E_1931_Zeitung_Nr.084

WO Si. _ 1031 AUTOMOBIL-REVUE
ÜDCEEP
Die Frauen können sich wirklich nicht über
mangelnde Abwechslung im Modereich beklagen.
Frau Mode verwandelt sie und lässt
sie als andere erscheinen. Es ist ganz überraschend,
wie sehr die Kleider, die Hüte eine
Frau verändern können und wie viel Abwechslung
damit in den Alltag kommt. Was
wir dieses Jahr zu wenig an Sonne hatten, die
uns sonst Farben, Leben, schöne Lichteffekte
spendet, das gibt uns die Mode in reichem
Mass. Satte Farben, reizvolle, neue Linien
am Hut, aparte Pelzgarnierungen, persische,
farbenfrohe Stickereien und wirklich reizvolle
neue Nachmittags- und Abendkleider. Hier
beim Kleid wird ein interessantes Turnier
ausgekämpft: auf der einen Seite die schlichte,
schlanke Modelinie, erfinderisch in feiner
Detailbelebung, ohne jemals den grossen, aufs
Langgestreckte gehenden Zug zu vergessen.
Und auf der andern Seite melden sich Anklänge
und Entlehnungen aus der Zeit der
Kaiserin Eugenie, aus den Jahren 1860 bis
hinein in die achziger Jahre. Puffärmel,
schürzenartig nach hinten geraffte Kleider
mit zum Teil ansteigenden Volants, mit enormen
Schleifen im Kreuz, mit Bouilloneeffekten,
Gittergarnituren — alles Erinnerungen
an vergangene Tage, so gut wie die von
der Taille weit fallenden Kleider, die weiten
Jacken- und Mantelärmel.
Aber, sagen wir, das Gerüst, auf dem sich
die Geschichte aufbaut, ist ein anderes. Es
steckt eine sportgewohnte, vom Korsett nicht
mehr verbildete Frau darin, eine Frau, die
zwar gelöste, graziöse Bewegungen durch
rhythmische Gymnastik erworben hat, aber
keine zimperliche Dame aus der zweiten
Hälfte des 19. Jahrhunderts. Und hier beginnt
die Dissonanz, wie wir sie etwa bei Möbeln
in Stilimitationen empfinden, wo ebenfalls
etwas Unwahres mitschwingt. Es gibt immer
Menschen, die selber in ihrer Zeit einen Anachronismus
darstellen, denen solche Erscheinungen
wirklich wesenhafter Ausdruck ist.
Aber die übrige Mode wie sie Patou, auch
Lelong oder die grosse Madeleine Vionnel
verkörpern, stellen den Zeitstil von 1931 doch
vielleicht reiner dar, in Parallele zur eleganten
Sachlichkeit und Schönheit von Automobil
und Flugzeug, zu wohltuender Eleganz neuer
Bauten und in ihrer Art eigentümlich reizvollen
Stahlmöbeln, die mit farbigen, vielleicht
handgewobenen Stoffen belebt, wirklich
verführerisch wirken. Der lange Rock, gegen
den die neu aufgekommene Hygiene so sehr
vor Jahren gekämpft hat, er wird auch jetzt
nicht wiederkehren. Die Pariser Couture
schlägt ihn nicht einmal mehr vor. Knöchellang
ist die Parole für elegante Cocktail und
Abendkleider. Schleppen erscheinen so vereinzelt
wie bisher der Muff und erstere bleiben
vereinzelt. Ein Muff, der jetzt wiederkehrt,
ist gar nicht so übel, namentlich da
SIEBTTBE
Die neue Linie
EQ/O&IU
er meist die Handtasche ersetzt. Zur kleinen
Persianerkrawatte getragen, als Begleiter von
Tailleurs, sieht er reizend aus. Und zum
Fohlenjäckchen ebenfalls. Wie hübsch wussten
früher die Frauen auf dem Eis zu balancieren,
den Muff über der Hand; warum sollen
sie sich dieses kokette Spiel entgehen
lassen?
Heute stehen im Mittelpunkt des Interesses
die Hüte. Sie sind in sehr vielen Varianten
einzelner Typen auf dem Plan! Der Amazone
wird viel abgewandelt, der Kutscherhut ist
weich und graziös geworden, der aufgebogene,
gescheckte Chasseur wird bis zum äussersten
Extrem variiert. Und dazu kommen
noch andere Formen, Varianten von Schottenmützen,
von Dreispitzern oder Marquis. Sie
haben alle eine Tendenz: niedrige Köpfe, oft
sind es nur noch flache Dächer, oft viereckige
Schachteldeckel — und doch sind sie so mit
ihren Rändern im Einklang, so schick in der
Linie und so neu, dass sie die Frauen alle
erobert haben. Zur Beruhigung jener, denen
das Aufgebogene, das Degagierte nicht steht,
oder die wenigstens glauben, es stehe ihnen
nicht, für sie haben Patou und andere ganz
besonders reizvolle Cioches gemacht, mit sich
leicht hebendem, nach rechts sinkendem Mouvement.
