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musik Statistiken und wenigen Konzertprogrammen vor allem in den Biographien seiner Schüler, und das sind überaus gewichtige Namen: An der Budapester Musikhochschule waren György Ligeti und György Kurtág, die beiden bedeutendsten ungarischen Komponisten der Nachkriegszeit, seine Schüler. In Bern waren eine halbe Generation von Schweizer Musikern und Komponisten seine Schüler: Heinz Holliger, Roland Moser, Heinz Marti, Urs Peter Schneider, Jürg Wyttenbach, um nur einige zu nennen. Allein angesichts dieser Namensliste wird deutlich, dass Veress einer der wirksamsten Kompositionslehrer des 20. Jahrhunderts ist, der «als Vorbild und überragende Persönlichkeit von hohem geistigem Rang einen bedeutenden Einfl uss auf die junge Generation ausgeübt hat» (Paul Sacher). In dieser Konstellation, einerseits Schüler von bedeutenden, seit einem halben Jahrhundert als Klassiker der Moderne qualifi zierten Lehrern (Bártok, Kodály), und andererseits Lehrer heute renommierter, ihrerseits wiederum stilbildender Komponisten zu sein, kann ein Verhängnis liegen. Das Verhängnis nämlich, als «missing link», als blosses Zwischenglied in der Generationenkette der «Grossen» zur historischen Anmerkung zu werden. Finita la Commedia? Freundschaften und künstlerische Kontakte wie jene zu Hermann Müller, dem Leiter des Berner Kammerorchesters, zu Paul Sacher oder zur Camerata Bern, insbesondere aber zu seinen Schülern am Konservatorium und an der Universität führten in den fünfziger und sechziger Jahren zu mehreren Kompositionsaufträgen. Der letzten Schaffensperiode, die mit dem «Glasklängespiel» um 1977 beginnt, ging eine zehnjährige Pause im Komponieren voraus. Dieser Rückzug als Komponist ist auf ein ganzes Gefl echt von äusseren und inneren Gründen zurückzuführen. Dazu gehört insbesondere die dauernd isolierte Situation im Schweizer Exil, als das Veress sein Leben in Bern verstand und das ihm auch mangels Auseinandersetzung mit Kollegen wenig äussere Anregung gab. Dazu gehört aber mindestens ebenso sehr die zunehmende Divergenz zwischen seinen ästhetischen Positionen, seinen durch die europäische Kulturgeschichte geprägten Kunstbegriff, und den tonangebenden Strömungen der Neuen Musik. Aufschlussreich ist ein Brief aus jener Zeit an den befreundeten Freiburger Musikhistoriker Erich Dofl ein: «So versuche ich hier etwas zu komponieren, wenn es noch geht. Es wird immer schwieriger, 14 wenn man nicht die Lust hat, mit den Wölfen zu heulen. Leider, ob man will oder nicht, die Frage stellt sich immer zwingender nach dem Sinn des Komponierens, und in meiner völligen Isoliertheit werden solche Gedanken noch mehr verschärft.» Veress hielt sich nicht zurück, wenn es galt, die «Entartung des Intellekts» zu brandmarken, die er in der «sterilen, intellektualistischen Spielerei» der Avantgarde, im «Kulturzerfall durch Kulturvielfalt» um 1960, oder im Desengagement gegenüber der Kunst sah: «Man ist nicht engagiert, das Musikhören ist ein rein ästhetisch-intellektueller Genuss. In der Kunst aber muss man sich engagieren. – Die gesellschaftliche Funktion der Musik als Kunst ist erloschen ... Hier stehen wir nun, nach den gigantischen Jahrhunderten europäischer Kunst ... Kurzum: Untergang des Abendlandes. – Finita la Commedia.» Veress aber unterschlägt nicht anzufügen, wenn auch bloss in Klammern: «Es war eine schöne, grosse Commedia.» Sándor Veress starb am 4. März 