ein Reader zum Themenschwerpunkt des Festival Theaterformen ...

auf einer graslosen Wiese. Ein Sandkasten ohne Kinder, acht mal acht
Meter groß. Jemand schaltet den Kassettenrecorder ein. Es gibt kein
Licht, keine Bühne, keine Spiegel, keine Stange, nichts. Auch keinen
Schatten. Nur Staub. Und ich realisiere, dass hier ein passionierter
Choreograf seinem künstlerischen Drang folgt und Aufführungen konzipiert,
die in den prächtigen Theatersälen der Hauptstädte Europas
aufgeführt werden.
6. Zwar ist Kinshasa die Stadt in der Faustin Linyekula seine Studios
Kabako formte, doch Kisangani ist die Stadt, die er in sich trägt. Kleiner
und ruhiger als Kin leckt Kisangani heute, nach vier Jahren Bürgerkrieg
und unvorstellbarer menschlicher Grausamkeit, die Wunden. Für
das Wiener New Crowned Hope Festival beschloss Faustin, in seine
Heimatstadt zurückzukehren, in dem vollen Bewußtsein, dass die Stadt,
die er in sich trägt, eine Stadt geworden ist, von der man nur noch
träumen kann. Das einst prachtvolle Hotel Zaire Palace, einst Objekt
seiner kindlichen Fantasien, ist heute ein besetztes Haus. Noch werden
die Zimmer in der ersten Etage vermietet, aber nicht mehr pro Nacht
sondern pro Monat. Der Preis ist zwanzig Dollar.
Faustin betritt aufs Neue seine Heimatstadt und fragt sich, wer
inzwischen besessen ist: Kisangani oder sein Körper? Die Stadt, die er
kannte, existiert nicht mehr. Seine Freunde sind in alle Winde verstreut.
Was bleibt von Kisangani, jetzt, da die Freunde fort sind? Vielleicht ihre
Worte.
Kabako, dessen Name Faustins Tanzcompany trägt, starb nahe der
ugandischen Grenze an einer Krankheit die man für ausgestorben hielt:
die Beulenpest. Einige seiner Texte sind in die neue Inszenierung eingeflossen.
Kabako starb in einem kleinen Dorf, in dem es keinen Friedhof
gibt, denn dort werden die Toten in der Regel auf ihrem eigenen
Land begraben. Ein Dörfler ohne Geschwister oder Freunde kümmerte
sich um die Leiche des jungen Unbekannten: Kabako erhielt sein Grab
unter einem Kaffeebaum. Der Körper, selbst der tote, ist Gegenstand
von Mitleid und Vergessen. Doch Kabakos Freunde bedauern, dass der
Weg zu seinem Grab weit ist.
Faustins anderer Freund Vumi (Antoine Vumilia Muhindo) gehört
zu den dreißig Männern, die als angeblich am Mord an Präsident Laurent-Désiré
Kabila Beteiligte zum Tode verurteilt wurden. Der Prozess,
in dem er verurteilt wurde, gilt als Schauprozess. Vumi war – ist – ein
Dichter, doch er galt als Spion. Sein Text Un monologue du chien (Monolog
eines Hundes) ist die literarische Grundlage in Faustins jüngster
Performance. War der Dichter lange Zeit Narr des Königs, so ist der
Spion des Königs Hund.
7. Sieben Personen auf der Bühne: vier Tänzer, ein Schauspieler,
ein Countertenor, ein Techniker. Ihr Ausgangspunkt sind die Träume
der Bewohner Kisanganis. Den Endpunkt setzt der 21jährige kongolesische
Breakdancer Dinozord, dessen Spitzname lautmalerisch das
französische Wort ‚dinosaure’ (Dinosaurier) nachempfindet. Das Pseudonym
passt, denn er sieht sich als letzten Mann seiner Rasse, für den
der Körper, selbst verstümmelt und krank, immer noch heilig ist. Sein
Solo im Finale verschmilzt im Duett mit dem siebzehnjährigen, bemerkenswert
reifen Opernsänger Serge Kakudji aus Lubumbashi. „Denn“,
so sagt Faustin Linyekula, „das letzte Wort sollte der Jüngste in der
Gruppe haben.“
Die Produktion ist keine nostalgische Rückkehr eines mittlerweile
etablierten Tänzers zu seinen Wurzeln, keine erwartbare Reise in die
Vergangenheit von jemandem, der es geschafft hat. Es ist die Erforschung
einer Stadt in Trauer und wiederbelebte Hoffnung. „Ich muss“,
sagt Faustin Linyekula, „nach Hause zurückkehren, bevor ich mich neu
auf den Weg machen kann. Ich wende das Blatt, bevor ich eine neue
Seite beginne. Es ist, als hätte Mozart sein Requiem vor der Zauberflöte
geschrieben.“
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