Burgtheater

Johann Wolfgang Goethe
Faust I und II
Das Faust-Projekt ergänzt und erweitert die Beschäftigung des Burgtheaters mit der Renaissance:
am Ende werden ein Dutzend Shakespeare-Stücke auf dem Spielplan stehen, fl ankiert von Wallenstein
und Faust. Da, wo Shakespeare Figuren wie Hamlet, Othello oder Prospero schrieb, die wir heute
beinahe für historische Renaissance-Figuren halten, obwohl sie es nur durch die Imagination Shakespeares
wurden, haben sich Goethe und Schiller mit zwei tatsächlichen Großgestalten der Renaissance
beschäftigt: mit Heinrich Faust, einer Figur aus dem Übergang vom Mittelalter in die Neuzeit, und
mit Wallenstein, einer Figur aus der Spätzeit der Epoche, einem Zeitgenossen von Shakespeare
im übrigen.
Faust und Wallenstein spielten für die beiden Weimarianer eine außerordentlich große Rolle: Goethe
beschäftigte sich praktisch sein ganzes Leben lang mit dem Faust-Stoff. Er kannte das Puppenspiel von
Jugend an, schrieb seinen »Urfaust« (1772), schließlich »Faust I« (1808) und vollendete als alter Mann
»Faust II« (1831). In der Konkurrenz um das große, alle denkbaren Grenzen sprengende Werk hatte
zeitlich allerdings Schiller die Nase vorn: sein »Wallenstein« war bereits 1799 erschienen. Goethe, der
mit dem ganzen »Faust« noch nicht fertig war, bewunderte Schillers Werk: es sei »so groß, dass in seiner
Art zum zweitenmal nichts Ähnliches vorhanden ist.«
Goethes »Faust I« ist noch ganz durchdrungen von mittelalterlichen Spiel- und Theaterformen, von
Puppenspiel, Volkstümlichkeit und Verständlichkeit. Trotzdem ist Goethes Spiel um den grenzenlose
Welterkenntnis suchenden Wissenschaftler, die Teufelsfi gur und deren beider Opfer Gretchen gegenüber
älteren Vorlagen, etwa dem Faust des Shakespeare-Zeitgenossen Marlowe, modern, zeitgenössisch,
vertiefend. Mit »Faust II« geht Goethe gleich mehrere Schritte weiter. Das Stück ist eine enorme
Herausforderung, für den Leser wie für das Theater. Wo »Faust I« volkstümlich-verständlich ist, ist
»Faust II« philosophisch, wo der erste Teil konkret und realistisch ist, lebt der zweite von Allegorie
und Metapher, von der Überhöhung des Besonderen ins Allgemeine.
Der Kern der lebenslangen Beschäftigung Beschäftigung Goethes mit dem Faust-Stoff ist ist die Grenzenlosigkeit
Grenzenlosigkeit
menschlichen menschlichen Strebens, das sich gern in in der Gottgleichheit erfüllt sähe. Dies ist ein zentrales zentrales Thema
der Renaissance, aber auch Goethes, der der in in seiner Biographie den Weg vom promethischen Streben Streben
des jugendbewegten Sturm und Drang zur altersmilderen Klassik durchlebte. »Faust II« endet mit
dem u.a. durch Gustav Mahlers »Symphonie der Tausend« berühmten »Chorus Mysticus«.
»Alles Vergängliche
Ist nur ein Gleichnis;
Das Unzulängliche,
Hier wird’s Ereignis;
Das Unbeschreibliche,
Hier ist’s getan;
Das Ewig-Weibliche
Zieht uns hinan.«
Regie: Jürgen Gosch
Ausstattung: Johannes Schütz
Premiere im Oktober 2008 im Burgtheater
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