Bilson, Fortepiano 

• 24. Februar, 20.15 Uhr, Mariinskirche Basel: Musik um 1700. Arcangelo Corelli. 

La Cetra und Ensemble 415 

• 28. März, 20.15 Uhr, Martinskirche Basel: Musik um 1600, Earth, Water, 

Air & Fire: John Dowland und seine Freunde. The Gonsort of Musicke 

• 30. Mai, 20.15 Uhr, Münster Basel: Musik um 1500, Pedro de Escobar: Eine 

Messe an der Kathedrale von Sevilla. Cantus figuratus, les Haulz et les Bas 

Cembalomusik in der Stadt Basel 

• 31. Januar, 20.15 Uhr, Bischofshof, Münstersaal: Thomas Ragossnig spielt J.S. 

Bach, J.Ph. Rameau, D. Scarlatti, J. Haydn

61 

• 28. Februar, 20.15 Uhr, Bischofshof, Münstersaal: Jos van lmmerseel (Fortepiano) 

spielt W.A. Mozart, L.v. Beethoven 

• 6. April, 20.15 Uhr, Bischofshof, Münstersaal: Richard Egarr spielt J.S. Bach, G.F. 

Händel 

Cembalo-Wettbewerb 25./26. März 2000 in Ville d 'Avray (Frankreich) 

Der Wettbewerb ist Cembalistinnen und Cembalisten aller Nationalitäten und jeden 

Alters offen. 

Erster Preis: 10'000 FF, 2. Preis: 5000 FF, 3. Preis: 3000 FF. 

Die erste Runde findet statt am 25. März im Schloss Ville d'Avray, 10 Rue de Marnes. 

Die Finalrunde am 26. März ist öffentlich. 

Die Teilnahmegebühr für den Wettbewerb beträgt 100 FF. 

Jury-Präsident: No_711e Spieth 

Informationen und Anmeldung: 

Fax +(33 1) 47 09 11 80 oder +(33 1) 47 50 53 90 

eMaii-Adresse: jlpetit@club-intemet.fr 

Adresse: 10 Rue de Marnes, F-92410 Ville d'Avray (Frankreich) 

111. Internationale Frühjahrs-Akademie für Musik 23. bis 30. April 2000 

Veranstaltungsort Kloster Pemegg I Stift Geras (Oesterreich) 

Gesamtleitung: Oliver Holzenburg, Basei/Luzern; Kursleiter: Annelise Kohler, Bern, 

Sabine Kaipainen, Thun, Tuomas Kaipainen, Thun, Sebastian Silvestra, Kerns, Jelena 

Dimitrijevic, Basel, Urte Lucht, Basel/Zürich, Mirko Weiss, Zürich. 

• 23. April, 20 Uhr: Eröffnungskonzert der Kursleiter, Kaisersaal Kloster Pemegg 

• 24. April, 18 Uhr: Vortrag im Engelsaal, Schloss Pernegg: Über die Bedeutung von 

Atem und Bewegung für Sänger und Instrumentalisten. (A. Kohler) 

• 25. April, 18 Uhr: Vortrag: Klavierbau von 1700-1850 - Die Entwicklung vom Cembalo 

bis zum modernen Klavier (M.Weiss). 20 Uhr: Palatschinken-Treffen im Hotel 

Alter Schüttkasten in Geras. 

• 26. April: Ausflug ins Instrumentenmuseum Wien oder Führung im Stift Geras 

• 27. April, 18 Uhr, Kaisersaal Kloster Pernegg: Konzert Forum junge Talente: Joel 

Kuster, Werke für Gitarre aus fünf Jahrhunderten. 

• 28. April, 18 Uhr, Marmorsaal Stift Geras: 1. Konzert der Kursteilnehmer 

• 29. April, 18 Uhr, Kaisersaal Kloster Pernegg: 2. Konzert der Kursteilnehmer 

Weitere Informationen: 0. Holzenburg, Leonhardsstrasse 22, 4051 Basel 

Tel. +41 61 271 37 85; Fax +41 61 272 37 75 

eMaii-Adresse: holzenburg@swissonline.ch 

Anmeldung (bis spätestens 20. März 2000) an Stift Geras, Kursbüro, A-2093 Geras

62 

Tage alter und neuer Musik 2000 in Regensburg- 9. bis 18. Juni 2000 

10.-12. Juni, historischer Salzstadel an der Steinernen Brücke: internationale Verkaufsausstellungvon 

Nachbauten historischer Musikinstrumente, Noten Büchern, 

CD. 

