Thomas Mann: “Der Kleiderschrank” – Originaltext und Übersetzung ...

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1. Einleitung S. 3 2. Thomas Manns Stil S. 4 2.1 "What is style?" Seymour Chatman S. 4 2.2 Eine erste Definition des Stils von Thomas Mann S. 5 2.3 Ein stilistischer Vergleich zwischen den Brüdern Mann: Heinrich und Thomas S. 7 2.4 Ironie und Realismus bei Thomas Mann S. 9 2.5 Die Sprache Thomas Manns S. 11 2.6 Merkmale des Stils von Thomas Mann S. 14 3. Kann man Thomas Mann ins Französische übersetzen? S. 20 3.1 Schwierigkeiten des Übersetzens deutsch - Französisch S. 20 3.2 Typische Probleme der Übersetzung Deutsch - Französisch S. 23 3.3 Das Verhältnis von Thomas Mann zur französischen Sprache S. 32 3.4 Schwierigkeiten der Übersetzung von Thomas Mann ins Französische S. 35 4. Eine kurze Einführung in "Der Kleiderschrank" S. 39 5. Vergleichende Analyse S. 41 5.1 Lexik S. 41 5.2 Die kreativen Potentiale der Substantive und der Adjektive S. 55 5.3 Rhetorische Figuren: direkte Vergleiche S. 75 5.4 Lange Sätze S. 79 5.5 Wiederholungen S. 86 5.6 Das Verb S. 89 5.7 Ungenauigkeiten in der Übersetzung S. 111 6. Abschließende Bemerkungen S. 122 7. Bibliografie S. 125 7.1 Studien zu Thomas Mann S. 125 7.2 Studien zu "Der Kleiderschrank" S. 126 7.3 Studien zu Übersetzung S. 127 7.4 Wörterbücher und nützliche Texte für die Übersetzung S. 127 7.5 Persönliche Mitteilungen S. 128 2
1. EINLEITUNG Das Ziel der vorliegenden Arbeit ist es, der Text „Der Kleiderschrank“ von Thomas Mann mit seiner französischen Übersetzung zu vergleichen. Es ist schwierig, eine genaue Definition für den Stil und die Sprache Thomas Manns zu finden, zumal die Kritik darüber schon verschiedene und entgegengesetzte Ansichten geäußert hat und noch heute äußert. In der Tat wird die Art, in der er schreibt, von einer großen Menge an Sekundärliteratur sowohl „gerühmt“ 1 und gelobt als auch wegen seiner stilistischen und sprachlichen Besonderheiten „getadelt“ 2 und scharf kritisiert. Außerdem hat Berthold Brecht ihn „einen Hersteller künstlicher, eitler und unnützlicher Bücher“ 3 genannt. Thomas Mann selbst hat eine Erklärung für seinen „Individualstil“ gesucht: „Es handelt sich dabei weder um Ängstlichkeit noch um Trägheit, sondern um ein außerordentlich lebhaftes Verantwortlichkeitsgefühl bei der Wahl jedes Wortes, der Prägung jeder Phrase – ein Verantwortlichkeitsgefühl, das nach vollkommener Frische verlangt und mit dem man nach der zweiten Arbeitsstunde lieber keinen irgend wichtigen Satz mehr unternimmt. Aber welcher Satz ist wichtig und welcher nicht? Weiß man es denn zuvor, ob ein Satz, ein Satzteil nicht vielleicht berufen ist, wiederzukehren, als Motiv, Symbol, Zitat, Beziehung zu dienen? Und ein Satz, der zweimal gehört werden soll, muss danach sein. Er muß – ich rede nicht von Schönheit – eine gewisse Höhe und symbolische Stimmung besitzen, die ihn würdig macht, in irgend einer epischen Zukunft wiederzuerklingen. So wird jede Stelle zur Stelle, jedes Adjektiv zur Entscheidung, und es ist klar, dass man auf diese Weise nicht aus dem Handgelenk produziert. Ich blicke in dieses oder jenes gern gelesene erzählende Werk und ich sage mir: Nun ja, ich will glauben, dass das flink vonstatten gegangen ist! Was mich betrifft, so heißt es, die Zähne zusammenbeißen und langsam Fuß vor Fuß setzen […] dazu gehört bei meiner Arbeitsart in der Tat eine Geduld – was sage ich! Eine Verbissenheit, ein Starrsinn, eine Zucht und Selbstknechtung des Willens, von der man sich schwer eine Vorstellung macht.“ 4 Die Arbeit will versuchen zu zeigen, wie die „Außergewöhnlichkeit von Thomas Manns Stil“ 5 in einer anderen Sprache, in diesem Fall im Französischen, zum Ausdruck gebracht werden kann. Außerdem soll der Einfluss der französischen Sprache in den Werken des Lübecker Schriftstellers gezeigt werden. Aber bevor man mit der Analyse der Erzählung beginnt, ist es besser, die Definitionen der Begriffe Stil und Individualstil zu formulieren und die Haupmerkmale des Schreibens von Thomas Mann festzuhalten. 1 Ch. Grimm, Zum Mythos Individualstil. Mikrostilistische Untersuchungen zu Thomas Mann, Würzburg, Königshausen und Neumann 1991, S. 36 2 Ebd., S. 36 3 B. Brecht, Kleiner Rat, Dokumente anzufertigen, zit. nach B. W. Seiler, Ironischer Stil und realistischer Eindruck. Zu einem scheinbaren Widerspruch in der Erzählkunst Thomas Manns, in: “Deutsche Vierteljahresschrift für Literaturwissenschaft und Geschichte 60”, Stuttgart, 1986, S. 482 4 Th. Mann in einem Beitrag ohne Titel, zit. nach Ch. Grimm, a. a. O., S. 38 5 Ebd., S. 36 3
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„seines grauen, unauffälligen un
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„einfache bräunliche Stubentüre
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Bemerkenswert ist die Übersetzung
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„über kotige Vorstadtstraßen im
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Es ist möglich, dass die deutschen
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„das Haus mit den Spiegelscheiben
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„witzig“ 854 „bizarrement“
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„Täuschung“ 905 (aus täuschen
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UN-: es ist das schöpferischste Su
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„Zusichkommen“ 987 „revenir
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5.3 Rhetorische Figuren: direkte Ve
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„sich […] abhoben wie Erdbeeren
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„als sähen sie ihn nicht“ 1093
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„er war glücklich, an der dünne
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„er befand sich auf einer breiten
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„wie wenn ein goldener Ring in ei
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„und wies mit einer schönen, wei
Seite 89 und 90:
TIEF: „schlief […] tief, außer
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AN-: Es drückt aus, dass eine Hand
Seite 93 und 94:
BE-: 1) man bewirkt, dass jemand in
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DAHIN-: Es drückt aus, dass jemand
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„emporzogen haben“ 1344 „avoi
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FORT-: Es drückt mit Verben der Be
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ÜBER-: Es drückt aus, dass eine B
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„verschaffen“ 1454 „procurer
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ZU-: Es drückt die Richtung direkt
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Außerdem werden sie durch ein Subs
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„andauernd“ 1563 „continuelle
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„ihre kleinen Brüste wurden durc
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„eine große und dicke Dame in la
Seite 115 und 116:
„[…] rauchte und schritt nicht
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„ging durch die Pforte“ 1698 -
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„[…] fand den Weg zurück zur S
Seite 121 und 122:
„wollen Sie nicht hereinkommen?
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Die Ironie Thomas Manns erscheint a
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7. BIBLIOGRAFIE Der Übersetzungsve
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7.3 Studien zu Übersetzung Deutsch
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