Lionel Bringuier - Münchner Philharmoniker

Igor S t raw insky: „ Der Feuer vogel“
Über mein Ballett „Der Feuervogel“
Im Laufe des Winters 1908/09 wurden „Scherzo
fantastique“ und „Feuerwerk“ in den Siloti-
Konzerten zum erstenmal gespielt. Der Tag
dieser Aufführung ist ein wichtiges Datum für
die ganze Zukunft meiner musikalischen Laufbahn.
An ihm begannen meine engen Beziehungen
zu Diaghilew, die zwanzig Jahre hindurch
bis zu seinem Tode dauern sollten. Aus
der gegenseitigen Zuneigung entwickelte sich
später eine Freundschaft, die so tief war, dass
nichts sie erschüttern konnte, auch nicht Gegensätze
des Geschmacks und der Ansichten,
die unglücklicherweise während dieser langen
Zeit manchmal zutage traten. Als Diaghilew
die genannten Werke vom Orchester der Siloti-
Konzerte gehört hatte, vertraute er mir, neben
anderen russischen Komponisten, die Orchestrierung
einiger Stücke von Chopin an, die für
das Ballett „Die Sylphiden“ bestimmt waren,
das im Frühjahr 1909 in Paris aufgeführt werden
sollte: das „Nocturno“, mit dem das Ballett
beginnt, und den „Valse brillante“, der den
Tanz beschließt. Ich hatte in diesem Jahr nicht
die Möglichkeit, ins Ausland zu fahren, und
erst ein Jahr später habe ich meine Musik in
Paris gehört.
All diese Kompositionen ebenso wie der Tod
von Rimskij-Korsakow hatten mich gehindert,
mich mit dem ersten Akt der „Nachtigall“ weiter
zu beschäftigen. Während des Sommers
1909 begann ich von neuem mit der Arbeit,
diesmal mit der festen Absicht, die Oper, die
drei Akte haben sollte, zu Ende zu komponie-
Igor Strawinsky
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ren. Aber noch einmal entschieden die Umstände
gegen mich. Gegen Ende des Sommers
war die Orchesterpartitur des ersten Akts vollendet;
ich kehrte aus den Ferien zurück und
war entschlossen, an dem Werk weiter zu arbeiten.
Da erhielt ich ein Telegramm, das alle
meine Pläne umwarf. Diaghilew war soeben
in St. Petersburg angekommen, und er schlug
mir vor, die Musik zum „Feuervogel“ zu komponieren,
der im Frühjahr 1910 an der Pariser
Oper vom Russischen Ballett aufgeführt werden
sollte. Obgleich ich zunächst entsetzt war,
weil dieser Auftrag an eine bestimmte Frist
gebunden war, und obgleich ich fürchtete, ich
könne die Zeit nicht einhalten, denn ich kannte
damals meine Kräfte noch nicht, nahm ich
den Vorschlag an. Dieses Anerbieten war sehr
schmeichelhaft für mich. Man hatte mich unter
den Musikern meiner Generation ausgewählt,
und ich sollte an einem wichtigen Unternehmen
mitarbeiten, zusammen mit Persönlichkeiten,
die man als Meister ihres Faches zu
bezeichnen gewohnt war.
Zu der Zeit, als ich meinen Auftrag von Diaghilew
erhielt, vollzog sich eine große Wandlung
des Balletts, dank dem Auftreten Fokins, eines
jungen Ballettmeisters und eines ganzen Blütenstraußes
junger Künstler, die voller Talent und
Frische waren – der Pawlowa, der Karsawina
und Nijinskijs. Trotz meiner Bewunderung
für das klassische Ballett und seinen großen
Meister Marius Petipa konnte ich dem Rausch
nicht widerstehen, der mich beim Anblick