Bühne Sachsen

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Foto: Ullstein Bild
VIEL MEHR
ALS EINE
KOMÖDIANTIN
Friederike
Caroline
Neuber
reformierte
das Theater,
stritt für
Zärtlichkeit, Natur
und Kunst und half
Lessing auf die Bühne.
Was für ein Leben!
TEXT Alexander Kissler
Wie viel Anspruch verträgt das
deutsche Publikum, wie viel
Geist, Raffinesse, Bildung?
Vor dieser Frage stehen sämtliche
Theater, Museen, Verlage, Rundfunkund
Fernsehanstalten, und es war die
Lebensfrage einer der bemerkenswertesten,
tapfersten Frauen der Schauspielgeschichte,
der Friederike Caroline
Neuber aus dem sächsischen Reichenbach.
Am Ende empfand sie sich als gescheitert,
abgeprallt an der Gier des Auditoriums
nach Spaß und Tölpelei ohne
tiefere Bedeutung, doch ihr Verdienst
ist bleibend. Ohne „die Neuberin“ gäbe
es vielleicht keine Programmhefte – sie
machte als Erste aus der Besetzungsliste
einen Theaterzettel mit Stückbeschreibungen
–, und ohne sie hätte das schauspielernde
Handwerk sich nicht so rasch
vom Ruch des Halbseidenen befreit.
Und dennoch dieser Ausbruch, diese
Enttäuschungssuada, diese Publikumsbeschimpfung
zu Hamburg im Januar
1740. Da war sie 42 Jahre alt und kurz
davor, auf den Ruf der Zarin Anna hin
mit ihrer Truppe nach St. Petersburg
überzusiedeln. Den Hamburgern klangen
die Ohren: „Hier hält mich wenig
Gunst und kein Verdienst zurück, / darum
gönnet wenigstens Euch und mir
dies Glück, / dass Ihr uns nicht mehr
seht. / Denn von der Schauspielkunst
habt ihr sehr wenig Licht, / weil’s Euch
an Zärtlichkeit, Natur und Kunst gebricht.“
Ein Auftrittsverbot durch den
Hamburger Magistrat war die Quittung
für weiblichen Bekennermut.
St. Petersburg wurde Episode. Die
Zarin starb Ende Oktober 1740 und
mit ihr alle Gunst. In absolutistischen
Zeiten konnte es nicht anders sein.
Zuvor hatte der Tod Augusts des Starken
1733 zu einer Krise geführt, war
doch damit das Privileg erloschen, kraft
dessen das Ehepaar Neuber zu Hofkomödianten
ernannt worden war. Kein
festes Haus hatte ihr der Kurfürst verliehen,
aber das Recht, als fahrendes
Ensemble aufzutreten. Das Leipziger
Debüt zur Ostermesse führte die
Neuberin 1727 mit
Johann Christoph Gottsched
zusammen. Eine
fruchtbare Zusammenarbeit
beginnt. Beide
wollen das Schauspiel
in deutschen Landen
auf europäisches
Niveau heben. Die
Franzosen sind Vorbild.
Die Neuberin macht
sich um deutsche Aufführungen
der Stücke von
Corneille, Racine, Marivaux,
Molière verdient.
Gottsched, der die Neuberin
in ihrer Paradedisziplin kennenlernte,
der vierfachen Hosenrolle junger
männlicher Studenten in der Komödie
„Gespräche im Reiche der Toten“, ist
bekümmert nach dem Hamburger
Fiasko: „So verlieren wir in Deutschland
wiederum ein Mittel, den guten Geschmack
zu fördern.“ Leider frage man
„in Sachsen nach solchen Sachen nichts,
die von Auswärtigen mit sehr großen
Kosten gesuchet werden“. Sachsen aber
nimmt seine verlorene Tochter nach der
Rückkehr aus Russland in Ehren auf.
„Mein allerliebstes vernünftiges Leipzig“
– so die Neuberin an Gottsched –
wird Schauplatz der Uraufführung einer
Komödie des blutjungen Gotthold
Ephraim Lessing aus dem sächsischen
Kamenz. Die Neuberin bringt 1748
den „Jungen Gelehrten“ auf die Bühne.
Die große Frau, die sich „nichts als
eine Komödiantin“ nannte, stirbt in den
Wirren des Siebenjährigen Krieges am
29. November 1760 in Laubegast. Goethe
setzt ihr ein Denkmal in „Wilhelm
Meisters Lehrjahren“ – und Petra Oelker
in historischen Krimis um die Komödiantin
Rosina. Alles Weitere findet sich,
anschaulich verdichtet, im Neuberin-
Museum in Reichenbach/Vogtland. Das
Wort, das Friederike Caroline auf einen
Theaterzettel drucken ließ, gilt noch:
„Das Übrige wird angenehmer zu sehen,
als hier zu lesen sein.“ •
BÜHNE SACHSEN