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Rohbau der Bonner Oper, 1963 1990 – kurz nach der Wiedervereinigung und gerade noch rechtzeitig vor dem Umzugsbeschluss – wurde der Bonn-Vertrag bis 1999 verlängert. Der Etat der Oper lag nun bei 33 Millionen DM, der des Schauspiels bei 25 Millionen. BUNDESSTADTTHEATER Der Vertrag mit Riber wurde trotz seiner brillanten wirtschaftlichen Ergebnisse aus kulturpolitischen Gründen nicht verlängert. Die von ihm erreichten hohen Auslastungszahlen verführten die Stadt aber dazu, im Opernhaus einen zweiten Rang einzubauen, was sich im Nachhinein als Fehlentscheidung erwies. Riber verabschiedete sich 1992 verbittert aus seinem „Haus der Meistersinger“. Die Stadtspitze spekulierte auf einen berühmten Namen und engagierte Gian-Carlo del Monaco als neuen Opernchef. Der Vertrag wurde in der Köln-Bonner Flughafen-Lounge unterschrieben. Del Monaco brachte viele großartige Inszenierungen mit ebenso großartigen Sängern auf die Bühne, verbreitete verschwenderischen Glanz, überzog sein Budget gern und zog nach der erneuten Zusammenlegung der Sparten 1997 nach Nizza. Sein Ballettchef Youri Vàmos wurde mit großem Erfolg Leiter der Tanzsparte in Düsseldorf. Die von Eschberg begonnene Qualitätssteigerung des Schauspiels setzte Manfred Beilharz ab 1991 konsequent fort: Autoren- und Ensemblepflege, viele Ur- und Erstaufführungen, eine deutliche künstlerische und intellektuelle Handschrift bei der Spielplangestaltung. Beilharz inszenierte in Bonn selten selbst, sondern kümmerte sich intensiv um eine inter- nationale Öffnung. Mit der ab 1992 alle zwei Jahre stattfindenden „Bonner Biennale. Neue Stücke aus Europa“ schuf er gemeinsam mit Tankred Dorst einen regelmäßigen Treffpunkt für Theaterleute aus aller Welt. Ab 1997 leitete er als Generalintendant auch sehr erfolgreich die Oper. In der Bundeskunsthalle installierte er die neue Reihe „Bonn Chance!“ für zeitgenössisches Musiktheater. Das klassische Ballet wurde abgelöst von dem Choreographischen Theater unter Pavel Mikuláštik, was beim Publikum zunächst für Unmut sorgte. Die neue Truppe eroberte sich allerdings schnell die Herzen der Zuschauer. Nachdem der Bonn-Vertrag mit dem Bund abgelaufen war, der Regierungsumzug nach Berlin begann und massive Sparmaßnahmen beim Theater unvermeidlich wurden, verabschiedete sich Beilharz 2002 nach Wiesbaden. Die sofortige Einstellung der Bundeszuschüsse für die Bonner Kultur 12 konnte zwar mit vereinten Kräften vermieden und in eine langsam sinkende Förderung verwandelt werden; die Einschnitte wurden aber schnell spürbar. Der Bevölkerungswandel in der Stadt, die immer noch zu den wenigen wachsenden in Deutschland gehört, war eklatant: Statt bildungsbeflissenen Beamten IT-Spezialisten, statt Botschaften Global Players, statt Diplomaten Migranten. Der Posttower wurde zum neuen Wahrzeichen, ein neues Profil als Wissenschaftsstadt und internationaler Kongress-Standort wurde in der 15jährigen Amtszeit der Oberbürgermeisterin Bärbel Dieckmann auf den Weg gebracht. Beethoven wurde zum kulturellen Marketingfaktor. Der Interims-Intendant Arnold Petersen schuf in der Spielzeit 2002/03 die Voraussetzungen für einen guten Beginn der Generalintendanz von Klaus Weise. Der hatte zu Beginn seiner Arbeit in Oberhausen 1991 zwar Oper und Ballett auflösen müssen, das Schauspiel jedoch schnell zu einem der wichtigsten in NRW gemacht. Weise setzte ab 2003 trotz erheblich geschrumpfter Mittel die Bonner Theaterarbeit mit großem Engagement fort. Er suchte mehr als