1992 in Bern im Alter von 85 Jahren. Sein nicht kleines, aber überschaubares Œuvre von nicht ganz siebzig Werken, die Jugendkompositionen nicht mitgezählt, ist gekennzeichnet durch eine sehr persönliche und überaus vielfältige Sprache. Seine Musik sucht nicht den vordergründigen oder lauten Effekt. Bei allem Humor, der in manchen Werken durchscheint, äussert sich in seiner Musik ein hohes Verantwortungsbewusstsein, ein tiefer Ernst gegenüber den Traditionen, gegenüber den Kulturen, gegenüber seinem «Tonmaterial», oder, wie er selber den Respekt vor seinem Tun formulierte: «Ein Ton – das klingt ja ganz schön; aber dann der zweite ...!» Musikfestival Bern – Veress 07 Am 1. Februar 2007 beginnt in Bern aus Anlass des 100. Geburtstags von Sándor Veress ein Musikfestival, das seiner Musik, aber auch der Musik seiner Lehrer, Schüler und wiederum deren Schüler gewidmet ist. Ein bernisches Musikfestival? Hatten wir doch auch schon – in verschiedensten Facetten! Nein, ein Festival mit zehn Berner Institutionen und Ensembles, in dem zwanzig Konzerte, ein musikwissenschaftliches Symposion, ein Film, eine Lesung, Gespräche und Einführungen sich unter einem thematischen Dach präsentieren, hatten wir eben noch nicht. Das Festival ist auf drei lange Wochenenden, das erste Februar-, das erste März- und das erste Mai-Wochenende, aufgesplittet. Also bleibt bei der Fülle von unterschiedlichster Musik immer genügen Zeit zum Durchatmen, zum Nachklingen-Lassen, zum sich neu Einstellen auf das Kommende. Neuartige, ungewöhnliche Konzertformen stehen neben dem traditionellen Symphonie- oder Kammerkonzert. In jeder Schaffensepoche fand Veress neue, überzeugende kompositorische Lösungen von grosser persönlicher Eigenart, die an gedanklicher Komplexität und formalem Reichtum, an klanglicher Experimentierfreudigkeit, an politisch-ethischen Aussagen, aber auch im Augenzwinkern weder anderen Werken der Avantgarde nachstehen noch mit ihnen wirklich vergleichbar sind. Das Veress-Festival startet am 1. Februar mit einem echt bernischen Paukenschlag: Das Berner Kammerorchester spielt unter der Leitung des jungen Berner Dirigenten Philippe Bach, der seit September 2006 als Gewinner des 1. Preises im Internationalen Dirigentenwettbewerb für junge Operndirigenten am Teatro Real in Madrid als Assistenz-Dirigent tätig ist. Solist in Ligetis eigenwillig-klangsinnlichem Hornkonzert, in dem mehr Veress steckt, als man zu vermuten wagte, ist Olivier Darbellay, Mitglied des Collegium Novum Zürich, des Ensemble Contrechamps und des Ensemble Antipodes, Solohornist des Berner Symphonie-Orchesters und Lehrbeauftragter des Conservatoire de Lausanne. Einen der ersten bedeutenden öffentlichen Auftritte in Bern des international längst reüssierten Belgrader Pianisten Aleksandar Madžar erleben wir am 2. Februar im Konservatorium. Aleksandar Madžar hatte als blutjunger Pianist einige Klavierstücke von Veress noch mit dem Komponisten einstudiert. Im Chorkonzert am 3. Februar erklingen frühe Volksliedbearbeitungen. Zudem ist das Bieler Symphonieorchester in der grossen Halle der HKB zu Gast. Unter der Leitung des Chefdirigenten Thomas Rösner spielt u. a. Ernesto Molinari Veress’ ebenso virtuoses wie heikles Klarinettenkonzert, ein Spätwerk, in dem Veress nochmals den Klanghorizont spielerisch geweitet hat. Am Sonntag zeigt das Lichtspiel schliesslich eine unbekannte Seite im Werk von Sándor Veress: die Filmmusik zum Spielfi lm «Ein Stück Erde» aus dem Jahre 1948. Der Film wird erstmals im Westen öffentlich gespielt. Er behandelt das damals politisch brisante Thema der Landreform und ist ein faszinierender Beitrag zum sozialistischen Realismus im Nachkriegsungarn. Kurzum: Ein Festival für Neu- und Altgierige. Informationen: www.musikfestivalbern.ch ensuite - kulturmagazin Nr. 49 | Januar 07
