Leseprobe_Kirchner_Der Mann von Pölarölara
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Doch uns ist gegeben,<br />
Auf keiner Stätte zu ruhn,<br />
Es schwinden, es fallen<br />
Die leidenden Menschen (…)<br />
Wie Wasser <strong>von</strong> Klippe<br />
Zu Klippe geworfen,<br />
Jahr lang ins Ungewisse hinab.“<br />
Dieses Gedicht, „Hyperions Schicksalslied“, hatte er am<br />
Volkstrauertag vor der Klasse zu rezitieren, eine grüne Kriegsgräberkerze<br />
in der Hand. Beim Auspusten des Streichholzes<br />
erlosch die Kerze und musste noch einmal angezündet werden.<br />
Am Schluss des Vortrags saßen alle mit großen Augen da, entweder<br />
weil sie wirklich ergriffen waren oder weil Alfred, wie<br />
immer, mit aller, vielleicht auch etwas peinlichen, Intensität<br />
in den Vortrag dieser herrlichen Verse eingestiegen war. Dr.<br />
Koch, der Lehrer, mit seiner feisten, beringten Hand, grabschte<br />
jedenfalls nach dem Klassenbuch und verpasste Alfred einen<br />
Tadel mit den Worten: „Das also ist der <strong>Mann</strong>, der eine Kerze<br />
gleichzeitig anzünden und ausblasen kann. Dafür bekommen<br />
Sie in Betragen ein Ausreichend!“ Das war die schlechteste<br />
mögliche Note, nicht ungefährlich bei der Versetzung.<br />
„Das Leben ist <strong>von</strong> ungeahnter Gemeinheit“, sagt ein sehr<br />
kluger Schüler in Wedekinds Frühlings Erwachen, „ich hätte<br />
nicht übel Lust, mich in die Zweige zu hängen.“<br />
Die Sänger waren die besten russisch singenden, die es gab.<br />
Nicolai Ghiaurov mit einer Stimme, gleich einem riesigen Cello<br />
oder zuweilen flüsterndem Kontrabass, war ihr Star. Dumm<br />
nur, dass er deshalb meinte, gar nicht zur ersten Probe kommen<br />
zu müssen. Dumm auch für die Autorität des Regisseurs,<br />
wenn er im wunderschönen, leeren Zuschauer raum, in dem<br />
jede Ritze <strong>von</strong> vergangenen musikalischen Großtaten erzählt,<br />
wenn er da sitzt und sein Hauptdarsteller nicht kommt.<br />
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