laquelle j‟ai vu une manière de s‟<strong>in</strong>terpeller soi-même, de se lancer un propre défi. Legroupe d‟artistes new-yorkais suivants – Stella, Andre, Judd et les autres – onttrans<strong>for</strong>mé cette grandeur en quelque chose de plus matériel et plus immédiat. Ils ont ôtécette <strong>in</strong>tériorité, si importante chez les expressionnistes abstraits; je n‟aime pas<strong>be</strong>aucoup cette <strong>in</strong>itiative, mais le résultat artistique était quand même <strong>in</strong>téressant. Et c‟estpeut-être en partie cette extériorisation qui rapproche des aspects de l‟art m<strong>in</strong>imaliste àl‟ambiance pho<strong>to</strong>graphique. Dans <strong>to</strong>us les cas, je sais que l‟<strong>in</strong>térêt que je porte à lareprésentation grandeur nature vient d‟une part de Pollock, Stella et les autres et d‟autrepart de la pe<strong>in</strong>ture figurative, dans la tradition de Velázquez et Manet. Si l‟on voit celad‟un po<strong>in</strong>t de vue <strong>in</strong>tellectuel ou purement de l‟his<strong>to</strong>ire de l‟art, cela peut sembler étrangeet au<strong>to</strong>contradic<strong>to</strong>ire, mais ce n‟est pas mon avis. Ou alors, si c'est effectivementau<strong>to</strong>contradic<strong>to</strong>ire, ça doit être positif. »<strong>Jeff</strong> <strong>Wall</strong>. The Crooked Path, catalogue d‘exposition, Bruxelles, 20113. C<strong>in</strong>éma<strong>to</strong>graphie<strong>Jeff</strong> <strong>Wall</strong> a souvent parlé de son travail en lui appliquant l‘adjectif de « c<strong>in</strong>éma<strong>to</strong>graphique »,dans le sens où la présentation de ses images, leur mise en scène, leur qualité de lumière etleur taille, entretiennent de nombreuses similitudes avec le 7eme art. Pour lui, le c<strong>in</strong>éma est lasynthèse de trois fonctions : la pe<strong>in</strong>ture, le théâtre et la technique de la reproductionpho<strong>to</strong>graphique. A partir de son apparition, le c<strong>in</strong>éma a pris en charge les fonctions narrativesqui étaient jusque-là réservées à la pe<strong>in</strong>ture. Dans cette pièce, il a sélectionné certa<strong>in</strong>s passagesde films comme modèles des qualités c<strong>in</strong>éma<strong>to</strong>graphiques qu‘il recherche dans un film et dansses pho<strong>to</strong>graphies.« J‟ai préféré Mouchette à Week-end, et je me suis <strong>in</strong>téressé à la conservation de codesclassiques du c<strong>in</strong>éma comme le faisaient Buñuel, Rohmer, Pasol<strong>in</strong>i, Bergman,Fassb<strong>in</strong>der et Eustache, qui ont <strong>to</strong>us réalisé des choses très neuves d‟une façon que jequalifierais de non-godardienne ou même contre-godardienne. La Maman et la puta<strong>in</strong>,d‟Eustache a eu un effet extraord<strong>in</strong>aire sur moi. (…) Ce que ces auteurs faisaient, c‟étaitde s‟éloigner de l‟énergie de la pensée radicale de <strong>to</strong>ute <strong>in</strong>terrogation directe sur lemedium et d‟augmenter la pression qu‟ils pouvaient exercer sur des <strong>for</strong>mes existantesplus ou mo<strong>in</strong>s normatives qui semblaient <strong>in</strong>carner ce medium. Ils acceptaient, d‟unemanière radicale, ce que la <strong>for</strong>me artistique était devenue au cours de son his<strong>to</strong>ire. Ils enacceptaient la technique, la structure générique, les codes narratifs, les problématiquesde la per<strong>for</strong>mance, mais ils se démarquaient du décorum des <strong>in</strong>stitutions dom<strong>in</strong>antes,comme les compagnies de production ou, en Europe, les agences nationales dec<strong>in</strong>éma. »Essais et Entretiens, <strong>Jeff</strong> <strong>Wall</strong> 1984 – 2001, École Nationale Supérieure des Beaux-Arts,Paris, 20044. Pho<strong>to</strong>graphie 1900-1965Ces deux pièces présentent une sélection de pho<strong>to</strong>graphies exceptionnelles d'artistes, qui, selon<strong>Wall</strong>, sont les plus représentatifs de la tradition classique de la pho<strong>to</strong>graphie d‘art depuis le débutdu 20e siècle. Bien qu‘il ait évolué en se démarquant de cette tradition essentiellement―documentaire‖, il considère qu‘il s‘agit là d‘une approche <strong>in</strong>évitable et fondamentale de lapho<strong>to</strong>graphie.« Toute mon ambition était de faire des images, de me donner la compétence pour lesfaire et, en les faisant, de trans<strong>for</strong>mer ma relation à l‟esthétique pho<strong>to</strong>graphique. Lapratique est devenue essentielle. Comme je l‟ai déjà dit, j‟avais perdu la bataille, il n‟yavait rien en dehors de la pho<strong>to</strong>graphie, j‟étais pho<strong>to</strong>graphe et <strong>to</strong>ute cette rhé<strong>to</strong>riqued‟ « artistes utilisant la pho<strong>to</strong>graphie » ne m‟<strong>in</strong>téressait plus. Arrivé à ce po<strong>in</strong>t, je suisdevenu <strong>be</strong>aucoup plus sensible à la pho<strong>to</strong>graphie classique. Dans les images de Walker12
