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150 JAHRE STÄDTISCHES THEATER IN BONN SCHULTHEATER UND HOFTHEATER In den römischen Kolonien am Rhein gab es für die Legionäre die üblichen Arenen für blutige Schaukämpfe. Ernsthafte Theateraufführungen gab es im ansonsten gut ausgestatteten Bonner Römerlager wohl kaum. Christliche Mysterien- und Passionsspiele gab es im Mittelalter sicherlich. Regelmäßige Gastspiele von fahrenden Komödianten auf den Plätzen der Stadt sind anzunehmen. Dass die in Köln bezeugten italienischen und englischen Wandertruppen auch nach Bonn kamen, ist wahrscheinlich. Die eigentliche Bonner Theatertradition begann in einer Schulaula. 1639 errichtete der Orden der Minoriten das erste Gymnasium in Bonn. Sie übernahmen die von den Jesuiten vor allem in Süddeutschland erfolgreich erprobte Methode, mit den Mitteln des Theaters Glaubensinhalte zu propagieren und es zur rhetorischen Ausbildung zu nutzen. Dramatische Deklamationen der Schüler gehörten zum Unterricht, aber in der von den Minoriten gebauten Aula fanden regelmäßig auch öffentliche Vorstellungen statt, die sich bald regen Zuspruchs aus der Bevölkerung erfreuten. Was genau gespielt wurde, ist nicht bekannt. 1673 wurde den Minoriten vom Kurfürsten Maximilian Heinrich die Lehrerlaubnis entzogen und den Jesuiten übertragen, die schon seit 1595 das Predigeramt im Bonner Münster innehatten. Aus Protest zerstörten die Minoriten die Inneneinrichtung ihrer Schule und auch das Theater in der Aula. Der Neubau des Gymnasiums zog sich wegen der Kriegswirren und der fast völligen Zerstörung der Stadt 1689 durch den mit den Franzosen verbündeten brandenburgischen Kurfürsten Friedrich III. lange hin. Die Jesuiten unterrichteten bis 1736 in provisorischen Schulräumen und durften für ihre Theateraufführungen sogar das Kurfürstliche Theater nutzen. Der Hof und das Bürgertum – auch Frauen waren als Publikum zugelassen! – nahmen das Angebot bei freiem Eintritt sehr gern wahr. Gelegentlich 6 Maskenball im Kurfürstlichen Theater des Bonner Schlosses wurde sogar um den Beistand von Soldaten gebeten, um den Andrang zu regeln. Gespielt wurden von den Patres auf Latein verfasste Stücke nach Stoffen aus der Bibel oder der Kirchengeschichte. Ein Trauerspiel über die Bonner Märtyrer Cassius, Florentius und Mallusius ist ebenso belegt wie fast alle anderen Werktitel. Um auch das weniger gebildete Publikum zu befriedigen, flossen immer mehr deutschsprachige Episoden sowie Musik und Tanz in die Aufführungen ein – so viel, dass der Rektor sich zuweilen gezwungen sah, gegen allzu viel Weltlichkeit einzuschreiten. Die Darsteller waren Schüler, meistens Jungen, ab und zu auch Mädchen. Die beiden Geschlechter durften allerdings nicht gemeinsam in einer Aufführung mitwirken. Im neuen Jesuitengymnasium an der Bonngasse stand in der großen Aula eine technisch hervorragend ausgestattete Bühne zur Verfügung, die allerlei Illusionen und szenische Verwandlungen erlaubte. In der Regel gesellte sich der Kurfürst mit seinem Hofstaat zu den Zuschauern und verteilte Prämien für besonders gelungene Bühnenleistungen. Natürlich diente das Theater der Jesuiten auch der Abwehr der sich im 18. Jahrhundert rasch ausbreitenden professionellen deutschen Wanderbühnen, deren Aufführungen nicht unbedingt christlichen Moralvorstellungen entsprachen. Die Tätigkeit der Jesuiten in Bonn nahm ein jähes Ende, als Papst Clemens XIV. 1773 die Auflösung des Ordens verfügte. Zwischenzeitlich hatte sich in Bonn ein Hoftheater etabliert, bei dem allerdings nicht bekannt