Römermuseum Avenches – Dauerausstellung - Musée Romain ...

1. Stock Rom und Aventicum
Der Kaiser, das Kaiserhaus und die Provinz
Sie war die Mutter des Kaisers Caligula (37-41 n. Chr.) und der Agrippina Minor, die ihrerseits
die Mutter des Kaisers Nero (54-68 n. Chr.) war. Agrippina Maior ist hier als Göttin Fortuna
dargestellt. Sie trägt einen Chiton (Frauengewand griechischer Herkunft), römische
Frauenschuhe und hält ein Füllhorn in ihrer Linken. Trotz des schlechten Erhaltungszustands
der Statue, ist die Qualität der bildhauerischen Arbeit gut zu erkennen. Die Skulptur gehört
zu einer Statuengruppe, die drei oder vier Mitglieder der kaiserlichen Familie darstellte. Die
öffentliche Aufstellung von Bildnissen des Kaisers und seiner Familie war ein wesentliches
Element der politischen Propaganda Roms.
Männliche Statue
Marmorfuss. Gefunden im Norden des Forums von Aventicum. 2. Viertel 1. Jh. n. Chr.
Dieser Fuss lässt sich derselben Statuengruppe zuweisen, zu der auch die Skulptur der
Aggrippina Maior gehört. Nach der Art der Fussbekleidung zu schliessen war dieses weitere
Mitglied der kaiserlichen Familie als sogenannte Panzerstatue, d.h. als General dargestellt.
Die ursprüngliche Gesamthöhe der Statue betrug ca. 3 m.
Reiterstatue (1)
Beinfragment aus vergoldeter Bronze. Gefunden beim Palast von Derrière la Tour. 2.-3. Jh.
n. Chr.
Erhalten ist nur das rechte Bein des Reiters. Er trägt die den römischen Patriziern
vorbehaltene Fussbekleidung, die calcei patricii. Der Typus der Reiterstatue folgt einem
bekannten Schema; das am besten erhaltene Beispiel ist die Reiterstatue des Kaisers Marc
Aurel vom Kapitol in Rom, die unserer Rekonstruktion als Modell gedient hat. Solche
lebensgrossen oder monumentalen, vergoldeten Reiterstatuen schmückten oft öffentliche
Plätze.
Kaiserstatuen ?
Fragmente von drei oder vier monumentalen Statuen aus vergoldeter Bronze. 1.-3. Jh. n. Chr.
Die Überlebensgrösse der Fragmente ist ein Indiz dafür, dass es sich um Statuen von Kaisern
oder von hohen Würdenträgern des Reiches handeln muss.
Die Rekonstruktion der einzelnen Standbilder ist noch nicht geglückt. Die Fragmente
gehörten wahrscheinlich zu einem der hier vorgeschlagenen Statuentypen.
Vitrine im Mittelteil des Saales :
Marcus Aurelius (2)
Goldbüste, gefunden 1939 in einer Kanalisation innerhalb des Cigognier-Heiligtums (3).
Treibarbeit. Um 180 n. Chr.
Die Identifizierung dieser Büste als Porträt des Kaisers Marc Aurel (161-180 n. Chr.) war lange
umstritten. Bildnisse dieses Kaisers liegen zwar in grosser Anzahl vor; sie zeigen jedoch im
allgemeinen schlankere Gesichtsproportionen. Trotz der viel zu niedrigen Stirn, der sehr
breiten Wangen und der am Hinterkopf glattanliegenden Haare – lauter Züge, die nicht
mit dem Porträt des Marc Aurel übereinstimmen – entspricht die untere Gesichtshälfte,
vom Kinn bis zu den Brauen, dem sogenannten Alterstypus, d. h. dem offiziellen Bildnis des
Kaisers in seinen letzten Lebensjahren. Marc Aurel war Zeit seines Lebens nie in Aventicum.
Er verbrachte annähernd siebzehn seiner neunzehn Regierungsjahre in den Donauregionen,
wo die Reichsgrenze damals stark gefährdet war.
Kaiserbildnisse standen stellvertretend für den Herrscher und seine göttliche Macht als
Kultstatuen im Mittelpunkt des Kaiserkultes; vor Gericht versinnbildlichte Porträt Gegenwart
und höchste Autorität des Kaisers.
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1. Stock