seine Vorgänger den Dialog mit dem Publikum, bezog die inzwischen sehr professionell gewordene freie Szene in die Arbeit ein und belebte die Werkstatt mit neuen Projekten. Weise inszeniert in der Oper und im Schauspiel regelmäßig selbst und fürchtet sich nicht vor heiklen neuen Stücken ohne sichere „Renner“-Aussichten. Seine Entscheidung, den berühmten, politisch rigorosen Choreographen Johann Kresnik als neuen Tanztheater-Leiter nach Bonn zu holen, führte leider nicht zu den erwarteten wichtigen Impulsen. Seine umstrittenen Arbeiten wurden vom breiten Publikum nicht angenommen; für einen anspruchsvollen Neubeginn mit einem anderen eigenen Ensemble fehlte im städtischen Theater-Etat das Geld. 2008 wurde (wie an einigen anderen Häusern im deutschsprachigen Raum auch) die Tanzsparte geschlossen. Was jedoch keineswegs zu einer Tanz-Abstinenz führte: Die neue Reihe „Highlights des Internationalen Tanzes“ mit Gastspielen und Koproduktionen hat sich in kurzer Zeit bestens etabliert. Bitter war auch, dass die neu konzipierte „Biennale Bonn“ mit ihren Blicken auf fremde Kontinente nach drei gelungenen Auflagen 2008 dem Rotstift zum Opfer fiel. Erfreulicherweise konnte mit dem Blick zum näheren Frankreich zusammen mit dem Land NRW von Bonn aus jedoch das zuvor etwas hilflos vor sich hin laborierende NRW-Theaterfestival in klarere Bahnen gelenkt werden. 2008 und 2009 setzte „Westwärts“ mit herausragenden Schauspielproduktionen aus ganz NRW und einer Auslastung von weit über 90% Maßstäbe für die Nachfolger. Zwei Bonner Schauspiel-Aufführungen gastierten erfolgreich in Paris. Als 2006 die Schließung der Kammerspiele zur Debatte stand, protes-
Das Opernhaus in den 60er Jahren tierten die schauspielbegeisterten Bürger so vehement, dass der Plan aufgegeben wurde. Die Oper gilt neuerdings – seit 2008/09 musikalisch geleitet von Generalmusikdirektor Stefan Blunier – als eine der besten in NRW. Klaus Weises Intendantenvertrag wurde bis 2013 verlängert. Weshalb dieses auch ein Plädoyer für die immer wieder totgesagten Stadttheater ist: Abgesehen davon, dass sie wesentlich zur kulturellen Nahversorgung beitragen und oft das Sprungbrett für den Nachwuchs sind – in Zeiten der Orientierungslosigkeit leisten sie genau die kritische gesellschaftliche Refl exion, die zur Standortbestimmung notwendig ist. Das Einsparpotenzial ist freilich erschöpft. An die Substanz seines Theaters sollte eine Stadt wie Bonn nicht gehen. Elisabeth Einecke-Klövekorn Wichtige Literatur, die teilweise ohne ausdrücklichen Nachweis zitiert wird: Werner Schulze-Reimpell: Vom kurkölner Hoftheater zu den Bühnen der Bundeshauptstadt. 125 Jahre Bonner Stadttheater. Mit einer stadtgeschichtlichen Einleitung von Dietrich Höroldt. Herausgegeben von der Stadt Bonn 1983. Friedrich W. Hellmann: Vom Jesuitentheater zum Theater Bonn der Gegenwart. 350 Jahre Theater in Bonn. Uniclub-Heft Nr. 3/2007 © Foto: Hans Schafgans Elisabeth Einecke-Klövekorn, Vorsitzende der THEATERGEMEINDE BONN. Sie studierte Germanistik, Romanistik, Sprachwissenschaft, Philosophie und Kunstgeschichte in Bonn, Florenz und Toulouse, war wissenschaftliche Mitarbeiterin für Literaturtheorie an der Universität Bonn, arbeitete dort als Lehrbeauftragte für Medienpraxis und ist Dozentin für Theatergeschichte an internationalen Instituten sowie freie Journalistin. �� Klassische_Phil_112008.indd 2 20.10.2009 16:55:45 Uhr Wir wünschen THEATER BONN weiteren Erfolg und eine glanzvolle Jubiläumsspielzeit! 13
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