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Tres Bandas 38
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CIFE ÁNGEL<br />
A tres <strong>bandas</strong><br />
SANZ BRIZ. Teruel<br />
SEPTIEMBRE 2015 Nº. 38<br />
Monográfico<br />
Metodologías activas en el aula
A TRES BANDAS<br />
EDITORIAL<br />
En este número<br />
Página<br />
Nº. 38 Curso 2015-16<br />
OPINIÓN<br />
• La lectura, una responsabilidad social ...................................................2<br />
TEORÍA-PRÁCTICA<br />
• Un arte nuevo. Apuntes para la creación de Proyectos de Innovación<br />
Artística...................................................................................................4<br />
EXPERIENCIAS<br />
EDITA:<br />
Centro de Innovación y Formación<br />
Educativa (CIFE) “Angel Sanz Briz”.<br />
Teruel<br />
Consejo de Redacción:<br />
Sylvia Mateo Pano<br />
Mª Dolores Gómez Fernández<br />
Gemma Rodrigo Cantín<br />
Jorge Del Olivo Ferreiro<br />
Imagen de Portada:<br />
Teresa María Ballester Bielsa<br />
"Vent del Matarranya"<br />
IES Mar de Aragón de Caspe<br />
(Sección de Maella)<br />
Maquetación:<br />
Javier Padrós Español<br />
I.S.S.N.: 1132-7979<br />
Depósito Legal: TE-130-1996<br />
• Universidad- CEIP Las Anejas: Los cuentos motores ........................... 8<br />
• La Inteligencia Emocional en aulas de Educación Infantil.....................15<br />
• Los Planetas................................................ ..........................................22<br />
• Atravesando fronteras como forma de aprender....................................29<br />
• Nuevos contenidos motivantes en Educación Física: El Datchball.......34<br />
• Somos periodistas................................................................................38<br />
• Abaraka................................................................................................42<br />
• Leer para escribir, leer para hablar......................................................46<br />
• Descubriendo a Antonio Castellote: Un novelista turolense en las<br />
aulas.......................................................................................................50<br />
• La interdisciplinariedad a través del debate.........................................54<br />
• Entrevistas dibujadas...........................................................................59<br />
• EPANET, Proyecto de Mejora del Aprendizaje....................................64<br />
MONOGRÁFICO: Metodologías activas en el aula ...........................68<br />
ILUSTRES DESCONOCIDOS<br />
• Francisco Fuertes, aprender a dibujar................................................124<br />
El Consejo de redacción de la revista “A tres <strong>bandas</strong>” no se identifica necesariamente<br />
con el contenido de los artículos en ella publicados.<br />
La revista "A TRES BANDAS" del CIFE de Teruel, se concibe como un<br />
servicio al profesorado de nuestra provincia para facilitar la difusión de<br />
sus experiencias y reflexiones, así como para dar a conocer a la comunidad<br />
educativa información de su interés.<br />
NORMAS PARA LA PRESENTACIÓN DE COLABORACIONES.<br />
• Pueden ir dirigidas a cualquiera de las secciones de la revista: experiencias,<br />
teoría y práctica de la educación, opinión, creación literaria, portada,<br />
cartas, lecturas recomendadas, ilustres desconocidos turolenses,<br />
etc.<br />
• Los trabajos deberán presentarse en soporte informático en Word o en<br />
un procesador de textos Macintosh. El texto deberá ir seguido, sin maquetar,<br />
sin sangrados, justificaciones ni huecos. Si incorpora tablas o esquemas<br />
sólo debe aparecer el texto con el contenido de los mismos, sin<br />
distribuirlos en casillas ni trazar líneas.<br />
• La extensión máxima de las colaboraciones, presentadas como se indica<br />
en el párrafo anterior, no ha de superar 4 páginas en Din A-4 con un<br />
tamaño de 11 puntos.<br />
• Deberá entregarse, también, una copia impresa del trabajo, maquetado<br />
tal como el autor/a desee que quede al publicarlo, con los esquemas y<br />
cuadros completos e indicando dónde deben colocarse las ilustraciones.<br />
• Es necesario que todas las colaboraciones se acompañen de, al menos,<br />
dos dibujos o fotografías nítidos y bien contrastados, que no planteen, al<br />
publicarlos, problemas con los derechos de autor/a.<br />
• Los trabajos no publicados podrán incluirse en números siguientes de<br />
la revista, por lo que no se devolverán, salvo solicitud del autor/a.<br />
CRITERIOS PARA LA SELECCIÓN DE COLABORACIONES.<br />
1. Los autores deberán ser profesores/as o personas relacionadas con<br />
el ámbito educativo de la provincia.<br />
2. Los trabajos tendrán que ser originales, de elaboración propia y no<br />
haber aparecido anteriormente en otra publicación de similares características.<br />
3. Si es un trabajo teórico, además de la exposición original de ideas<br />
deben citarse las fuentes teóricas y bibliográficas en que se basa.<br />
4. Si es una experiencia docente se valorará:<br />
• Una fundamentación teórica previa a la exposición de la experiencia.<br />
• Objetivos que se persiguen.<br />
• Actividades de enseñanza-aprendizaie para la consecución de los objetivos.<br />
• Orientaciones metodológicas y para la evaluación.<br />
• Valoración crítica y personal de los resultados.<br />
• Conviene que se incluyan referencias bibliográficas si se considera pertinente.<br />
5. Se tendrá muy en cuenta el carácter innovador, así como su puesta en<br />
práctica previa en el aula, en el caso de que sea una experiencia docente.<br />
6. Se primarán los trabajos elaborados por Seminarios, Grupos de Trabajo,<br />
Departamentos Didácticos, etc.<br />
7. Se tendrá en cuenta la calidad de los originales en cuanto a estructuración<br />
y redacción.<br />
8. El Consejo de Redacción intentará que la revista abarque la mayor variedad<br />
de temas y etapas educativas y que los trabajos sean de interés<br />
para el profesorado.
EDITORIAL<br />
Mª Lourdes Alcalá Ibáñez<br />
Inspectora de Educación<br />
Las reformas educativas emprendidas en las últimas décadas nos han enseñado que los<br />
procesos de cambio en Educación son complejos y lentos. De ahí la necesidad de un “pacto de<br />
Estado” que proporcione la estabilidad que el Sistema Educativo Español necesita.<br />
Así se presentó el pasado mes de septiembre, el informe de la OCDE sobre “Política<br />
educativa en perspectiva 2015. Hacer posible las reformas” en el que establecía una serie de<br />
elementos que según los analistas han hallado en las reformas más exitosas de los últimos años.<br />
Según dicho documento, cualquier cambio legislativo que pretenda ser eficaz debe: partir del<br />
consenso, centrarse en las necesidades de los alumnos; hacer evaluaciones que permitan al<br />
alumno mejorar su aprendizaje; desarrollar un plan de formación del profesorado; apostar por el<br />
liderazgo de los equipos directivos; creer en la promoción de una comunidad educativa y en la<br />
autonomía de los centros para adaptarse al contexto. Pero lo más sorprendente es que, pese a ser<br />
la OCDE una organización económica, determina que uno de los aspectos vitales para mejorar la<br />
calidad de la educación es que las políticas deben centrarse en cambiar las prácticas de aula.<br />
Para lograrlo necesitamos que toda “la tribu”: administración, orientadores, asesores de<br />
formación, profesores y padres creamos que la escuela es mucho más que seguir un libro de texto,<br />
preparar exámenes y hacer deberes. Es un lugar donde los alumnos deben sentirse los<br />
protagonistas de su propio aprendizaje, pensar, hacer, sentir, experimentar, compartir y convivir<br />
bajo un clima de confianza y con grandes expectativas sobre ellos.<br />
Sabemos que los cambios e innovaciones pueden decidirse por decreto, pero no se<br />
implantan y mucho menos se generalizan si no existe un compromiso por parte de los profesores y<br />
un plan de asesoramiento de los agentes externos, tanto a los profesores individualmente como a<br />
los centros. En este sentido, se inició el camino el curso pasado en la provincia de Teruel, donde<br />
inspectores, asesores, orientadores, equipos directivos y maestros trabajamos conjuntamente. Una<br />
experiencia y un trabajo de colaboración que debe continuar, si queremos promover y facilitar otras<br />
formas de trabajo en el aula.<br />
En este número podemos ver experiencias con metodologías activas que, a buen seguro,<br />
animaran a otros docentes a introducirlas en sus aulas. Pienso que estamos en el momento<br />
propicio, con un profesorado capaz de liderar cambios que preparen a los alumnos para la<br />
sociedad actual y futura.<br />
“Il faut changer la vie”, escribió Rimbaud hace más de un siglo. Hoy desde la escuela es<br />
urgente crear aulas sin muros donde entre la vida y se abran las puertas a nuevas ilusiones.<br />
1
A TRES BANDAS Nº38<br />
EL FOMENTO DEL HÁBITO DE LECTOR<br />
COMO MOTOR DE CAMBIO SOCIAL<br />
Un alegato a favor de las bibliotecas escolares<br />
Iván Núñez Alonso<br />
Bibliotecario<br />
TIEMPOS DE CAMBIO<br />
desatándose una crisis silenciosa que daba como<br />
Vivimos tiempos de cambio. Nadie sabe bien<br />
resultado la “desertización” de estos espacios<br />
cómo será el cambio, ni hacia donde nos<br />
culturales necesarios. ¿Desapareceremos? La<br />
encaminaremos. Lo único que sabemos es que<br />
pregunta sólo tiene una respuesta:<br />
hay en el aire un afán de renovación y que esta<br />
evolucionaremos.<br />
reforma atañe a todos los aspectos sociales,<br />
LA RESPONSABILIDAD DEL HÁBITO<br />
políticos y culturales sin excepción. En mi<br />
LECTOR PARA CON LA SOCIEDAD<br />
O<br />
P<br />
I<br />
N<br />
I<br />
Ó<br />
N<br />
profesión este cambio es todavía más drástico ya<br />
que ha llegado hasta los mismos pilares, hasta las<br />
mismas raíces de nuestra razón de ser. Soy<br />
bibliotecario y me encuentro como casi todos mis<br />
colegas tratando de responderme preguntas que<br />
cada día me asoman a la cabeza.<br />
La definición tradicional de bibliotecas como<br />
almacén del saber, como centro neurálgico del<br />
mundo bibliográfico público, lugar de regocijo<br />
lector, espacio de consultas etc. parece ser que no<br />
es compatible con la explosión informativa<br />
generada desde hace unos cuantos años que nos<br />
alcanzó con toda su onda expansiva. El mismo<br />
concepto de biblioteca se fue desmoronando<br />
conforme internet (san Google por ejemplo) se<br />
atiborraba de datos, y los avances tecnológicos<br />
hacían que el mundo se llenara de móviles y<br />
dispositivos con el denominador común del uso<br />
mediante pantallas y del acceso a la red. Así las<br />
cosas las bibliotecas vieron como tanto los<br />
usuarios como los fondos públicos mermaban,<br />
2<br />
Pero hay una cosa que no ha cambiado ni<br />
cambiará por mucho tiempo que pase, por<br />
increíbles avances tecnológicos que se apliquen,<br />
o por todos los cambios sociales que se den. No<br />
es otra cosa que el hecho lector, la relación de la<br />
persona enfrentándose a un texto para descifrarlo<br />
y entenderlo.<br />
Y ahí es donde entran las bibliotecas en general y<br />
las bibliotecas escolares en particular. ¿Para qué<br />
tenemos que leer? ¿Se puede vivir sin leer?<br />
¡Claro!. Igual que se puede vivir sin hacer deporte,<br />
o se puede vivir aposentado en la ignorancia.<br />
Incluso en ambos casos se puede vivir feliz, muy<br />
feliz. Sólo hace falta comida, bebida, aspirar y<br />
respirar. Como individuo una persona puede<br />
permitirse no leer, e incluso vanagloriarse de no<br />
leer. Podemos pensar que los niños serán igual de<br />
felices si no leen, e incluso pensar que el hábito de<br />
lectura recae en las clases de Lengua o Literatura<br />
y olvidarnos de inculcarles esta sana costumbre.<br />
Y entonces nos estaremos olvidando de dos
cosas: de la sociedad y del futuro. De la sociedad<br />
porque el hábito de lectura no sólo favorece al<br />
individuo, sino que cuantos más lectores<br />
habituales tengamos, tendremos una sociedad<br />
mejor, más culta, más crítica, menos embrutecida.<br />
Y eso es un hecho irrefutable mirando hacia los<br />
países nórdicos, con mucha más masa de lectores<br />
que nosotros. Y si inculcamos el hábito lector en<br />
los niños, en los alumnos de hoy en día,<br />
tendremos una sociedad futura mejor, con hábitos<br />
culturales más saludables, con inquietudes<br />
intelectuales más acentuadas, y por lo tanto<br />
menos embrutecida. Para resumir: un individuo<br />
puede tomar la decisión de no leer, pero la<br />
sociedad mejorará cuantos más lectores<br />
habituales tenga.<br />
LAS BIBLIOTECAS HAN MUERTO ¡VIVAN<br />
LAS BIBLIOTECAS!<br />
Es por ello que la biblioteca tiene que ser un centro<br />
especializado en fomentar el hábito lector. Ésa es<br />
ahora mismo su principal función, sin olvidar las<br />
que tradicionalmente se le asignan, la biblioteca<br />
debe ser un centro cultural enfocado a inculcar la<br />
lectura en la sociedad, propósito titánico en los<br />
tiempos que corren, pero necesario. Para ello<br />
debe de utilizar todas las herramientas y acciones<br />
posibles y eficaces evitando la inacción y la<br />
inmovilidad. Muy al contrario, mantener viva la<br />
biblioteca realizando actividades continuas<br />
encaminadas a fomentar el hábito lector,<br />
colaborando con distintas instituciones, y<br />
atrayendo usuarios para que sepan que hay un<br />
punto neurálgico donde la lectura es la única razón<br />
de ser.<br />
LAS BIBLIOTECAS ESCOLARES COMO<br />
EPICENTRO DEL HÁBITO LECTOR<br />
Y ahora centrémonos en las bibliotecas<br />
escolares. Por supuesto inculcar el hábito lector a<br />
los niños es cosa de todos. En casa, por ejemplo,<br />
destronando las pantallas como reinas del hogar<br />
(T. V., móviles, ipads…). Son herramientas<br />
sumamente útiles, efectivamente, pero no pueden<br />
marcar nuestra actividad cerebral. Nuestros hijos<br />
beberán de nuestro ejemplo. Un ratito de lectura<br />
frente a nuestros hijos, o con ellos, normalizará el<br />
hecho lector.<br />
¿Y el colegio? Pues el colegio también pone su<br />
granito de arena, tampoco carguemos toda la<br />
responsabilidad del hábito lector a los centros<br />
escolares. Lo que sí es cierto es que en cada<br />
centro escolar debe haber un lugar que se dedique<br />
única y exclusivamente a la lectura. Igual que hay<br />
un sitio exclusivamente dedicado al deporte (el<br />
gimnasio), o a eventos culturales (el auditorio),<br />
debe de existir un espacio que sea el epicentro del<br />
fomento del hábito lector, donde los alumnos<br />
posean un lugar rodeado de libros en el que bulla<br />
una actividad cultural, en la que la lectura se<br />
inculque sin obligaciones, sin aburrimiento, sin<br />
agobios, abriéndoles un mundo infinito con el que<br />
van a disfrutar toda su vida. Para ello las<br />
actividades culturales como teatro, exposiciones,<br />
revista del centro, lecturas compartidas… (hay<br />
miles) cada una de ellas adaptadas al nivel<br />
educativo de los alumnos, no nos aseguran el cien<br />
por cien de lectores en un colegio, pero sí tendrán<br />
un espacio en el que disfruten fuera de los<br />
elementos audiovisuales que inundan nuestra<br />
sociedad actual, y de seguro que poco a poco<br />
incrementaremos el número de futuros lectores,<br />
mejorando de seguro la sociedad del mañana<br />
3
A TRES BANDAS Nº38<br />
UN ARTE NUEVO. APUNTES PARA LA<br />
CREACIÓN DE PROYECTOS DE<br />
INNOVACIÓN ARTÍSTICA<br />
Máximo Saz, Isabel Bielsa, Luis Vela<br />
Escuela de Arte (Teruel)<br />
TEORÍA-PRÁCTICA<br />
¿Es posible innovar dentro del campo de las<br />
enseñanzas artísticas? La respuesta a esta<br />
pregunta se presenta ante cualquier<br />
profesional dedicado a este campo de una<br />
forma clara y resuelta: no sólo es posible sino<br />
que, además, es necesario. Toda obra de<br />
arte es fruto no sólo de la técnica sino<br />
también, y sobre todo, de la capacidad<br />
expresiva y creativa de su artífice. Por ello, la<br />
innovación se convierte en un ingrediente<br />
indispensable en el impulso de cualquier<br />
disciplina artística. Este artículo se dirige<br />
pues a todo aquel docente dedicado al<br />
mundo de las enseñanzas artísticas, así<br />
como a cualquier profesional sensibilizado<br />
hacia el arte y su primordial papel en la<br />
formación académica, que pretenda<br />
potenciar su práctica docente y las<br />
perspectivas creativas de sus alumnos.<br />
El germen de esta visión dinámica de la<br />
educación se gestó, para quienes escriben<br />
estas líneas, en el marco de la Escuela de<br />
Arte de Teruel. Percibir el gran potencial, no sólo<br />
artístico sino también humano de los alumnos, nos<br />
obligó a buscar nuevos cauces de creación. Del<br />
mismo modo, fuimos conscientes de que ayudar a<br />
encauzar todo este potencial podía ser una de las<br />
labores más gratificantes, aunque también<br />
exigente, que cualquier docente podía encontrar<br />
no sólo en su carrera profesional sino también en<br />
su vida. Las distintas pruebas que se nos han ido<br />
presentando a lo largo de esta andadura se han<br />
materializado en una serie de parámetros que<br />
pueden servir a otros tanto a confeccionar como a<br />
valorar diversos proyectos de innovación artística.<br />
A lo largo de este artículo se va a ofrecer una<br />
síntesis de las consideraciones esenciales que<br />
hemos ido estableciendo en torno a este tema.<br />
Podréis pues encontrar, en primer lugar, una<br />
justificación de nuestras aportaciones, seguida de<br />
una mención acerca de los principales parámetros<br />
de innovación que hemos considerado en la<br />
elaboración de cualquier proyecto artístico, así<br />
4
como de una referencia a los posibles ámbitos de<br />
desarrollo de estos proyectos.<br />
JUSTIFICACIÓN<br />
Las creaciones artísticas ostentan, frente a otros<br />
tipos de creaciones humanas, la particularidad de<br />
ir dirigidas tanto a la razón como a la emoción.<br />
Todo Arte está basado en un complejo corpus de<br />
reglas absolutamente racionales. Del mismo<br />
modo, al observar una obra artística podemos<br />
extraer conclusiones conceptuales, ideas,<br />
conocimiento teórico, etc. Pero, al mismo tiempo,<br />
es imposible sustraerse al impacto emocional, sea<br />
del tipo que sea, que una obra artística causa en<br />
nosotros.<br />
En este sentido, las teorías más señeras en<br />
Educación apuestan porque un verdadero<br />
aprendizaje, que cale indeleblemente en las<br />
personas, ha de unir ideas y emoción. La emoción<br />
va a permitir que nuestro cuerpo, a un nivel<br />
profundo, no olvide nunca cómo se sintió al recibir<br />
tal o cual idea. De este modo, se consigue que las<br />
enseñanzas penetren de un modo total e integrado<br />
en quien las recibe. Cualquier profesor que sea<br />
capaz de imprimir cierto grado de pasión en lo que<br />
trasmite, tendrá mucho más camino ganado hacia<br />
el verdadero aprendizaje de sus alumnos.<br />
En las Enseñanzas Artísticas, este germen<br />
emotivo es absolutamente imprescindible si<br />
pretendemos seriamente que cualquier obra o<br />
enseñanza florezca en un futuro. Solo aquellas<br />
creaciones que nacen a partir de una verdadera<br />
necesidad de expresión van a perdurar el día de<br />
mañana, ya que son las únicas que obedecen a un<br />
verdadero instinto creador.<br />
No obstante, en este documento hemos de<br />
referirnos a los parámetros, que una vez nacida la<br />
inspiración, han de contemplarse para que un<br />
Proyecto Artístico de Innovación llegue a buen<br />
puerto. ¿Quiere decir esto que presentamos aquí<br />
el único camino posible? En absoluto. Pero sí<br />
aportamos aquello que, a los artífices de este<br />
proyecto, nos ha funcionado a lo largo de nuestra<br />
trayectoria. La práctica se enriquece día a día: con<br />
cada nuevo trabajo, con cada nuevo problema y<br />
con cada nueva solución. Con este documento<br />
sólo pretendemos aportar a los que quieran<br />
embarcarse en la apasionante creación de un<br />
Proyecto de Innovación Artística las pautas que a<br />
otros, antes que a ellos, les han venido<br />
funcionando.<br />
PARÁMETROS DE INNOVACIÓN<br />
En la actualidad, el verdadero y principal<br />
parámetro de innovación en cualquier Proyecto<br />
Artístico es la “interdisciplinariedad”. Las barreras<br />
entre las diferentes técnicas artísticas han de ir<br />
desapareciendo si verdaderamente pretendemos<br />
llegar a obras de Arte totales que calen en el<br />
público de la manera más amplia posible. Hemos<br />
de perseguir una experiencia artística en la que los<br />
diferentes elementos plásticos, visuales, sonoros,<br />
incluso táctiles u olfativos se combinen para<br />
proporcionar una experiencia artística global. Con<br />
esto no se quiere menospreciar el trabajo aislado<br />
de cada área sino todo lo contrario. Así pues, otro<br />
parámetro a tener presente aquí es cuidar hasta el<br />
máximo detalle el trabajo individual en cada<br />
disciplina artística, ya sea música, escultura,<br />
pintura, literatura, etc., para que, a la hora de unirlo<br />
al resto de elementos, el resultado final resulte<br />
totalmente potenciado.<br />
5
Este método implica la elección de uno o varios<br />
temas comunes de trabajo, bien para todo el<br />
Centro bien para determinados grupos o niveles,<br />
para, a partir de ahí, involucrar a los alumnos en<br />
un trabajo coordinado e interdisciplinar que es<br />
capaz de conectar, y consecuentemente<br />
potenciar, áreas de conocimiento aparentemente<br />
desvinculadas. Los alumnos comprueban cómo un<br />
aspecto común puede ser visto y trabajado a<br />
través del prisma de diferentes materias y así<br />
comienzan a entender el conocimiento como un<br />
todo conectado<br />
Otro importante parámetro de innovación es<br />
conseguir, entre los integrantes del Proyecto, un<br />
verdadero trabajo en equipo. Con esta<br />
metodología se pretende obtener pues que los<br />
alumnos valoren este tipo de trabajo colaborativo<br />
y que perciban el conocimiento como un todo<br />
unificado en el que el desarrollo de cada disciplina<br />
contribuye a una comprensión global.<br />
Así pues, los mismos alumnos han de asumir<br />
responsabilidades muy concretas en el engranaje<br />
de cualquier proyecto que se lleve a cabo. Cada<br />
alumno, en concreto, será encargado de su<br />
pequeña parcela de responsabilidad. Al mismo<br />
tiempo habrá alumnos que asumirán ciertas<br />
responsabilidades de coordinación o supervisión<br />
dentro de aspectos trabajados en cada proyecto.<br />
Estos puestos de “responsabilidad” irán rotando<br />
entre los diferentes alumnos en sucesivas<br />
actividades para que comprendan la importancia y<br />
dificultad que entraña cada función concreta<br />
dentro de un proyecto. Esta metodología persigue<br />
que el alumno asuma que en cada momento, cada<br />
uno es responsable de una parcela concreta<br />
dentro de un trabajo mayor, y que es muy<br />
importante asumir este compromiso personal para<br />
que el resultado final satisfaga a todo un grupo.<br />
EJEMPLOS CONCRETOS:<br />
• Dentro de una actividad escénica como<br />
puede ser una actuación teatral, cada alumno ha<br />
de saber cuál es su parcela de responsabilidad.<br />
Obviamente, cada actor será responsable de su<br />
papel, su texto, etc. También será necesario<br />
asignar un responsable de escena que, de algún<br />
modo, tenga que velar por la coordinación de<br />
todos los compañeros que aparezcan en ella.<br />
Además, serán necesarios un responsable de<br />
vestuario, otro de atrezzo, otro de guiones… De<br />
esta manera se consigue que el alumnado se<br />
implique realmente en las actividades, ya que ellos<br />
son responsables de una parcela concreta de la<br />
misma que va a afectar al trabajo de todos sus<br />
compañeros.<br />
• A la hora de una exposición plástica será<br />
conveniente crear comisiones de alumnos que se<br />
encarguen de diferentes aspectos: temática,<br />
selección de las obras, montaje de la exposición,<br />
difusión de la misma, explicación, etc.<br />
ÁMBITOS DE DESARROLLO DE LOS<br />
PROYECTOS<br />
Como el propio título de este documento indica,<br />
los Proyectos de Innovación Artística podrán darse<br />
tanto en Centros de Enseñanzas Artísticas,<br />
Escuelas de Arte o Conservatorios, como en otro<br />
tipo de centros educativos, principalmente de<br />
Primaria o Secundaria. Otro tipo de contribución<br />
muy interesante será la participación de dos o más<br />
centros en un proyecto común.<br />
6
Refiriéndonos a Escuelas de Arte o<br />