Hinten ist der Rand leicht umgebogen,
schmal, so dass er im Nacken ohne
Hemmung aufsitzt. Alle Hüte sind im Hinblick
auf die neuen, hohen Kragen gearbeitet
und das Spiel ihrer Kurven und Linien ist
ebenso originell wie die neuen, faltigen Stehkragen,
die sich weich hinschmiegen. Die
Hüte sind mit allerlei Künsten feiner Handnäherei
durchbrochen, da und dort mit einer
Falte und meistens mit einer Federphantasie
oder etwas Seidenband garniert. Die Federn
geben dem Hut ein letztes Cachet durch das
farbliche Element vor allem, wie durch die
Form von Rollen, flachen Flügelstücken,
stehenden Flügeln oder sich leise kräuselnden
Halmen und Flaum. Die Straussfeder wird
beispielsweise flach um den Kopf gelegt und
nach innen durchgezogen, oder sie wird dem
Kopf eingearbeitet und legt sich nach einer
Seite entlang dem Rand. Hundert Varianten
sind aus dem Thema Federgarnitur herauszuholen.
Und auch mit dem Band lässtosich
manches machen. Grosse Bandschleifen sitzen
seitlich oder hinten an toqueartigen oder
auch hinten etwas gehobenen Formen. Die
Garnitur unter dem Rand nach innnen, sei sie
seitlich oder hinten, ist nicht selten und kleidet
viele Frauen ausgezeichnet. Weiche Haarfilze,
feutre soleil, tanpes und neue seidenweiche
Melusines stehen im Vordergrund, Satin ist
schon vorbei. Samthüte spielen keine Rolle.
Der schöne Filz, oft von unerhörter Feinheit,
steht an erster Stelle.
E. Seh.
BEIM FAHREN
werden Ihre Kleider voll Staub« Oel- and Fettflecken, lassen Sie
dieselben wieder bei der
Die hässliche Frau
Es gibt keine hässlichen Frauen.
Man sagt es und erfindet, je nach Bedarf,
das Märchen von den schönen «... erinnen»
in allen Städten der Erde bis zu den entferntesten
Winkeln der Geographie. Aber wenn
man in diesen Städten dann die schönen
Frauen einmal sehen will, macht man die
überraschende Erfahrung, dass Schönheit
immer und überall nur vereinzelt vorkommt,
eine Ausnahme ist.
Auf der ganzen Welt sind die hässlichen
Frauen in der Ueberzahl; ungeachtet dessen
lassen sie sich von einer verschwindenden
Minderheit schöner Frauen tyrannisieren.
Wenn eine Greta Garbo ihr halblanges Haar
hinter die Ohren streift und trotzdem entzückend
bleibt, streifen Tausende von Frauen
seufzend ihr halblanges Haar ebenfalls hinter
die Ohren, selbst auf die Gefahr hin, dann
wie weiland Margarete Maultasch von Tirol
auszusehen. Oder eine vollendete Frau, deren
Schönheit nicht einmal das auf den Hinterkopf
gerutschte Hütchen etwas anhaben kann,
zwingt die neue Hutmode Millionen von
Frauen auf, deren solcherart zur Schau gestellte
Profile dem Aestheten Angstträume
bereiten.
Das kommt davon, weil sich die hässlichen
Frauen selbst glauben machen wollen, schöne
Frauen zu sein. In dem Augenblick, da eine
hässliche Frau sich vor ihrem Spiegel eingesteht,
dass sie nicht schön ist, hat sie aufgehört,
hässlich zu sein. Nur die Hässlichkeit,
die Schönheit vortäuschen will, ist wahrhaft
hässlich. Es verhält sich mit ihr ähnlich wie
mit dem modernen falschen Schmuck. Vor
zehn Jahren noch war er unmöglich. Warum?
Weil er so tat, als wolle er kostbare Steine
vorstellen. Heute gibt er ehrlich zu, Glas zu
sein, und wurde dadurch schön und begehrt.
Die hässliche Frau glaubt oft, nur die
schöne Frau werde geliebt. Deswegen bemüht
sie sich, schön zu scheinen, und verdirbt
damit alles. Der hässlichen Frau, die
den Mut aufbringt, die ihr zugeflüsterte
Phrase von der «schönen Frau» nicht als
Kompliment aufzufassen, ist der Erfolg sicher.