ist, wann genau es gegründet wurde und wo die ersten Aufführungen stattfanden. Nachdem Köln sich 1288 in der Worringer Schlacht seine Selbstständigkeit als freie Reichsstadt gegen seinen Erzbischof erkämpft hatte, hielten sich die Kölner Erzbischöfe und Kurfürsten bevorzugt in Bonn und der Umgebung auf. Ferdinand von Bayern, regierender Koadjutor des Kölner Kurfürsten und ab 1612 selbst Kurfürst, erklärte 1597 Bonn endgültig zur Haupt- und Residenzstadt des Erzstifts Köln. Die Pflege der Musik, der Architektur und der Gartenkunst waren ihm ein Anliegen. Sein Nachfolger Maximilian Heinrich kümmerte sich um den Schlossbau und leistete sich eine Hofkapelle aus Berufsmusikern. Der junge Kurfürst Joseph Clemens, der 1688 mit 17 Jahren an die Macht kam, war ein erklärter Theaterliebhaber, ließ in einer alten Stadtbefestigung eine provisorische Bühne einrichten, machte seine Bediensteten (notfalls unter Androhung körperlicher Züchtigungen) zu Darstellern, schrieb die meisten Stücke selbst und führte auch Regie. Sein „Diener- und Leibeigenen-Theater“ bestand bis 1702, als er aus dem von holländischen Truppen belagerten Bonn nach Frankreich floh. Während seines Exils studierte er die französische Dramatik und wandte sich nach seiner Rückkehr 1715 dem professionellen Theater zu. In seiner Residenz waren jetzt vornehmlich französische und italienische Truppen zu Gast. Eine Blütezeit herrschte unter Clemens August, der das Bonner Kulturleben von 1723 bis 1761 prägte. Er baute den Theatersaal im Schloss (gelegen zwischen Koblenzer- und Stockentor) um 1750 prunkvoll aus. Es gab eine große Hinterbühne, auf jeder Seite 15 Kulissen und im Hintergrund Platz für neun verschiedene Prospekte. Für Festlichkeiten konnte der Zuschauerraum auf Bühnenhöhe angehoben werden. Opern und Ballette dominierten, Clemens August holte berühmte Sänger nach Bonn, beschäftigte spezielle Theatermaschinisten und Theaterschneider und finanzierte seinen Hofmusikern längere Weiterbildungsaufenthalte im Ausland. Das alles wurde unter seinem Nachfolger Maximilian Friedrich von Fürstenegg zunächst fortgesetzt, der sich allerdings selbst nicht sehr für die Theaterkunst interessierte und die Aufgaben seinem Minister Kaspar Anton von Belderbusch übertrug. Dieser war ein überzeugter Anhänger der Aufklärung und begriff das Theater nicht mehr als Vergnügen des Adels, sondern als Institution zur sittlichen und ästhetischen Erziehung. Vier Jahre lang wurde das Hoftheater geschlossen und 1778 mit dem ehrgeizigen Plan, in Bonn ein „Nationaltheater“ zu schaffen, wieder eröffnet. Belderbusch hatte dafür den hoch gebildeten Schauspieler, Lustspielautor und glühen-
den Lessing-Verehrer Gustav Friedrich Wilhelm Grossmann als Direktor gewonnen. Der Kurfürst zahlte einen Zuschuss und stellte das Orchester; der Eintritt für die Bonner Bürger war frei. In der ersten Saison kamen 52 verschiedene Stücke (darunter allein sechs von Lessing) auf die Bühne, allerdings jeweils nur ein Mal. Molière, Marivaux, Goldoni, Gozzi, Calderón und ab 1780 auch Shakespeare standen auf dem Spielplan, Goethe merkwürdigerweise selten. Daneben auch Singspiele, Melodramen und schlichte Unterhaltungsstücke, um den melancholischen Kurfürsten aufzuheitern. Der legte übrigens großen Wert auf sorgfältige Arbeit und pflegte während der Vorstellungen in seiner Loge den Text mitzulesen und Improvisationen zu tadeln. Grossmann engagierte seine Schauspieler selbst. Seine Truppe eroberte sich schnell einen solch guten Ruf, dass sie in den Sommermonaten in diverse andere Städte verpflichtet wurde. 