Conservatorios, es evidente la conexión artística<br />
de las diferentes disciplinas que en ellos se<br />
imparten. No obstante, se valorará positivamente<br />
que, en la medida de lo posible, logren involucrar<br />
a las materias más teóricas en el desarrollo del<br />
Proyecto, ya que estas pueden aportar los<br />
fundamentos teóricos para que el resto de<br />
disciplinas cuenten con una base conceptual<br />
adecuada. En lo referente a Centros de Primaria y<br />
Secundaria, se valorará positivamente que, desde<br />
las materias consideradas más artísticas como<br />
Plástica, Música o Lengua y Literatura, etc., se<br />
cuente con el mayor número posible de áreas de<br />
conocimiento. ¿Por qué no puede llevarse un<br />
acercamiento artístico a determinados aspectos<br />
desde asignaturas como las Matemáticas, las<br />
Ciencias Naturales, Sociales o Tecnológicas? Las<br />
proporciones, las perspectivas o el cuerpo<br />
humano, sirvan como ejemplo, han estado<br />
íntimamente relacionados con el hecho artístico<br />
desde hace mucho tiempo.<br />
REFLEXIONES FINALES<br />
Tal y como indica el Diccionario de la Real<br />
Academia Española, en su quinta acepción: «Un<br />
Proyecto es el primer esquema o plan de cualquier<br />
trabajo que se hace a veces como prueba antes<br />
de darle su forma definitiva». Es importante tener<br />
esta definición presente. El Proyecto elaborado<br />
para la ulterior materialización de cualquier idea no<br />
va a suplir nunca el trabajo inherente a este<br />
proceso. La andadura diaria y las distintas<br />
soluciones que se vayan planteando a los<br />
problemas que aparezcan en el camino van a ir<br />
dando forma a su resultado final. Es muy<br />
conveniente que el Proyecto exista, y que sea<br />
además lo más claro y completo posible, pero ha<br />
de entenderse como un ser vivo que puede ir<br />
enriqueciéndose o reduciéndose a medida que su<br />
puesta en marcha indique diferentes direcciones.<br />
Los responsables de un Proyecto han de entender<br />
que, desde el mismo momento de su planificación,<br />
este ya es obsoleto, pues siempre se irán<br />
presentando imprevistos que nos obligarán a<br />
tomar decisiones que en principio no estaban<br />
marcadas. Estas reflexiones no pretenden<br />
desanimar a quien se embarque en la elaboración<br />
una empresa de este tipo; todo lo contrario,<br />
pretenden hacerlo consciente de que la verdadera<br />
aventura es andar el camino que hemos elegido<br />
para llegar a una meta. Meta que, quién sabe,<br />
puede superar nuestras expectativas.<br />
7
EXPERIENCIA UNIVERSIDAD-<br />
CEIP LAS ANEJAS: LOS<br />
CUENTOS MOTORES<br />
Mayte Adán Címbora. CEIP Las Anejas. Teruel<br />
David Pérez Castejón. IES Gúdar-Javalambre. Mora de Rubielos<br />
INTRODUCCIÓN<br />
Según Martín Lobo (2003), uno de los<br />
aspectos de más influencia en los procesos de<br />
desarrollo y aprendizaje del niño es la<br />
un papel crucial en todas las áreas de desarrollo<br />
personal y escolar del niño. ¿A qué es debida esta<br />
importancia de la educación psicomotriz? Las<br />
acciones motrices trabajadas en el aula de<br />
motricidad.<br />
Es por ello que es necesario<br />
psicomotricidad son fuente de información<br />
EXPERIENCIAS<br />
incidir en las formas de trabajar la<br />
psicomotricidad en el aula de infantil. A lo<br />
largo del siguiente artículo se exponen las<br />
conclusiones sobre diferentes metodologías o<br />
formas de trabajo desarrolladas en el aula de<br />
psicomotricidad del CEIP Las Anejas durante<br />
el curso 2014 / 2015. Las formas de trabajar la<br />
educación psicomotriz han sido a través de los<br />
circuitos, juegos tradicionales, actividades en<br />
torno a un centro de interés y el cuento motor;<br />
dedicando a este último un mayor análisis ya<br />
que es la herramienta de trabajo que se ha<br />
mostrado más eficaz y motivadora para los<br />
alumnos/as de 3 y 4 años.<br />
mediante la cual el niño adquiere conceptos cada<br />
vez más abstractos y habilidades cada vez más<br />
complejas que le van a permitir acceder a los<br />
aprendizajes escolares. Desde el CEIP Las Anejas<br />
somos conscientes de la importancia de la<br />
psicomotricidad y creemos que es necesario<br />
profundizar en diferentes formas de trabajar en el<br />
aula que aumenten la actividad y motivación del<br />
alumno/a.<br />
La siguiente experiencia nace de la colaboración<br />
entre el CEIP Las Anejas y la Universidad de<br />
Zaragoza dentro de la asignatura “Atención<br />
temprana” de la mención de Atención a la<br />
Diversidad del Grado de Educación infantil. El<br />
JUSTIFICACIÓN Y DESCRIPCIÓN DE LA<br />
objetivo principal consistió en<br />
la evaluación por<br />
EXPERIENCIA.<br />
parte de los estudiantes de la Universidad de las<br />
La educación psicomotriz desarrollada en los<br />
centros de educación infantil y primaria juega<br />
8
habilidades motoras básicas de los<br />
alumnos/as de 3 y 4 años del colegio, para<br />
posteriormente poner en práctica diferentes<br />
metodologías que permitieran durante 12<br />
semanas trabajar estas habilidades. Por<br />
último se evaluó de nuevo las habilidades de<br />
los alumnos/as y se analizó cual de las<br />
metodologías desarrolladas por los<br />
estudiantes de la universidad implicaba una<br />
mayor motivación e incremento de la actividad<br />
en los alumnos/as de 3 y 4 años.<br />
METODOLOGÍAS<br />
De entre todas las formas de trabajo posibles<br />
dentro del aula de psicomotricidad, se propuso<br />
a los estudiantes de la Universidad que<br />
diseñaran sesiones para trabajar las<br />
habilidades básicas a partir de:<br />
objetivos psicomotrices concretos<br />
(salto con los pies juntos, equilibrio,…)<br />
• Juegos tradicionales: Propusieron al<br />
alumnado de infantil varios juegos<br />
tradicionales: Lobo y las ovejas, Ratón<br />
que te pilla el gato o El pañuelo.<br />
• Cuentos motores: Los cuentos<br />
llevados a cabo como El país de las<br />
hadas, El Circo y Bienvenidos al barco<br />
pirata permitieron utilizar diversos<br />
tipos de materiales tanto para la<br />
manipulación y utilización directa del<br />
alumnado como medios audiovisuales,<br />
prestados algunos de ellos por la<br />
Universidad de Zaragoza y otros ya<br />
existentes en el centro. (Estas<br />
sesiones se van a explicar en este<br />
artículo, un poco más delante de<br />
manera más detallada.)<br />
• Circuitos: Los alumnos de la<br />
Universidad prepararon con materiales<br />
como picas, aros, ladrillos, cuerdas,<br />
diferentes circuitos en busca de<br />
Todas las actividades se realizaron en<br />
horario de tarde y con previa autorización<br />
tanto de la Universidad como del equipo<br />
directivo del CEIP Las Anejas.<br />
9
Las diferentes metodologías utilizadas fueron<br />
motivantes para los alumnos/as, pero sin lugar<br />
a duda con la que más disfrutaron y<br />
consiguieron de una manera mucho lúdica y<br />
desinhibida los objetivos propuestos, fueron<br />
con los CUENTOS MOTORES.<br />
Un cuento motor es un cuento jugado,<br />
escenificado, vivenciado de manera colectiva,<br />
con unas características y objetivos propios.<br />
El adulto narra un cuento y los niños a la vez<br />
van representando e interpretando lo que va<br />
ocurriendo en el cuento (Viciana, 2009). Por<br />
tanto podemos deducir que los cuentos<br />
motores son narraciones breves de hechos<br />
imaginarios, con un grupo reducido de<br />
personajes, cuyo hilo argumental es sencillo y<br />
asociados a la trama de dicho cuento. El<br />
cuento motor tiene como finalidad contribuir al<br />
desarrollo físico, intelectual, afectivo, social y<br />
moral de los niños, y es por ello que se integra<br />
como recurso didáctico. Desmenuzando este<br />
fin, podemos deducir los siguientes objetivos<br />
generales: desarrollar las habilidades<br />
perceptivas, básicas y genéricas; la capacidad<br />
creativa y expresiva del niño haciéndole<br />
interpretar corporalmente lo que se está<br />
verbalizando; globalizar el lenguaje musical, el<br />
lenguaje plástico y el lenguaje oral partiendo<br />
del desarrollo del cuento; desarrollar las<br />
capacidades físicas; y, favorecer las áreas<br />
cognitivas, social, afectiva y motora.<br />
En la práctica todos los cuentos motores<br />
nos remite<br />
a un escenario o contexto<br />
cuentan con tres fases:<br />
imaginario, donde se llevan a cabo diferentes<br />
tareas motrices, actividades y juegos<br />
• La primera de ellas, también llamada<br />
de ANIMACIÓN, es donde se les narra<br />
10
la historia, motivándolos a través de<br />
Algunos de los<br />
cuentos motores que<br />
una marioneta, un disfraz, un objeto<br />
relacionado con el cuento,…<br />
• La segunda fase, también llamada<br />
PRINCIPAL, es donde se da la<br />
narración y se vivencia el cuento motor<br />
por lo que se realizan distintas<br />
actividades motrices que van<br />
relacionadas con lo que ocurre en la<br />
narración.<br />
• La tercera fase, también llamada<br />
VUELTA A LA CALMA, es donde la<br />
narración del cuento se conduce a una<br />
fase más relajada y calmada en la que<br />
poco a poco los niños se van relajando<br />
y se llega al final del cuento.<br />
Una vez terminada la sesión y en situación de<br />
asamblea es conveniente mantener una<br />
charla con los niños/as para trabajar la<br />
comprensión y la expresión oral (¿Os ha<br />
gustado la actividad?,¿Queréis que la<br />
repitamos otro día?, ¿Qué no nos ha gustado<br />
de la actividad?, ¿Se han respetado las<br />
reglas?, ¿Todo el mundo ha participado?,…);<br />
el cuento motor es generador de otras muchas<br />
actividades como dibujos, canciones,<br />
plastilina, que podemos utilizar y aprovechar<br />
según los intereses y motivaciones del<br />
alumnado.<br />
realizaron los/as alumnos/as de la Universidad<br />
fueron los siguientes: (resumen de las<br />
sesiones)<br />
EL CIRCO<br />
• Fase de Animación: Se realizó una<br />
actividad de presentación donde se<br />
pasó una pelota estando los niños<br />
sentados en círculo. El que recibía la<br />
pelota tenía que decir su nombre y algo<br />
que le guste.<br />
• Fase Principal: La fase principal, como<br />
se ha explicado anteriormente, es la<br />
parte más importante y divertida para<br />
al maravilloso mundo del circo. los<br />
niños. En este caso las alumnas de la<br />
Universidad prepararon las siguientes<br />
actividades:” Bienvenidos niños y<br />
niñas En nuestra actuación de hoy<br />
vosotros seréis los protagonistas….”<br />
Todo en forma de cuento y adornado<br />
de música (Miliki) y de la decoración y<br />
entonación adecuada para que los<br />
alumnos realizaran las siguientes<br />
actividades:<br />
Bienvenida al circo: En carrera<br />
suave hicieron el gesto de<br />
saludar al público.<br />
En carrera se desplazaron<br />
hacia el centro y hacia fuera de<br />
manera coordinada y<br />
saludando, en forma de<br />
presentación del circo.<br />
11
Juegos con balones blanditos,<br />
los malabaristas: en grupos de<br />
seis niños, se ponían en el<br />
centro y los lanzaban<br />
intentando volver a cogerlos, y<br />
después por parejas se<br />
lanzaban el balón primero por el<br />
aire y luego por el suelo.<br />
Circuito, los trapecistas: los<br />
alumnos pasaron por un circuito<br />
con ladrillos, bancos, cuerdas,<br />
picas,…preparado<br />
anteriormente. De uno en uno y<br />
con la música de “había una vez<br />
un circo”.<br />
Juego simbólico y de salto, los<br />
domadores: los alumnos hacen<br />
de leones, rugen, y se mueven<br />
como ellos, tienen que pasar<br />
por “aros de fuegos” (aros<br />
normales) y para no quemarse<br />
tiene que saltar a cuatro patas.<br />
Despedida, los Mayorets: con<br />
barras de las que se utilizan en<br />
el centro los alumnos intentan<br />
darles vuelta y con la otra mano<br />
despedirse del público. Se hace<br />
un mini desfile de despedida.<br />
escuchaba una música relajante y se<br />
deslizaban por el cuerpo pelotas<br />
blanditas, primero uno deslizaba y el<br />
otro tumbado y viceversa.<br />
EL PAÍS DE LAS HADAS<br />
• Fase de Animación: Sentados en<br />
círculo todos juntos (alumnas de la<br />
Universidad intercaladas) se empieza a<br />
contar un cuento: “¿Queréis conocer la<br />
historia de Las Magas Pincelinas? Se<br />
presentan. Las interlocutoras del<br />
cuento van disfrazadas de magas.<br />
• Fase Principal: Se sigue contando el<br />
cuento de Las Magas Pincelinas, y,<br />
mientras sucede la historia, se motiva<br />
a los alumnos/as a que vayan<br />
realizando las actividades motrices<br />
propuestas en la historia/cuento. En<br />
este caso se realizaron saltos con<br />
churros de piscina simulando volar en<br />
escoba, atravesaron un lago lleno de<br />
piedras, ramas, obstáculos….estas<br />
actividades se realizaron en un<br />
circuito. Las magas en el cuento<br />
convertían a los niños en diferentes<br />
animales que los alumnos tenían que<br />
• Fase Vuelta a la calma: Se realizó una<br />
relajación por parejas, donde se<br />
12
imitar, con las baritas mágicas daban<br />
movimiento y luego los paralizaban….<br />
segundo lugar, se encontraron con una<br />
cuerda que debían de atravesar por<br />
encima y con mucha cautela para no<br />
• Fase Vuelta a la calma: Se sigue con el<br />
cuento, pero ya está llegando a la recta<br />
final, se hace de noche y las magas y<br />
los niños se marchan a la cama. Se<br />
pone música y se relajan.<br />
caerse al agua porque había tiburones.<br />
Seguidamente, se encontraron con una<br />
serie de aros que tuvieron que<br />
atravesar saltando y que<br />
representaban los cañones del barco.<br />
A continuación, dos bancos más, los<br />
BIENVENIDOS AL BARCO PIRATA<br />
• Fase de Animación: Los niños entran<br />
en el aula y los/las alumnos/as de la<br />
Universidad llevan algún atuendo de<br />
pirata, les invitan a pasar y los sientan<br />
en círculo, les enseñan un mapa y les<br />
cuales debían de atravesar con mero<br />
cuidado para no caerse al agua. Entre<br />
medio de ambos, había una caja llena<br />
de pelotas para lanzar a los cocodrilos.<br />
Si se caían debían de volver al principio<br />
del barco, nadando por el agua.<br />
proponen un viaje en un “barco pirata”.<br />
Como actividad de calentamiento<br />
hacen una fiesta donde los niños/as<br />
tiene que bailar al son de la música y<br />
siguiendo los pasos de los adultos.<br />
• Fase Vuelta a la calma: En la parte final<br />
de la sesión los niños realizaron<br />
relajación. Para ello, el capitán les pidió<br />
a los niños/as que subieran a su barco.<br />
La historia consistía en que ya estaban<br />
• Fase Principal: Como actividad<br />
principal se realizó un circuito que<br />
imitaba un barco. Los niños/as<br />
siguieron un circuito en el cual se<br />
cerca de tierra firme, pero necesitaban<br />
aire y era un día sin aire, así que tenían<br />
que soplar. Para llevar a cabo esta<br />
parte de la sesión, los alumnos se<br />
encontraron con una serie de<br />
sentaron en el suelo,<br />
justo en los<br />
obstáculos. Primeramente, se<br />
encontraron con un banco, que tenían<br />
dos bordes del barco. De tal manera<br />
que tuvieran suficiente espacio entre<br />
subir. Pero debían hacerlo con cuidado<br />
ellos.<br />
Los movimientos siempre se<br />
porque podían caerse al agua ya que<br />
realizaban de manera muy lenta, para<br />
éste simula el borde del barco. En<br />
13
que los niños/as lo pudieran hacer<br />
correctamente.<br />
Los pasos a seguir fueron los<br />
siguientes: Cerrar los ojos, inspirar y expirar,<br />
motores, dentro de la psicomotricidad en<br />
Educación infantil, contribuye positivamente<br />
en el proceso de enseñanza aprendizaje,<br />
fomenta la motivación, la atención del<br />
tumbarse,<br />
levantar las piernas (izquierda,<br />
alumnado, la participación activa y el trabajo<br />
derecha y luego las dos a la vez), abrir ojos,<br />
en valores cooperativos; además de trabajar<br />
levantarse,<br />
mover el cuello (izquierda y<br />
diferentes contenidos motrices, adaptar las<br />
derecha), levantar manos (arriba y abajo).<br />
sesiones a los diferentes ritmos de aprendizaje<br />
y acercarnos al mundo de los niños. Ya por<br />
CONCLUSIÓN Y AGRADECIMIENTOS.<br />
Después de analizar los resultados obtenidos<br />
a través de las fichas con escala numérica de<br />
la evaluación inicial, cuadernos con registros<br />
del desarrollo de la sesiones, autoevaluación<br />
del profesorado, dibujos de los alumnos sobre<br />
los cuentos motores realizados,… podemos<br />
último agradecer la participación de los<br />
estudiantes de la Universidad, el Equipo<br />
Directivo y las maestras de Infantil del CEIP<br />
Las Anejas por su colaboración y disposición,<br />
y cómo no, a los destinatarios de la actividad,<br />
los niños y niñas de 3 y 4 años de educación<br />
Infantil.<br />
concluir diciendo que el desarrollo de cuentos<br />
Bibliografía.<br />
- Conde Caveda, J.L. y Viciana, V. (1999). Propuestas metodológicas para el desarrollo de las<br />
capacidades expresivas y de las habilidades motrices en la Educación Infantil. Ed. INDE.<br />
Barcelona.<br />
- Contreras. O. (1998). Didáctica de la educación Física. Un enfoque constructivista. Ed INDE.<br />
Barcelona.<br />
- Ruiz Omeñaca, J. V. (2011). El cuento motor en la educación infantil y en la educación física<br />
escolar: cómo construir un espacio para jugar, cooperar, convivir y crear. Sevilla: Wanceulen<br />
- Lobo, M. (2013). Lateralidad y rendimiento escolar. Ed. UNIR.<br />
14
A TRES BANDAS Nº38<br />
LA INTELIGENCIA EMOCIONAL EN<br />
AULAS DE EDUCACIÓN INFANTIL<br />
Beatriz Llombart Sancho, Eva Mateo Torres, Héctor Benítez Giménez<br />
Mª Carmen Alconchel Lahoz, Mª Jesús Blasco Ferrero, Raquel Zaurín Sancho.<br />
C.R.A. Bajo Martín. La Puebla de Híjar<br />
FUNDAMENTACIÓN Y JUSTIFICACIÓN DE<br />
LA EXPERIENCIA REALIZADA<br />
Al comienzo de este curso, gracias a una<br />
compañera, nos topamos con dos palabras<br />
que han cambiado en gran medida nuestro día<br />
a día en las aulas de Educación Infantil del<br />
C.R.A. Bajo Martín en las localidades de<br />
Samper de Calanda, La Puebla de Hijar,<br />
Vinaceite y Urrea de Gaén; estas palabras<br />
fueron Inteligencia Emocional. En un principio<br />
nos atrajo el concepto y la posibilidad de<br />
realizar un seminario nos ha metido de lleno en<br />
ello.<br />
Para comenzar a desglosar lo que está siendo<br />
esta práctica educativa en nuestras aulas<br />
partiremos de la definición del concepto de<br />
Inteligencia Emocional. Fue popularizado por<br />
el psicólogo estadounidense Daniel Goleman<br />
y hace referencia a la capacidad para<br />
reconocer los sentimientos propios y ajenos.<br />
La persona, por lo tanto, es inteligente (hábil)<br />
para el manejo de los sentimientos. Entonces,<br />
¿por qué introducir la educación emocional en<br />
las aulas de Educación Infantil?<br />
Por los importantes beneficios y ventajas que<br />
tiene cualquier persona que dispone de<br />
inteligencia emocional, muchos son los<br />
estudios que se han llevado a cabo hasta el<br />
momento. Algunos de ellos vienen a dejar<br />
patente que entre las señas de identidad que<br />
más identifican a quienes la poseen, se<br />
encuentran las personas que huyen de la<br />
monotonía, que intentan en todo momento<br />
buscar alternativas para tener una vida más<br />
plena y feliz, también son firmes cuando así se<br />
requiere, siempre miran hacia adelante a la<br />
hora de seguir viviendo y les encanta estar<br />
aprendiendo continuamente. Todas ellas<br />
metas muy deseables para cualquier persona<br />
y en las que como maestros nos gustaría<br />
poner nuestro granito de arena.<br />
Desde hace algún tiempo hemos ido<br />
observando que los niños y las niñas que<br />
acuden a nuestras aulas encuentran<br />
dificultades a la hora de explicar o incluso<br />
mostrar cierto tipo de emociones cuando les<br />
sucede algo o cuando surge algún conflicto,<br />
sobre todo esto se va incrementando conforme<br />
15
van creciendo y pasando cursos. Nosotros<br />
entendemos que uno de los principales<br />
objetivos de la educación en general y de la<br />
Educación Infantil en particular, es lograr que<br />
los niños acudan a nuestras aulas con ganas<br />
de venir a ellas, es decir, sabiendo que allí van<br />
a ser escuchados y que ellos podrán<br />
expresarse, y en este punto juega un papel<br />
fundamental la felicidad de los niños. Si una<br />
persona en general y un niño en particular<br />
acude a nuestro centro feliz, el proceso de<br />
enseñanza aprendizaje va a ser mucho más<br />
sencillo y gratificante para todas las partes.<br />
Por ello consideramos que conocer las<br />
emociones y su gestión serán herramientas<br />
fundamentales para alcanzar la felicidad.<br />
Con la ayuda del Seminario “Neurociencia y<br />
Educación Emocional en Infantil”, que<br />
comenzamos a realizar este curso, nos dimos<br />
cuenta que los primeros que teníamos que<br />
cambiar y comprender la educación emocional<br />
éramos nosotros, de esa forma seríamos<br />
capaces de llevarlo y ponerlo en práctica en<br />
nuestras aulas. Los objetivos de dicho<br />
seminario han sido: conocer y aplicar recursos<br />
16
para fomentar la autoestima y la confianza;<br />
conocer y aplicar recursos para fomentar las<br />
habilidades personales y sociales; adquirir<br />
conocimientos sobre Neurociencia y<br />
Neurodidáctica de forma práctica; conocer y<br />
aplicar recursos para tener una mayor<br />
autoconciencia emocional; y, conocer y aplicar<br />
recursos para fomentar una mejor regulación<br />
emocional.<br />
Y los grandes activos del seminario han sido<br />
las conferencias prácticas de Marta Ligioiz<br />
Vázquez, licenciada en Medicina y Cirugía en<br />
la Universidad de Sevilla, que está<br />
especializada como formadora en inteligencia<br />
emocional y neurobiología del<br />
comportamiento, integrando numerosos<br />
elementos de expresión creativa y juego en su<br />
pedagogía del aprendizaje, y Anna Forés<br />
Miravalles, licenciada y doctorada en Filosofía<br />
y Ciencias de la Educación por la Universidad<br />
de Barcelona y presidenta de AIRE<br />
(Asociación de Investigación para la<br />
Resiliencia). Pero, ¿cómo lograr esta empresa<br />
tan, si se nos permite, emocionalmente<br />
complicada?<br />
monstruo de colores de Anna Llenas.<br />
Se trata de un cuento en el que aparece un<br />
monstruo envuelto en rayajos de colores y no<br />
sabe qué le pasa, todos estos rayajos<br />
representan distintas emociones, se ha hecho<br />
un lío con las emociones y ahora le toca<br />
deshacer el embrollo, pero él solo no es capaz.<br />
Con la ayuda de una niña que le va explicando<br />
qué nos sucede con cada una de las<br />
emociones, dejándole claro que todas juntas<br />
no pueden funcionar y que hay que<br />
comprenderlas y separarlas. Para ello utiliza<br />
unos botes que van llenando de los diferentes<br />
colores que representan estas emociones. Es<br />
una historia sencilla y divertida, que introduce<br />
seis emociones a través de su relato: el miedo<br />
de color negro, la tristeza de color azul, la<br />
calma de color verde, la alegría de color<br />
amarillo, la rabia de color rojo y el amor de<br />
color rosa.<br />
De esta forma comenzó nuestra aventura,<br />
contamos el cuento, y tras hablar de él, con<br />
nuestras fotos o nombres escritos en tarjetas<br />
(dependiendo de la edad de los niños) fuimos<br />
expresando como nos sentimos cada uno en<br />
ese momento y colocamos nuestro nombre o<br />
PROPUESTA PRÁCTICA EN EL AULA<br />
En este momento es cuando decidimos el<br />
cómo, es decir, cómo introducir la educación<br />
emocional en las aulas de niños de 3, 4 y 5<br />
años. Para ello utilizamos un cuento, El<br />
nuestra foto en el bote correspondiente de la<br />
emoción que sentíamos, botes que<br />
previamente habíamos elaborado con los<br />
niños en clase y colocados en un sitio visible<br />
para todos. Esto lo realizamos explicando al<br />
17
esto de la clase el por qué me coloco en ese<br />
bote y no en otro. Cada vez que un niño<br />
cambia de emoción se cambia de bote pero<br />
debe expresar a los demás por qué se siente<br />
así. Este espacio nos acompaña durante todo<br />
el curso en el aula y conforme consideremos<br />
necesario aumentaremos el número de botes<br />
conforme surja la oportunidad de comprender<br />
una nueva emoción.<br />
llevan a casa de tal manera que hacen<br />
partícipes a las familias de lo que están<br />
experimentando. Lógicamente las familias son<br />
conscientes de ello gracias a la reunión de<br />
comienzo de curso y nuestra explicación del<br />
