Burgtheater

Thomas Mann
Doktor Faustus
»Eigentlich kann man überhaupt und ganz und gar nicht davon reden, weil sich das Eigentliche mit
den Worten nicht deckt; man mag viel Worte brauchen und machen, aber allesamt sind sie nur stellvertretend,
stehen für Namen, die es nicht gibt, können nicht den Anspruch erheben, das zu bezeichnen,
was nimmermehr zu bezeichnen und in Worten zu denunzieren ist. Das ist die geheime Lust und
Sicherheit der Höllen, dass sie nicht denunzierbar, dass sie vor der Sprache geborgen ist, dass sie
eben nur ist.«
In dem berühmten Gespräch zwischen dem Teufel und dem »deutschen Tonsetzer« Adrian Leverkühn,
in dem der Pakt besiegelt wird, der dem Komponisten vierundzwanzig Jahre intensiver künstlerischer
Produktivität im Tausch gegen die Unmöglichkeit einer »Liebe, die wärmt«, verspricht, ist die ganze
Problematik des »Doktor Faustus« enthalten. Die Biographie Leverkühns, erzählt von seinem
Jugendfreund Serenus Zeitblom, ist ein hoch artifi zielles Sprachgebilde, das politisches Zeitbild,
Kunst- und Künstlerroman und literarische Selbstrefl exion in eine kühne Metapher zu fassen sucht,
in dem deutlichen Bewusstsein, dass die Hölle, die er beschreibt, »vor der Sprache geborgen« ist.
Der Pakt mit dem Teufel soll dem Komponisten eine Kunst ermöglichen, die aus dem Gefängnis der
Tradition ausbricht ohne der Zersplitterung der Moderne anheimzufallen oder sich in fröhlichen
Eklektizismus (heute würde man vielleicht sagen: postmoderne Beliebigkeit) zu verlieren. Das Rezept
fi ndet Leverkühn in der von Arnold Schönberg entwickelten, hier aber der Romanfi gur zugeschriebenen
Zwölfton- oder Reihentechnik, die im Rückgriff und in Anlehnung an vormoderne Formen die Komposition
avanciertester zeitgenössischer Musik ermöglicht. Gleichzeitig versucht Thomas Mann, im Bild
des Teufelspakts die Dialektik von Moderne und Anti-Moderne, von entwickelter Technik und vorzivilisatorischer
Barbarei im Faschismus zu entfalten.
»Da hatte man es: Rückschritt und Fortschritt, das Alte und das Neue, Vergangenheit und Zukunft
wurden eins und das politische Rechts fi el mehr und mehr mit dem Links zusammen (…), die Absage
an alle humane Verweichlichung, die das Werk der bürgerlichen Epoche gewesen war: ein instinktives
Sich-in-Form-Bringen der Menschheit für harte harte und fi nstere, der Humanität spottende Läufte, für ein
Zeitalter umfassender Kriege und Revolutionen.«
Siebzig Jahre nach dem »Anschluss« und der Reichspogromnacht und parallel zur Inszenierung der
zwei Teile von Goethes »Faust« unterzieht Friederike Heller Thomas Manns Altersroman einer
theatra lischen Lektüre. Dabei wird, ganz nach den Vorstellungen Serenus Zeitbloms, nicht nur der
»Berichtszeitraum« (von Leverkühns Geburt 1885 bis zu seinem Ende 1930) und die Zeit des Berichts
(von 1943 bis Kriegsende), sondern auch die Zeit der Leser in den Blick kommen, »so dass dieser
es also mit einer dreifachen Zeitordnung zu tun hat: seiner eigenen, derjenigen des Chronisten
und der historischen«.
Regie: Friederike Heller
Bühne: Sabine Kohlstedt
Kostüme: Johanna Preissler
Premiere im November 2008 im Akademietheater
akademietheater
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