Lionel Bringuier - Münchner Philharmoniker

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Felix Mendelssohn Bartholdy (1809–1847) Konzert für Violine und Orchester e-Moll op. 64 1. Allegro molto appassionato 2. Andante 3. Allegretto non troppo – Allegro molto vivace Felix Mendelssoh n Ba r t holdy: Violinkon zer t „Brillant willst Du’s haben ?“ Nicole Restle – 10 – Lebensdaten des Komponisten Geboren am 3. Februar 1809 in Hamburg; gestorben am 4. November 1847 in Leipzig. Entstehung Das von Anfang an für Mendelssohns Jugendfreund Ferdinand David (1810–1873), seit 1836 Konzertmeister im Leipziger Gewandhaus- Orchester, bestimmte e-Moll-Violinkonzert reicht in den Skizzen bis ins Jahr 1838 zurück. Zu einer Ausarbeitung kam es jedoch erst während eines Sommeraufenthalts der Familie Mendelssohn im Jahr 1844 in Bad Soden im Taunus, wo das Partiturmanuskript am 16. September 1844 abgeschlossen wurde. In den folgenden Monaten erfuhr das Konzert in enger Abstimmung mit Ferdinand David noch einige Abänderungen und Korrekturen, vor allem im Bereich des Soloparts. Uraufführung Am 13. März 1845 in Leipzig im Großen Gewandhaus-Saal (Gewandhaus-Orchester Leipzig unter Leitung von Niels Wilhelm Gade; Solist: Ferdinand David).
Mit dem Geiger Ferdinand David verband Felix Mendelssohn Bartholdy eine lebenslange, innige Freundschaft. Beide aus wohlhabenden Hamburger Familien stammend, beide hochmusikalisch, beide seit frühester Kindheit von ehrgeizigen Vätern gefördert, lernten sie sich 1825 in Berlin kennen. Felix war zu diesem Zeitpunkt 16 Jahre alt, Ferdinand ein Jahr jünger und machte gerade mit seiner Schwester Luise, einer hervorragen den Pianistin, seine erste Konzertreise durch Deu tschland. 1826, also bereits im folgenden Jahr, kehrte der junge David in die preußische Haupt stadt zurück, weil er eine Anstellung am Königsstädter Theater bekommen hatte. Während seiner Ber liner Zeit, die bis 1829 dauerte, wurden er und Felix die besten Freunde. Als Mendelssohn 1835 den Posten eines Musikdirektors am Leipziger Gewandhaus übernahm, ergab es sich, dass die Konzertmeisterstelle des Gewandhaus- Orchesters neu zu besetzten war. Natürlich kam nach Mendelssohns Auffassung für diese Aufgabe nur einer in Frage: Ferdinand David, der seelenverwandte Freund. „Einig in der Kunst“ Die Zusammenarbeit gestaltete sich sehr glücklich. David unterstützte Mendelssohn bei dessen vielfältigen Leipziger Aktivitäten, bei der Pflege und Aufführung der Kompositionen Johann Sebastian Bachs, bei den so genannten „historischen“ Konzerten, in denen dem Publikum Werke alter Meister nahe gebracht werden sollten, und nicht zuletzt auch bei der Gründung des Leipziger Konservatoriums, an dem David die Violinausbildung übernahm. Wie sehr Mendelssohn den Geiger schätzte, belegt ein Brief vom Juni 1838: „Mündlich wird so etwas nie gesagt: dass es Felix Mendelssoh n Ba r t holdy: Violinkon zer t – 11 – doch nicht viel solche Musiker giebt, wie Du bist, und dass ich mir am Ende doch keinen zweiten ausdenken könnte, mit dem ich so einig wäre in der Kunst ! Ich möchte Dir wohl auch ein Violinkonzert machen für nächsten Winter; eins in e-Moll steckt mir im Kopfe, dessen Anfang mir keine Ruhe lässt.“ Langwieriger Entstehungsprozess Von der Idee bis zur Fertigstellung des Violinkonzerts sollten allerdings sechs Jahre vergehen. In dieser Zeit tauschen sich die beiden oftmals brieflich über das Werk aus. Im Juli 1839 – der „nächste Winter“ ist längst vergangen – schreibt der Komponist: „Aber leicht ist die Aufgabe freilich nicht, brillant willst Du’s haben, und wie fängt unsereins das an ? Das ganze erste Solo soll aus dem hohen E bestehen.“ Nicht ganz fünf Jahre später erkundigt sich David scherzhaft nach dem „antediluvianischen Violinkonzert, welches meine Anwesenheit und sechs Fuder hohe E’s verlangt“. Ganz so verschwenderisch ging Mendelssohn mit dem Spitzenton des viergestrichenen E dann doch nicht um. Ein Vergleich des Skizzenmaterials zeigt, dass der Komponist im Laufe des Arbeitsprozesses innerhalb des 1. Satzes die „hohen E’s“ reduzierte, um sie dann nur an drei Stellen sehr effektvoll zu platzieren: in der Mitte der Solokadenz, als Höhepunkt einer virtuosen Violinpassage, die in der Coda auf den Fortissimo-Einsatz des Orchesters hinleitet, und als triumphalen Schlusston des Solisten.
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