ELLING - WIE ZWEI DIE WELT EROBERN ■ Wie lernt man Leute kennen? Wie kann, soll man telefonieren? Was tun die Menschen auf der Strasse? Warum sind in Sauerkrautpackungen keine Gedichte drin? Wieso kommen Frauen nicht zu Besuch? Diese Fragen stellen sich die beiden liebenswerten Antihelden Elling und sein Blutsbruder Kjell Bjarne. Nach der Entlassung aus der psychiatrischen Klinik sollen sie dank der Hilfe des Sozialarbeiters Frank in die bürgerliche Gesellschaft eingegliedert werden. Eine grosse Bewährungsprobe für eine wunderbare Freundschaft. Erst ängstlich und zögerlich, dann mutig und schliesslich geradezu draufgängerisch erobern die beiden erwachsenen Kinder Stück für Stück die Welt. Sie entdecken sie neu und, wenn nötig, ändern sie sie in ihrem Sinne. Die Welt tritt ihnen entgegen als sexy Kellnerin, strenger Sozialarbeiter oder als hochschwangere Nachbarin. Sie werden überrascht von der Härte des Lebens und der Fröhlichkeit des Seins. Ihnen fehlt nicht Geld, aber Sex und Anerkennung. Sie haben Angst. Sie kämpfen. Sie haben Glück. Mit ELLING bringt das Theater ChardonNez seine erste Produktion auf die Bühne. Als Film bewegte ELLING bereits Millionen von Herzen. Er war in ganz Europa ein Kassenschlager. Nun ist diese humorvolle und komische Geschichte in einer berndeutschen Übersetzung von Annemarie Voss unter der Regie von Renate Adam und dem Ensemble ChardonNez. (am.morgenegg) Spielort: Kellertheater Katakömbli, Bern, Spieldaten: vom 19. Januar bis 17. Februar 2007 (siehe Webseite) Infos: www.theater-chardonnez.ch. CHLÖISU FRIEDLI – SÜNNELIBLUES ■ Das Theater Ittigen hat sich einer alten Berner Geschichte angenommen: Chlöisu Friedli (1949– 1981). Kein Musiker, der sich in den Hitparaden tummelte, dafür einer, der Spuren hinterliess. Sein Song «SünneliBlues» beispielsweise beschreibt in lakonischer Art den Patienten-Alltag in der psychiatrischen Klinik Waldau, wie ihn Chlöisu Friedli aus regelmässiger Erfahrung bestens kannte. Im Frühjahr 1981 nimmt Chlöisu Friedli im Tonstudio die in den letzten Monaten entstandenen Songs auf. Seine auf dem Piano mit bluesigen Riffs begleiteten, meist halb assoziativ improvisierten Texte werden später als «Bärnerblues» bekannt und könnten als Vorläufer von «Stiller Has» gelten. Assistiert wird Chlöisu Friedli im Studio von Tontechniker Adi Tosetto und Hene Elmann, einem mysteriösen Herrn, dessen Anwesenheit aber offenbar nur von Chlöisu Friedli selbst bemerkt wird. Während sich der Musiker durch die Lieder arbeitet, kommen Erinnerungen hoch und entscheidende Episoden aus seinem Leben erwachen: das mit Feen und Kobolden bevölkerte Gäbelbachtal seiner Kindheit, erste Gehversuche in der Musik, hanebüchene Nebenjobs und die plötzliche Begegnung mit der grossen Liebe! Elmann unterstützt ihn dabei, durchleuchtet ihn und entpuppt sich gar als übermächtiger Zauberer. Doch so wie Autobahn und Tscharnergut das Gäbelbachtal zubetonierten, stellen sich Chlöisu die Schatten einer psychischen Erkrankung in den Weg, binden ihn zurück, isolieren ihn – und Elmann entwickelt sich schliesslich vom