Lionel Bringuier - Münchner Philharmoniker

Volksmusik ohne Korsett
Mit ihrer Form der Volksliedforschung reanimierten
Béla Bartók und Zoltán Kodály nicht
nur die ehemals ambitionierten Volkslied-
Sammeltätigkeiten von Johann Gottfried Herder
und seinen Nachfolgern, sondern schlugen
auch einen neuen Weg ein – nicht zuletzt unterstützt
durch die inzwischen zur Verfügung stehende
Technik der Tonaufzeichnung. Es ging
den modernen Volksliedforschern nicht mehr
um eine nur ungefähre Aufzeichnung von Folklore
bzw. Volksmusik, sondern um ihre genaue
Fixierung und systematische Katalogisierung.
Vor allem sollten die besonderen musikalischen
Eigenheiten der Volksmusik zu ihrem Recht
kommen, und nicht in das ästhetisierte und
ästhetisierende Korsett der Kunstmusik gepresst
werden: Da galt es, die feste Struktur
des vorgegebenen Taktes aufzulösen, um etwa
auch Melodien erfassen zu können, die sich
nicht an das klassische achttaktige Schema
hielten; den Tonvorrat auch um jene Töne zu
erweitern, die in der üblichen chromatischen
Skala nicht notierbar waren (zum Beispiel Vierteltöne);
oder etwa die vielen Verzierungselemente
der Musik zu berücksichtigen und sie
nicht innerhalb einer schlichten Strophenform
zu vernachlässigen.
Die Volksmusik, derart akribisch aufgezeichnet,
hielt für die jungen Komponisten genügend
Materialien bereit, die ihnen halfen, aus der
romantischen Tonsprache auszubrechen und
neue, avantgardistische Wege einzuschlagen.
Z olt á n Kodá ly: „Tä n ze aus Ga lá nt a“
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Denn die unregelmäßigen Rhythmen, die „ungeschönten“
Melodien und der archaische
Eindruck der Harmonik durchbrachen das
traditionelle kompositorische System und eröffneten
so die Möglichkeit einer modernen
Tonsprache, die sich alternativ zu den zeitgenössischen
Tendenzen in der Musik, etwa
der Schönberg’schen Dodekaphonie, etablieren
konnte.
Kindheitserinnerungen
Mit den „Tänzen aus Galánta“, die Zoltán Kodály
1933 komponierte, schuf der Komponist
in gewisser Weise musikalische „Kindheitserinnerungen“:
In Galánta, einem kleinen Ort im
ungarisch-tschechischen Grenzgebiet, hatte er
„die schönsten sieben Jahre meiner Kindheit“
verbracht. Von dort stammen auch die ersten
musikalischen Eindrücke des jungen Zoltán:
die Kammermusikabende im Elternhaus ebenso
wie die volkstümliche Alltagsmusik. Zu letzterer
gehörte auch die Zigeunermusik. Im Vorwort
zur Partitur der „Tänze aus Galánta“
heißt es: „Galánta ist ein kleiner ungarischer
Markt flecken an der alten Bahnstrecke Wien-
Budapest. Damals wohnte dort eine berühmte,
seither verschollene Zigeunerkapelle, die dem
Kinde [dem jungen Zoltán Kodály] den ersten
‚Orchesterklang‘ einprägte.“ Während Kodály
sich für die Komposition der „Tänze aus Galánta“,
in frühkindlichen Erinnerungen schwelgend,
durch den spezifischen Klang der Zigeuner
kapelle inspirieren ließ, griff er für das
melodische Material auf eine historische
Die Geschwister Zoltán, Paul und Emilia Kodály
(um 1888 vermutlich in Galánta fotographiert)