trabajo pedagógico que vamos a realizar<br />
respecto a la educación emocional.<br />
Paralelamente a este eje central creado con el<br />
monstruo de colores hemos ido introduciendo<br />
diferentes dinámicas en el aula.<br />
Algunas de las actividades realizadas son<br />
“Abrazos para el corazón” y “Besitos de<br />
caramelo”. Los objetivos que pretendíamos<br />
eran desarrollar la afectividad, mejorar las<br />
relaciones interpersonales y expresar<br />
sentimientos y emociones. A través de las<br />
A su vez, como actividad artística, en<br />
diferentes días pintamos las fichas con el<br />
dibujo del monstruo pasando por las distintas<br />
emociones, como las que aparecen en el<br />
cuento, y escribimos una situación que nos<br />
producía esa emoción en la parte de detrás. Y<br />
de modo cooperativo pintamos un monstruo en<br />
DIN-A3 en el que ponemos las diferentes<br />
situaciones emocionales de todos los niños.<br />
Para confeccionar la portada pintamos al<br />
monstruo de colores con todos los colores<br />
mezclados con un folio giratorio y dialogamos<br />
sobre qué le pasa. Este libro que<br />
confeccionamos entre todos lo dejamos en<br />
clase y el trabajo que han realizado ellos se lo<br />
mascotas Don Corazón y Don Beso<br />
introducimos el centro de interés que después<br />
acompañamos con una serie de actividades<br />
manipulativas, de contacto, de expresión<br />
corporal y oral. También nos apoyamos en la<br />
lectura de varios cuentos: El regalo de<br />
Gabriela Keselman, Besos, besos de Selma<br />
Mandine y Mamá, ¿ de qué color son los<br />
besos? de Elisenda Queralt.<br />
Les mostramos un colgante en forma de<br />
corazón y lo dejamos en un lugar visible de la<br />
clase. Cuando alguien se lo ponga debemos<br />
abrazarle para que se sienta mejor. Don Beso<br />
nos ofrece besitos cuando los niños realizan<br />
buenas conductas.<br />
18
Nos han ayudado a percibir a aquellos niños<br />
que les cuesta exteriorizar sus sentimientos y<br />
a otros que rechazan el contacto físico. A<br />
medida que lo hemos ido trabajando sus<br />
conductas han mejorado, por lo que<br />
consideramos esta experiencia muy positiva<br />
porque los niños han aprendido a expresar su<br />
cariño más libremente.<br />
Otra de ellas fue pensada para trabajar la<br />
sorpresa, la llamamos “Caja sorpresa”. A todos<br />
nos gusta ser sorprendidos y qué mejor forma<br />
que a través de un regalo hecho por nuestros<br />
compañeros.<br />
sea sorpresa la maestra se encarga de<br />
intercambiar las figuras del interior de las<br />
cajas, la cerramos con lana y con una tarjeta<br />
en la que pone “caja sorpresa”. En la asamblea<br />
cada niño descubre el contenido de su caja.<br />
Después leemos el cuento Un regalo<br />
sorprendente de Begoña Ibarrola. Para<br />
finalizar se ponen en común las emociones<br />
que han sentido durante la actividad.<br />
También surgió el tema de la amistad en<br />
nuestras aulas y para trabajarlo, en primer<br />
lugar, hicimos unos muñecos que se daban la<br />
mano y en cada uno pusimos una letra para<br />
leer la palabra AMISTAD y así tener una<br />
referencia al tema dentro de clase.<br />
Como actividad de motivación presentamos<br />
una caja sorpresa a los alumnos e indagamos<br />
sobre su contenido. Una vez conocido y<br />
disfrutado su contenido (por ejemplo: figuritas<br />
de plastilina y caramelos), valoramos la<br />
posibilidad de realizar cada uno una caja<br />
sorpresa. Para ello cada niño pinta un rollo de<br />
papel higiénico que transformaremos en caja y<br />
modela una figura con plastilina, pero para que<br />
Una vez introducido el tema aprendimos una<br />
canción de la amistad, hicimos una carita<br />
sonriente con plastilina y también enviamos<br />
una nota a casa para que los niños trajesen a<br />
clase un objeto o juguete importante para ellos<br />
que luego tendrían que explicar. ¿Qué has<br />
traído? ¿Por qué es importante para ti? Y que<br />
luego los niños deberían compartir con sus<br />
compañeros.<br />
19
Otro día trajeron un regalo para un amigo de<br />
la clase, todos eran anónimos y manuales. Los<br />
cuales habían realizado en casa con la ayuda<br />
de sus papás, y al llegar al colegio los metimos<br />
todos juntos en una bolsa y cada niño cogió un<br />
regalo. Ese día todos los niños se fueron<br />
contentos a sus casas sin importar de quién<br />
era el regalo ni qué habían recibido. Por<br />
supuesto, no nos faltó nuestra fiesta donde los<br />
niños traían diferentes almuerzos que todos<br />
pusimos en común, poniendo música, globos,<br />
y sin faltar nuestro karaoke y baile particular.<br />
ya que se le reconoce el esfuerzo de<br />
preocuparse y ayudar a los compañeros.<br />
Para este trabajo emocional hemos creado un<br />
cartel con todas las caras de los alumnos, de<br />
esta manera cada vez que haya algo que me<br />
haya gustado de un compañero y se lo quiera<br />
reconocer, lo dejaremos escrito y pegado al<br />
lado de su cara. Así todos los demás seremos<br />
conscientes de las cosas que me hacen sentir<br />
bien provenientes de los demás y<br />
reconocérselo de la misma manera a la<br />
persona que lo ha hecho posible.<br />
Para finalizar esta exposición de tareas de<br />
aula, decidimos trabajar el aprender a<br />
comunicar a los demás lo que nos gusta que<br />
nos hagan, que nos digan y que nos<br />
demuestren nuestros compañeros. En el día a<br />
día de la escuela parece que sólo estamos<br />
acostumbrados a expresar en voz alta lo que<br />
nos molesta o disgusta de los de demás,<br />
pasando por alto un sinfín de cosas buenas<br />
que nuestros compañeros hacen por nosotros.<br />
Esta actividad es muy sencilla de ponerla en<br />
práctica, no requiere de la dedicación de un<br />
tiempo concreto ni la elaboración de grandes<br />
materiales, pero sin duda tiene una<br />
repercusión muy positiva sobre los alumnos,<br />
ya que inconscientemente aprenden a<br />
reconocer los buenos gestos de los demás y,<br />
sobre todo, es un gran refuerzo positivo para<br />
CONCLUSIONES Y VALORACIÓN DEL<br />
TRABAJO REALIZADO<br />
La valoración general de la experiencia llevada<br />
a cabo en nuestra práctica docente podría<br />
tener tres vertientes. En primer lugar la<br />
valoración del seminario realizado, a todos nos<br />
ha servido no solo a nivel pedagógico como<br />
maestros y maestras de Educación Infantil, ya<br />
que hemos adquirido diferentes técnicas y<br />
recursos para trabajar la educación emocional<br />
en las aulas, si no que también a nivel<br />
personal, a poner el foco en las cosas<br />
realmente importantes que no debemos dejar<br />
pasar. Hemos conseguido que el equipo de<br />
infantil comience a tener una misión común a<br />
pesar de la idiosincrasia de las distintas<br />
localidades del C.R.A.<br />
el alumno que genera estos comportamientos,<br />
20
En segundo lugar, valoramos de forma muy<br />
positiva la práctica en el día a día del aula, ya<br />
que hemos observado un claro cambio a nivel<br />
afectivo en nuestros alumnos, entre ellos y con<br />
nosotros, hemos visto como la resolución de<br />
conflictos ha avanzado notablemente y que el<br />
diálogo se va abriendo paso en detrimento del<br />
enfrentamiento.<br />
Por último, creemos que es necesario<br />
continuar en esta labor como una forma de<br />
trabajar en el centro, una manera de afrontar<br />
la educación como proyecto a largo plazo. Por<br />
ello consideramos básico que la Educación<br />
Emocional cale en los docentes como una<br />
forma de hacer. Y citando una frase de un<br />
artículo del año 2010 en esta misma revista de<br />
los compañeros del EOEIP de Cantavieja,<br />
creemos firmemente que es necesario que “los<br />
componentes de la inteligencia emocional<br />
estén presentes en el Sistema Educativo, así<br />
como han estado presentes por tanto tiempo<br />
los componentes cognitivos”.<br />
Bibliografía<br />
• LIGIOIZ, M. (2013): Manual de vuelo para constructores de sueños, Zeta.<br />
• FORÉS MIRAVALLES, A., LIGIOIZ, M. (2009): Descubrir la Neurodidáctica:<br />
Aprender desde, en y para la vida, UOC.<br />
• FOZ BLESA, S., GASCA BLETRÁN, I., GÓMEZ RUIZ, P., SANCHO DÍEZ, A.<br />
(2010): “La inteligencia emocional en la práctica docente”, A tres <strong>bandas</strong>, nº 33.<br />
21
A TRES BANDAS Nº38<br />
LOS PLANETAS<br />
Paloma Rocafull Vallés, Arantxa García Mangas<br />
CEIP Emilio Díaz (Alcañiz)<br />
INTRODUCCIÓN<br />
En el CEIP Emilio Díaz de Alcañiz desde el curso<br />
2009-10 contamos con el Programa de Desarrollo<br />
de Capacidades de los colegios públicos de la<br />
Comunidad Autónoma de Aragón. Pretende<br />
desarrollar al máximo posible las capacidades y<br />
expectativas del alumnado, en especial de<br />
aquellos alumnos que destacan por su elevado<br />
rendimiento escolar o su capacidad en algún área<br />
del currículo. Los contenidos que trabajamos en<br />
este aula están sujetos a los intereses y<br />
necesidades de los alumnos y no pretenden en<br />
ningún momento sustituir el currículo oficial, sino<br />
que lo complementan y enriquecen dando lugar a<br />
una propuesta extracurricular pluridimensional,<br />
global e integradora. Se trata, en todo caso, de<br />
desarrollar procesos de aprendizaje y<br />
capacidades estimulando y potenciando sus<br />
competencias cognitivas, afectivas y sociales.<br />
Los proyectos que vamos diseñando y poniendo<br />
en práctica están encaminados a desarrollar la<br />
creatividad y el pensamiento divergente, las<br />
inteligencias múltiples, la lógica, la memoria y la<br />
inteligencia emocional entre otros muchos<br />
aspectos. La característica que diferencia este<br />
programa de otros que se imparten en el resto de<br />
las comunidades autónomas es su carácter<br />
inclusivo, desarrollándose todas las actividades<br />
dentro del horario lectivo. En nuestro colegio<br />
participan en el Aula de Desarrollo de<br />
Capacidades, en adelante ADC, alumnos desde<br />
tercero de Educación Infantil hasta sexto de<br />
Educación Primaria.<br />
En el curso 2013-14, surgió desde ADC la idea de<br />
trabajar la creatividad, la imaginación, el juego… a<br />
través de la música. Para ello se pidió<br />
colaboración a una de las maestras especialistas<br />
de música del centro. Desde entonces trabajamos<br />
de manera conjunta, programando y poniendo en<br />
práctica nuestro nuevo proyecto.<br />
Empezamos a programar y a utilizar la música<br />
como hilo conductor para trabajar a lo largo de<br />
todo el trimestre y, al encontrarlo muy positivo en<br />
E. Infantil, lo trasladamos a Primer Ciclo de<br />
Educación Primaria. En Educación Infantil<br />
disponemos de una tarde semanal que<br />
distribuimos entre las tres vías del centro. A<br />
efectos de los alumnos reciben una inclusión cada<br />
22
tres semanas. Participa el grupo completo<br />
acompañado de su tutor/a.<br />
En este momento del curso ya son unos cuantos<br />
proyectos los que hemos puesto en marcha y<br />
desde un principio los hemos compartido a través<br />
de nuestros blogs. Se pueden seguir en<br />
www.elaulasuena.blogspot.com o en<br />
www.adcemiliodiaz.blogspot.com. En los dos hay<br />
una página destinada a Creatividad en Infantil. El<br />
proyecto que mostramos en este artículo es una<br />
influencia de varios campos de aprendizaje. Las<br />
dos nos estamos formando en áreas como la<br />
Inteligencia Emocional y la Neurociencia, las<br />
Inteligencias Múltiples, la Creatividad y Cómo<br />
Educar en el Asombro.<br />
Además, empleamos el juego como hilo conductor<br />
a lo largo de las sesiones que programamos.<br />
Citando a Ligioiz y Forés en Descubrir la<br />
Neurodidáctica :“El juego propone un espacio de<br />
seguridad dónde desarrollar destrezas,<br />
exponernos, sin peligro, a las situaciones diversas<br />
que entrenamos… Desde el punto de vista<br />
neurológico es necesario para el aprendizaje…<br />
Mejora la autoestima, confianza, seguridad,<br />
alegría, mejor ánimo y salud, nos lleva a<br />
implicarnos, socializarnos, crear lazos y<br />
comunicarnos… Nos salen reacciones que, a<br />
menudo, no saldrían si nos vamos controlando<br />
demasiado en la vida cotidiana. .. Es un medio de<br />
auto conocimiento y de desarrollo”.<br />
DESARROLLO DE LA EXPERIENCIA<br />
El proyecto que estaban trabajando en Educación<br />
Infantil era “El astronauta” y vimos que enlazaba<br />
a la perfección con la composición de Los<br />
Planetas del inglés Gustav Hotls. Pretendíamos<br />
trabajar el pensamiento creativo, actividades que<br />
facilitasen la conexión entre hemisferios<br />
cerebrales y nos invitasen al aprendizaje con todo<br />
el cerebro y la expresión corporal así como un<br />
aspecto fundamental en el desarrollo del niño que<br />
es el asombro. Citando a L´Ecuyer en el libro<br />
Educar en el asombro : “El asombro es el deseo<br />
para el conocimiento. Ver las cosas con ojos<br />
nuevos permite quedarnos prendados ante su<br />
existencia, deseando conocerlas por primera vez<br />
o de nuevo. Los niños se asombran porque no dan<br />
el mundo por supuesto, sino que lo ven como un<br />
regalo… El asombro es un mecanismo innato en<br />
el niño. Nace con él. Pero para que el asombro<br />
pueda funcionar bien, el niño debe encontrar un<br />
entorno que lo respete”. Vemos imprescindible<br />
mantener en los niños esa curiosidad por<br />
aprender, esa capacidad de asombro y que vayan<br />
adquiriendo una sensibilidad especial por la<br />
Belleza con mayúsculas.<br />
OBJETIVOS A DESARROLLAR A TRAVÉS DE<br />
LA MÚSICA<br />
- Estimular el pensamiento creativo a través de<br />
actividades abiertas y participativas.<br />
- Trabajar la expresión corporal.<br />
- Conectar hemisferios cerebrales.<br />
- Desarrollar el pensamiento divergente.<br />
- Respetar la libertad del niño contando con su<br />
proceso educativo, respetando sus ritmos.<br />
- Fomentar el juego libre y la imaginación.<br />
- Descubrir en la música la Belleza.<br />
23
- Respetar y fomentar la capacidad de asombro y<br />
descubrimiento del niño.<br />
Lo primero que hicimos fue decorar la clase<br />
acorde al proyecto y que nos transportase al<br />
escenario en el que íbamos a trabajar. Pensamos,<br />
buscamos e inventamos detalles para alcanzar<br />
esa transformación de la clase y que se empezase<br />
ahí a trabajar la creatividad de los alumnos y su<br />
capacidad innata de asombro y de curiosidad. Las<br />
puertas estaban llenas de constelaciones, un gran<br />
Sistema Solar cubría las ventanas y cientos de<br />
estrellas forraban las paredes y armarios.<br />
Todas las sesiones comenzaban con la<br />
proyección del planeta para que nos diera pie a<br />
hablar de sus características y de su situación<br />
respecto al Sol. Los niños ahí verbalizaban todo lo<br />
que iban asimilando en el proyecto “El astronauta”.<br />
Tras esto pasamos a la audición de las diferentes<br />
piezas musicales, dando momentos proclives para<br />
la relajación, la escucha y el silencio y que cada<br />
alumno pudiera captar la esencia de la pieza.<br />
Tras la escucha, se les hizo la siguiente pregunta:<br />
¿En qué te hace pensar? ¿Qué te imaginas<br />
mientras la escuchas? Todos los niños tuvieron<br />
su momento para compartir con el grupo sus<br />
sensaciones. Se les guió y ayudó para conseguir<br />
respuestas que no se quedaran en una sola<br />
palabra, sino que llegaran a ser una idea<br />
completa. Y tras esto se dieron adjetivos a la<br />
música; de esta manera los sentimientos y<br />
emociones que afloran en el hemisferio derecho, a<br />
través del lenguaje, se consiguen conectar con el<br />
hemisferio izquierdo.<br />
La música de Gustav Holts hace un recorrido a<br />
través de música orquestal por varios de nuestros<br />
planetas del Sistema Solar y a lo largo del<br />
trimestre los fuimos descubriendo.<br />
En la primera sesión trabajamos Marte y Venus;<br />
en la segunda Mercurio, Saturno y Júpiter; y en la<br />
tercera Urano y Neptuno. Se les hizo reflexionar<br />
sobre qué planeta faltaba y por qué creían que no<br />
hay música para el planeta Tierra. La creatividad<br />
de las respuestas fue increíble y muy diversa.<br />
1ª Sesión<br />
* Marte (Dios de la Guerra)<br />
La música de Marte tiene mucha fuerza, es intensa<br />
y les hace transportarse a un lugar donde hay<br />
conflictos. Para ello les hacemos convertirse en<br />
Mensajeros de la Paz que van al planeta Marte a<br />
pacificar a los habitantes. Gracias a la expresión<br />
corporal trabajamos diferentes movimientos que<br />
ejercitarán conexiones entre ambos hemisferios<br />
24
cerebrales: 1º Botones del cerebro, 2º Gateo<br />
cruzado, 3º Nudo, 4º Espantado. Dennison (2010)<br />
* Venus (Diosa de la Belleza)<br />
Es una música donde la melodía juega un papel<br />
muy importante. Los niños se transportan e<br />
imaginan lugares tranquilos, donde el silencio y la<br />
paz envuelven todo. Aprovecharemos esta<br />
música para introducir el Juego de las Caricias y<br />
percibir la cercanía de las personas que nos<br />
rodean. El objetivo de esta actividad es mejorar el<br />
estado general, la activación parasimpática, la<br />
mejora respiratoria. Este juego es relajante y<br />
regenerador ya que se va actuando en puntos<br />
reflejos del cráneo, orejas y cuello. Además<br />
mejora los vínculos, comunicación y relaciones<br />
entre los compañeros.<br />
Por último pasamos a la actividad final que<br />
siempre va a ser plástica. En esta sesión tienen<br />
que crear "su paisaje estelar". Tomando como<br />
base una cartulina negra, trabajaremos con<br />
diferentes texturas y formas para que cada niño<br />
cree su propia composición. Damos libertad a la<br />
hora de realizar la obra dejándose llevar por sus<br />
emociones e ideas y dejando que fluya la<br />
creatividad. Nosotras les proporcionamos<br />
materiales, tizas de todos los colores, agua por si<br />
las quieren mojar y adquirir otras texturas, círculos<br />
vacíos en un cuadrado y círculos para que les<br />
queden formas en positivo y negativo sobre el<br />
papel. Ellos hacen sus creaciones y no se les dan<br />
pautas cerradas.<br />
2ª Sesión<br />
En esta segunda sesión le damos valor al juego.<br />
Citando de nuevo a L´Ecuyer: “El juego es la<br />
actividad por excelencia a través de la cual<br />
aprenden los niños movidos por el asombro…<br />
Algunos estudios confirman que el tiempo de<br />
juego sin demasiadas estructuras es fundamental<br />
para que el niño pueda desarrollar la capacidad de<br />
resolución de problemas, para fomentar la<br />
creatividad y para desarrollar su capacidad de<br />
mantener la atención”.<br />
Jugar supone una oportunidad de expresar<br />
sentimientos y así lo vimos en los juegos que os<br />
presentamos en el artículo.<br />
* Mercurio (Mensajero alado)<br />
Tras la audición, los niños, dejándose llevar por su<br />
imaginación, se convierten en ángeles que vuelan<br />
por las nubes y que juegan a "activar y<br />
desactivar". Con este juego son capaces de<br />
controlar su propio cuerpo en un tiempo<br />
determinado, seguir órdenes y atender a reglas e<br />
instrucciones, además de que implica acciones<br />
más complejas de coordinación.<br />
Confeccionamos cinco medallones rojos y cinco<br />
verdes: verde activa y rojo desactiva. Los alumnos<br />
25
se mueven libremente por el aula y los que llevan<br />
medallones, al tocar, paralizan a los ángeles y sólo<br />
si son tocados por los niños de medallón verde<br />
pueden volver al movimiento. Los niños van<br />
pasando por todos los papeles.<br />
establecer una dirección y una orientación en el<br />
espacio relacionado con el cuerpo. Activa el<br />
cerebro para: coordinación ojo-mano en<br />
diferentes campos visuales, cruzar la línea central<br />
kinestésica, percepción espacial, discriminación<br />
visual y codificación símbolo/figura” (Dennison,<br />
2010)<br />
Con el doble garabateo se estimula todo el<br />
cerebro a partir del movimiento y la acción<br />
simultánea de las dos manos. El cerebro aprende<br />
a desarrollar y perfeccionar algunas de las<br />
habilidades físicas básicas que intervienen en el<br />
aprendizaje. El desarrollo fisiológico que implica<br />
* Saturno<br />
Se realiza el juego “los espejos” con el objetivo de<br />
invitar a la comunicación, la cooperación, la<br />
creatividad dramática y la expresión emocional y<br />
corporal. “Se divide el grupo en parejas. Cada<br />
hacer garabatos, dibujar o pintar mientras se<br />
mueven ambas manos simultáneamente mejora la<br />
motricidad y la visión, la coordinación completa de<br />
todo el cuerpo y nos procura un aprendizaje<br />
agradable y enfocado.<br />
pareja se distribuye por el espacio del aula<br />
colocándose uno frente a otro. Un miembro de<br />
cada pareja hace de personaje y el otro de espejo<br />
que refleja las acciones de aquél. El personaje<br />
empieza a hacer gestos, mostrar emociones,<br />
hacer movimientos rítmicos o libres,…”<br />
(Garaigordobil, 2011)<br />
*Júpiter (Dios de la alegría)<br />
Garabateo libre utilizando ambas manos mientras<br />
se dejan llevar por lo que la música les sugiere.<br />
Papel continuo enorme en el que todos los<br />
alumnos se ponen alrededor en el suelo.<br />
“El doble garabateo es una actividad de dibujo<br />
bilateral que se hace en la línea central para<br />
3ª Sesión<br />
* Urano<br />
Trabajar a través del juego sobre el deseo y la<br />
capacidad de imaginar. " El aprendiz de mago"<br />
(Garaigordobil, 2011) “Los jugadores se colocan<br />
26
en pie en gran círculo. En la primera fase del<br />
juego, el adulto representa el papel de “mago” que<br />
tiene un sombrero y varita mágica. El mago les<br />
dice a los jugadores que les puede conceder un<br />
deseo, que pueden pedir lo que quieran. Después<br />
el mago nombra a dos o tres jugadores uno a uno<br />
y tras señalarle con su varita mágica, les dice<br />
¿Cuál es tu deseo? Y el jugador dice entonces todo el grupo trata<br />
de representar de forma espontánea lo que su<br />
compañero ha deseado ”.<br />
A esta actividad le hicimos algunas variaciones.<br />
Primero era la maestra la maga y todos los<br />
alumnos pudieron manifestar su deseo, fue<br />
nombrando a cada uno de los alumnos para que<br />
todos tuvieran su momento . Luego fueron los<br />
alumnos los que se convirtieron en magos.<br />
“La imaginación nos ayuda a innovar y crear lo<br />
nuevo, imaginando posibilidades. Según lo que<br />
visiones mentalmente se activan áreas diferentes<br />
del cerebro y las neuronas transmiten dicha<br />
información, ya sea de risa, de relajación general<br />
del cuerpo, activación muscular etc.” (Ligioiz,<br />
Forés. 2004)<br />
Cuando imaginamos que realizamos una<br />
actividad determinada, se activan las mismas<br />
áreas cerebrales que cuando la llevamos a cabo.<br />
De ahí la importancia del juego “el mago”. Desear<br />
qué quieres ser, en qué te quieres convertir e<br />
imaginar que lo cumples, produce en el cuerpo un<br />
estado de bienestar y de sensaciones saludables.<br />
* Neptuno<br />
El objetivo de esta actividad era el estímulo del<br />
pensamiento creativo: imaginan, diseñan y crean<br />
su planeta empleando como base una bola de<br />
porexpan y gran diversidad de materiales: papel<br />
de seda y celofán de colores, gomets, brillantina...<br />
Rasgando el papel, combinando colores,<br />
superponiendo y mezclando, cada uno estableció<br />
sus combinaciones. No se les dieron pautas para<br />
trabajar, cada niño tenía libertad para crear.<br />
27
CONCLUSIÓN<br />
Conforme vamos avanzando en nuestro trabajo<br />
juntas, en los momentos que dedicamos a la<br />
reflexión y valoración del trabajo realizado, nos<br />
damos cuenta que son más los aspectos<br />
trabajados con los alumnos a lo largo del<br />
proyecto que los que nos planteábamos como<br />
punto de inicio al comenzar a trabajar.<br />
Está claro que los niños son los que nos van<br />
guiando en su proceso de aprendizaje y nos<br />
muestran su capacidad de asombro, de descubrir<br />
la Belleza de lo que nos rodea, aportando ideas<br />
frescas y creativas.<br />
BIBLIOGRAFÍA<br />
DENNISON, P (2010). Brain Gym. Aprendizaje de todo el cuerpo. RobinBook. Barcelona.<br />
GADNER, H.(2011) Inteligencias Múltiples: La teoría en la práctica. Paidós.<br />
GARAIGORDOBIL LANDAZABAL, MAITE (2011) . “Juegos cooperativos y creativos para grupos<br />
de alumnos de 4 a 6 años” . Pirámide. Madrid.<br />
GARAIGORDOBIL LANDAZABAL, MAITE (2011) . “Juegos cooperativos y creativos para grupos<br />
de alumnos de 6 a 8 años” . Pirámide. Madrid.<br />
GARCÍA, A. (2015). Blog del Aula de Desarrollo de Capacidades del CEIP Emilio Díaz. En<br />