Evans ou de Wols – que je cont<strong>in</strong>ue à considérer comme les deux plus grands -, j‟aireconnu une perfection impressionnante et d‟une certa<strong>in</strong>e façon <strong>in</strong>dépassable. »Essais et Entretiens, <strong>Jeff</strong> <strong>Wall</strong> 1984 – 2001, École Nationale Supérieure des Beaux-Arts,Paris, 20045. <strong>Jeff</strong> <strong>Wall</strong> Pièce 1Cette pièce accueille une sélection d‘œuvres de <strong>Jeff</strong> <strong>Wall</strong> sur caissons lum<strong>in</strong>eux datant du milieudes années 1980 jusqu‘à il y a quelques années. La plupart d‘entre elles sont façonnées selon unmodèle qu‘il appelle ―quasi documentaire‖. Ce ne sont pas vraiment des pho<strong>to</strong>graphiesdocumentaires, mais plutôt des pho<strong>to</strong>graphies faites avec la collaboration des gens qui y figurent.Ces œuvres qui paraissent prises sur le vif, sont en fait des situations remises en scène parl‘artiste qui y fait jouer des acteurs amateurs ou occasionnels dans des lieux et décorssoigneusement choisis. Ce sont des « reconstructions » de réalités, observées et analysées par<strong>Jeff</strong> <strong>Wall</strong>. Ces images sont des fictions proches de la réalité. Toutefois, <strong>Wall</strong> considère que leurréalisme crée une relation <strong>in</strong>time, quoique compliquée, avec les pho<strong>to</strong>graphies documentaires.6. Pho<strong>to</strong>graphie, conceptualisme et post conceptualismeLa pho<strong>to</strong>graphie s‘est trans<strong>for</strong>mée et a évolué via le travail de nouveaux artistes travaillant sur cemedium durant la période après 1965. Dans cette pièce, est présentée une sélection d‘œuvresdes artistes parmi les plus représentatifs de cette évolution. La tradition documentaire estpréservée dans une grande partie de ces œuvres, mais d‘une manière nouvelle. Cette période aégalement vu l‘émergence de la pho<strong>to</strong>graphie couleur en tant qu‘aspect central du medium, cequi n‘avait pas été accepté à une large échelle jusqu‘à ce moment-là.« J‟ai <strong>to</strong>ujours aimé les images de Dan Graham et j‟ai <strong>to</strong>ujours pris plaisir à le voir créercerta<strong>in</strong>es d‟entre elles à Vancouver, dans les années 1970 et 1980. Elles ont cettequalité un peu brute, un peu amateur, que seul Dan est capable de trans<strong>for</strong>mer enquelque chose de sophistiqué, voire de classe. Il travaille délibérément la pho<strong>to</strong>graphievernaculaire, mais d‟une manière rééquilibrée par un goût pour Walker Evans, unecompréhension de l‟<strong>in</strong>térêt que porte Evans aux choses ratées qu‟il a capturées aumoment où elles émergent dans la culture ou au moment où elles <strong>to</strong>m<strong>be</strong>nt en désuétude.Dan a <strong>to</strong>ujours considéré la pho<strong>to</strong>graphie comme un hobby et comme une <strong>in</strong>spirationpour le reste de son travail. Son approche est le contraire absolu de la mienne, c‟estpourquoi j‟aime tellement ses images. »<strong>Jeff</strong> <strong>Wall</strong>. The Crooked Path, catalogue d‘exposition, Bruxelles, 2011« Roy Arden est un de mes meilleurs amis; je le connais depuis environ 25 ans, et nouséchangeons <strong>to</strong>ujours nos po<strong>in</strong>ts de vue sur l‟art et la pho<strong>to</strong>graphie, ce qui est trèsimportant pour moi. Il a une connaissance profonde de <strong>to</strong>utes les <strong>for</strong>mes d‟art, et jetrouve que ses goûts sont particulièrement <strong>in</strong>téressants. De plus, il a <strong>to</strong>uché un peu à<strong>to</strong>ut et il a cherché à évoluer en même temps que son œuvre, il existe donc avec letemps une évolution complexe. Les quatre sélections de son œuvre Fragments ont étécréées durant cette période, dans la première moitié des années 1980, lorsque nousavons commencé à nous connaître. Elles font partie d'une tradition d‟objectivité poétique,de reportage poétique, ou de la “poésie en prose” de la pho<strong>to</strong>graphie. J‟admire depuislongtemps leur <strong>in</strong>vention, leur <strong>for</strong>me et leur <strong>in</strong>timité et je sais que je partage un peu decette sensibilité. Roy est <strong>to</strong>talement familier avec <strong>to</strong>utes les raisons d‟être de l‟artconceptuel et de <strong>to</strong>ut ce qui en ressort; d‟ailleurs, une grande partie de son travail desannées 1980 et 1990 s‟y rapporte <strong>for</strong>tement, mais Fragments est une manière derésister aux soi-disant <strong>in</strong>novations des années 1970 et 1980, une preuve d‟aff<strong>in</strong>ité avecla pho<strong>to</strong>graphie absolue. »<strong>Jeff</strong> <strong>Wall</strong>. The Crooked Path, catalogue d‘exposition, Bruxelles, 201113
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