9.-11. Juni: Alte Musik 

• 9. Juni 

20 Uhr, Dreieinigkeitskirche: Regensburger Domspatzen Musica Florea (Prag). Eröffnungskonzert 

zum 250. Todestag von J.S. Bach 

22.45 Uhr, Dominikanerkirche: La Reverdie & I Cantori Gregoriani (Italien). La Nuit 

de S. Nicholas 

• 10. Juni 

11 Uhr, St.-Oswald-Kirche: Modo Antiquo (Florenz). Carmina Burana 

16 Uhr, Dreinigkeitskirche: Le concert des nations (Barcelona). La Suite Fran9aise 

en Europe 

20 Uhr, St.-Oswald-Kirche: Accademia strumentale italiana & traverse consort (Italien). 

Venezianische Mehrehörigkeit-Dasonar con ogni sorte de instromenti 

22.45 Uhr, Dom St. Peter: Huelgas Ensemble (Belgien). 

• 11. Juni 

11 Uhr, St.-Oswald-Kirche: The Terra Nova Gonsort (USA). Renaissance en Provence 

16 Uhr, Leerer Beutel: Bottom's Dream (New York). II Gaffe d'Amore- Bühnenstück 

nach einer Kantate von Luigi Rossi (17. Jhr) 

20 Uhr, Dreieinigkeitskirche: Anima Etema (Brüssel). Klavierkonzerte von W.A. Mozart 

22.45 Uhr, Neupfarrkirche: Das Reicha'sche Quintett. Werke von Reicha, Danzi, Mozart 

und Mengal 

22.45 Uhr, Leerer Beutel: Bottom's Dream (New York). II Gaffe d'Amore - Bühnenstück 

nach einer Kantate von Luigi Rossi (17. Jhr.) 

12. -16. Juni: Alte Musik versus Neue Musik 

• 12. Juni 

11 Uhr, St.-Oswald-Kirche: Geistliches Lied 

16 Uhr, Konzertsaal der Kirchenmusikschule: Präludien-Fugen-Stafette 

20 Uhr, Dreieinigkeitskirche: Concerti Grossi- das Orchester Damals und Heute 

(Köln) 

22.30 Uhr, Dominikanerkirche: Guillaume Dufay und das 20. Jahrhundert. The Orlando 

Gonsort (London)

63 

• 13. Juni 

20 Uhr, Neupfarrkirche: On Giants Shoulders. Calefax Reed Quintet (Amsterdam), 

The Orlando Gonsort (London) 

22.30 Uhr, Dominikanerkirche: Fors Seulement. The Clerks' Group (Oxford) 

• 14. Juni 

20 Uhr, St.-Oswald-Kirche: Folk meets early Music. The Harp Gonsort (London) 

22.30 Uhr, Alte Mälzerei: Classical Blues- Mediaval and 20the Century Blues. Ensemble 

Hesperus (USA) 

• 15. Juni 

20 Uhr, Wolfgangssaal: The in Nomine Broken Gonsort Book. Ensemble Recherche 

(Freiburg) 

22.30 Uhr, Dominikanerkirche: Pattem-Music. Theatre Of Voices (USA), ensemble 

percussion metal (~tuttgart) 

• 16. Juni 

20 Uhr, Wolfgangssaal: Sonaten. Benjamin Schmid (Wien), Siegtried Mauser (München), 

Ensemble La Fantansia (Frankfurt) 

22.45 Uhr, Domkreuzgang: Aufgehobene Zeit. Schola Gregoriana Pragensis (Prag) 

17.-18. Juni: Neue Musik 

• 17. Juni 

11 Uhr, St.-Oswald-Kirche: Old And New Complexity. Arditti Quartett (London), 

Theatre Of Voices (USA) 

16 Uhr, Konzertsaal der Kirchenmusikschule: Neue Virtuosität. Volker Banfield 

(Hamburg), Klavier 

20 Uhr, Wolfgangssaal: Klangkompositionen. Klangforum Wien 

22.45 Uhr, Leerer Beutel: Orange. Michael Riessler Quartett (Köln) 

• 18. Juni 

11 Uhr, Velodrom: Nuovo Belcanto. Neue Vocalsolisten Stuttgart 

15 Uhr, Wolfgangssaal: Existentielle Klänge. Arditti Quartett (London) 

19 Uhr, Dreieinigkeitskirche: Endzeitvision. Klangforum Wien

64 

Mutationen (neue Adressen, Ein- und Austritte) 

(Stand Dezember 1997) 

BITIE! Für eine zeitgerechte Meldung Ihrer Adressänderungen etc. an den Präsidenten 

sind wir Ihnen sehr dankbar. Damit ersparen Sie uns (der Gesellschaft) Doppelfrankaturen 

und sichern sich den rechtzeitigen Erhalt der GLAREANA und weiterer 

Informationen. 

Adressänderungen 

Dr. Walter Biber, Sägegasse 65A. 3110 Münsingen 

Eckhard Böhringer, Bergäckerweg 7, D-94330 Salching 

Dr. Friedhelm Brusniak, Merowinger Str. 11. D-97249 Ei singen 

Liane Ehlich, Oetlingerstr. 79. 4057 Basel 

Dr. med. Martin Frey, Augsburgstr. 25. 3052 Zollikofen 

Dr. Josef Grünenfelder, Seestrasse 9. 6330 Cham 

Sirnon M. Hebeisen, Hirschmattstr. 23. 6003 Luzern 

Kai Köpp, Roonstrasse 3. D-76137 Karlsruhe 

Hansjürgen Wiehe, Auf der Heide 2. D-27318 Hoyerhagen 

Dr. Sabine K. Klaus, Eschenweg 17. D-72770 Reutlingen 

Namensänderung 

Ursula Heim Jöhr neu: Ursula Heim Stucki 

Neues Mitglied 

Peter Klein, St. Johanns-Vorstadt 42, 4056 Basel 

Interesse: Flöten

Glareana_48_1999_#2

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