http://adcemiliodiaz.blogspot.com.es<br />
L` ECUYER, C (2013). Educar en el asombro. Plataforma Actual. Barcelona.<br />
LIGIOIZ, M, FORÉS. A.(2009). Descubrir la Neurodidáctica. UOC. Barcelona.<br />
ROCAFULL, P. (2015). Blog del Aula Música del CEIP Emilio Díaz. En<br />
http://elaulasuena.blogspot.com.es/<br />
SIEGEL. D, PAYNE .T (2014). “El cerebro del niño. 12 estrategias revolucionarias para activar la<br />
mente en el desarrollo de tu hijo”. Alba. Barcelona<br />
28
A TRES BANDAS Nº38<br />
ATRAVESANDO FRONTERAS<br />
COMO FORMA DE APRENDER<br />
Estefanía Monforte García. C.R.A. Alto Maestrazgo.Cantavieja<br />
Alberto Herrero García. C.E.I.P. Los Arañones. Canfranc<br />
“…suelta las cuerdas de tus velas. Navega lejos del puerto seguro. Atrapa<br />
vientos favorables en tu velamen. Explora. Sueña. Descubre”. (Mark Twain)<br />
INTRODUCCIÓN<br />
Hoy en día, nuestra sociedad se caracteriza<br />
por su incesante cambio y movimiento.<br />
Habitualmente escuchamos las afirmaciones<br />
“En este mundo globalizado…”, “La<br />
globalización ha llegado… ”… y es que en los<br />
últimos tiempos el mundo ha cambiado hacia<br />
una mirada más amplia, más intercultural,<br />
más global. Dicho fenómeno complejo, al<br />
mismo tiempo que lo vamos encajando en<br />
nuestras propias vidas, ha de ser introducido<br />
también en nuestras escuelas, y más aún, en<br />
la escuela rural.<br />
Desde el C.R.A Alto Maestrazgo, situado en<br />
el sureste de Aragón, el C.E.I.P “Los<br />
Arañones” que se encuentra en Canfranc-<br />
Estación, al norte de Aragón y frontera con<br />
Francia y el colegio “Willow River” en<br />
Minesota EEUU, se lleva a cabo una<br />
experiencia educativa con el objetivo de<br />
introducir al alumnado en el acercamiento y<br />
conocimiento de las características culturales,<br />
lingüísticas, climáticas y sociales relativas a la<br />
vida de los alumnos de las diferentes áreas<br />
geográficas. Para ello se emplean<br />
metodologías activas que acercan las<br />
dispares realidades de los territorios al propio<br />
medio de cada uno de los alumnos, según<br />
Bacon (1561-1626) Filósofo y estadista<br />
británico. “Los viajes son en la juventud una<br />
parte de educación…”<br />
Y ¿Por qué la elección de estos centros? El<br />
simple interés de tres maestros, dos de ellos<br />
conocidos, y la tercera, de nacionalidad<br />
americana, conocida por pura casualidad<br />
desde un foro de maestros internacionales,<br />
hizo de las ganas de innovar, un hecho.<br />
El presente estudio es realizado por el<br />
alumnado de 3º y 4º de Primaria desde al<br />
área de Lengua y Literatura Castellana,<br />
Ciencias de la Naturaleza y Sociales,<br />
Conocimiento del Medio e Inglés.<br />
FUNDAMENTACIÓN TEÓRICA<br />
Principalmente, está basada en diferentes<br />
teorías tales como el constructivismo de Lev<br />
Vigotsky (1978) y Piaget (1952), el<br />
aprendizaje cooperativo de Spencer Kagan<br />
(1985), el aprendizaje significativo de Ausubel<br />
(1983), el aprendizaje por accióndescubrimiento<br />
de Bruner (1960,1966) o las<br />
inteligencias múltiples de Gardner (1983)<br />
entre otros, quienes sostienen la importancia<br />
de la interacción educativa dentro de un<br />
29
marco constructivista como un medio para<br />
favorecer el desarrollo cognitivo, la<br />
adquisición de habilidades sociales y el<br />
acceso al conocimiento.<br />
Nuestra idea fue crear un proceso<br />
bidireccional que consistió en dar a conocer al<br />
alumnado metas a alcanzar, sirviéndoles de<br />
mediador y guía entre el niño y la cultura,<br />
para que ellos mismos fueran los que<br />
recorrieran el camino. Para ello, se ha llevado<br />
a cabo una flexibilización adecuada en los<br />
tiempos y espacios de aprendizaje.<br />
La introducción de las TICs ha sido crucial<br />
para el proyecto, ya que la imposibilidad de<br />
viajar ha hecho necesaria la utilización de<br />
éstas en muchos momentos. Sobre todo a la<br />
hora de “poner cara y nombre” al alumnado.<br />
Pero como el mundo en sí no es sólo<br />
tecnología, se ha vuelto al origen en muchos<br />
momentos, introduciendo la inteligencia<br />
naturalista y artística para la creación de<br />
trabajos que luego fueron enviados por correo<br />
postal tradicional.<br />
De esta forma, y como conclusión de este<br />
punto, se puede afirmar que los métodos de<br />
enseñanza con participación del alumnado,<br />
donde la responsabilidad del aprendizaje<br />
depende directamente de su implicación y<br />
compromiso, generan aprendizajes más<br />
profundos, significativos y duraderos y<br />
facilitan la transferencia a contextos más<br />
heterogéneos siendo el alumnado<br />
responsable de su propio aprendizaje.<br />
Convirtiéndose así, las metodologías,<br />
materiales, los espacios y maestros en el<br />
vehículo a través del cual los estudiantes<br />
aprenderán conocimientos, habilidades y<br />
actitudes, es decir, desarrollaran<br />
competencias.<br />
OBJETIVOS<br />
-Dar a conocer al alumnado que en otros<br />
centros rurales las inquietudes y<br />
problemáticas propias son comunes<br />
(intereses, dificultades lingüísticas, conflictos<br />
cotidianos…).<br />
-Establecer el intercambio permanente de<br />
propuestas, actividades y trabajos.<br />
-Hacer consciente al alumnado de que en<br />
otras comunidades educativas se persiguen<br />
los mismos objetivos curriculares con<br />
diferentes formas metodológicas de las<br />
cuales aprender.<br />
-Apreciar las distintas formas de vida, las<br />
costumbres, las tradiciones, valorando al<br />
mismo tiempo las suyas propias.<br />
-Mejorar la competencia lingüística y<br />
comunicativa en las áreas de Inglés y de<br />
Lengua Castellana con la introducción,<br />
además, de vocabulario francés básico, pues<br />
uno de los centros es bilingüe en Francés.<br />
DESARROLLO DE LA EXPERIENCIA<br />
“Cuando viajas, la curiosidad se vuelve<br />
continua, pues todo es nuevo y quieres<br />
conocerlo” (Anónimo)<br />
Cuando se informó al alumnado de la<br />
posibilidad de realizar dicho proyecto, la<br />
inquietud y la motivación aumentó<br />
considerablemente pues, al instante,<br />
surgieron multitud de curiosidades al<br />
respecto: –Cantavieja ¿dónde está?... ¿y<br />
Minnesota? - ¿Tienen un cole como el<br />
nuestro? - ¿Cómo son? - ¿A qué juegan?-<br />
¿Podremos ir a verles?...<br />
Dicho entusiasmo es lo que cualquier maestro<br />
desea en su práctica docente, impregnar a los<br />
alumnos de la ilusión suficiente para alcanzar<br />
los objetivos marcados.<br />
La puesta en práctica hizo a los alumnos<br />
despegarse de sus micromundos por un<br />
tiempo y ver la situación de los demás,<br />
30
aprendiendo y compartiendo, entre muchos<br />
contenidos, la tolerancia hacia lo distinto y<br />
buscando su propia identidad por contraste.<br />
El desarrollo de esta experiencia nos aportó<br />
beneficios a todos: alumnado, familias<br />
(involucradas mediante experiencias en el<br />
centro) y equipo docente.<br />
Se realizó en tres fases trimestrales:<br />
Primer trimestre:<br />
-Introducción del proyecto al alumnado y a las<br />
familias y aprobación por consenso de éste.<br />
-Explicación mediante Power Points de las<br />
características generales de las tres zonas.<br />
-Interacción escrita de los alumnos.<br />
-Intercambio de especies (semillas)<br />
procedentes de dos de las diferentes zonas<br />
geográficas.<br />
Segundo y tercer trimestre:<br />
-Interacción escrita de los alumnos.<br />
-Implicación de las familias en el aula<br />
(Exposiciones orales).<br />
-Interacción visual y oral de los alumnos en<br />
las diferentes lenguas oficiales.<br />
ACTIVIDADES<br />
“Todo viaje es una búsqueda y una<br />
fascinación para el universo de los<br />
sentidos”. Anónimo.<br />
-Lapbooks: Libros desplegables, en los que<br />
de una manera muy visual y creativa se<br />
puede trabajar sobre un tema previamente<br />
elegido. Se realiza a partir de una o varias<br />
cartulinas que pegadas en forma de libro u<br />
otra cualquiera, nos dan la posibilidad de<br />
desarrollar cualquier tipo de tema. En el<br />
interior vamos recopilando desde dibujos o<br />
fotos hasta esquemas, desplegables o<br />
juegos relacionados con el tema en cuestión y<br />
lo vamos pegando. De esta forma los<br />
alumnos y alumnas aprenden manipulando e<br />
interactuando con la información.<br />
-Mini-libros: Libros de creación propia por<br />
parte del alumnado. Pueden ser de temática<br />
guiada por el maestro o bien, de temática<br />
libre, en los que los alumnos crean sus<br />
propios mundos e historias, al mismo tiempo<br />
que los ilustran y comparten con el resto del<br />
alumnado.<br />
-Videoconferencias: Mediante el programa<br />
Skype se concretan momentos para la<br />
comunicación. Debe existir una previa<br />
preparación de los temas que se van tratar<br />
ese día y las preguntas o experiencias que<br />
los alumnos quieren comunicar. Unos días se<br />
realizan en lengua castellana con dos<br />
31
colegios españoles y otros en lengua inglesa<br />
con el colegio americano.<br />
-Trabajos fungibles sencillos: Constituyen<br />
una amplia gama de actividades que los<br />
propios alumnos pueden realizar<br />
manualmente: cartas, postales, dibujos, fotos,<br />
folletos informativos, recopilación de<br />
tradiciones…<br />
características, así como sus intereses y<br />
motivaciones. Dichas presentaciones son<br />
grabadas en video y enviadas a los otros<br />
colegios.<br />
-Grabaciones en video: Consisten en<br />
explicar en una grabación de corta duración<br />
aspectos relacionados con la localidad,<br />
haciendo los alumnos y alumnas de guías,<br />
mostrando sus rincones preferidos, gentes,<br />
etc. en castellano, en inglés y francés,<br />
mejorando así su capacidad comunicativa.<br />
-Emails: Los alumnos se comunican<br />
mediante el e-mail enviándose imágenes<br />
suyas, de las localidades o intercambiándose<br />
actividades que desarrollan en el aula.<br />
-Plantación de flora: A principio de curso, se<br />
llevó a cabo una plantación de especies<br />
arbóreas de otra zona. El alumnado toma el<br />
compromiso cuidarlas y atender sus<br />
necesidades principales.<br />
-Google Earth: Mediante este programa de<br />
descarga gratuita en internet, podemos<br />
observar y hacernos una idea de la situación<br />
de las diferentes localidades y sus<br />
ubicaciones, unas con respecto de otras.<br />
Además podemos calcular distancias y<br />
establecer medidas con el propósito de<br />
mejorar nuestra percepción espacial y<br />
aprender a situarnos en un lugar.<br />
-Documentales: A través de la visualización<br />
de documentales de aspectos pertenecientes<br />
a las poblaciones, los alumnos adquieren más<br />
información sobre las mismas y a la vez más<br />
inquietudes y motivaciones por seguir<br />
profundizando en el contacto con sus<br />
compañeros lejanos.<br />
-Presentaciones individuales: Los alumnos<br />
presentan individualmente en su contexto vital<br />
más cercano. Comentando sus<br />
VALORACIÓN PERSONAL<br />
El proyecto requiere de mucho trabajo extra,<br />
pero lo importante es que el proceso y los<br />
resultados han sido valorados positivamente<br />
tanto por los maestros, como por las familias<br />
y por el alumnado. Se ha complementado y<br />
32
enriquecido el currículo con una motivación<br />
mucho más alta que la que un simple libro de<br />
texto o una clase magistral pueda despertar.<br />
Además, los alumnos han adquirido una<br />
conciencia más amplia, una nueva forma de<br />
ver las cosas, y hemos creado, al menos por<br />
un año, ciudadanos del mundo.<br />
"El mejor de los viajes siempre es el próximo". Javier Reverte.<br />
Bibliografía<br />
- BRUNNER, J. (1988). Desarrollo cognitivo y educación. Morata. Madrid.<br />
- ARMSTRONG, T. (2006). Inteligencias múltiples en el aula: Guía práctica para<br />
educadores. Paidos. Barcelona.<br />
- COLL, C. MARTÍN, E. MAURI, T. MIRAS, M. (2007). El constructivismo en el aula.<br />
Grao. Barcelona.<br />
- SERVICIO DE INNOVACIÓN EDUCATIVA. UPM. (2008). Aprendizaje cooperativo.<br />
Guías rápidas sobre nuevas metodologías. Madrid.<br />
33
A TRES BANDAS Nº38<br />
NUEVOS CONTENIDOS MOTIVANTES<br />
EN EDUCACIÓN FÍSICA: EL<br />
DATCHBALL<br />
David Marrón García<br />
CEIP Las Anejas. (Teruel)<br />
ORIGEN DEL DATCHBALL<br />
El origen del datchball lo podemos encontrar en el<br />
colegio de Brea de Aragón con el maestro de<br />
Educación Física Roberto Navarro, que con sus<br />
alumnos de 5º de Primaria elaboró el primer<br />
reglamento que fue una adaptación del Dodgeball<br />
de los EE UU.<br />
Este juego fue conocido en España,<br />
principalmente, con la película Cuestión de pelotas<br />
(2004).<br />
En Utebo se ha creado un club que coordina este<br />
deporte en Aragón y se ofrece como actividad<br />
extraescolar en diversos centros de Zaragoza y<br />
sus alrededores, disponiendo de su página web<br />
para su promoción: www.datchball.com. También<br />
organiza distintos campeonatos para<br />
promocionarlo.<br />
EL DATCHBALL EN EL CURRÍCULO<br />
El datchball se encuentra dentro del bloque 3 del<br />
currículo de Aragón, dentro del apartado de las<br />
actividades de cooperación-oposición en cancha<br />
dividida, como un deporte adaptado y emergente.<br />
Es una actividad donde se trabaja la alternancia<br />
táctica entre defensa y ataque, la aplicación del<br />
repertorio de acciones motrices como portador y<br />
no portador de la pelota (en ataque y en defensa),<br />
la ocupación del espacio o la utilización de<br />
estrategias de acción colectiva de ataque y<br />
defensa entre otras.<br />
El datchball se puede presentar como una<br />
actividad nueva y motivante para el alumnado que<br />
con la introducción de varias pelotas presenta un<br />
sinfín de momentos en que los jugadores deben<br />
poner en juego todo su bagaje motor y le obliga a<br />
crear estrategias de juego para conseguir su<br />
objetivo de eliminar a todo el equipo<br />
contrario.Normas básicas<br />
Las normas más básicas que presenta este juego<br />
son las siguientes:<br />
Juegan dos equipos de seis jugadores (al menos<br />
2 chicos ó 2 chicas).<br />
Se juega con tres pelotas.<br />
No se puede tocar la línea central ni pasar al otro<br />
campo.<br />
Un jugador es eliminado cuando le impacta una<br />
pelota y cae al suelo. Se tiene que ir al banco de<br />
34
eliminados de su equipo respetando el orden de<br />
eliminación.<br />
Un jugador es salvado del banco de eliminados<br />
cuando un compañero que está en juego atrapa<br />
una pelota lanzada por el otro equipo que no haya<br />
tocado nada. Se salva el primer jugador del banco<br />
de eliminados.<br />
La pelota solo se puede lanzar con la mano<br />
Se debe reconocer cuándo uno es golpeado.<br />
El campo de juego lo podemos ver en la siguiente<br />
imagen:<br />
TRABAJO EN EL ÁREA DE EDUCACIÓN FÍSICA<br />
Esta UD la he aplicado en 5º y 6º de Educación<br />
Primaria, aunque me voy a centrar en encuadrarla<br />
en 6º de Primaria.<br />
Los Objetivos Didácticos serían los siguientes:<br />
Adaptar sus habilidades motrices básicas de<br />
manipulación de objetos al Datchball.<br />
Utilizar estrategias de cooperación / oposición<br />
adaptadas al Datchball.<br />
Reconocer los diferentes roles dentro del<br />
Datchball: compañero, oponente, árbitro.<br />
Conocer las normas básicas del Datchball.<br />
Poner en marcha un torneo de Datchball.<br />
Los estándares de aprendizaje evaluables y sus<br />
indicadores de logro serían los siguientes:<br />
Est.EF.3.1.3.: Adapta las habilidades motrices<br />
básicas de manipulación de objetos (lanzamiento,<br />
recepción, golpeo, etc.) a diferentes tipos de<br />
entornos y de actividades físico deportivas y<br />
artístico expresivos aplicando correctamente los<br />
35<br />
gestos y utilizando los segmentos dominantes y no<br />
dominantes.<br />
Lanza la pelota impactando en oponentes.<br />
Recepciona pelotas del equipo contrario.<br />
Utiliza la pelota como escudo contra otras pelotas.<br />
Est.EF.3.3.1.: Utiliza los recursos adecuados para<br />
resolver con éxito situaciones básicas de táctica<br />
individual y colectiva en diferentes situaciones<br />
motrices (de oposición o cooperación o<br />
cooperación - oposición).<br />
Ocupa correctamente el espacio de juego.<br />
Busca cooperar con sus compañeros para eliminar<br />
al contrario.<br />
Utiliza sus recursos motrices para resolver las<br />
situaciones de juego.<br />
Est.EF.3.3.2.: Realiza combinaciones de<br />
habilidades motrices básicas ajustándose a un<br />
objetivo y a unos parámetros espacio - temporales<br />
para proceder más eficazmente en el juego<br />
modificado.<br />
Realiza esquivas para evitar los lanzamientos del<br />
equipo contrario.<br />
Utiliza la pelota como escudo a lanzamientos del<br />
equipo contrario.<br />
Est.EF.6.4.3.: Distingue en la práctica de juegos y<br />
deportes individuales y colectivos reglas de acción<br />
que condicionan las estrategias de cooperación y<br />
de oposición u otras.<br />
Progresa en el conocimiento de las reglas del<br />
datchball.<br />
Est.EF.6.7.1: Respeta la diversidad de realidades<br />
corporales y de niveles de competencia motriz<br />
entre los niños y niñas de la clase y pide y/u ofrece<br />
ayuda cuando es necesario para el buen<br />
desarrollo de las sesiones.<br />
Respeta y acepta las limitaciones de los<br />
compañeros y de si mismo en situaciones de<br />
juego.<br />
Est.EF.6.7.2.: Toma conciencia de las exigencias<br />
y valoración del esfuerzo que comportan los
aprendizajes de nuevas habilidades tanto en uno<br />
mismo como en los demás.<br />
Valora su esfuerzo personal y la colaboración con<br />
el equipo.<br />
Est.EF.6.13.3: Incorpora en sus rutinas el cuidado<br />
e higiene del cuerpo (por ejemplo el aseo tras la<br />
sesión de Educación Física).<br />
Incorpora el aseo como rutina después de la clase<br />
de Educación Física.<br />
Est.EF.6.13.4.: Participa en la recogida y<br />
organización de material utilizado en las clases.<br />
Participa en la recogida del material utilizado.<br />
Est.EF.6.13.5.: Respeta las normas y reglas de<br />
juego, a los compañeros, aceptando formar parte<br />
del grupo que le corresponda, la función a<br />
desempeñar en el mismo y el resultado de las<br />
competiciones o situaciones de trabajo con<br />
deportividad.<br />
Respeta las normas y reglas del juego<br />
Respeta a sus compañeros y oponentes.<br />
La distribución de las sesiones de la UD será la<br />
siguiente:<br />
Sesión 1: Presentación de la UD y visionado de la<br />
final de la película Cuestión de Pelotas.<br />
Sesión 2-3-4-5 Práctica de habilidades necesarias<br />
para el juego.<br />
Sesión 6 - 7: Torneo de la Clase.<br />
capitán y le dábamos un calendario con los<br />
partidos para que organizará a su equipo. Todos<br />
debían firmar la hoja de inscripción para aceptar<br />
las normas, si no no podrían participar.<br />
Se formaron equipos mixtos de ocho componentes<br />
bajo el lema “Aquí jugamos todos”. Los que no<br />
encontraban equipo les ayudábamos a entrar en<br />
uno o se formaba otro con gente que no tenía. Este<br />
primer curso se apuntaron unos ciento veinte<br />
alumnos de los ciento cuarenta del ciclo. En los<br />
dos cursos siguientes hemos seguido la misma<br />
línea de un 90% de participación.<br />
Se ha montado una liga a una vuelta entre todos<br />
los equipos y se ha convertido en una demanda<br />
del alumnado a principio de curso como una<br />
actividad lúdica y motivante en la que podemos<br />
participar todos sin importar nuestro nivel motriz.<br />
Este año, como novedad, el equipo que ha ganado<br />
el Torneo se ha enfrentado a un equipo de<br />
maestros del centro, lo que ha aumentado el<br />
interés por el juego y el resto de equipos ha pedido<br />
jugar con el equipo de profesores.<br />
PROYECTO DE ANIMACIÓN EN LOS RECREOS<br />
Una vez realizada esta UD, durante el curso<br />
2012/13, algunos alumnos de 6º de Primaria<br />
solicitaron jugar con los de las otras clases y<br />
plantearon realizar un torneo de datchball en el<br />
horario de recreo.<br />
Preparamos unas hojas de inscripción, donde<br />
debían inscribirse con un nombre para su equipo,<br />
allí tenían las normas básicas del torneo, y uno de<br />
ellos era el capitán. Si teníamos que comunicar<br />
algo a algún equipo lo haríamos a través del<br />
36<br />
EVALUACIÓN DEL PROYECTO<br />
Entre el alumnado de nuestras aulas nos<br />
encontramos que por lo menos el cincuenta por<br />
ciento no hace ningún deporte en horario<br />
extraescolar. También somos conscientes de que<br />
los deportes más conocidos están estereotipados
a un género masculino o femenino, lo que limita su<br />
participación. Por tanto es muy importante el que<br />
podamos aprovechar otro tipo de actividades<br />
menos conocidas que favorezcan la realización de<br />
actividad física del alumnado fuera del horario<br />
escolar.<br />
Con el datchball hemos conseguido cubrir esos<br />
objetivos ya que es una actividad que demandan<br />
jugar en las clases de Educación Física, en los<br />
recreos y en su tiempo libre, por todo tipo de<br />
alumnado.<br />
37
A TRES BANDAS Nº38<br />
SOMOS PERIODISTAS<br />
Asunción Redón Dolz<br />
CRA Cuna del Jiloca.Villarquemado<br />
Cada vez estamos escuchando más que<br />
tenemos que trabajar de manera<br />
competencial, por tareas, utilizar los<br />
estándares de aprendizaje… y hay veces que<br />
no sabemos muy bien de qué punto tenemos<br />
que partir. Por lo que he decidido explicar un<br />
proyecto titulado “SOMOS PERIODISTAS”<br />
que he llevado a cabo con los alumnos de 4º,<br />
5º y 6º de Primaria. Espero que os sirva de<br />
ayuda y que os animéis, después de leerlo, a<br />
ponerlo en práctica con vuestros alumnos.En<br />
primer lugar os hago un breve resumen de<br />
los aspectos positivos que tiene trabajar este<br />
proyecto:<br />
-En una aula internivelar trabajar de este<br />
modo te permite hacer agrupamientos<br />
diferentes a los habituales.<br />
-Se tratan estándares que son muy difíciles<br />
de trabajar sólo con el libro, a modo de<br />
ejemplo:<br />
Est.LCL.1.8.3. Utiliza la información para<br />
llevar a cabo diversas actividades en<br />
situaciones de aprendizaje individual o<br />
colectivo.<br />
Est.LCL.1.11.2. Transforma en noticias<br />
hechos cotidianos cercanos a su realidad<br />
ajustándose a la estructura y lenguaje propios<br />
del género e imitando modelos<br />
Est.LCL.2.8.2. Comprende textos<br />
periodísticos y publicitarios, identificando su<br />
intención comunicativa. Diferencia entre<br />
información, opinión y publicidad.<br />
Est.LCL.3.1.1. Escribe, en diferentes<br />
soportes, textos propios del ámbito de la vida<br />
cotidiana: diarios, opiniones y entradas en<br />
blogs, cartas, correos electrónicos, noticias y<br />
periódicos sin modelo de referencia.<br />
-Permite trabajar de forma globalizada desde<br />
las diferentes asignaturas (aunque<br />
principalmente se centra en lengua).<br />
-A través de este proyecto se utilizan muchos<br />
recursos informáticos (internet, manejo word,<br />
fotografía…)<br />
-Los alumnos tienen que aprender a trabajar<br />
en grupo y sobre todo a saber organizarse a<br />
la hora de hacer un trabajo. Aspecto que<br />
queda muchas veces en el olvido pero que<br />
luego sí que les exigimos que sepan hacerlo.<br />
-La motivación en este tipo de actividades es<br />
mucho mayor que con el libro, con lo cual nos<br />
aseguramos que el aprendizaje será mayor.<br />
Los alumnos que tienen alguna dificultad y<br />
que muchas veces en clase deben de llevar<br />
materiales diferentes a sus compañeros,<br />
recibir apoyos y tienen un rendimiento escolar<br />
inferior a sus iguales, pueden colaborar con<br />
estas tareas de la misma manera que el resto<br />
del grupo sintiéndose mucho más valorados<br />
en el aula. ¿Con todos estos puntos a favor<br />
no pensáis que ya merece la pena<br />
plantearnos este modo de trabajo?<br />
38
A continuación os presento el proyecto organizado por tareas/ actividades /ejercicios.<br />
SOMOS PERIODISTAS<br />
Competencias Clave: C.Matemática. C.Comunicación Lingüistica. C. Aprender a<br />
Apreder. C Autonomia e iniciativa personal. C.cultural y artística. C.Conocimiento<br />
y la interacción mundo físico. Tratamiento información y competencia digital. C.<br />
social y ciudadana.<br />
Actividad 1:<br />
Actividad 2:<br />
Actividad 3:<br />
Actividad 4:<br />
¿CONOCEMOS EL<br />
PERIÓDICO?<br />
¡CONOCEMOS EL<br />
MUNDO DE LA<br />
PRENSA!<br />
¡PREPARADOS,<br />
LISTOS, YA!<br />
¡PERIODISTAS AL<br />
ATAQUE!<br />
Ejercicio 1.<br />