Denn wenn sie anstatt an ein erträumtes
Phantom an sich selbst glaubt, wird sie auch
den andern zu diesem Glauben bekehren
können.
Die bezaubernsten Frauen sind jene, die
einmal hässlich waren, dies erkannten, und
von da ab nicht länger hässlich sind, weil
kehl Mensch ihre Hässlichkeit mehr bemerkt.
Man sagt" ihnen Schönheit nach, wie zum Beispiel
der Marquise de Maintenon oder der
Fürstin Metternich. Eine wenn auch nur eingebildet
schöne Frau verlässt sich meist zu
sehr auf leichte Siege, sie vergisst, den jeder
Frau gegebenen persönlichen Charme zu jener
Vollendung zu entwickeln, die es mit der
Schönheit aufnimmt.
Neue Moden sollten, entgegen dem herrschenden
Brauch, von hässlichen Frauen vorgeführt
werden. Wenn sie der Hut oder die
Robe neuer Linie kleidet, dann werden Millionen
anderer Frauen damit wahrscheinlich
ebenso gut aussehen und die schönen Frauen
werden noch schöner sein.
Im übrigen sind Schönheit oder Hässlichieeit
von allen relativen Dingen der relativsten
zwei. Das tröstliche Märchen vom hässlichen
Entlein, das ein schöner Schwan wurde, ist
auf einem Trugschluss aufgebaut. Denn das
Entlein ist gar nicht hässlich, ebenso wie der
Schwan gar nicht schöner ist. Oder, auf die
Philosophie von der hässlichen Frau angewandt:
sie soll sich nicht bemühen, wie
eine andere Frau auszusehen, sondern immer
nur wie sie selbst. Dann hat sie Stil und ist
nicht mehr hässlich.
Es gibt nämlich wirklich keine hässlichen
Frauen.
Dreihundertmal Braut —
und nicht verheiratet
Miss Lucy Clayton in London hat einen
eigenartigen Rekord aufgestellt. Dreihundertmal
stand sie in vollem Brautstaat vor einer
sie andächtig bewundernden Schar eleganter
Herren und kritischer Damen — und wartete
vergeblich auf den Bräutigam. Dreihundertmal
durchschritt sie unter den Klängen des
Hochzeitsmarsches das Kopf an Kopf gedrängte
Defilee der Gäste und lächelte jedesmal
entzückender. Es gibt wohl kaum ein
junges Mädchen in London, das eine Hochzeitsrobe
graziöser und sicherer zu tragen
wüsste, auch keine, die eine solche Vielfalt an
Brautkleidern anziehen durfte. Bei jeder der
dreihundert Gelegenheiten, da sie als Braut
vor der sie scharf musternden Menge erschien,
trug sie ein anderes Werk modernster
Schneiderkunst, einen neuen Traum aus
Spitzen und Seide, aus Satin- und Crepe de
Chine. Die Blumen, die in ihren Händen verwelkten,
könnten einen Laden füllen. Vielleicht
hat sie sich jedesmal eine Blüte aus
dem duftenden Myrtenkranz, ein Blatt aus
dem Strauss der herrlichen weissen Rosen
in einem kleinen Almanach aufbewahrt. Sie
sagt es nicht, ist scheu und bescheiden, obwohl
ihrer aussergewöhnlichen Schönheit bewusst.
Miss Clayton, eine Mannequinberühmtheit
in London, sieht nicht unglücklich drein, wohl
aber ein wenig müde. Sie liebt Musik und
zieht die Orgel einer frivolen Jazz vor. Den
Hochzeitsmarsch pfeift sie aus dem Gedächtnis
und so wundervoll dabei, dass sie ein findiger
Varietedirektor als lebendes Instrument
engagieren wollte. Sie hat abgelehnt. Lucy
zieht ihren Beruf vor. Er ist anstrengend,
zermürbend — aber ein sich jeden Tag
wiederholender Wachtraum. Die prachtvollsten
Schöpfungen der Modeateliers schmiegen
sich reizvoll um ihre klassisch schönen Schultern,
sie wird bewundert und vielleicht im
stillen auch angebetet. Sicher sogar. Sie errötet
verschämt, als ich sie frage, wieviel
hundert Liebesbriefe sie schon bekommen
hätte. «Dreihundertmal Braut» lässt doch
schliesslich etwas voraussetzen. Oder nein?
— Miss Lucy lacht aus vollem Herzen, als
ich sie einen Augenblick abseits der Schar
der Neugierigen spreche. Sie legt das Brautkleid
ab — zum dreihundertstenmal — und
wird damit ein anderer Mensch.
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