1783 übernahm er zusätzlich die Leitung des Mainzer Hoftheaters und gastierte regelmäßig in Frankfurt. Ziemlich sicher fand 1783 die Uraufführung von Schillers FIESCO in Bonn statt. 1784 starben sowohl Belderbusch als auch der Kurfürst. Dessen Nachfolger Maximilian Franz, ein Sohn der Kaiserin Maria Theresia, verlängerte Grossmanns Vertrag nicht und förderte wieder stärker die Musik und das Musiktheater. Hofkapellmeister und damit Nachfolger von Ludwig van Beethoven (Großvater des 1770 in Bonn geborenen großen Komponisten), der die Stelle seit 1761 innehatte, wurde 1785 allerdings nicht Wolfgang Amadeus Mozart, der auf die Position gehofft hatte, sondern der Komponist Joseph Reicha. Grossmanns Truppe löste sich wegen interner Querelen auf. Der Kurfürst kaufte den Fundus und die Manuskripte und engagierte einen Teil der Darsteller, die übrigens – wie damals üblich – sowohl dem Schauspiel als auch der Oper zur Verfügung stehen mussten. Zwischen 1789 und 1794 kamen etliche Mozart-Opern zur Aufführung. Außerdem wurde auch im neuen Komödienhaus (1810 für 10.000 Francs an eine wohlhabende Familie versteigert) neben der Godesberger Redoute gespielt. Sehr wahrscheinlich wurde 1793 in der Redoute zum ersten Mal in Kurköln Mozarts ZAUBERFLÖTE präsentiert. 1794 war die Zeit des kurfürstlichen Glanzes vorbei. Maximilian Franz floh vor den anrückenden französischen Revolutionstruppen und starb 1801 in der Nähe seiner Heimatstadt Wien. Bonn wurde 20 Jahre lang Teil der Grande Nation. Die französischen Behörden zeigten sich angesichts der schlechten wirtschaftlichen Lage der Stadt, die nach dem Verlust der Residenzstadt-Würde und der Schließung ihrer 1786 im ehemaligen Jesuitengymnasium gegründeten Universität verarmte, dem Theater nicht gänzlich abhold. Bonn gehörte zu den wenigen privilegierten Orten, die aus Paris die Erlaubnis erhielten, ein stehendes Theater zu unterhalten, wo leider nur noch wenig stattfand. Französische Stücke wurden vom Publikum boykottiert, reine Unterhaltung zu hohen Preisen nicht goutiert. WISSENSCHAFTSSTADT UND BÜRGERINITIATIVEN Bereits in den 50er Jahren des 18. Jahrhunderts hatte sich in der Bonner Bürgerschaft eine Gruppe theaterbegeisterter Amateure gebildet, zu der u.a. auch Mitglieder der Hofkapelle gehörten, darunter Ludwig van Beethoven sen. und der Sänger Johann van Beethoven, Vater des größten Sohnes der Stadt. Die Liebhabertruppe spielte zumeist auf Deutsch, durfte in einem Saal des Rathauses auftreten (gelegentlich auch im kurfürstlichen Schloss) und bildete neben dem Schultheater und dem Hoftheater die dritte Säule im Bonner Theaterleben, das zu Beginn des 19. Jahrhunderts freilich fast ganz zum Erliegen kam. Nachdem die Rheinlande unter preußischer Herrschaft standen und das liberale Bonn den Kampf um eine Rheinische Universität gegen das katholische Köln gewonnen hatte, wurde das Hoftheater zugeschüttet und in eine Reitbahn verwandelt. Denn die neue Alma Mater residierte im ehemaligen kurfürstlichen Schloss, und mit der akademischen Würde war ein Theater nicht zu vereinbaren. „Montag, den 19ten dieses lauffenden Monats Februar Morgens 10 Uhr sollen im hiesigen am Kölnthor rechts gelegenen Stadtgraben, die Effekten aus dem Kurfürstlichen Hoftheater, bestehend aus vielen Coulissen, Vorhängen und zu allen Vorstellungen geeigneten Dekorationen, vorzüglich jenen eines ausgezeichneten Saales, die allenfalls auch zum tapezieren brauchbar sind, meistens noch in gutem Zustande zusammen oder auch theilweise, gegen bare Zahlung verkauft werden.