Barftgaans Februar 2017

FEUILLETON
In der Kantorei gibt es seit mehreren Jahren auch junge Stimmen wie
hier im ersten Sopran.
sönliche Bereicherung für sehr viele Menschen gewesen ist und weiter sein wird.
Bei den Ausführenden und dem Dirigenten findet das alles natürlich auf einer
anderen Ebene statt. Auch hier gibt es ein „Abtauchen“ in das Werk. Alle werden
eins mit der Musik, was eine außergewöhnliche Erfahrung ist. Die klaren Strukturen
des Werks und der schlüssige Ablauf tragen jedoch dazu bei, dass den Sängern
und Musikern die Zeit sehr viel kürzer vorkommt. Also: Wir haben keine
Angst, aber sehr großen Respekt!
In diesem Werk stehen sich Orthodoxie und Pietismus, also die reine
Lehre und das persönliche, ganz private Verhältnis zu Gott, gegenüber.
Wie verbindet man das in einer Interpretation? Räumt man einem die
Präferenz ein?
In meinem Studium habe ich gelernt, dass zu Bachs Zeiten Auseinandersetzungen
zwischen dem Pietismus und der Orthodoxie stattgefunden haben.
Geschichtlich gesehen könnte man heute Texte und Musik aus der Zeit mehr
der einen oder anderen Richtung zuordnen. Um dann jedoch festzustellen, dass
es Widersprüche und viele offene Fragen gibt. Wir wissen heute, dass Bach seine
Matthäus-Passion einige Male in Leipzig aufgeführt hat. Kommentare, kritische
Anmerkungen oder irgendwelche Erwähnungen nach diesen Aufführungen sind
nicht überliefert, vermutlich gab es sie nicht. So stelle ich mir die Frage, warum ich
mir Gedanken zu Themen machen soll, die offensichtlich nicht einmal die Zeitgenossen
interessiert haben? Ich musiziere die Passion im Hier und Jetzt. Die Musik
Bachs erreicht uns Menschen in der Gegenwart. Meine Aufgabe ist es, die Musiker
Die Männerstimmen müssen besonders schwer arbeiten, weil sie
wenige sind.
durch mein klares und kompetentes Dirigat nicht daran zu hindern, ihre Höchstleistung
zu bringen. Hierbei sind klare Tempovorgaben erforderlich, die genau das
richtige Maß für den Tag treffen. Ich werde mich bemühen, die Atmosphäre in
der Kirche zu erspüren, die angemessene Dynamik anzugeben und vor allem die
Übergänge unter einen nicht endenden Spannungsbogen zu bringen. Die Musiker
werden mir bei den Proben ihre Interpretation anbieten, und wenn sie nicht mit
meiner übereinstimmt, wird an Alternativen gearbeitet. So ist das.
Wie groß ist die Herausforderung? Wo liegen die besonderen Schwierigkeiten?
Die Herausforderung ist ohne Zweifel groß. Aber man darf nicht vergessen,
dass diese Musik der Barockzeit auch „einfache“ Seiten für einen Dirigenten hat.
So gibt es innerhalb der Nummern keine Taktwechsel. Dynamische Entwicklungen
innerhalb der einzelnen Teile, wie in der romantischen oder zeitgenössischen
Musik, sind nur dezent vorhanden. Eine besondere Schwierigkeit liegt etwa in
der Doppelchörigkeit. Auf der linken Seite befinden sich Chor und Orchester eins
und auf der rechten Seite Chor und Orchester zwei. Sie wechseln sich ständig im
Agieren ab oder musizieren zusammen. Bei den teilweise schnellen Übergängen
hier den Überblick zu behalten, bleibt über die lange Strecke tatsächlich eine Herausforderung.
Toi toi toi für diese Aufführung und danke für das Gespräch!
[Barbara Kaiser]
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