. ¿Qué cosas sabemos y<br />
qué cosas queremos<br />
saber?<br />
. ¡Cuántos periódicos<br />
diferentes!<br />
. Manos al periódico<br />
Ejercicio 2.<br />
. ¿Qué tipos de prensas<br />
podemos visitar?<br />
. Preparamos la visita.<br />
. Puesta en común.<br />
Ejercicio 3.<br />
. Buscamos nombre y<br />
logotipo.<br />
. Concretamos y nos<br />
distribuimos las<br />
secciones.<br />
Ejercicio 4.<br />
. ¡Comienza nuestro<br />
trabajo!<br />
. ¡Compartimos y nos<br />
ayudamos en la<br />
redacción!<br />
FICHA DIDÁCTICA DE LA TAREA<br />
CURSO: 4º, 5º Y 6º PRIMARIA<br />
TÍTULO DE LA TAREA<br />
1.- CONTEXTO O ESCENARIO<br />
El contexto en el que se realiza el proyecto es cercano a los alumnos y de interés para ellos. Les motiva<br />
mucho el conocer cómo nos llegan las noticias, cómo se transmite en la tele y en la radio. De ahí la<br />
excursión a Teruel, para visitar los diferentes medios de comunicación. El resto de la actividad se<br />
desarrollará en un ámbito más cercano: noticias del pueblo, inventadas, investigación, reales…Se<br />
acercará la actividad también al resto de compañeros del colegio y a los padres.<br />
2.- RECURSOS DIDÁCTICOS<br />
MATERIALES ESPACIOS TEMPORALIZACIÓN AGRUPAMIENTOS<br />
De todo tipo: El aula. Tiempos flexibles Los agrupamientos serán diferentes:<br />
convencional, de<br />
dado que trabajamos grupo clase, pequeños grupos,<br />
uso cotidiano, El pueblo con metodología parejas… según el tipo de actividad.<br />
traído de casa (ayuntamiento). globalizada, Se trabajará a través del aprendizaje<br />
(periódicos),<br />
interdisciplinar y cooperativo e ínter- nivelar en la<br />
tablet de aula y Visita a Teruel: cooperativa.<br />
mayoría de los casos.<br />
los ordenadores Diario de Teruel y Será una actividad<br />
del centro. Telearagón. que durará todo el<br />
año.<br />
39
CRITERIOS DE EVALUACIÓN Y<br />
ESTÁNDARES DE APRENDIZAJE<br />
EVALUABLES<br />
En este punto cada uno deberéis de<br />
seleccionar los estándares de aprendizaje<br />
evaluables según el nivel en el que trabajéis.<br />
En mi caso, como es una clase de tres<br />
niveles, los he organizado tomando como<br />
referencia los de 6º de Primaria. Como van<br />
graduados en dificultad es más sencillo así<br />
que poner estándares diferentes para cada<br />
curso porque es mucho más complicado a la<br />
hora de evaluar. Al ser un proyecto anual se<br />
trabajan muchos estándares, por lo que<br />
debemos hacerlo de la manera más sencilla<br />
posible.<br />
DESARROLLO DE LAS ACTIVIDADES Y<br />
EJERCICIOS:<br />
Actividad 1: - ¡Conocemos el periódico!<br />
Ejercicio1.1 Qué cosas sabemos y qué<br />
cosas queremos saber.<br />
Qué cosas<br />
sabemos<br />
Qué cosas nos<br />
gustaría aprender<br />
Actividad 2: - ¡Conocemos el mundo de la<br />
prensa!<br />
Ejercicio 2.1 Qué tipos de prensas podemos<br />
visitar.<br />
Por grupos pensarán qué salida podemos<br />
realizar para conocer el mundo de la prensa y<br />
dar respuesta a las preguntas que han salido<br />
en la sesión inicial. Después se hará una<br />
puesta en común y para finalizar se harán<br />
votaciones en caso de salir diferentes<br />
posibilidades.<br />
Ejercicio 2.2 Preparamos la visita.<br />
En grupos, anotarán todo lo que creen que<br />
debemos hacer para preparar la visita.<br />
Posteriormente se hará una puesta en común<br />
y se dejarán cerrados todos los puntos<br />
necesarios para nuestra visita. Se repartirán<br />
las tareas:<br />
- Nota informativa a los padres.<br />
- Mandar una carta oficial al equipo directivo<br />
(lo tendré hablado yo con anterioridad)<br />
- Buscar los medios de transporte más<br />
económicos.<br />
- Llamar a la prensa seleccionada para<br />
concretar la cita y horarios.<br />
Con el grupo- clase haremos-el mural de<br />
partida.<br />
Ejercicio1.2<br />
Cuántos periódicos diferentes.<br />
Los alumnos traerán a clase todo tipo de<br />
periódicos que puedan conseguir, con<br />
temáticas diferentes. Se buscarán otros tipos<br />
de periódico por Internet.<br />
Ejercicio 1.3<br />
Manos al periódico<br />
Una vez en clase, por grupos, los alumnos<br />
tendrán que analizar y luego poner en común<br />
semejanzas y diferencias que hay entre ellos.<br />
Se anexará al mural de partida<br />
Ejercicio 2.3<br />
Puesta en común<br />
Una vez que cada grupo haya hecho su tarea,<br />
tendrá que presentarla en clase y dar a cada<br />
compañero la información pertinente en una<br />
nota.<br />
Actividad 3: - ¡Preparados, listos, ya!<br />
Ejercicio 3.1<br />
Buscamos nombre y logotipo<br />
Cada alumno escribirá en un papel el nombre<br />
que le pondría al periódico y un logo pequeño<br />
que acompañará el membrete de las hojas.<br />
Se decidirá entre todos el que más haya<br />
gustado.<br />
40
Ejercicio 3.2 Concretamos-y-nos<br />
distribuimos las secciones<br />
Repasaremos el mural de clase y añadiremos<br />
las secciones que queremos trabajar en<br />
nuestro periódico. Éstas irán cambiando a lo<br />
largo de las ediciones.<br />
Por grupos se repartirán las secciones y se<br />
establecerán las normas que hay que cumplir<br />
para elaborar las noticias.<br />
Actividad 4: - ¡Periodistas al ataque!<br />
Ejercicio 4.1 Comienza nuestro trabajo<br />
En grupos pequeños empezarán a plantear la<br />
noticia y el trabajo de investigación para<br />
elaborar su noticia. Serán variadas y<br />
diferentes: desde una entrevista, una receta,<br />
recopilación de datos, …. Una vez hecha la<br />
planificación empezarán a trabajar sobre ella.<br />
Ejercicio 4.2 Compartimos y nos ayudamos<br />
en la redacción.<br />
Conforme las noticias se vayan terminando,<br />
en clase las iremos presentando (con el<br />
cañón, o en la pizarra) para ayudarnos en la<br />
redacción y ortografía entre todos los<br />
compañeros.<br />
Actividad 5: - ¡Nuestro periódico está listo!<br />
Ejercicio 5.1 ¡Comienza la maquetación!<br />
grabarán para luego verlas en el ordenador y<br />
evaluarnos entre todos.<br />
Ejercicio 5.3<br />
¡Repartimos ejemplares!<br />
Enviaremos nuestros ejemplares a distintos<br />
destinos: familias, compañeros,<br />
ayuntamiento… En otras ocasiones será<br />
enseñaremos y retransmitiremos nuestras<br />
noticias a los padres.<br />
CONCLUSIÓN:<br />
Como breve conclusión decir que lo más<br />
importante es que trabajan para conseguir<br />
una finalidad común, útil y práctica, que es<br />
elaborar su propio periódico, que luego van a<br />
leer con sus familias, amigos... Esto les hace<br />
estar muy motivados y trabajar con mucha<br />
ilusión.<br />
Usar como método de trabajo en el aula el<br />
aprendizaje cooperativo les ayuda a saber<br />
valorar a sus compañeros, respetarse y<br />
aprender a trabajar en equipo, muy<br />
importante. Porque mientras mi compañero<br />
no ha terminado su parte, no tenemos nuestra<br />
sección completa, así que debemos<br />
ayudarnos entre todos.<br />
Espero que os sirva y que disfrutéis con este<br />
proyecto, modificando todo lo que creáis<br />
necesario para adaptarlo a vuestro grupo<br />
clase.<br />
Empezamos a recopilar las noticias y<br />
tenemos que comenzar el montaje. Lo<br />
haremos en formato digital y en formato<br />
papel, según la edición.<br />
Ejercicio 5.2<br />
¡Somos periodistas!<br />
Ya somos periodistas y vamos a dar algunas<br />
de nuestras noticias a nuestros compañeros<br />
de otras clases. Utilizaremos el formato papel<br />
o tic, mostrando el periódico que hemos<br />
hecho. En otras ocasiones prepararemos un<br />
escenario (unas veces tipo televisión y otras<br />
tipo radio) para transmitir las noticias. Se<br />
41
ABARAKA<br />
Javier Muñoz Pamplona<br />
Diego Álvaro Antón<br />
Clara Jiménez Ramón<br />
CRA Palmira Plá. Cedrillas<br />
En el número 35 de esta revista pudimos<br />
conocer el proyecto Zarabene que se lleva a<br />
cabo en el CRA Palmira Plá. La relación de<br />
maestros de este centro con la Asociación<br />
Zarabene, la cual mantiene operativo un<br />
centro sociocultural y un colegio de Educación<br />
infantil en Abéné (Senegal), llevó al claustro<br />
de profesores a comenzar una serie de<br />
actividades de sensibilización utilizando como<br />
núcleo temático Senegal. Cuatro años<br />
después y con dos premios nacionales de<br />
educación, se ha convertido en un proyecto de<br />
educación para el desarrollo, facilitando la<br />
promoción de una conciencia de ciudadanía<br />
global, educando en el consumo responsable,<br />
la coeducación, el desarrollo humano y<br />
sostenible, la lucha contra la pobreza y la<br />
exclusión social, las desigualdades nortesur…<br />
En el presente artículo, os exponemos una<br />
serie de materiales didácticos que se están<br />
poniendo actualmente en práctica en el C.R.A<br />
bajo el nombre de Abaraka. Este material ha<br />
sido confeccionado por varios maestros tras<br />
un viaje a Senegal con el fin de colaborar en<br />
el centro que construyó la Asociación.<br />
Señalar, que previamente al viaje, habíamos<br />
gestionado la selección de una familia a la que<br />
acompañar durante una semana con el fin de<br />
reflejar a través de un documento visual y<br />
fotográfico la vida de una familia en Abéné.<br />
Con los materiales audiovisuales y fotográficos<br />
obtenidos, se ha creado un fondo documental<br />
que está siendo ampliamente usado para<br />
elaborar actividades didácticas que permitan<br />
entender con detalle el modo de vida de las<br />
personas y las familias con las que tuvimos la<br />
suerte de convivir. Nos encontramos, de esta<br />
manera, con un recurso curricular espléndido<br />
que puede ser rentabilizado desde todas las<br />
áreas, haciendo que el alumnado se sienta<br />
parte de otras realidades muy diferentes a las<br />
de su entorno, y que fue cuidadosamente<br />
planificado antes de su realización para<br />
optimizar al máximo su flexibilidad y<br />
aprovechamiento.<br />
Los diferentes miembros de la familia nos han<br />
servido de hilo conductor de las diferentes<br />
actividades que se han diseñado de manera<br />
transversal e interdisciplinar; favoreciendo la<br />
consecución de los objetivos del proyecto<br />
Abaraka, junto con otros de nuestro Plan de<br />
Mejora, como el enriquecimiento de la<br />
expresión oral.<br />
Las actividades han propiciado nuevos<br />
canales y nexos de trabajo con las familias de<br />
nuestros alumnos, haciendo a las mismas<br />
protagonistas del trabajo en la escuela,<br />
reforzando su identidad personal y ayudando<br />
a la motivación, implicación y colaboración de<br />
los alumnos.<br />
La pequeña Alimata, Yaya, las<br />
esposas Fatu y Animata, el joven Oussman y<br />
el cabeza de familia, Seny, nos han ayudado a<br />
acercar la realidad social y cultural de Abéné,<br />
42
este pueblo representativo de Senegal, y a<br />
realizar un gran trabajo en educación<br />
emocional con los alumnos que ha contribuido<br />
a afianzar su autoestima, pensar<br />
reflexivamente sobre su realidad y la de otras<br />
personas y mejorar su empatía.<br />
La semana que convivimos con la familia,<br />
fueron unos días inolvidables en los que nos<br />
llegamos a sentir parte de ella. Nos permitieron<br />
asistir a acontecimientos tan íntimos y<br />
culturalmente diferentes, como un nacimiento<br />
y una boda.<br />
Acompañar a los niños al colegio, compartir su<br />
comida, ir con las madres a vender al mercado<br />
los productos que cultivan, ver cómo realizan<br />
las tareas del hogar,... fueron algunos de los<br />
momentos que quedaron plasmados a través<br />
de Diego y su mirada fotográfica. Los lazos<br />
que se fueron formando con la familia fueron<br />
tales, que la pequeña recién nacida acabó<br />
llamándose Clara, como una de las autoras de<br />
este artículo.<br />
Educación Intercultural), que encaja a la<br />
perfección con nuestro proyecto, reforzando<br />
las actividades y mejorando el concepto de<br />
ciudadanía intercultural y global.<br />
Por último, se hizo uso de las imágenes del<br />
libro Hungry Planet: What The World Eats,<br />
publicado por el fotógrafo Peter Menzel y el<br />
escritor Faith D’Aluisio, donde se cuentan<br />
historias de cómo la gente se alimenta en<br />
veinticuatro países alrededor del mundo<br />
basados en una detallada investigación y una<br />
excelente fotografía. Las actividades<br />
elaboradas basadas en este libro nos<br />
permitieron trabajar en nuestro proyecto sobre<br />
la alimentación, los hábitos saludables y el<br />
consumo responsable.<br />
El proyecto Abaraka, junto con sus<br />
protagonistas, nos va a permitir reenfocar el<br />
material que obtuvimos hacia diferentes<br />
centros de interés cada curso escolar: los<br />
oficios, la música, los medios de transporte, la<br />
promoción de hábitos saludables,... siempre<br />
basados en la empatía y el compromiso social<br />
para la transformación.<br />
Además de este material, hemos hecho uso de<br />
la exposición “Familias del mundo” del<br />
C.A.R.E.I. (Centro Aragonés de Recursos en<br />
Durante el actual curso, son variadas las<br />
actividades incluidas en la Programación<br />
General Anual y en las Programaciones de<br />
Aula, temporalizadas a lo largo de todo el año,<br />
que nos sirven para trabajar en los objetivos de<br />
nuestro Plan de Mejora. Destacando, como<br />
uno de los objetivos principales, el desarrollo<br />
de la expresión oral de nuestros alumnos.<br />
Comenzamos el curso exponiendo en todas<br />
las localidades del C.R.A las fotos de los<br />
miembros de la familia senegalesa y pidiéndo<br />
a los alumnos y maestros que trajeran una foto<br />
de sus respectivas familias. Una vez que el<br />
centro estuvo decorado con todas las familias,<br />
comenzamos a trabajar.<br />
43
Cada alumno expuso ante sus compañeros<br />
una descripción de su familia, realizó un dibujo<br />
y se configuraron los árboles genealógicos en<br />
inglés.<br />
Posteriormente, los alumnos comentaron ante<br />
los compañeros una anécdota graciosa que<br />
alguna vez pasó en su familia. Así como las<br />
respuestas de entrevistas realizadas a sus<br />
propios padres.<br />
También se trabajaron los nombres y los<br />
apellidos; por un lado, conociendo cómo se les<br />
llama a los niños y niñas en Senegal. Sirva de<br />
ejemplo que cuando nacen dos niñas gemelas,<br />
se les llama Awa y Adama. Por otro lado,<br />
nuestros alumnos hablaron ante sus<br />
compañeros del por qué sus padres eligieron<br />
su nombre, su seña de identidad, así como una<br />
serie de preguntas relacionadas con la misma.<br />
Durante una semana, además, se les asignó a<br />
cada niño y niña un nombre senegalés,<br />
extraídos de la lista de alumnos del centro de<br />
Zarebene en Senegal y tanto maestros como<br />
alumnos se saludaban cada día con su<br />
nombre senegalés en el idioma local de allí, el<br />
mandinga y wolof, así como en castellano e<br />
inglés.<br />
Entre otras actividades, señalar también<br />
aquellas que hemos realizado de manera<br />
conjunta con el proyecto de Escuelas<br />
Promotoras de Salud en el cual estamos<br />
inmersos. Para ello, nos hemos centrado en la<br />
comida en familia, haciendo uso del material<br />
visual de Abaraka analizando la alimentación<br />
propia de Senegal y haciendo uso del libro<br />
anteriormente nombrado Hungry planet, con<br />
el cual los alumnos trabajaron la pirámide<br />
nutricional, hábitos saludables de alimentación<br />
y conceptos matemáticos en relación a la<br />
cesta de la compra.<br />
La implicación del claustro es un hecho a<br />
destacar. Si hay una actitud clave que<br />
caracteriza al educador en ciudadanía global<br />
es la capacidad para contagiar esperanza e<br />
ilusión en estos valores, buscando paciente y<br />
tenazmente, en compañía de otros, las llaves<br />
de la transformació n personal, colectiva y<br />
social.<br />
Desde el CRA Palmira Plá y la Asociación<br />
Zarabene, queremos dar las gracias a la gente<br />
de Abéné por lo que nos ofrecieron durante<br />
los días que estuvimos allí, siendo conscientes<br />
de nuestra deuda con ellos por la lección de<br />
cómo se puede vivir con menos, ser feliz y<br />
mirar hacia adelante.<br />
Estamos motivados en educar niños<br />
coherentes con el mundo en el que viven,<br />
comprometidos con nuestro planeta como<br />
ciudadanos globales y motivados por crear un<br />
mundo más justo y solidario. Niños que crean<br />
que pueden transformar el mundo en el que<br />
vivimos en el mundo en el que queremos vivir.<br />
ABARAKA (gracias en Mandinga, idioma local de Abéné)<br />
44
¿Quieres conocer ABÉNÉ? ¿Te gustaría disponer de este material para tu centro en el<br />
futuro? ¿Quieres más información? Infórmate sobre la asociación en:<br />
www.zarabene.com. Y contacta con los coordinadores del proyecto<br />
javidetou@hotmail.com y diegoalvaroanton@gmail.com<br />
Video explicativo del proyecto de nuestro C.R.A.<br />
www.youtube.com/watch?v=1MpfNc_COcI<br />
45
A TRES BANDAS Nº38<br />
LEER PARA ESCRIBIR, LEER<br />
PARA HABLAR<br />
María Cañete Barcenilla<br />
Mª Teresa Asensio Posadas<br />
IES Francés de Aranda. Teruel<br />
DE QUÉ HABLAMOS<br />
Es una idea repetida constantemente en el<br />
ámbito educativo la necesidad de mejorar la<br />
competencia lingüística del alumnado de<br />
Secundaria, tanto oral como escrita. La<br />
experiencia que presentamos pretende ser<br />
una respuesta a esta necesidad mediante una<br />
secuencia que parte de la lectura y<br />
desemboca en la puesta en práctica por el<br />
alumnado de la competencia lingüística a<br />
través de una exposición oral formal y de la<br />
escritura creativa en un blog.<br />
Las bases teóricas de nuestra experiencia se<br />
asientan en la metodología por proyectos de<br />
trabajo, en el trabajo colaborativo, y sobre<br />
todo, en la firme creencia de que la mejor<br />
manera de desarrollar las destrezas<br />
comunicativas es mediante la práctica en<br />
situaciones lo más reales posibles, aunque<br />
esto signifique asumir riesgos como la<br />
organización del currículum con secuencias<br />
distintas a las habituales o la distribución del<br />
horario y los espacios escolares no por<br />
asignaturas sino por tareas.<br />
Esta experiencia se desarrolló en el IES<br />
Francés de Aranda durante el curso 2013-<br />
2014, en el marco del proyecto interdisciplinar<br />
EL VIAJE Y LOS VIAJEROS llevado en<br />
colaboración con el IES Salvador Victoria. Las<br />
asignaturas implicadas fueron Lengua<br />
castellana y literatura y Ciencias Sociales en<br />
inglés.<br />
OBJETIVOS<br />
Los objetivos que se perseguían parten de la<br />
idea de que es más eficaz y significativo<br />
trabajar de forma integrada las competencias<br />
y contenidos teniendo como meta un producto<br />
final (metodología del trabajo por proyectos).<br />
Los productos finales iban a ser dos:<br />
-Exposiciones orales elaboradas por los<br />
alumnos de 4º dirigidas a alumnos de 2º,<br />
exposiciones que, además, integran<br />
actividades creadas por los alumnos para sus<br />
compañeros más pequeños.<br />
-Un blog en inglés de escritura creativa sobre<br />
los grandes viajes de descubrimientos<br />
geográficos.<br />
Estos productos, desde luego, persiguen<br />
despertar el interés del alumnado y fomentar<br />
su creatividad. Además cobra gran<br />
importancia el trabajo colaborativo como<br />
metodología, aunque no es la única, ya que<br />
también se desarrollan tareas individuales, si<br />
bien los productos finales requieren del<br />
trabajo colaborativo. El uso (crítico) de<br />
herramientas digitales como un instrumento<br />
más del aprendizaje, sin tener un papel<br />
preponderante, es necesario para el<br />
desarrollo de ambas tareas. Por último,<br />
trabajar la competencia lingüística en<br />
castellano e inglés es el objetivo general que<br />
integra todos los demás. Se trata de aprender<br />
a utilizar estrategias de lectura, escritura y<br />
46
expresión oral en situaciones concretas,<br />
dando por hecho que si los alumnos leen un<br />
libro en castellano, mejoran su capacidad de<br />
comprensión también en inglés, y si practican<br />
el texto expositivo o narrativo en inglés, sin<br />
duda serán capaces de aplicar lo aprendido<br />
en castellano.<br />
DESARROLLO DE LA EXPERIENCIA<br />
•Leer, escribir y buscar información<br />
El punto de partida fue la lectura de un libro,<br />
en el caso de los alumnos de 2º de ESO En la<br />
otra punta de la tierra, de Philippe Nessmann,<br />
novela que relata la expedición de<br />
Magallanes desde el punto de vista de uno de<br />
los viajeros, Antonio Pigaffetta, cronista de la<br />
expedición; y en el caso de 4º Shackleton,<br />
expedición a la Antártida, de Lluís Prats,<br />
sobre un viaje realizado en 1914. El primer<br />
paso consistió en la realización, de forma<br />
individual, de tareas de comprensión y<br />
expresión escrita, tareas que fueron<br />
evaluadas y calificadas en la asignatura de<br />
Lengua Castellana y Literatura. También en<br />
esta primera fase los alumnos buscaron<br />
información en distintas fuentes<br />
(fundamentalmente páginas web) acerca de<br />
diferentes aspectos relacionados con los<br />
descubrimientos geográficos, las condiciones<br />
de navegación, la fauna de los lugares en los<br />
que transcurrían las novelas, etc. La lectura<br />
comprensiva, el tratamiento de la información<br />
y la expresión escrita fueron las destrezas<br />
trabajadas, pero no como fin último, sino<br />
como paso previo para otros objetivos, que<br />
los alumnos conocían desde el principio.<br />
Una vez realizadas las actividades sobre las<br />
lecturas los alumnos pasaron a la segunda y<br />
a la tercera fase, en las que ellos fueron los<br />
auténticos protagonistas en el proceso de<br />
enseñanza y aprendizaje.<br />
•Los alumnos enseñan<br />
En esta segunda fase las tareas se<br />
planificaron y evaluaron desde la asignatura<br />
de Ciencias Sociales en inglés, pero sin<br />
olvidar lo trabajado antes en Lengua<br />
Castellana. Para realizar la exposición de los<br />
alumnos de 4º se optó por un contenido<br />
presente también en el temario de 2º ESO:<br />
los descubrimientos geográficos, claramente<br />
relacionado con los libros de lectura<br />
escogidos para ambos cursos. Dada la<br />
amplitud del tema y la dificultad de seguir una<br />
exposición durante una hora en lengua<br />
extranjera, se decidió aplicar los principios<br />
básicos de la metodología CLIL para la<br />
exposición de los alumnos: aprendizaje<br />
cooperativo, scaffolding, presentación de la<br />
información en diversos formatos y<br />
participación del alumnado en su propio<br />
aprendizaje. Por ello, todas las<br />
presentaciones debieron incluir diversos tipos<br />
de ejercicios y actividades para que la tarea<br />
fuese completa.<br />
Con el objetivo de facilitar la tarea, se<br />
confeccionaron grupos de 4-5 alumnos,<br />
estando cada uno de ellos encargado de un<br />
apartado del tema global: viajes portugueses,<br />
viajes españoles, consecuencias y conquista<br />
de América... Con vistas a guiar el trabajo de<br />
los alumnos tanto de búsqueda de<br />
información como de confección de las<br />
presentaciones, se elaboraron diversos<br />
materiales encaminados a facilitar la creación<br />
de las actividades con ejemplos prácticos y a<br />
mejorar la exposición oral con una rúbrica<br />
47
explicativa de lo que se iba a valorar de cara<br />
a la calificación de la actividad.<br />
Para poder preparar los materiales se<br />
destinaron 5 horas lectivas que los alumnos<br />
complementaron con trabajo en casa para<br />
poder finalizar y afinar las presentaciones con<br />
vistas a hacerlas más atractivas. Durante las<br />
horas lectivas la profesora ayudó a los<br />
alumnos en la selección del material o en el<br />
diseño de las actividades que podían ser<br />
especialmente útiles para los alumnos de 2º<br />
ESO, por desarrollar conceptos nuevos o<br />
procedimientos propios de la materia, como la<br />
ordenación de causas y consecuencias. No<br />
olvidemos que los alumnos de 2º de ESO no<br />
partían de cero, sino que conocían ya algunos<br />
aspectos de los grandes descubrimientos<br />
geográficos gracias a la lectura previa. Se<br />
realizó también una puesta en común en el<br />
aula de 4º en la que los propios alumnos<br />
aconsejaron a los miembros de los demás<br />
grupos cómo mejorar sus presentaciones y<br />
actividades. Todo ello fue valorado y<br />
puntuado siguiendo una rúbrica que también<br />
se facilitó a los alumnos. Finalmente, se<br />
realizó la exposición a los alumnos de 2º<br />
ESO, utilizando varias aulas para tal fin, pues<br />
cada grupo de 4º explicó a un grupo de 4-5<br />
