Kunstbulletin November 2021

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Vanessa Billy — We Become Vanessa Billy setzt sich in ihren Arbeiten mit Fragen der Ökologie auseinander, mit Energiekreisläufen und den Auswirkungen menschlichen Handelns. Mit ihren klugen Arbeiten ist sie international erfolgreich. Das Kunsthaus Pasquart präsentiert die Künstlerin in einer grossen Einzelschau. Biel — Die Ausstellung beginnt bereits im Aussenraum und im Foyer, mit ‹Claws (Spider)›, 2021: drei Mehrschalengreifer, wuchtige Eisenklauen, wie man sie von Schrottplätzen kennt. Der Titel rückt die Readymades in die Nähe des Animalischen. Die Assoziation «Schrottplatz» spielt darauf an, wie der Mensch die Umwelt verwertet und entwertet. Gedanken, die mitten hinein führen in das Universum von Vanessa Billy (*1978, Genf), das sich im zweiten Obergeschoss des Kunsthauses Pasquart entfaltet. In der 25 Meter langen Tischvitrine im Korridor hat die Künstlerin einen Sandstrand auf Augenhöhe installiert: ‹Desert Beach›, 2012–2021. Es ist nicht die Art von blassgoldenem Sehnsuchtsstrand, wie man ihn aus Reiseprospekten kennt. Der Sand ist dunkel, etwas grobkörnig und wirkt dadurch relativ natürlich – soweit ein Strand in einer Tischvitrine natürlich wirken kann. Auf dem Sand, zum Teil auch halb im Sand verborgen, liegen seltsame kleine Objekte: Finger, Garnelen, so rosarot, als wären sie gekocht, transparente Strukturen, die an leere Garnelenhülsen erinnern. Einige Objekte wirken ziemlich echt, andere sind aufgrund ihrer Materialität (z.B. Bronze oder Kaugummi) leicht als Artefakte erkennbar. Oder vielleicht doch nicht? Vanessa Billy spielt in dieser Arbeit mit der grossen menschlichen Bereitschaft, sich täuschen zu lassen und im Grenzgebiet zwischen Natürlichem und Künstlichem schnell die Orientierung zu verlieren. Die Strand-Installation bildet gewissermassen das Rückgrat der Ausstellung ‹We Become›. Eine Ausstellung, die zeigt, wie intensiv sich Vanessa Billy mit dem Themenkomplex Mensch und Umwelt befasst und wie sie dabei von ihren Erfahrungen im Umgang mit unterschiedlichen Materialien profitiert. Schweres Gerät wie die Mehrschalengreifer im Eingangsbereich setzt sie ebenso souverän ein wie zarte Vogelfedern oder Glas. Auf rosigen Inseln aus Kalziumkarbonat – dem Hauptbestandteil der Schalen von Meerestieren, Schnecken und Korallen – präsentiert Billy die miteinander korrespondierenden Glasarbeiten ‹Bones›, 2018, und ‹No Bones›, 2018. Die ‹Bones› sind ein Haufen kleiner Glasobjekte, die an Knochen erinnern, an kümmerliche Überreste von etwas, das einmal ein Wirbeltier gewesen sein könnte (oder sogar ein Mensch). Die ‹No Bones› sind zarte Objekte, deren sanft bizarre Formen an wirbellose Tiere denken lassen. Die Doppelarbeit beschäftigt sich mit der Frage, wie wir verschiedene Lebensformen bewerten und ob Wirbeltiere ihren Platz weit oben in unserer Wertschätzung tatsächlich verdient haben, also:ob sie besser oder wichtiger sind als Wirbellose. 76 Kunstbulletin 11/2021
Vanessa Billy · Bales, 2021, Feder, Nylon-Netz, je 140 x 130 x 130 cm; Claws, 2021, Stahl, Ausstellungsansicht Kunsthaus Pasquart. Foto: Lia Wagner BESPRECHUNGEN // BIEL 77
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November 2021 Fr. 10.-/€ 8.-
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Editorial — Behutsam und beharrli
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How it works (Come funziona), 1989,
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