Lionel Bringuier - Münchner Philharmoniker

der „Tänze des Prinzen Igor“ und des „Karneval“
erfasste; das waren die beiden Ballettaufführungen
Fokins, die ich bis dahin gesehen
hatte. Mich überkam die Sehnsucht, dem engen
Kreise zu entweichen, in den ich bis dahin eingeschlossen
war; mit Begierde ergriff ich die
Gelegenheit, die sich mir bot. Ich wünschte
mich dieser Gruppe fortschrittlicher und tatkräftiger
Künstler anzuschließen, deren Seele
Diaghilew war, zu dem ich mich seit langem
hingezogen fühlte.
Während des ganzen Winters schrieb ich eifrig
an meiner Musik, und durch diese Arbeit kam
ich in ständige Berührung mit Diaghilew und
seinen Mitarbeitern. Sobald ich Teile der Partitur
ablieferte, legte Fokin die Choreographie
fest, und ich war bei jeder Probe der Truppe
zugegen. Hinterher war ich dann mit Diaghilew
und Nijinskij zusammen – der übrigens in
diesem Ballett nicht auftrat – und wir beendeten
den Tag jedes Mal mit einem ausgewählten
Essen, zu dem wir einen guten Bordeaux
tranken.
Die Partitur zum „Feuervogel“ lieferte ich nach
hartnäckiger Arbeit zum vorgesehenen Termin
ab. Dann hatte ich das Bedürfnis, mich einige
Zeit auf dem Lande auszuruhen, bevor ich –
zum erstenmal – nach Paris fuhr.
Diaghilew war mit seiner Truppe und seinen
Mitarbeitern vorausgefahren, und als ich eintraf,
war die Arbeit schon in vollem Gange.
Fokin hatte seine Choreographie mit viel Eifer
Igor S t raw insky: „ Der Feuer vogel“
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und Liebe durchgearbeitet, denn er war verliebt
in das russische Märchen, und das Szenarium
stammte von ihm. Ich hatte gedacht,
dass die schlanke und gebrechliche Figur der
Pawlowa viel besser zu der Märchengestalt des
Feuervogels passen würde als der weibliche
Charme der Karsawina, der ich gerne die Rolle
der gefangenen Prinzessin anvertraut hätte.
Aber die Umstände ließen dies nicht zu, und
ich brauchte es nicht zu bedauern, denn die
Karsawina war vollkommen in der Rolle des
Vogels. Die schöne und graziöse Tänzerin
hatte einen großen Erfolg.
Die Aufführung wurde vom Pariser Publikum
sehr warm aufgenommen. Ich möchte, dass
man mich nicht missversteht, ich schreibe dies
keineswegs nur meiner Partitur zu. Das lag
ebenso sehr an der szenischen Wiedergabe,
der prächtigen Ausstattung, die der Maler
Golowin entworfen hatte, den wundervollen
Leistungen der Truppe Diaghilews und dem
Können des Regisseurs. Aber ich muss doch
sagen, dass die Choreographie dieses Balletts
mir immer zu kompliziert erschienen ist, zu
überladen mit bildhaften Einzelheiten. Das Ergebnis
war, dass es den Künstlern zu viel Mühe
machte und heute noch macht, ihre Gesten
und Schritte mit der Musik in Übereinstimmung
zu bringen. Und so entsteht häufig ein
ärgerlicher Missklang zwischen den Bewegungen
der Tänzer und den gebietenden Forderungen
der Musik.
Natalia Gontscharowa: Figurine zum „Feuervogel“ (1910)