alumnos de 2º su apartado, en el horario de<br />
Ciencias Sociales en 4º y Lengua Castellana<br />
en 2º, lo que requirió medidas organizativas<br />
de espacios y tiempos. Seguidamente, cada<br />
grupo de 2º, ya en horario de Ciencias<br />
Sociales, debió realizar una síntesis de lo<br />
aprendido al resto de su clase.<br />
•La escritura creativa<br />
Para completar la actividad se realizó una<br />
propuesta de taller de escritura a los alumnos<br />
de 2º ESO, siguiendo el tema principal de las<br />
exposiciones: los descubrimientos de los<br />
siglos XV y XVI. El objetivo de la actividad<br />
consistía en el desarrollo por cada alumno de<br />
su propio personaje. Cada clase recibió una<br />
expedición de las siguientes: Vasco de Gama,<br />
Cristóbal Colón y Hernán Cortés. Los<br />
alumnos participantes recibieron además por<br />
sorteo un personaje dentro de la expedición:<br />
capitán, marinero novato, polizón, marinero<br />
veterano, médico, cocinero, etc. Cada 15 días<br />
se planteó una etapa de cada viaje,<br />
empezando por la formación de la tripulación<br />
y la salida del puerto. Cada etapa estaba<br />
basada en los datos históricos de cada<br />
expedición: número de barcos, marineros,<br />
problemas técnicos, motines, etc., y cada<br />
alumno recibió una entradilla en la que se<br />
narraba la situación general que podía afectar<br />
a su personaje. A partir de ahí debían escribir<br />
su propia historia, que remitían a un blog para<br />
su corrección y posterior publicación. La<br />
corrección no solo consistió en la revisión de<br />
faltas gramaticales y ortográficas, sino<br />
también en la interconexión de todas las<br />
historias de cada expedición, de manera que<br />
quedaran como un relato único narrado desde<br />
el punto de vista de diferentes<br />
personajes.Elbloghttp://viajesyviajerosfrances<br />
dearanda.blogspot.com.es/, que también<br />
contenía entradas en español, funcionó como<br />
producto final de la actividad y como<br />
herramienta de trabajo, pues los alumnos<br />
debían leer las entradas de sus compañeros<br />
(los otros “miembros” de su expedición) para<br />
mantener la coherencia de los relatos.<br />
48
CONCLUSIONES<br />
Una vez finalizada la experiencia, podemos<br />
extraer varias conclusiones. La primera es<br />
que las dos tareas comentadas consiguen los<br />
objetivos propuestos: se parte de la<br />
competencia lingüística para trabajar de<br />
forma integrada otras, y se fomenta<br />
especialmente la creatividad de los alumnos,<br />
tanto en las exposiciones de 4º para 2º, que<br />
tienen mucho de elaboración personal; como<br />
en la redacción de los textos narrativos del<br />
blog.<br />
Por otra parte, pese a trabajar con grupos<br />
bilingües en inglés, se produce un trabajo<br />
interdisciplinar eficaz integrando las<br />
asignaturas de Lengua Castellana y Ciencias<br />
Sociales en Inglés, ya que las lecturas en<br />
castellano ocupan un lugar destacado como<br />
modelos de los textos de creación de los<br />
alumnos y, en definitiva, las dos asignaturas<br />
trabajan con metodologías complementarias,<br />
tanto la competencia lingüística como las<br />
otras (autonomía personal, aprender a<br />
aprender…).<br />
Entre las fortalezas de la actividad figura la<br />
evaluación de cada fase (la lectura y la<br />
investigación en Lengua, las exposiciones y el<br />
blog en Ciencias Sociales en Inglés). En la<br />
evaluación también encontramos una<br />
debilidad, pues al utilizar dos lenguas<br />
diferentes solo se utiliza un instrumento de<br />
evaluación común: un cuestionario (en<br />
castellano), que completan los alumnos de 2º<br />
de ESO para valorar a sus compañeros de 4º.<br />
Las dos lenguas implicadas dificultan los<br />
instrumentos de evaluación comunes, pero<br />
también enriquecen la actividad.La relevancia<br />
de las dos actividades dentro del proyecto<br />
interdisciplinar (mucho más amplio) en el que<br />
se enmarcan es alta, pues dan lugar a dos<br />
productos complejos y altamente motivadores<br />
para el alumnado, que valoró la experiencia<br />
de forma mayoritariamente positiva a través<br />
de cuestionarios anónimos, en especial el<br />
blog, que consideraron como una actividad<br />
poco habitual en la práctica diaria. Que los<br />
alumnos consideren que les hacemos<br />
inventar poco, es una conclusión que merece<br />
una reflexión por el profesorado.<br />
--------------------------------<br />
1<br />
Esta metodología (Content and Language Integrated Learning) se basa en la participación activa del alumno<br />
en el proceso de aprendizaje, combinando distintas estrategias de trabajo a través de tareas y procesos<br />
como la información en diferentes formatos, la fragmentación de los contenidos (scaffolding), trabajo<br />
cooperativo y entre iguales, etc. De este modo se consigue una importante motivación e implicación del<br />
alumnado.<br />
NOTAS BIBLIOGRÁFICAS<br />
1<br />
Nessmann, P., En la otra punta de la tierra. La vuelta al mundo de Magallanes, Madrid, Editorial Bambú,<br />
2011.<br />
1<br />
Prats, Ll., Shackleton. Expedición a la Antártida, Madrid, Editorial Bambú, 2011.<br />
49
DESCUBRIENDO A ANTONIO<br />
CASTELLOTE: UN NOVELISTA<br />
TUROLENSE EN LAS AULAS<br />
Roberto Polo Gutiérrez, Pedro M. Moreno Pérez<br />
IES Salvador Victoria. Monreal del Campo (Teruel).<br />
En estos tiempos de protestas, debates,<br />
reformas e informes que insisten en señalar<br />
una y otra vez las múltiples carencias de<br />
nuestro sistema educativo, es difícil ponerse<br />
de acuerdo a la hora de señalar cuáles son las<br />
causas de éstas y todavía más complicado es<br />
coincidir en las medidas que deberían<br />
adoptarse para superarlas.<br />
Sin duda, trabajar los proyectos, la inteligencia<br />
emocional, o el trabajo cooperativo son, para<br />
algunos, el horizonte hacia el que debemos<br />
encaminarnos. Sin embargo, una de las pocas<br />
premisas en la que no sería difícil encontrar un<br />
acuerdo general es que mejorar la formación<br />
de nuestros alumnos pasa<br />
necesariamente por desarrollar, fomentar y<br />
consolidar su hábito lector.<br />
Como profesores de Lengua Castellana y<br />
Literatura no podemos olvidar la importante<br />
responsabilidad que impartir nuestra materia<br />
conlleva. Es desalentador encontrarnos ,año<br />
tras año, con alumnos que llegan a 4º de ESO<br />
y que nunca han leído un libro entero (como<br />
cualquier profesor del siglo XXI sabe, no hay<br />
control de lectura que se resista a un repaso<br />
de última hora del oportuno resumen de la obra<br />
en "El rincón del vago" o cualquier otra página<br />
web de las que abrotoñan en el panorama<br />
digital), o lo que casi es peor, con alumnos que<br />
nunca han encontrado un libro que les gustara<br />
y taladran ufanos nuestros oídos con el cruel<br />
soniquete de "a mí no me gusta leer".<br />
Por ello, la selección de las lecturas<br />
obligatorias es una tarea esencial en nuestra<br />
labor como profesores de Lengua, y<br />
seguramente una de las más complicadas a la<br />
que nos enfrentamos al preparar la<br />
programación cada inicio de curso. En un<br />
mundo ideal deberíamos tender hacia el plan<br />
de lectura personalizado: conocer tan<br />
profundamente a nuestros alumnos como para<br />
ser capaces de ofrecerles de manera<br />
individual una obra que encaje con precisión<br />
milimétrica con sus gustos y aptitudes; pero<br />
eso, como hemos dicho, sería en un mundo<br />
ideal.<br />
Una de las situaciones más gratificantes de<br />
esta profesión es ser el artífice de que un<br />
alumno, por fin, se tope con un libro que le<br />
guste, o mejor aún que le entusiasme, es decir,<br />
con una obra capaz no sólo de hacerle olvidar<br />
el carácter impuesto de su lectura, sino<br />
también de desvelarle, quizás por vez primera,<br />
el placer gratuito de la literatura. Si<br />
conseguimos esto, ya hemos logrado mucho,<br />
porque ese alumno tal vez ya nunca vuelva a<br />
repetir esas seis palabras –“a mí no me gusta<br />
leer”- cuya insistente repetición puede<br />
provocar un colapso mental en cualquier<br />
profesor de Lengua; y quién sabe, si tiene la<br />
suerte de encadenar tres lecturas más de su<br />
agrado, es posible que hayamos convertido a<br />
un descreído.<br />
Por eso es todo un descubrimiento<br />
encontrarse con un novelista capaz de<br />
despertar el interés de nuestros alumnos con<br />
50
una obra de indudable calidad y poso literario;<br />
si, además, es de Teruel, y sus obras se<br />
ambientan aquí, descreído lector, convendrás<br />
con nosotros en que casi rozamos el territorio<br />
de lo milagroso. Y si, por último, algún alumno<br />
al que llevas desde 1º de ESO y del que sabes<br />
que la lectura no es su ocupación principal te<br />
comenta que se ha leído la novela ¡y le ha<br />
gustado!, entonces, como profesor te sientes,<br />
por una vez, recompensado.<br />
El escritor es Antonio Castellote y su nombre<br />
puede venir a la memoria de algunos lectores<br />
y vecinos de Teruel por ser el autor de las<br />
cinco novelas en forma de folletines (en<br />
colaboración con el ilustrador Juan Carlos<br />
Navarro) que publicó Diario de Teruel durante<br />
los meses de agosto de los veranos<br />
comprendidos entre 2005 y 2009, y también<br />
por haber sido crítico literario en ese mismo<br />
periódico anteriormente. Además, ha escrito<br />
diversos relatos recogidos en Geórgicas<br />
(2010) o la novela corta Caballos de labor, con<br />
la que obtuvo el Premio de Novela Corta<br />
Comarca del Maestrazgo de 2012. A esa obra<br />
literaria habría que añadirle una novela del año<br />
2000, titulada Modelo sin dolor, junto con<br />
traducciones de Virgilio (Geórgicas, 2013) y su<br />
labor en el blog “Bernardinas”, venero de las<br />
mejores críticas literarias que se pueden leer<br />
en la actualidad y auténtico e ineludible<br />
referente para conocer el proceso de escritura<br />
de su narrativa.<br />
Pese a esta ingente obra, no toda ella se<br />
encuentra publicada en formato libro, lo que<br />
puede dificultar su conocimiento a los lectores.<br />
Así, de los folletines que antes<br />
mencionábamos, tan solo el primero<br />
Fabricación británica (2005), fue publicado<br />
después como libro (2007). Los otros cuatro –<br />
Los ojos del río, Una flor de hierro, Otoño ruso<br />
y La enfermedad sospechosa,<br />
respectivamente– pueden ser leídos en el blog<br />
antedicho de manera gratuita. Como lectores,<br />
estamos seguros de que merecerían una<br />
buena y cuidada edición, acorde con la calidad<br />
literaria y las posibilidades que su atenta<br />
lectura nos plantean.<br />
Pero el hecho de que no estén publicados en<br />
un formato tradicional como es el del libro, no<br />
es óbice para que no puedan ser disfrutados<br />
igualmente, ya sea en formato digital (pdf en<br />
un e-book) o en copia impresa. Y esa barrera<br />
quisimos superarla hace tres años cuando<br />
decidimos leer sus novelas con alumnos de 1º<br />
de Bachillerato. ¿Un autor de Teruel del que<br />
no hay casi resúmenes en Internet –más allá<br />
de los que puedan hacer los propios alumnos<br />
tras leer las novelas-, que está en las<br />
antípodas de la novela más comercial y que<br />
localiza sus narraciones en lugares cercanos<br />
puede funcionar? La respuesta está clara: sí, y<br />
a las mil maravillas. Y si a eso le sumamos la<br />
suerte de contar con la participación del propio<br />
escritor en este proceso, pues en los dos<br />
encuentros que hemos tenido con él –en<br />
alguna ocasión de más de dos horas (¡dos<br />
horas hablando de literatura sin pestañear ni<br />
mirar el reloj!) ha estado presente, explicando<br />
cómo escribe sus novelas y cuál es su manera<br />
de trabajar y entender la literatura, pues miel<br />
sobre hojuelas. De esa manera, los alumnos<br />
conocían de primera mano datos y aspectos<br />
relativos a diferentes lugares y periodos de<br />
Teruel y su provincia (e investigaban y se<br />
interesaban por su entorno e historia), a la vez<br />
que reconocían otros con los que suelen estar<br />
más familiarizados.<br />
Y es que la narrativa de Antonio Castellote<br />
puede ser aprovechada desde múltiples<br />
perspectivas y enfoques, con un carácter<br />
multidisciplinar, que permite abordar las muy<br />
variadas posibilidades que ofrece su obra, en<br />
diversas asignaturas y cursos. En este curso,<br />
hemos planteado a cada alumno la lectura de<br />
51
uno de los cinco folletines, dando a elegir el<br />
que más les gustase, tras unas presentaciones<br />
y el consejo de sus compañeros de años<br />
anteriores. La extensión es muy similar en los<br />
cinco (entre 200 y 220 páginas), y la división<br />
por capítulos permite también una lectura en<br />
varias sesiones -no olvidemos que en su<br />
origen fueron publicados como los folletines<br />
decimonónicos-. Al mismo tiempo, ofrecíamos<br />
la posibilidad de aumentar las lecturas con<br />
otros textos del autor, como los relatos<br />
contenidos en Geórgicas o la novela corta<br />
Caballos de labor. De parte de este trabajo dan<br />
cuenta varias entradas en el blog del<br />
departamento del instituto:<br />
http://lenguayliteraturamonreal.blogspot.com.<br />
es/ realizadas por los alumnos durante el<br />
segundo trimestre. Junto a ello, realizábamos<br />
controles de lectura semanales que permitían<br />
comprobar que se iba al día con los capítulos<br />
y que se estaba entendiendo la novela. Por<br />
último, se señalaban y explicaban diversos<br />
aspectos narrativos, históricos o culturales que<br />
requerían más detenimiento a la vez que se<br />
preparaba la presentación para el encuentro<br />
con el escritor, que en este caso tuvo lugar el<br />
pasado 13 de marzo.<br />
Y es que cualquiera de sus cinco folletines<br />
permite un acercamiento plural y variado a<br />
diversos aspectos de la historia y de la<br />
sociedad turolense de los dos últimos siglos,<br />
desde mediados del XIX hasta la actualidad.<br />
Así, con el primero de ellos Fabricación<br />
británica podemos conocer a un periodista<br />
británico –Lewis Gruneisen- que fue el primer<br />
reportero de guerra de la historia…en el<br />
Maestrazgo turolense durante la I Guerra<br />
Carlista, a la vez que nos adentramos en una<br />
narración romántica ad hoc, vemos retazos de<br />
la pintura británica (John Constable) y<br />
asistimos a un viaje personal de conocimiento<br />
y madurez del personaje de Charles Lamb,<br />
reportero gráfico que acompaña al mentado<br />
Gruneisen en su marcha por tierras turolenses.<br />
Además, para asignaturas de ciencias está<br />
también la geología turolense, tema que<br />
aparece con cierta frecuencia en la novela de<br />
Antonio Castellote.<br />
Con Los ojos del río, su segundo folletín, la<br />
narración cambia de tiempo y se sitúa en el<br />
presente, en el Teruel que está a punto de<br />
celebrar las fiestas de las Bodas de Diego e<br />
Isabel, con alusiones al pasado modernista de<br />
la ciudad (que luego adquirirá protagonismo<br />
principal en el siguiente folletín), la huella de la<br />
Guerra Civil, la presencia e importancia cada<br />
vez más constante de la geología en la<br />
provincia y la vida cotidiana de nuestra ciudad<br />
y pueblos (en este caso de la Sierra de<br />
Albarracín).<br />
El siguiente folletín Una flor de hierro vuelve al<br />
pasado –al Teruel de comienzos del siglo XXy<br />
cambia la perspectiva narrativa, esta vez<br />
desde una tercera persona (narrador<br />
omnisciente) que será la que continuará en las<br />
siguientes novelas y con la que, pensamos,<br />
más a gusto se siente Antonio Castellote. En<br />
la obra la acción también se sitúa en tierras del<br />
Jiloca y la minería de Ojos Negros (con<br />
episodios en los que se alude a las luchas<br />
obreras), en una provincia en la que el tren –<br />
elemento de progreso y desarrollo- cobra una<br />
especial relevancia (como también lo hará en<br />
La enfermedad sospechosa) y las referencias<br />
a la presencia del modernismo turolense, con<br />
Pau Monguió a la cabeza, son constantes.<br />
Para los alumnos resulta sumamente<br />
interesante poder ver in situ los lugares del<br />
modernismo (recordando la excursión del<br />
curso pasado para visitar los lugares del<br />
modernismo en Teruel) que aparecen en la<br />
novela, a la vez que aprovechamos para<br />
recordar el papel clave que jugaron las minas<br />
de hierro de Ojos Negro en el desarrollo<br />
económico de la zona.<br />
La cuarta novela Otoño ruso ha sido en estos<br />
tres años la que más han elegido nuestros<br />
alumnos debido tal vez al hecho de que la<br />
acción transcurre en la actualidad y está<br />
protagonizada por tres adolescentes que<br />
también estudian 1º de Bachillerato en el<br />
Instituto Vega del Turia de Teruel. El tiempo<br />
que se narra es el de los años inmediatamente<br />
anteriores a la crisis económica que todavía<br />
hoy padecemos, y vemos algunos de los<br />
temas y motivos que suelen aparecer en la<br />
52
obra de Antonio Castellote, como la presencia<br />
siempre habitual de referencias a la Guerra<br />
Civil, la descripción casi antropológica de las<br />
costumbres y gentes de Teruel o la dicotomía<br />
campo/ciudad. Los alumnos destacaban en<br />
muchas ocasiones que esta novela les<br />
resultaba cercana y creíble, y que su<br />
identificación con algunos de los personajes o<br />
situaciones era completa. Y alguno apostillaba<br />
que era la única que le había gustado en todos<br />
estos años.<br />
Con el último de los folletines La enfermedad<br />
sospechosa por el que sentimos una especial<br />
predilección, la narración se sitúa de nuevo en<br />
el pasado, en una época -1885- en la que una<br />
epidemia de cólera dejó más de cinco mil<br />
muertos en la provincia de Teruel. Personajes<br />
destacados de la historia turolense como el<br />
botánico Loscos, el novelista Polo y Peyrolón<br />
o las hermanas Catalán de Ocón, comparten<br />
páginas con dos de los personajes más<br />
logrados de Antonio Castellote, el maestro<br />
Ramón Vargas, protagonista y héroe de la<br />
novela, y Amparín, una mujer que se escapa<br />
de los cánones. En esta obra podemos leer<br />
fragmentos narrativos de carácter naturalista,<br />
ciertos pasajes en los que se mencionan las<br />
teorías de Darwin, el determinismo biológico o<br />
las referencias a la literatura de la época.<br />
Posiblemente sea esta novela, junto con Una<br />
flor de hierro, la que mejor permita trabajar<br />
desde diversas asignaturas (biología, historia,<br />
lengua…) y la que secretamente más han<br />
disfrutado algunos alumnos.<br />
Finalmente, hemos de insistir en que no es el<br />
hecho de que la obra de Antonio Castellote<br />
transcurra en Teruel y su provincia lo que nos<br />
animó a seleccionarla -nada más lejos de<br />
nuestro ánimo-, pues nuestro objetivo esencial<br />
como profesores de Lengua es fomentar el<br />
hábito lector y bien poco habríamos hecho en<br />
este sentido eligiendo una obra que siguiera<br />
un criterio tan corto de miras. En lo esencial,<br />
dos fueron los motivos que nos decidieron: el<br />
primero, la indudable calidad literaria que la<br />
narrativa de Antonio Castellote atesora y, el<br />
segundo, la intuición, tras varios años en el<br />
oficio, de que su obra podría resultar atractiva<br />
para nuestros alumnos. Y esta intuición se<br />
convirtió en una feliz certeza tras la<br />
experiencia. Con este breve artículo queremos<br />
poner en solfa las posibilidades didácticas que<br />
plantea la obra de un escritor, Antonio<br />
Castellote, que asombrará a quien se asome a<br />
sus páginas.<br />
53
A TRES BANDAS Nº38<br />
LA INTERDISCIPLINARIEDAD<br />
A TRAVÉS DEL DEBATE<br />
Berta Peñasco Casinos<br />
IES Salvador Victoria. Monreal del Campo(Teruel)<br />
Durante el presente curso y a los pocos días de<br />
incorporarme como profesora de Filosofía<br />
interina en el IES Salvador Victoria de Monreal<br />
del Campo, algunos compañeros del centro me<br />
propusieron poner en práctica una actividad<br />
novedosa, gestada entre un grupo de<br />
profesores a finales del curso anterior.<br />
La citada propuesta consistía en la realización<br />
de un debate con todo el alumnado de 3º de<br />
ESO a partir de un libro de lectura llamado La<br />
vuelta al mundo de un forro polar rojo escrito<br />
por Wolfgang Korn. Dicho debate también<br />
debía implicar al máximo número posible de<br />
profesorado de dicho curso pues se pretendía<br />
que fuese interdisciplinar y que se trabajara, a<br />
ser posible, desde todas las áreas.<br />
En el momento en que me lo propusieron, me<br />
pareció una forma de trabajo interesante y,<br />
contando con que me gusta experimentar con<br />
nuevas formas de aprendizaje, acepté de<br />
inmediato. La causa de que me eligieran a mí<br />
fue por ser la profesora de Filosofía ya que la<br />
realización de debates se contempla en el<br />
currículo, tanto de Educación para la<br />
Ciudadanía como de Educación Ético-Cívica, y<br />
yo, particularmente, los trabajo al menos una<br />
vez por trimestre en cada curso.<br />
Así que nos pusimos manos a la obra y, antes<br />
de que comenzaran las clases, se llevaron a<br />
cabo reuniones entre el equipo docente de 3º<br />
de ESO, para informar de la propuesta y saber<br />
así con cuántos profesores podíamos contar.<br />
La respuesta fue muy positiva ya que se<br />
implicaron las áreas de Matemáticas, Ciencias<br />
Sociales, Tecnología, Biología, Física y<br />
Química, Inglés, Francés, Lengua, Educación<br />
Física, Religión, Educación para la Ciudadanía<br />
y las áreas específicas del programa de<br />
Diversificación Curricular. Desde otras materias<br />
(Música, Cultura Clásica, etc.), se iba a<br />
participar en el proceso de lectura y en algunas<br />
tareas concretas, de tal modo que al final se<br />
vieron implicadas todas las asignaturas que se<br />
imparten en 3ºESO. Decidimos pues, ya que<br />
iba a ser un proyecto interdisciplinar que<br />
implicaría bastante trabajo y coordinación,<br />
proponerlo al CIFE como Grupo de Trabajo en<br />
el Plan de Formación del Centro, con una<br />
duración de un trimestre puesto que se planeó<br />
realizar el debate en los días previos a las<br />
vacaciones de Navidad. Acordamos<br />
denominar al Grupo de Trabajo El debate en el<br />
aula. Proyecto interdisciplinar en torno a la<br />
lectura de La vuelta al mundo de un forro polar<br />
rojo, y tratar como tema central la globalización<br />
ya que ésta es el tema principal del libro y algo<br />
que nos afecta a todos, por lo que se puede<br />
trabajar desde las diferentes materias de 3º de<br />
ESO. Se propuso que fuese yo la coordinadora<br />
del grupo puesto que era la única que tenía<br />
experiencia en debates con el alumnado y así<br />
empezamos la andadura de nuestro proyecto.<br />
Después de las primeras reuniones era<br />
necesario planificar el trabajo teniendo clara la<br />
metodología y los objetivos didácticos que se<br />
pretendían. Teníamos claro que todo debía<br />
partir de la lectura, por parte del alumnado, del<br />
libro propuesto y qué mejor para ello que<br />
comprar varios ejemplares y leerlos en voz alta<br />
54
en clase. Lo decidimos así porque era la mejor<br />
manera de asegurarnos, por una parte, la<br />
lectura de todos los alumnos sin excepción, y,<br />
por otra parte, de fomentar el Plan Llector del<br />
centro en el que cada materia debe emplear, al<br />
menos una hora por trimestre, a trabajar la<br />
lectura en clase. Con la ayuda del Jefe de<br />
Estudios, pudimos organizar en menos tiempo<br />
de lo esperado el horario de lecturas desde las<br />
diferentes áreas sin que ninguna se viese<br />
excesivamente perjudicada en perder muchas<br />
clases propias en pro de la lectura del libro (en<br />
realidad solamente tuvimos que dedicar una<br />
hora en cada curso por materia). Y, ¡Eureka! en<br />
dos semanas habíamos conseguido leer todo el<br />
libro en los dos cursos de 3º de ESO (más o<br />
menos estábamos a mitad de octubre). Cabe<br />
señalar que desde la materia de Lengua,<br />
Roberto Polo preparó un cuestionario para los<br />
alumnos previo a la lectura y después, entre<br />
todos, confeccionamos una ficha para cada<br />
alumno que iba distribuida por capítulos en la<br />
que debían rellenar, entre otros, unos<br />
cuadrantes referentes a los personajes<br />
principales y secundarios, los temas referentes<br />
a la globalización y, al menos, un problema<br />
ético tratado en cada capítulo; todo ello con el<br />
fin de facilitar posteriormente la realización del<br />