“ hieß es am 10. Februar 1821 im „Bonner Wochenblatt“. Die Leitung der Bonner Universität, deren Etat zu Beginn etwa das Dreifache des gesamten städtischen Haushalts betrug, war gegenüber dem Theater äußerst skeptisch, weil es die Studenten zu unnützen Geldausgaben und Schlimmerem verleiten könnte. Zumal Friedrich der Große schon 1771 „aus landesväterlicher Fürsorge für das wahre Beste der studentischen Jugend“ alle Theateraufführungen in Universitätsstädten verboten hatte – was für Berlin selbstverständlich nicht galt. In Bonn herrschte zwar wegen der Anziehungskraft der Universität und Persönlichkeiten wie z.B. Ernst Moritz Arndt, August Wilhelm Schlegel, Sibylle Mertens-Schaffhausen, Johanna Schopenhauer und dem Ehepaar Kinkel ein reges geistiges und kulturelles Leben. Lesungen mit verteilten Rollen, Liebhaberaufführungen, Hauskonzerte etc. sind bezeugt. Die „Lese- und Erholungsgesellschaft“ erlebte eine neue Blüte, bürgerliche Geselligkeit war in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts an der Tagesordnung. Nur das hauptberufliche Theater genoss in akademischen Kreisen geringes Ansehen. Nachdem die Stadt wirtschaftlich wieder Fuß gefasst hatte, griffen einige vermögende Bürger (ihre Namen sind leider nicht bekannt) 1826 zur Selbsthilfe und erbauten in wenigen Wochen für 7.000 Taler am Vierecksplatz, dem heutigen Bertha-von-Suttner-Platz, ein nicht eben prächtiges, aber taugliches Theater. Die preußische Verwaltung unternahm nichts dagegen; die Universitätsleitung wollte die Zahl der Vorstellungen auf wöchentlich eine beschränkt wissen. Die Stadtspitze zeigte sich desinteressiert, eine festliche Eröffnung fand nicht statt. Als Leiter wurde von den Theatereigentümern der Direktor des Kölner Theaters, Friedrich Sebald Ringelhard, engagiert, der nach zähen Verhandlungen mit der Universität vier Vorstellungen von Opern und Schauspielen pro Woche anbieten durfte. Er holte überregional prominente Künstler nach Bonn. Giacomo Meyerbeers Bruder Michel Beer z.B. sang den Max in Webers FREISCHÜTZ, Albert Lortzing war kurze Zeit als jugendlicher Liebhaber und zweiter Tenor engagiert (seine Eltern und seine Frau gehörten ebenfalls zum Ensemble). Als Kassierer fungierte Robert Blum, der später als Führer der Linken eine wichtige Rolle in der Frankfurter Nationalversammlung 1848 spielte und im selben Jahr in Wien standrechtlich erschossen wurde. Ringelhard eroberte sich die Gunst des Publikums und sogar einen städtischen Zuschuss, zog aber 1832 nach Leipzig. Am Vierecksplatz gab es wieder Gastspiele unterschiedlicher Qualität, Akrobaten, Zauberkünstler, Fechtakademien etc., bis 1840 der Immermann-Schüler Friedrich Spielberger in Kooperation mit Köln für einen anspruchsvollen, geregelten Spielplan und die Verpflichtung namhafter Darsteller sorgte. Als er das gebildete Bonner Publikum für seine Arbeit eingenommen und das Theater soeben in die Gewinnzone geführt hatte, beschloss die Stadt, das Haus abzureißen. Gründe sind nicht bekannt, die Bürger protestierten mit Flugblättern und Leserbriefen vergeblich. Und gründeten sofort einen Theaterverein, dem schließlich der Neubau am Kölntor gelang. Der Standort lag ein wenig abseits, nach dem vielversprechenden Beginn sank das künstlerische Niveau. Ein Bonner Kaffeehausbesitzer versuchte 1856 nach dem Vorbild seines Kölner Kollegen Franz Stollwerck, ein „Tivoli-Theater“ zu etablieren. Es half alles nichts: Das Theater ging in Konkurs und wurde städtisch, womit wir wieder im Jahr 1859 angekommen sind. ▼ 7
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