unterstützenden Mentor zum zynischen Gegenspieler. Das Stück spürt Leben und Werk der Berner Blueslegende nach. Chlösu Friedli ist eine Künstlerexistenz, der sich zwischen Witz und Aufbruch bewegt, und dabei die späten 70er und frühen 80er Jahre aufl eben lässt. «SünneliBlues» - ein mystisch beklemmender Krimi von und mit Dänu Brüggemann. (pressetext / vl) Chlöisu Friedli - SünneliBlues Theaterstück von Dänu Brüggemann Regie: Hans Peter Incondi Spielort: Aula Oberstufenzentrum, Rain 5; 3063 Ittigen Première: 20. Januar, 20:00 h Weitere Vorstellungen: 24., 26., 27., 31. Januar; 2., 3., 7., 8., 9. und 10. Februar jeweils um 20:00 h sowie 4. Februar um 17:00 h Reservation und Infos: www.theater-ittigen.ch LITERATUR IN BERN DER PHILOSOPH VON BERN veranstaltungen ■ Einen historischen Dringlichkeitskatalog habe er verfasst, und es sei daher unverantwortlich, dass seine Schriften nicht greifbar sind, schrieb Hugo Loetscher. Das ist jetzt nicht mehr so. Mit der entstehenden Werkausgabe wird eine repräsentative Auswahl der gesammelten Schriften von C. A. Loosli zugänglich. Looslis Nachlass umfasst insgesamt gut 22 Laufmeter Papier und ist im Schweizerischen Literaturarchiv archiviert. Dort fi ndet nun auch eine Tagung statt: Namhafte Personen aus verschiedenen Fachgebieten, so auch Hugo Loetscher, werden zu der aktuellen Bedeutung des mutigen Publizisten Stellung nehmen. Greifbar sind die zwei ersten Bände der Werkausgabe: Band 1, Anstaltsleben, umfasst eine Auswahl sowohl literarischer wie auch publizistischer Texte zu der Verdingkinderfrage und zu Jugendrecht. Die Aktualität dieser Schriften thematisiert Ueli Mäder, der gemeinsam mit Heiko Haumann an der Universität Basel ein Forschungsprojekt zu den Verdingkindern leitet. Looslis Stellenwert in der Schweizer Kriminalliteratur analysiert Edgar Marsch: Der Roman «Die Schattmattbauern», Kernstück von Band 3, sei der erste moderne Schweizer Kriminalroman. Der Professor für Germanistik erklärt, was den Roman modern macht. Und wie wird der Nachlass eines Schriftstellers verwaltet? Welche Fragen wirft die Edition eines Werkes auf? Welche Rolle spielt der Verlag? Aber vor allem: Welche Bedeutung hat oder soll die Wiederentdeckung C. A. Looslis haben? Hugo Loetscher steht ein für die Aktualität eines verkannten Berners, der für die Geschichte der schweizerischen Mentalität von erstem Rang ist. (ass) 20. Januar 2007 Öffentliche Tagung von 10:00-17:00 h Schweizerisches Literaturarchiv in der Schweizerischen Landesbibliothek Hallwylstrasse 15 3005 Bern Anmeldung: Rotpunktverlag: Tel. 044 241 84 75 Schweizerisches Literaturarchiv: Tel. 031 322 92 60 Über C. A. Loosli wurde bereits in den ensuite- Ausgaben Nr. 46 und Nr. 47 berichtet. WWW.ENSUITE.CH ensuite - kulturmagazin Nr. 49 | Januar 07 15
Seite 1 und 2: ensuite Nr. 49 Januar 2007 | 5. Jah
Seite 3 und 4: impressum Herausgeber: Verein WE AR
Seite 5 und 6: ensuite - kulturmagazin Nr. 49 | Ja
Seite 7 und 8: hast, ist Kleist abgestandenes Wass
Seite 9 und 10: BÜHNE «auch ich bringe keine auth
Seite 11 und 12: BÜHNE rhythmischer sprachmarathon
Seite 13: KLASSISCHE MUSIK musikfestival bern
Seite 17 und 18: POPMUSIK «die mittelschicht kennt
Seite 19 und 20: Bild: zVg. JAZZ jazz kennt viele sp
Seite 21 und 22: ALTERNATIVE POPMUSIK wer hat angst
Seite 23 und 24: FILM babel Von Sonja Wenger (Bild:
Seite 25 und 26: FILM red road Von Sonja Wenger (Bil
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