debate.<br />
En cuanto a los objetivos, nos fijamos cuatro<br />
que son los siguientes: en primer lugar<br />
fomentar la lectura entre el alumnado, en<br />
segundo lugar mejorar la comprensión lectora,<br />
en tercer lugar mejorar la expresión oral y la<br />
capacidad de argumentación y, en cuarto y<br />
último lugar, fomentar el respeto hacia las<br />
diferentes opiniones.<br />
Por delante nos quedaba el trabajo más duro y<br />
que presentaba una doble direccionalidad, a<br />
saber: por un lado trabajar temas referentes a<br />
la globalización y relacionados con el libro de<br />
lectura desde cada materia y, por otro lado,<br />
establecer roles de cara al debate final<br />
aprovechando los mencionados temas<br />
tratados en cada disciplina. Todo ello a la vez<br />
que entre todo el profesorado participante se<br />
iban desarrollando actividades comunes acerca<br />
de la globalización, que se realizaban en parte<br />
de las horas de tutoría ya que era la única hora<br />
que no pertenecía a ninguna materia en<br />
concreto y en la que estaban todos los<br />
alumnos. Digo en parte de las horas de tutoría<br />
porque se evitaba interferir en las actividades<br />
programadas para dichas horas; solamente<br />
utilizábamos, como máximo, quince minutos<br />
cuando era necesario para explicar la tarea y<br />
coordinarnos con el alumnado. Entre estas<br />
actividades que pretendían mantener vivo el<br />
proyecto estuvo la lectura de varias noticias de<br />
actualidad, la investigación sobre la<br />
procedencia de nuestras prendas de vestir, la<br />
reflexión sobre la publicidad o el diseño de una<br />
campaña de consumo responsable.<br />
Por otro lado, cada profesor eligió un tema<br />
dentro de su materia relacionado con la<br />
globalización para trabajarlo en el aula a través<br />
de diferentes materiales (documentales,<br />
noticias, reportajes, aplicaciones informáticas,<br />
etc.), quedando la distribución del siguiente<br />
modo: Diego Origüén trabajó la huella<br />
ecológica desde Biología; desde Ciencias<br />
Sociales, Isabel Pérez, trató el liberalismo<br />
económico, la obsolescencia programada y la<br />
deslocalización; Ricardo Alonso, en<br />
Matemáticas, trabajó la lectura y presentación<br />
de información estadística; en Educación<br />
Física, Cristina Cuenca, las falsificaciones,<br />
sobre todo en las marcas de ropa; Pilar Latorre,<br />
el consumo de combustibles fósiles y las<br />
energías renovables desde Tecnología; en<br />
Física y Química, Juan Cebrián, los<br />
55
componentes tóxicos empleados en la<br />
fabricación de productos en países en vías de<br />
desarrollo; Beatriz Santos, desde Inglés y,<br />
Cristina Cacho, desde Francés, leyeron textos<br />
sobre el tema en los respectivos idiomas; en<br />
Cultura Clásica, con Diego Laínez, se<br />
reflexionó sobre la esclavitud antigua y<br />
moderna y sobre las migraciones; en Religión,<br />
José María Simón, habló de la Doctrina Social<br />
de la Iglesia; Roberto Polo, desde Lengua<br />
trabajó la preparación de los personajes<br />
integrantes del debate, dentro de cada rol<br />
(expresión, puesta en escena, vestuario, etc.);<br />
en Ámbito Sociolingüístico y Científico-<br />
Tecnológico, Carmen Layunta y Pedro<br />
Delicado, trabajaron similares contenidos a los<br />
vistos en las materias ordinarias que integran<br />
los ámbitos; y finalmente, desde Educación<br />
para la Ciudadanía, trabajamos el consumismo.<br />
Después de elegir y asignar los temas,<br />
quedaba lo más difícil, que era la organización<br />
del debate. En principio no nos poníamos de<br />
acuerdo para escoger entre los diferentes tipos<br />
de debates que existen, pero finalmente<br />
optamos por la que creímos que era la mejor<br />
opción: hacer un debate en cada grupo (y no<br />
los dos juntos como se había planteado en un<br />
principio) con el fin de organizarlo mejor por ser<br />
menos numeroso y por trabajar en cada clase<br />
de manera individualizada. De modo que, en<br />
lugar de realizar un sólo debate, serían dos, con<br />
temas diferentes pero los dos referentes a la<br />
globalización y a la lectura del libro. La<br />
estructura era la siguiente: dividir a cada clase<br />
en cinco o seis grupos, cada uno de los cuales<br />
debía asumir un rol para debatir con el resto y<br />
un alumno elegido por el profesorado<br />
representaría el rol de moderador. Pero ¿cómo<br />
seleccionar a los alumnos para cada grupo y<br />
para el papel de moderador de manera<br />
adecuada? Decidimos entonces que los<br />
debates realizados en clase de Educación para<br />
la Ciudadanía nos servirían de referente a la<br />
hora de realizar dicha selección. Y así fue,<br />
varios compañeros asistieron a mis clases de<br />
debate, observamos al alumnado y,<br />
posteriormente, seleccionamos a los<br />
moderadores de cada clase y a los integrantes<br />
de cada rol de manera adecuada y equilibrada<br />
pues, ya se sabe, el alumnado es muy<br />
heterogéneo y unos tienen más capacidad de<br />
improvisación que otros, unos intervienen más<br />
y otros menos y la capacidad argumentativa y<br />
de aducir razones también varía.<br />
En 3ºA se eligió como tema el consumo y los<br />
roles fueron cinco en total: consumidores<br />
responsables, consumidores consumistas,<br />
expertos en salud, empresarios y publicistas y,<br />
finalmente, políticos de la Unión Europea. En<br />
3ºB el tema fue la producción a escala<br />
internacional y los roles establecidos los<br />
siguientes: trabajadores europeos,<br />
trabajadores del Tercer Mundo, empresarios<br />
occidentales, ONG's y políticos del G8 y de<br />
otros organismos internacionales. Una vez<br />
establecida la distribución del debate, cada<br />
profesor debía encargarse de un rol con el fin<br />
de guiar a los alumnos integrantes en la<br />
búsqueda de información y elaboración de<br />
argumentos, tanto para defender su posición<br />
como para atacar a las demás. Personalmente,<br />
yo me ocupé de preparar a los moderadores (ya<br />
que su papel es diferente al de los demás) así<br />
como de enseñar a todo el alumnado las reglas<br />
del debate para que éste no se convirtiese en<br />
un caos... ¡Y todo salió fenomenal!<br />
El debate se celebró el día 22 de diciembre<br />
durante las tres últimas horas lectivas<br />
aprovechando que las evaluaciones ya estaban<br />
realizadas y faltaba tan sólo un día para las<br />
vacaciones. La puesta en escena fue genial,<br />
pusimos un cartel de fondo proyectado de<br />
forma digital, con música al empezar, carteles<br />
identificativos de los grupos y tarjetas<br />
individuales también de identificación, ya que<br />
los alumnos tenían nombres falsos adecuados<br />
al rol que tenían que desempeñar. También<br />
llevaban ropa distintiva de los personajes para<br />
que todo fuese más creíble. Pero todos estos<br />
preparativos no deben dar lugar a pensar que<br />
los diálogos en el debate estaban diseñados<br />
también de antemano, nada de eso. Cada<br />
alumno y grupo había trabajado sus<br />
56
argumentos y guiones, como he dicho<br />
anteriormente, con la ayuda y orientación de<br />
profesores, pero sólo eso, pues se pretendía<br />
que la interacción verbal entre los personajes<br />
fluyera de manera espontánea aduciendo<br />
razones de peso apropiadas a cada situación,<br />
pues esa era la culminación de tres meses de<br />
trabajo por parte de todos y el objetivo principal<br />
que se perseguía con la actividad.<br />
Después de las vacaciones de Navidad,<br />
todavía nos quedaba una sesión del Grupo de<br />
Trabajo que consistía en realizar una valoración<br />
del debate así como acordar los criterios de<br />
evaluación de la actividad con el fin de calificar<br />
a los alumnos. La valoración fue muy positiva<br />
por parte de todos los profesores porque el<br />
esfuerzo realizado mereció la pena debido a<br />
que el debate final resultó ser mucho mejor de<br />
lo que esperábamos, tanto profesores como<br />
alumnos, porque al ser una experiencia piloto<br />
no estábamos muy seguros de cómo iba a<br />
resultar. Mi mayor temor era que el debate se<br />
quedase en silencio, es decir, que hubiese<br />
alguna ocasión en que los alumnos se<br />
quedasen callados y no fluyera la conversación.<br />
Pero no pasó, y si hubo algún asomo de que<br />
pasara, los moderadores supieron intervenir de<br />
manera adecuada para que no ocurriera.<br />
Además se respetaron los turnos de palabra sin<br />
problema, no hubo subidas ni salidas de tono ni<br />
malas palabras, así que en ese aspecto todo<br />
salió a pedir de boca. En cuanto a la<br />
argumentación y la intervención fluida, tengo<br />
que señalar que un grupo lo hizo mucho mejor<br />
que otro, debido a que todos los alumnos, en<br />
mayor o menor medida, participaron de manera<br />
más o menos espontánea y con buenos<br />
argumentos, mientras que el otro grupo fue<br />
menos fluido, se estancaron en algunos temas<br />
y era difícil que avanzaran, a pesar de los<br />
intentos del moderador, y hubo gente que no<br />
abrió la boca (afortunadamente los menos). En<br />
cuanto a la valoración del alumnado, también<br />
fue positiva, les gustó la experiencia y se lo<br />
pasaron muy bien. La única crítica que se hizo<br />
tanto por su parte como por la nuestra, fue que<br />
el tiempo que dedicamos a cada debate (más<br />
de una hora) fue excesivo, sobre todo porque<br />
mientras un grupo debate el otro asiste como<br />
público y, al final, todos terminan cansados.<br />
Para la próxima vez decidimos que con dos<br />
horas en total será suficiente.<br />
En cuanto a la calificación y evaluación de la<br />
actividad, decidimos que las actividades<br />
diseñadas por los profesores en conjunto y<br />
realizadas por el alumnado, debían corregirse<br />
por todos nosotros en grupo y ponerles todos la<br />
misma calificación dentro del apartado que<br />
cada uno tiene en su materia como trabajo y<br />
contarles el porcentaje que se crea oportuno.<br />
Los temas que cada uno ha trabajado en su<br />
materia se calificarían de manera<br />
independiente por cada profesor, puesto que<br />
forman parte de su currículo. La calificación del<br />
debate la realizaría yo siguiendo los mismos<br />
criterios que utilizo cuando hacemos los<br />
debates en clase, tomando nota individual de<br />
las intervenciones, y acordamos que sería en<br />
Educación para la Ciudadanía donde se<br />
tomaría en cuenta de cara a la segunda<br />
evaluación contando un 50% de la nota total<br />
destinada a los debates de dicha evaluación.<br />
Cabe mencionar que el debate íntegro se grabó<br />
en formato vídeo y se tomaron fotografías de la<br />
puesta en escena, y que todo el material<br />
realizado por el Grupo de Trabajo, tanto a nivel<br />
individual de cada materia, como en conjunto<br />
entre todos se encuentra en una página web<br />
creada a tal efecto y a la que se puede acceder<br />
a través de la página del IES Salvador Victoria<br />
de Monreal del Campo:<br />
57
https://sites.google.com/site/laglobalizacionade<br />
bate/.<br />
Para finalizar, sólo me queda dar las gracias a<br />
Ricardo Alonso, a Isabel Pérez y a Pilar Latorre<br />
por haber tenido esta genial idea y permitirme<br />
participar en ella, a todo el profesorado<br />
participante y colaborador en la actividad y a<br />
nuestra asesora de la UFI de Calamocha, que<br />
nos ha apoyado en todo momento.<br />
También me gustaría realizar una invitación al<br />
profesorado de los centros educativos de<br />
Teruel en particular y de Aragón en general<br />
para que realicen proyectos similares pues, a<br />
pesar del esfuerzo de coordinación que<br />
conllevan, son muy productivos y a la vez<br />
entretenidos y producen una gran satisfacción<br />
cuando, al final, las cosas salen bien.<br />
58
ENTREVISTAS DIBUJADAS<br />
Amparo Primo Peña<br />
Escuela de Arte de Teruel<br />
Nos hemos reunido uno o dos lunes al mes,<br />
apoyados desde el CIFE por nuestra asesora,<br />
y desde la Escuela de Arte de Teruel por el<br />
director Ernesto Utrillas y el responsable de<br />
formación Antonio Andrés, que nos han<br />
cedido un aula de dibujo de la escuela, y así,<br />
han hecho posible este seminario alrededor<br />
del Dibujo del Natural. Es una experiencia de<br />
formación y aprendizaje entre iguales, todos<br />
profesores y todos alumnos. El papel que<br />
cada uno tiene es tan importante para los<br />
demás del grupo como los demás<br />
participantes para cada uno. Las sesiones<br />
que eran de dos horas, con algún descanso<br />
para el o la modelo, nos han permitido seguir<br />
profundizando en la anatomía artística, en las<br />
formas, la luz y el dibujo del cuerpo humano.<br />
Cada uno prefiere su material o técnica:<br />
lápices, rotuladores, barras, acuarelas,<br />
aguadas, acrílico, collage, etc.... Los formatos<br />
van desde un pequeño cuaderno u hojas<br />
sueltas a tamaños más grandes, también se<br />
ha optado por el dibujo digital en directo o la<br />
edición posterior en el ordenador.<br />
En una primera ponencia, recibimos a otro<br />
grupo que se reúne en Valencia, la Academia<br />
Natural, y a Laura Sanchís que dibujó su<br />
papel de Fedra para todos los dibujantes.<br />
Durante esa jornada intercambiamos ideas en<br />
una comida y en la presentación de sus<br />
publicaciones en la librería Senda. Con ello<br />
se pretendía el contagio de la dinámica de un<br />
grupo más “veterano” y la renovación del rol<br />
del modelo desde el inicio de nuestras<br />
sesiones. La segunda ponencia fue en el<br />
Museo Provincial sobre la exposición de<br />
Francisco Fuertes, donde tras la presentación<br />
de Ernesto Utrillas ante los dibujos y los<br />
cuadros, se entabló un diálogo entre todos y<br />
los familiares del artista.<br />
El ambiente ha sido abierto en la medida de<br />
lo posible, ya que gracias a que nuestros<br />
invitados, que son artistas y docentes de<br />
enseñanza universitaria o no reglada y<br />
profesionales que tienen contacto con las<br />
artes plásticas por su formación o por su<br />
vinculación laboral, han venido compartiendo<br />
nuestras sesiones cada día, ha sido posible la<br />
consecución de uno de los objetivos, el de<br />
que no fuera una experiencia “cerrada” ni<br />
59
separada de la realidad artística de Teruel.<br />
Los modelos nos asisten en dos sesiones,<br />
en la primera eligen libremente el<br />
planteamiento de las poses y su duración, ya<br />
que, sin coaccionar su imaginación y su<br />
talento, nos enriquecemos con su punto de<br />
vista sobre el Dibujo del Natural, el cual nos<br />
importa conocer, lejos de prejuicios. El<br />
segundo día, de acuerdo con uno de<br />
Para Javier Burguete, que enseña Dibujo<br />
Artístico y Color en la Escuela de Arte<br />
deTeruel, estos apuntes son materiales que<br />
va mostrando y comentando con los<br />
estudiantes, para mostrarles que hay otro tipo<br />
de dibujo que el bodegón, ya que ellos están<br />
obligados por selectividad a éste género.<br />
Sobre el seminario nos comenta que ha sido<br />
muy fructífero como autor.<br />
nosotros, han planificado la sesión<br />
compartiendo imágenes de cuadros o<br />
fotografías, o alguna idea como “la modelo<br />
pintora”. Éstos, nuestros insustituibles<br />
colaboradores, muchas veces, ellos mismos<br />
son también artistas plásticos o del break<br />
dance, las humanidades y la literatura.<br />
Indudablemente, inspiran y ayudan en<br />
nuestros progresos en el dibujo, en el<br />
diálogo con la materia, en la abstracción de<br />
las formas y en la convivencia del tiempo que<br />
pasamos juntos.<br />
¿Cómo aplica el grupo de profesores en<br />
clase y con los alumnos lo que practica y<br />
aprende con sus compañeros en las<br />
sesiones? ¿Qué nos comentas sobre el<br />
seminario? En estas entrevistas, cada uno<br />
con sus palabras, nos inicia en el universo<br />
que es la profesión de docente y,<br />
especialmente, de docente de artes plásticas.<br />
Mientras leemos podemos ver alguno de sus<br />
dibujos.<br />
Su compañera de trabajo, Ángela Gallardo de<br />
la especialidad de Medios Informáticos, nos<br />
dice que anima a los alumnos a que dibujen, a<br />
que utilicen tanto los recursos analógicos<br />
(lápices, papel....) como recursos<br />
tecnológicos, porque su mezcla genera piezas<br />
muy interesantes. Para ella el seminario le ha<br />
sido muy útil a la hora de desarrollar su trabajo<br />
y abrir nuevos caminos gráficos y<br />
experimentales, también ha supuesto como<br />
volver a la escuela, recordar viejos tiempos,<br />
que, comenta, siempre sienta bien.<br />
60
Desde las asignaturas de Diseño Gráfico y<br />
Tipografía, Jara Cordero afirma que la forma<br />
de mirar la luz y el volumen no está sólo en el<br />
modelo o el objeto, sino en lo que nos rodea.<br />
Intentar captar esa esencia con los alumnos,<br />
les sirve para definir un estilo gráfico concreto<br />
en un diseño o una tipografía. Desde su<br />
vivencia personal, las sesiones son como una<br />
liberación visual, ya que la mayor parte de su<br />
trabajo es delante del ordenador. Le satisface<br />
poder recoger bocetos de la realidad y salir del<br />
Compartiendo aulas con ellos está Jesús Soto,<br />
mundo virtual.<br />
profesor este curso de Fotografía y<br />
Audiovisuales. Él nos revela que la necesidad<br />
de sintetizar lo que percibimos mediante el<br />
sentido de la vista, el modelado de la luz o las<br />
densidades de un organismo complejo como<br />
es el cuerpo humano, nos hace extraer la<br />
esencia de la forma. Esta experiencia está<br />
siendo para él muy enriquecedora y un poco<br />
estresante por el poco tiempo del que<br />
disponemos.<br />
También en la Escuela de Arte, Fernando<br />
Laredo en clase de Proyectos y Decoración,<br />
los cuales son trabajados con ordenador. Ahí<br />
abundan las líneas rectas, y usando la pizarra<br />
en las explicaciones, siempre se notará la<br />
práctica de representación espacial que, en<br />
parte, siempre se mantiene vigente gracias a<br />
61
las dificultades que intentamos superar en<br />
cada sesión del seminario de Dibujo del<br />
descubriendo lo divertido del dibujo lejos del<br />
”academicismo”.<br />
Natural. Éste es muy necesario y prolífico para<br />
todos los que usamos el dibujo como medio de<br />
expresión, ya sea final o parte imprescindible<br />
de nuestras realizaciones artísticas dentro de<br />
campos tan diversos como el grabado, la<br />
pintura, la escultura e, incluso, en la<br />
arquitectura, por lo que propone que debería<br />
tener continuidad.<br />
Volvemos a la Escuela Superior de Diseño en<br />
Teruel, Luís Loras y los estudiantes en la<br />
asignatura Ergonomía de Diseño de Producto,<br />
están actualmente viendo las definiciones de<br />
Antropometría y su Historia, estudiando los<br />
distintos tipos de cánones y la proporción<br />
humana. También él enseña los dibujos de las<br />
sesiones y las técnicas con que están<br />
Ahora nos vamos con Carolina Cañada que<br />
imparte Plástica y Visual en el IES Vega del<br />
Turia, su trabajo se basa, sobretodo, en el<br />
proceso de observación previo al trabajo<br />
realizados. Para él está siendo una<br />
experiencia muy positiva que le está ayudando<br />
a soltarse con el dibujo y a experimentar con<br />
técnicas gráficas y digitales nuevas.<br />
manual. Entonces, con sus alumnos incide<br />
mucho en observar y mirar antes de hacerles<br />
trabajar, y se ayuda del referente y, también, a<br />
partir de la memoria. Sobre el seminario dice<br />
que es muy interesante y que está<br />
62
¿Qué opina Carmen Escriche? Trabajando en<br />
el IES Fernando Lázaro Carreter de Utrillas en<br />
Educación Plástica, nos cuenta que,<br />
principalmente, este seminario es una vía de<br />
escape. Enseñando dibujo en 4º de la ESO,<br />
acudir al seminario le permite tener más<br />
soltura, agilidad y viveza. Le interesa, le<br />
devuelve a la Facultad y, sobre todo, le hace<br />
concentrarse y disfrutar mucho.<br />
Nuestro blog ha representado la faceta de las<br />
TIC en el seminario, por ello ha sido mantenido<br />
y actualizado regularmente por los participantes.<br />
A través de una portada de entradas o posts y<br />
páginas personales. Ha sido el espacio virtual de<br />
nuestra<br />
exposición:<br />
http://dibujodelnaturalteruel.tumblr.com/<br />
Para clausurar, mostramos en mayo, en la sala<br />
de la EAT, una selección de los dibujos. En la<br />
En Medios Informáticos en la Escuela de Arte,<br />
Amparo Primo ha practicado la igualdad de<br />
género, tanto con los modelos como con los<br />
participantes, y quiere hacer llegar a los<br />
estudiantes la necesidad de activarnos todos y<br />
todas a la vez. El dibujo del natural, como tal, y<br />
el blog, lo aplica en las tareas colaborativas en<br />
clase. Los alumnos no sólo podrían ser<br />
diseñadores, también ilustradores. Para ella, el<br />
seminario ha sido un aliciente más para trabajar<br />
en Teruel, y para relacionarse con sus colegas.<br />
muestra se visibilizó nuestro trabajo y el de<br />
nuestros invitados de Teruel y Valencia. En la<br />
inauguración hubo un baile-performance, cuyas<br />
siluetas resultantes en un mural, cada tarde de<br />
exposición, fuimos dando color hasta completar<br />
una pintura colaborativa compartida en<br />
facebook.<br />
Hay un número 0 de un periódico que se puede<br />
descargar del blog, y que tendrá continuidad en<br />
la próxima convocatoria, esta vez sobre la<br />
Cerámica y el Dibujo del Natural. Os invitamos a<br />
participar.<br />
Contacto: dibujodelnaturalteruel@gmail.com<br />
63
EPANET, PROYECTO DE MEJORA<br />
DEL APRENDIZAJE<br />
Sergio M. Martínez Rodríguez<br />
CPEPA Cuenca Minera. Montalbán (Teruel)<br />
El Ministerio de Educación ha concedido a los<br />
centros CEPA Teresa Enríquez, CEPER Cehel<br />
de Albuñol (Granada) y CPEPA Cuenca<br />
Minera de Montalbán (Teruel) el Proyecto de<br />
Mejora del Aprendizaje EPANET.<br />
Este proyecto se enmarca dentro de la<br />
convocatoria de ayudas que concede el<br />
Ministerio de Educación destinadas al diseño<br />
de proyectos de mejora del aprendizaje del<br />
alumnado (PROMECE). El proyecto está<br />
financiado con una dotación presupuestaria de<br />
45.000 € a repartir a partes iguales entre los<br />
tres centros educativos, que servirá para<br />
financiar el material y las actividades del plan<br />
estratégico diseñadas para el año 2015.<br />
JUSTIFICACIÓN DEL PROYECTO<br />
El aumento progresivo de alumnado en los<br />
Centros Públicos de Educación de Personas<br />
Adultas en estos últimos años, así como su<br />
heterogeneidad, ponen de manifiesto la<br />
necesidad de un cambio y un esfuerzo<br />
significativo por parte del profesorado para<br />
poder adaptarse adecuadamente a los estilos<br />
y ritmos de aprendizaje de sus alumnos,<br />
procurando una organización personalizada<br />
de su recorrido curricular, que además deberá<br />
favorecer la indagación autónoma por parte de<br />
los mismos.<br />
Sin embargo, con frecuencia, los medios de<br />
formación con los que cuentan los profesores<br />
en esta tipología de centros, no responden a<br />
64<br />
necesidades reales de los mismos, debido<br />
fundamentalmente a la ausencia de una red de<br />
interacción, comunicación y trabajo conjunto<br />
entre el profesorado. Por todo ello, el objetivo<br />
perseguido en este proyecto de mejora del<br />
aprendizaje es doble.<br />
En primer lugar, construir una red de<br />
profesores de educación de adultos,<br />
facilitando un espacio común para la<br />
colaboración e intercambio que permita el<br />
enriquecimiento mutuo.<br />
Y en segundo lugar, diseñar, desarrollar e<br />
implementar estrategias de aprendizaje<br />
basadas en el trabajo colaborativo a través de<br />
las herramientas 2.0, posibilitando la creación<br />
de entornos de aprendizaje abiertos en los que<br />
docentes y alumnos mejoren su competencia<br />
digital, tan necesaria para el desarrollo de la<br />
ciudadanía activa en el siglo XXI.<br />
DESARROLLO<br />
El proyecto comenzó a desarrollarse incluso<br />
antes de su concesión por parte del Ministerio<br />
de Educación por la fase de coordinación e<br />
intercambio de ideas y experiencias para la<br />
preparación del proyecto a presentar, que<br />
finalmente fue aprobado. Podemos afirmar,<br />
por tanto, que el proyecto comenzó su<br />
andadura antes de que la convocatoria fuese<br />
publicada pues los tres centros llevaban ya<br />
varios cursos en contacto con la inquietud de<br />
hacer una colaboración educativa intercentros<br />
que mejorase el aprendizaje del alumnado<br />
adulto que atienden.
