KUNSTINVESTOR AUSGABE JÄNNER 2017

Weitere Magazine

Empfehlungen

Info

KUNST.INVESTOR Kunsthalle Wien Ausstellungsansicht: Babette Mangolte. I = Eye, Kunsthalle Wien 2016, Foto: Stephan Wyckoff Ausstellungsansicht: Babette Mangolte. I = Eye, Kunsthalle Wien 2016, Foto: Stephan Wyckoff
KUNST.INVESTOR Kunsthalle Wien der Theater-, Tanz- und Performanceszene im New York der 1970er Jahre. Darüber hinaus werden zwei überarbeitete historische ortsspezifische Installationen, sowie aktuelle Projekte gezeigt. Dreizehn Filme, sowie Standbilder aus diesen Werken vermitteln einen breit angelegten Einblick in Babette Mangoltes filmische Praxis. Ihre Experimentalfilme brechen mit Sehgewohnheiten und untergraben die aus dem klassischen Kino bekannte Identifikation mit den Schauspielern. Diese Herangehensweise wird besonders deutlich in The Camera: Je or La Camera: I, einem ihrer ersten Filme. Der fotografische Blick wird hier auf die Menschen und auf New York – die Stadt in der Mangolte lebt – filmisch übertragen. Die verwendete subjektive Kamera vermittelt einen konkreten Eindruck von der Beziehung zwischen der Person hinter der Kamera und ihrem Motiv, also zwischen Filmerin und Gefilmtem. In ihren Installationen entwickelt Mangolte anhand spezieller Präsentationsformen neue Möglichkeiten „der Betrachtung dessen, was Betrachten heißt“. In der Kunsthalle Wien zeigt sie auch eine neue Version der Installation Touching mit einer Auswahl von Bildern aus ihrem Archiv historischer Theater- und Performancefotografien. Diese interaktive Arbeit lädt dazu ein, die Ausdrucke auf dem Tisch zu berühren und umzuordnen, ein Bild in verschiedenen Größen zu vergleichen und es auf den Kontaktabzügen zu betrachten. Weiters zeigt die Ausstellung die bahnbrechenden Fotos, die die Künstlerin 1973 von Trisha Browns Performancestück Roof Piece gemacht hat, sowie einige aus historischen Fotografien zusammengesetzte Diptychen, die Mangoltes Interesse an einer Neubewertung der Geschichte und einer Hinterfragung der Zeit belegen. Babette Mangolte (US- Amerikanerin, *1941 in Frankreich) entdeckte 1960 mit der Nouvelle Vague das Kino für sich. 1964 wurde sie als erste Frau in die von Louis Lumière gegründete „École Nationale de la Photographie et de la Cinématographie“ aufgenommen. Ihr Interesse an experimentellen Werken führt sie 1970 auf eine Reise in die USA und in die New Yorker Filmszene, wo sie mit Tanz, Performance und Theater vertraut und Teil der vitalen Kunstszene wurde. Auf die Frage, welche Filme den größten Einfluss auf sie hatten, nennt sie Dziga Vertovs Der Mann mit der Kamera (1929) und Michael Snows Wavelength (1967): „Diese beiden Filme haben buchstäblich mein Leben verändert. Wegen des ersten wollte ich Kamerafrau werden, und der Wunsch, den zweiten zu sehen, führte mich nach New York, wo ich mich niederließ und später meine Filme machte.“ Babette Mangolte war die Kamerafrau für Chantal Akermans Jeanne Dielman (1975) und News From Home (1976), wie auch für Yvonne Rainers Lives of Performers (1972) und Film about a Woman who… (1973). Über ihre Zusammenarbeit mit Chantal Akerman sagt Mangolte: „In den 70ern Feministin zu sein bedeutete nicht ‚Wir sind Frauen! Wir sind hier!‘ zu rufen. Vielmehr ging es uns darum zu zeigen, dass die Perspektive der Frau sich von der des Mannes unterscheidet. Als Frauen wollten wir andere Geschichten schreiben als die, die die jungen Männer unserer Generation interessierten, wie zum Beispiel die Nouvelle Vague Filmemacher, die Buddy-Filme und Krimis der Hollywood-Ära vor einer Pariser Kulisse nacherzählten.“ 1975 vollendet Mangolte ihren ersten Film What Maisie Knew, der im selben Jahr beim Toulon Filmfestival mit dem „Prix de la Lumière“ ausgezeichnet wurde. Danach entstanden weitere wichtige Filme wie The Camera: Je or La Camera: I (1977), The Cold Eye (1980), The Sky on Location (1982), Visible Cities (1991) und Four Pieces by Morris (1993). Einer ihrer jüngsten Filme ist Seven Easy Pieces (2007), eine Dokumentation über Marina Abramovićs Neuinszenierung bedeutender Werke aus den 1970er Jahren im New Yorker Guggenheim Museum. Über ihr künstlerisches Werk hinaus ist Babette Mangolte als renommierte Essayistin bekannt. Sie veröffentlichte zahlreiche Texte, die ihre fotografische Praxis der Dokumentation von Performances analysieren. [Kunsthalle Wie. Ausstellungsdauer bis 12. Februar <strong>2017</strong>]
Seite 1:
Rückblick auf das Auktionsjahr 201
Seite 11: KUNST.INVESTOR News „handWERK“
Seite 14 und 15: KUNST.INVESTOR News Steinbergkogel,
Seite 16: KUNST.INVESTOR News Xenia, April 19
Seite 21 und 22: KUNST.INVESTOR Dorotheum Josef Enge
Seite 23 und 24: KUNST.INVESTOR Dorotheum Hans Memli
Seite 25 und 26: KUNST.INVESTOR Dorotheum Marc Chaga
Seite 27 und 28: KUNST.INVESTOR Dorotheum Enrico Cas
Seite 29 und 30: KUNST.INVESTOR Dorotheum Hieronymus
Seite 31 und 32: KUNST.INVESTOR Dorotheum Henri Cami
Seite 33: KUNST.INVESTOR Dorotheum Friedrich
Seite 37 und 38: KUNST.INVESTOR Auktionshaus ‚im K
Seite 49: KUNST.INVESTOR Auktionshaus ‚im K
Seite 53 und 54: KUNST.INVESTOR Ressler Kunstauktion
Seite 55 und 56: KUNST.INVESTOR Ressler Kunstauktion
Seite 57 und 58: KUNST.INVESTOR Galerie Gugging Joha
Seite 59 und 60: KUNST.INVESTOR Galerie Gugging Joha
Seite 61: KUNST.INVESTOR Kunsthalle Wien Babe
Seite 65 und 66: KUNST.INVESTOR MAK Josef Hoffmann,
Seite 67 und 68: KUNST.INVESTOR 21er Haus Franz West
Seite 69 und 70: KUNST.INVESTOR Kunsthaus Bregenz Ra
Seite 71 und 72: KUNST.INVESTOR Buchtipp Michael Sch
Seite 73 und 74: KUNST.INVESTOR Buchtipp Otto Hans R
Seite 75 und 76: KUNST.INVESTOR Buchtipp Heinz Adame
Seite 77: KUNST.INVESTOR Genusskunst Wüstent
Alle anzeigen

KUNSTINVESTOR AUSGABE JÄNNER 2017

Erfolgreiche ePaper selbst erstellen

Template löschen?

Als Template speichern?