EPANET comenzó su trabajo oficial en cuanto<br />
se conoció la concesión de la ayuda,<br />
celebrando su primera reunión de<br />
coordinación en Toledo en el mes de enero del<br />
año en curso. Allí se fijaron las líneas de<br />
actuación. Se comenzó por el análisis del<br />
punto de partida del profesorado y alumnado<br />
con la clara intención de mejorar las<br />
competencias de ambos sectores.<br />
Sin duda, un importante énfasis del proyecto<br />
se centra en la selección, adaptación y<br />
creación de materiales educativos multimedia<br />
para las diferentes áreas de Educación<br />
Secundaria para Personas Adultas y que serán<br />
igualmente adaptados y válidos para los<br />
cursos de preparación para las pruebas de<br />
acceso a ciclos de Grados Medio y Superior y<br />
para el curso de Competencias Clave de Nivel<br />
2.<br />
Para realizar adecuadamente esta importante<br />
labor de selección, adaptación y creación de<br />
materiales los tres centros educativos están<br />
realizando formación del profesorado<br />
complementaria al proyecto que contribuirá a<br />
elaborar con garantías de éxito estos<br />
materiales, tales como Seminarios en los<br />
propios centros e incluso Cursos Provinciales<br />
específicos en herramientas de elaboración<br />
para profesorado de Educación de Personas<br />
Adultas.<br />
Precisamente, por esta necesidad de reforzar<br />
o mejorar las Competencias TIC en los<br />
docentes, durante la segunda reunión de<br />
coordinación celebrada en febrero en la<br />
comarca Cuencas Mineras, ámbito de<br />
actuación del CPEPA Cuenca Minera, se contó<br />
con la importante colaboración del CIFE de<br />
Teruel, celebrando una sesión de formación en<br />
la UFI de Utrillas de eXeLearning, una<br />
herramienta de creación de contenidos<br />
multimedia libre y que ha sido desarrollada por<br />
el Instituto de Tecnologías de la Educación y<br />
Formación del Profesorado (INTEF).<br />
Sin duda, otra fuente de formación es la que<br />
se realiza entre el propio profesorado y en esta<br />
segunda reunión de coordinación hubo<br />
también importantes aportaciones por parte de<br />
los tres centros presentando entre iguales<br />
herramientas como Google<br />
APP’sforEducation, utilización de<br />
presentaciones como herramienta para la<br />
creación de videotutoriales educativos,<br />
intranet y otros recursos y herramientas que<br />
ayuden a conseguir los objetivos del proyecto.<br />
65
EPANET recibe su nombre de E.P.A.<br />
Educación de Personas Adultas y NET que<br />
hace referencia a Internet, web 2.0 y TIC’s.<br />
Nombre que se ha puesto muy<br />
intencionadamente puesto que el propósito de<br />
los materiales seleccionados, adaptados o<br />
creados es que sean válidos en el proceso de<br />
enseñanza-aprendizaje tanto en las clases<br />
presenciales haciendo uso de los<br />
ordenadores, proyectores, PDI’s, tablets, etc;<br />
como en las tutorías semipresenciales o como<br />
complemento al alumnado de enseñanzas a<br />
distancia.<br />
Un aspecto muy importante de los encuentros<br />
se centra en conocer de primera mano las<br />
características y peculiaridades de cada<br />
centro, por ello, en el encuentro celebrado en<br />
la comarca turolense no sólo se visitó la<br />
cabecera del centro sino también algunas de<br />
sus aulas realizando encuentros con el<br />
alumnado de municipios como Aliaga o<br />
Villarroya de los Pinares lo que ha contribuido<br />
a comprender y vivir en propia persona las<br />
dificultades a las que se enfrenta a diario el<br />
alumnado tales como despoblación, población<br />
muy envejecida, carreteras complicadas<br />
especialmente en el duro invierno turolense,<br />
extrema dificultad laboral…<br />
La motivación e implicación del alumnado es<br />
imprescindible y clave en el éxito de la<br />
actuación educativa. “Estoy esperando con<br />
ilusión que lleguen los martes para ir a la<br />
escuela” comentaba recientemente una<br />
alumna del aula de Educación de Personas<br />
Adultas de Utrillas en una entrevista<br />
radiofónica.<br />
Precisamente por lo enriquecedor de estos<br />
encuentros, los tres centros estiman<br />
imprescindible fomentarlos para que<br />
participen alumnado y profesorado de los tres<br />
Centros Públicos de Educación de Personas<br />
Adultas en los que se celebrarán actividades<br />
culturales, educativas, encuentros<br />
institucionales y donde será importante dejar<br />
espacio para actividades informales y lúdicas.<br />
ENCUENTROS<br />
Granada del 20 al 24 de abril fue el lugar del<br />
primer encuentro entre alumnado y<br />
profesorado de los tres centros educativos con<br />
múltiples actividades como talleres de Henna,<br />
risoterapia, mejora de las competencias<br />
educativas, visitas institucionales al<br />
Ayuntamiento de Albuñol y Consejería<br />
Provincial de Educación, visitas culturales a<br />
museos, bodegas, cooperativas agrícolas,<br />
celebración del día del libro, finalizando el<br />
encuentro con la visita al barrio del Albaicín, La<br />
Alhambra y el Generalife.<br />
66
Comarca turolense de Cuencas Mineras<br />
del 25 al 29 de mayo fue el escenario del<br />
segundo encuentro de alumnado y<br />
profesorado de los tres centros, coincidiendo<br />
con las ya tradicionales Jornadas Culturales<br />
del CPEPA Cuenca Minera. En este encuentro<br />
hubo multitud de actividades en torno a la<br />
minería que fue el medio de vida de esta<br />
comarca y cuyas tradiciones se mantienen y<br />
recuperan con el Museo Minero de Escucha,<br />
Centro de Interpretación de la Minería de<br />
Utrillas y tren original de la mina recientemente<br />
recuperado.<br />
De igual manera, se realizaron visitas<br />
culturales a diferentes localidades del ámbito<br />
de actuación del centro y encuentros con<br />
alumnado, excursiones a otras comarcas y<br />
recorrido por la capital turolense que incluyó<br />
una visita al Servicio Provincial de Educación<br />
para la presentación del proyecto. El jueves<br />
28, en la cabecera del centro situada en el<br />
Edificio Ítaca de Montalbán, se contó con la<br />
presencia de Use Lahoz, autor trabajado<br />
durante el curso escolar en los grupos de<br />
Animación a la Lectura y su novela La Estación<br />
Perdida.<br />
Para finalizar el encuentro se realizó una<br />
jornada de convivencia con el alumnado y<br />
profesorado visitante, el alumnado y<br />
profesorado del CPEPA Cuenca Minera y las<br />
autoridades educativas y comarcales.<br />
En la fecha de entrega de este artículo a la<br />
revista aún queda pendiente la realización de<br />
un tercer encuentro programado para<br />
octubre-noviembre en Toledo. Será la fase<br />
final del proyecto y, sin duda un encuentro<br />
ansiado por todos.<br />
Tras estos encuentros será indispensable<br />
realizar una última reunión de coordinación y<br />
evaluación del proyecto, propuestas de mejora<br />
e ideas para continuar mejorando el<br />
aprendizaje del alumnado y la eficacia de la<br />
labor docente.<br />
CEPA Teresa Enríquez<br />
CEPER CEHEL Albuñol<br />
CPEPA Cuenca Minera<br />
http://edu.jccm.es/cepa.teresaenriquez/<br />
http://cepercehel.blogspot.com.es/<br />
http://e-ducativa.catedu.es/44005001/<br />
El propósito de la educación es mostrar a la gente cómo aprender por sí misma. El otro<br />
concepto de la educación es adoctrinamiento. N. Chomsky<br />
67
A TRES BANDAS<br />
SEPTIEMBRE 2015<br />
Nº. 38<br />
MONOGRÁFICO<br />
69<br />
78<br />
88<br />
92<br />
97<br />
103<br />
106<br />
111<br />
117<br />
120<br />
68
A TRES BANDAS Nº38<br />
METODOLOGÍAS ACTIVAS<br />
Alberto Toro Villarroya. CRA Alto Maestrazgo. Pitarque<br />
Marta Arguis Molina. CRA Goya. Ojos Negros<br />
“A los colegiales japoneses.<br />
M<br />
O<br />
N<br />
O<br />
G<br />
R<br />
Á<br />
F<br />
I<br />
C<br />
O<br />
Si hoy os hago llegar este saludo, colegiales japoneses, es que puedo hacerlo con<br />
conocimiento de causa. He visitado el hermoso Japón y he visto sus ciudades y sus casas,<br />
sus montañas y sus bosques, y a los niños japoneses que allí viven y que aman a su patria.<br />
Tengo siempre sobre mi mesa un libro muy grande y gordo lleno de dibujos hechos por niños<br />
japoneses.<br />
Cuando recibáis desde tan lejos mi saludo, pensad que antes de nuestros tiempos, en que los<br />
hombres de diferentes países se entienden y simpatizan, los pueblos vivían desconociéndose<br />
y sin procurar comprenderse. ¡Que el entendimiento fraternal entre los pueblos pueda crecer<br />
cada vez más! Este viejo os saluda, colegiales japoneses de lejanos hogares y sitios, con este<br />
deseo: que vuestra generación haga avergonzarse a la mía.” (Albert Einstein. “Mi visión del<br />
mundo”, carta escrita en 1923 con motivo de una breve entrevista en francés con el emperador de<br />
Japón)<br />
"La fantasía no está en oposición a la realidad, es un instrumento para conocer la realidad, es<br />
un instrumento que hay que dominar. La imaginación sirve para hacer hipótesis y también el<br />
científico necesita hacer hipótesis, también el matemático lo necesita y hace demostraciones<br />
por absurdo. La fantasía sirve para explorar la realidad, por ejemplo para explorar el lenguaje,<br />
para explorar todas las posibilidades para ver qué resulta cuando se oponen las palabras<br />
entre sí." (Conferencia "Scuola di Fantasía", 17 de abril de 1974, publicada en Riforma alla scuola,<br />
vol. 27, N° 5, pág. 24. Traducción de Odette Smith. Texto citado en "Gianni Rodari: valores<br />
democráticos, realismo y fantasía", por Odette Smith)<br />
69
Buenas a todos, queridos lectores. Esperamos<br />
que os hayan gustado las citas tanto como a<br />
nosotros. El porqué de estas dos citas es que,<br />
en nuestra humilde opinión, recogen lo que<br />
entendemos por metodologías activas o por lo<br />
menos, nos guían hacia ellas.<br />
La cita de Albert Einstein nos entrega hace<br />
casi un siglo el para qué de la educación, crear<br />
un mundo mejor. Y si hay algún fin, que sea<br />
que las sociedades del mañana construyan<br />
mejores sociedades que las del ayer y hoy en<br />
torno a los derechos humanos.<br />
Respecto a la cita de Gianni Rodari, nos gusta<br />
mucho que nos ponga los pies en las aulas, en<br />
los intereses y momentos evolutivos del<br />
alumnado que tutorizamos, y sobre todo, de<br />
una de las capacidades humanas más<br />
maravillosas del ser humano, la fantasía e<br />
imaginación, que marca nuestra evolución<br />
como especie y nos mueve positivamente en<br />
el conocimiento propio respecto al mundo.<br />
Para nosotros una metodología activa<br />
cumpliría los siguientes requisitos:<br />
•Tiene que incentivar y respetar la identidad<br />
propia de la persona, siendo éste su punto de<br />
partida y su foco de estimulación, individual y<br />
en grupo. Aquí es donde vemos como un buen<br />
camino la teoría de las Inteligencias Múltiples,<br />
ya que su fin último es encontrar las auténticas<br />
vocaciones para así poder ser personas con<br />
mayor proactividad y resilencia. En el libro El<br />
Elemento, Sir Ken Robinson, lo ilustra<br />
perfectamente, también lo hace el inmenso<br />
Loris Malaguzzi recitando en su poema: El<br />
niño tiene 100 lenguajes, el adulto le quita<br />
99....<br />
•Parte de los pensamientos del niño como<br />
base de su aprendizaje y de sus dudas como<br />
caminos de investigación. Entendemos los<br />
contenidos curriculares como tópicos<br />
generativos de conocimiento y no como el fin<br />
educativo. Son esas “puntas de iceberg” las<br />
que nos ayudan a focalizan el pensamiento, y<br />
ahí es donde entran en juego las dudas que<br />
éstos les suscitan a los niños, lo que les causa<br />
curiosidad, ganas de indagar... Es decir, les<br />
provoca ganas de aprender a partir del reto<br />
intelectual. Y si es en conjunto, más divertido.<br />
•Sólo se puede aprender haciendo, y si no,<br />
reflexionen en sus vidas. Este es el lema<br />
educativo de la Facultad de Educación de<br />
Harvard, acuñado por el Dr. David Perkins (del<br />
que más tarde hablaremos de su teoría UNO).<br />
No basta con ver, oír y callar. Eso sí, sin<br />
metacognición sobre nuestro hacer es muy<br />
difícil progresar. Consiste en pensar sobre<br />
nuestro pensamiento (qué he hecho, cómo lo<br />
he hecho-en qué pasos, autoevalúate cada<br />
paso y pienso cómo lo haré la siguiente vez o<br />
dónde lo puedo aplicar o transferir en mi vida).<br />
Implica una evaluación auténtica en cada<br />
momento del aprendizaje.<br />
•La motivación intrínseca es el corazón que<br />
debe bombear todo el potencial que llevamos<br />
cada uno dentro, y que cuando se comparte<br />
hace que aprender sea sinónimo de felicidad.<br />
Consiste en amar lo que se está aprendiendo<br />
o haciendo, y para ello, se hace imprescindible<br />
conocer tanto cognitiva como éticamente.<br />
Opuesto a dar premios y castigos. Es la pieza<br />
clave para ser seres más libres y autónomos.<br />
Busca “aprender por amor al arte”. La única<br />
forma de estimularlo es con la<br />
transdisciplinariedad, término acuñado en las<br />
escuelas de Reggio Emilia, y que significa la<br />
globalización e interdisciplinariedad de las<br />
áreas curriculares en proyectos comunes que<br />
partan de los contextos reales y próximos al<br />
alumnado.<br />
70
Consiste en humanizar, no alienar. Suena un<br />
poco tajante, pero con esto, tolerancia cero. El<br />
ser humano con quien mejor ha aprendido<br />
desde el principio de los tiempos es con otro<br />
ser humano. “Aprendemos los unos de los<br />
otros, somos felices los unos con los otros.<br />
Somos los unos.....con los otros.” Además,<br />
Jonh Hattie (Universidad de Toronto), en su<br />
investigación muestra que uno de los<br />
elementos fundamentales es la figura del<br />
maestro. Concretamente la relación que se<br />
entabla entre maestro-alumno (y cuidado, es<br />
un arma de doble filo), donde las expectativas<br />
positivas son imprescindibles y el dialogo con<br />
retroalimentación es constante. Nosotros<br />
usamos la escalera de la retroalimentación<br />
creada por el grupo Zero en su proyecto<br />
Educación para la Comprensión.. El gran<br />
Albert Einstein dijo “hasta que la humanidad no<br />
sea capaz de valorar a las personas por lo que<br />
son capaces de dar y no por el éxito que<br />
puedan tener, la humanidad no avanzará<br />
como especie”. Aquí el clima también aporta<br />
mucho. Crear aulas y centros con ambientes<br />
variados, flexibles, incluso elegidos y<br />
diseñados por los alumnos hace que todo fluya<br />
constructivamente.<br />
•Ayudar a la conquista de la autonomía moral<br />
e intelectual de la persona. Lo describe Piaget<br />
en 1932. De hecho concebimos este concepto<br />
como central. Para Piaget, la conquista de la<br />
autonomía moral e intelectual significa “llegar<br />
a ser capaz de pensar por sí mismo con<br />
sentido crítico, teniendo en cuenta muchos<br />
puntos de vista, tanto en el ámbito moral como<br />
en el intelectual”. Aquí se entrevé la fragua del<br />
constructivismo como término. John Dewey,<br />
en su libro Experiencia y educación (1938), al<br />
igual que Pestalozzi, remarca como los<br />
sistemas educativos a lo largo de la historia<br />
desarrollan primero la moralidad reinante y a<br />
continuación el conocimiento; y tal como lo ven<br />
ellos, debería ser totalmente al contrario, a<br />
partir de la comprensión plena del<br />
conocimiento ir conformando la moralidad o<br />
ética.<br />
•Basar el conocimiento en el pensamiento<br />
crítico y creativo. Crítico para poder ver el<br />
problema o decisión desde los máximos<br />
puntos de vista posibles, con capacidad de<br />
análisis y espíritu investigador, y así poder<br />
elegir más libremente. Y creativo, para eso,<br />
para poder concebir soluciones a dichos<br />
problemas sean cuales fueran. Que sea la<br />
seguridad y no el miedo el que guíe nuestras<br />
elecciones, y por ende nuestro destino. Hay<br />
muchos enfoques pedagógicos, a nosotros<br />
nos gusta y usamos el TBL (Aprendizaje<br />
basado en el pensamiento), del Dr. Robert<br />
Swartz.<br />
•Educar para y desde las emociones, ya que<br />
son nuestras amigas. Como nos enseñó la<br />
doctora Marta Ligioiz, las emociones nos<br />
avisan de lo que nos gusta, nos pone en<br />
peligro... Nos informan de nuestra relación con<br />
la realidad. Y si además le unimos que las<br />
amígdalas de nuestro cerebro son las que<br />
“etiquetan” la entrada del conocimiento,<br />
bloqueándolo o liberando sus capacidades,<br />
creemos que debemos tenerlas pero que muy<br />
en cuenta. Todo depende que lo que<br />
reconozcamos emocionalmente como<br />
amenaza o reto, de ahí que el aprendizaje sea<br />
cristalizador o paralizante, como lo acuña<br />
Howard Gardner.<br />
•Autoridad, pero como nos la muestra<br />
etimológicamente Miguel Ángel Santos<br />
Guerra: “la autoridad es lo que hace crecer, lo<br />
que ayuda a crecer”. Ahí lo dejamos, no se<br />
puede acuñar mejor. Y no es un fin<br />
71
unidireccional, del maestro al alumno, sino<br />
bidireccional, de apoyo y crecimiento mutuo.<br />
Eso es lo especial y mágico<br />
•Aprendizaje cooperativo y colaborativo.<br />
Creemos que aparece en muchos de los<br />
puntos anteriores, aunque sea implícitamente.<br />
Sólo un matiz. Para nosotros es más global el<br />
aprendizaje colaborativo. El aprendizaje<br />
cooperativo lo entendemos como técnicas más<br />
concretas que nos van a ayudar a tener más<br />
herramientas y tablas a la hora de trabajar en<br />
equipo. Como último apunte, destacar la<br />
capacidad de empoderamiento en el grupo de<br />
estas formas de relación educativa (aportar al<br />
grupo, respecto a un objetivo común, las<br />
cualidades o capacidades que mejor se nos<br />
dan).<br />
Por no seguir martilleándoos con principios y<br />
más principios pedagógicos, cerramos este<br />
punto concluyendo que podría configurarse<br />
como nuestro decálogo activo pedagógico.<br />
Vamos a pasar a el cómo lo hacemos<br />
nosotros, o lo intentamos en nuestras aulas.<br />
Para empezar, y por ser quizás la guía más<br />
asequible, sencilla y elocuente, nos basamos<br />
siempre en la Teoría Uno, sea cual sea la<br />
metodología empleada, que acuña David<br />
Perkins, (lo extrae de Alfred Alder). Afirma que<br />
“la gente aprende más cuando tiene una<br />
oportunidad razonable y una motivación para<br />
hacer” así de simple. Los cuatro principios que<br />
lo sustentan son:<br />
•Información clara. Descripción y ejemplos de<br />
los objetivos y conocimientos requeridos y de<br />
los resultados esperados.<br />
•Práctica reflexiva. Oportunidad para el<br />
alumno de ocuparse activa y reflexivamente de<br />
aquello que deba aprender.<br />
•Realimentación informativa. Consejos claros<br />
y precisos para que el alumno mejore y pueda<br />
proceder de manera más eficaz y flexible.<br />
•Fuerte motivación intrínseca (básica y<br />
predominante) y extrínseca (en mucha menor<br />
medida). Actividades ampliamente<br />
recompensadas, sea porque son muy<br />
interesantes y atractivas en sí mismas o<br />
porque permiten obtener otros logros que<br />
importan al alumno emocionalmente.<br />
A continuación vamos a intentar relatar cómo<br />
y con qué nosotros organizamos nuestra<br />
práctica docente con, supuestamente,<br />
metodologías activas. Partimos del área de<br />
Conocimiento del Medio (ahora divida en dos)<br />
para poder transdisciplinar el aprendizaje El<br />
porqué sirve ésta de eje es que cualquier<br />
conocimiento o experiencia en nuestras vidas<br />
parte o va hacia el medio que nos rodea. Una<br />
vez que enlazamos curricularmente todas las<br />
áreas en torno al tema a tratar en<br />
Conocimiento del Medio, es cuando entran en<br />
juego las metodologías o enfoques que<br />
estructuran dicha práctica.<br />
El enfoque que engloba las restantes<br />
metodologías es la Educación para la<br />
Comprensión, que se define como un modelo<br />
constructivista con un plan de acción (la casa<br />
donde todos vivimos y todo cabe). Consiste en<br />
estructurar el aprendizaje en cuatro grandes<br />
conceptos:<br />
•Tópicos generativos: son lo que<br />
mencionábamos con anterioridad, la punta de<br />
iceberg que nos incita a la duda y la<br />
exploración de que hay debajo. Sus<br />
características son que conectan múltiples<br />
ideas dentro de cada materia y entre materias;<br />
son auténticos, accesibles e interesantes para<br />
el alumnado; fascinan y estimulan al docente;<br />
son abordables desde múltiples puntos de<br />
vista; y generan-recompensan la indagación<br />
72
continua. En síntesis, son los focos desde los<br />
que lanzamos los proyectos. Como ejemplo<br />
tendríamos en Educación Infantil ¿Qué grande<br />
es grande?, o en Educación Primaria Alimentar<br />
a la familia. Presupuesto equilibrado de una<br />
dieta equilibrada. En ESO podría ser El cambio<br />
climático origina más migraciones que las<br />
guerras o ¿Por qué hay revoluciones? o<br />
¿Crees que hay algunas energías mejores que<br />
las que usáis en vuestro país?... Ahí<br />
comenzaría todo.<br />
de las metas para todo el curso, se denominan<br />
“Hilos conductores”.<br />
Se enuncian de dos maneras. Para el<br />
profesorado en forma de enunciado (El alumno<br />
desarrollará comprensión en las técnicas y<br />
herramientas que usan los científicos para<br />
hacer ciencia). Para el alumno en forma de<br />
pregunta abierta (¿De qué manera la<br />
exploración y la observación de la naturaleza<br />
contribuyen a construir mi conocimiento<br />
científico?).<br />
No os vemos las caras, pero imaginamos que<br />
estaréis pensado que es imposible. Y para ello<br />
os proponemos las preguntas que nos ayudan<br />
a concretarlos:<br />
- ¿Con qué temas realmente esenciales deben<br />
lidiar siempre nuestros alumnos?<br />
- ¿Hay algo que fascina a mis alumnos y que<br />
podría sugerirme un camino para introducirlos<br />
en un tema que necesitan aprender?<br />
- ¿Cómo puedo conectar mis propias pasiones<br />
con el currículo?<br />
•Metas de comprensión: vendrían a ser los<br />
criterios de evaluación y objetivos que<br />
buscamos en cada proyecto, unidad y curso.<br />
Sus rasgos son que se concentran en las<br />
grandes ideas; abarcan múltiples dimensiones<br />
de una materia o de varias; definen conexiones<br />
coherentes entre cualquier lección o actividad<br />
de aprendizaje y objetivos generales más<br />
amplios; y quizás la más básica, se expresan<br />
explícitamente y se comparten abiertamente,<br />
estando siempre a la vista.<br />
Tienen dos tamaños: pueden ser para todo el<br />
curso o para la unidad en cuestión. En el caso<br />
Las metas de comprensión tendrían de cuatro<br />
vertientes: de conocimiento (incluya teorías y<br />
conceptos clave de lo que se pretende<br />
enseñar), de métodos de indagación (basados<br />
en la disciplina para construir y validar<br />
conocimiento), de propósitos del aprendizaje<br />
(desarrollar la autonomía necesaria para<br />
utilizar lo que uno sabe o va aprendiendo) y de<br />
formas de comunicación (implican la utilización<br />
de cualquier arte visual que ayude a explicar<br />
las ideas de manera clara y convincente).<br />
Como ejemplos podrían ser “Los estudiantes<br />
desarrollarán comprensión acerca de la<br />
relación entre perímetro, área y volumen/ Los<br />
estudiantes desarrollarán comprensión acerca<br />
de la medición en la vida cotidiana/ Los<br />
estudiantes desarrollarán comprensión sobre<br />
cómo los expertos construyen fórmulas”.<br />
Como reto, os animamos a que formuléis las<br />
vuestras y a intentar desarrollar los ejemplos<br />
anteriores en sus cuatro vertientes, tanto para<br />
el maestro como para el alumno. Ánimo, que si<br />
lo hemos hecho nosotros cualquiera puede.<br />
73
•Desempeños de comprensión: son las tareas<br />
o actividades propiamente dichas. Vienen<br />
configuradas por los conceptos anteriores.<br />
Como características esenciales tenemos que:<br />
desarrollan y demuestran la comprensión de<br />
metas esenciales; requieren que los alumnos<br />
expandan sus mentes, piensen avanzando<br />
más allá de lo que se dice, confrontando sus<br />
ideas y actitudes habituales en una<br />
perspectiva más crítica combinando las ideas<br />
como no lo habían hecho antes; y construyan<br />
la comprensión mediante una secuencia de<br />
actividades que gradualmente transfieren la<br />
autonomía y la responsabilidad a los<br />
estudiantes.<br />
La secuencia que siguen comenzaría por<br />
“Desempeños introductorios o de exploración”<br />
que conecten los intereses de los estudiantes<br />
con los niveles iniciales de comprensión.<br />
Seguirían los “Desempeños de investigación<br />
guiada” que inicialmente incluye una guía más<br />
ajustada del docente transfiriendo poco a poco<br />
más autonomía a los alumnos. Y acabando por<br />
los “Desempeños finales o de síntesis” en los<br />
que los estudiantes tienen que concluir una<br />
variedad de comprensiones, que también<br />
tienen que comunicar al resto de compañeros.<br />
En esta forma de hacer, en cada desempeño<br />
es conveniente relacionarlo con la meta o<br />
metas de comprensión a las que va referido, el<br />
tipo de desempeño que es, los criterios que<br />
vamos a usar para su desarrollo y el tipo de<br />
retroalimentación que va a ayudar en el<br />
proceso de aprendizaje.<br />
•Embudo de la valoración continua: aquí<br />
vemos como podemos ir mejorando el proceso<br />
de enseñanza-aprendizaje. Sus<br />
características definitorias y diferenciadoras<br />
son que los estudiantes comprendan qué<br />
implica un trabajo de calidad; la colaboración<br />
con los pares ayuda a analizar y mejorar el<br />
propio trabajo; la verificación frecuente junto<br />
con la retroalimentación procedente de<br />
múltiples fuentes contribuye a que los<br />
estudiantes vean y acepten diversas maneras<br />
de mejorar su aprendizaje; y los docentes<br />
obtienen un panorama más completo de la<br />
comprensión de su alumnado.<br />
Por no extendernos más, nos gustaría<br />
compartir una herramienta que nos encanta, la<br />
llaman “escalera de la retroalimentación”.<br />
Consiste en cuatro sencillos pasos que<br />
podemos hacer con nuestro alumnado y entre<br />
alumnos (una vez interiorizada). Estos pasos<br />
serían los siguientes:<br />
Aclarar: a través de preguntas asegurarse de<br />
comprender la idea que se expresa. (puedes<br />
decir algo como “¿Qué quieres decir con...?”,<br />
“No entendí muy bien el...”).<br />
Valorar: consiste en destacar lo que te ha<br />
parecido muy interesante, lo que has hecho<br />
bien (siempre lo hay).<br />
Expresar inquietudes: se trata, a partir de un<br />
lenguaje asertivo, de confrontar ideas en<br />
común con otros puntos de vista, expresando<br />
desacuerdos argumentados, o reforzar<br />
argumentando que estas de acuerdo.<br />
74
Hacer sugerencias: consiste en ofrecer<br />
posibilidades tangibles a partir del lenguaje<br />
asertivo para la mejora del trabajo. Nosotros<br />
recomendamos enseñar a usar el condicional<br />
como modo de iniciar la sugerencia. Por<br />
ejemplo “podrías dedicarle algo más de tiempo<br />
a la planificación de lo que quieres decir”...<br />
Pero hay que tener claro que son sugerencias,<br />
no mandatos.<br />
Hasta aquí la síntesis de lo que sería la<br />
“enseñanza para la comprensión”. Pero<br />
posiblemente os estéis preguntando cómo<br />
desarrollar más concretamente todo esto, o<br />
donde están las metodologías nombradas en<br />
las primeras páginas.<br />
Pues bien, como hemos comentado, ésta sería<br />
la casa donde albergar lo restante, la<br />
estructura con su fachada y tejado. Las<br />
diferentes dependencias, relaciones entre<br />
ellas, funciones, jardines, familias... ,es decir,<br />
el hogar como tal, lo conformarían las<br />
Inteligencias Múltiples, las Rutinas y Destrezas<br />
de pensamiento, los hábitos de la mente y<br />
otras estrategias de diferentes disciplinas y<br />
campos de investigación que cumplen nuestro<br />
decálogo inicial.<br />
de fomentar sus debilidades (en cuanto a<br />
inteligencias o talentos/ áreas curriculares).<br />
Por otro lado, nos ayuda a ir perfilando las<br />
vocaciones e intereses de nuestros alumnos.<br />
También es una poderosa herramienta para el<br />
trabajo cooperativo y colaborativo, ya que<br />
cuando establecemos aprendizaje entre<br />
iguales, la información que nos da nos permite<br />
fomentar el empoderamiento en el grupo,<br />
factor que ayuda a mejorar su inteligencia<br />
emocional.<br />
Respecto a lo que nos aporta la teoría de las<br />
Inteligencias Múltiples destacar que no sólo<br />
sirven para diseñar actividades en una “paleta<br />
de inteligencias”.<br />
En nuestro quehacer diario las empleamos con<br />
el fin de que bajo un mismo concepto o tema,<br />
el alumnado pueda expresar ese conocimiento<br />
bajo múltiples lenguajes simbólicos que posee<br />
el ser humano.<br />
Por un lado, nos permite visualizar cuáles son<br />
sus fortalezas, para así poder usarlas a la hora<br />
75
En relación a la “Enseñanza para la<br />
comprensión”, ls usamos para configurar<br />
desempeños de comprensión e instrumentos<br />
de valoración continua.<br />
Las rutinas y destrezas de pensamiento son<br />
los tornillos, tablas, patas, plano,<br />
destornilladores....para hacer la mesa o el<br />
mueble. Queremos decir que nos sirven para<br />
generar ideas, analizarlas y clarificarlas,<br />
evaluar su razonabilidad y tomar decisiones o<br />
resolver problemas en virtud a estas. Las<br />
rutinas de pensamiento son más rápidas y se<br />
adaptan a todo; y las destrezas son más<br />
estructuradas, requieren de más tiempo y<br />
también se adaptan a todo. En su combinación<br />
está la gracia. Éstas nos ayudan a estimular en<br />
el alumnado un pensamiento más profundo y<br />
cuidadoso, además de motivar su atención<br />
hacia el tema en cuestión. Volviendo al trabajo<br />
cooperativo y colaborativo, sin éstos no tienen<br />
mucho sentido, ya que una de sus fortalezas<br />
reside en confrontar puntos de vista con<br />
evidencia y empatía para generar nuevas<br />
ideas más ricas. También, al igual que en las<br />
Inteligencias Múltiples, las usamos dentro de<br />
los desempeños de comprensión. Nos gustan<br />
mucho porque ponen el punto de aprendizaje<br />
en el pensamiento, y no tan sólo en los<br />
contenidos. Nos permite hacer visible el<br />
pensamiento.<br />
Los “Hábitos de la mente” se enfocan en<br />
ayudar a descubrir esas predisposiciones<br />
personales que ponemos en práctica en<br />
nuestras vidas, y por ende en el aprendizaje.<br />
Ejemplos son la persistencia, la escucha activa<br />
y empática, el humor... El modo en el que las<br />
usamos y ponemos en práctica es sencillo. Se<br />
les pide a los alumnos que piensen, por<br />
ejemplo en la escucha activa, en situaciones<br />
en las que se sienten comprendidos por<br />
alguien, que detecten qué elementos son los<br />
que forman esa comprensión (“me mira”, “no<br />
me interrumpe”, “me da consejos”.....), los<br />
ponemos en común y los sintetizamos en una<br />
rutina de letras sencilla y escueta (en este caso<br />
serían las 3P “Parar/Parafrasear/Preguntar”).<br />
Las colgamos en un lugar visible del aula y lo<br />
trabajamos en cualquier actividad durante el<br />
tiempo que estimemos necesario. Si en algún<br />
momento alguien no respeta ese acuerdo<br />
común, se le señalan las letras y se le pide que<br />
reflexione sobre ello. Y así con casi todas.<br />
Nosotros cuando no conocemos bien el hábito<br />
que queremos trabajar, nos documentamos,<br />
reflexionamos acerca de él y creamos nuestra<br />
rutina para cuando vayamos al aula poder<br />
guiar a concretarlos a nuestro alumnado. El Dr.<br />
Art Costa propone 16 hábitos mentales.<br />
El espacio se nos acaba, si no es que lo hemos<br />
sobrepasado ya. Tan solo una última cosa.<br />
Nosotros no hacemos ni un 30% de todo lo<br />
dicho en su totalidad, si os sirve de consuelo,<br />
pero eso sí, cada día intentamos que aumente<br />
ese porcentaje a partir de la vocación y la<br />
reflexión, y todo ello con el cariño, sin él no<br />
tendría ni sentido ni éxito. Deseamos que os<br />
guste, os ayude y os anime. Gracias. Una<br />
última cita, a modo de postre:<br />
76
“Si nadie, nunca,<br />
Nos hubiera tocado,<br />
Seríamos paralíticos<br />
Si nadie, nunca,<br />
Nos hubiera hablado,<br />
Seríamos mudos.<br />
Si nadie, nunca,<br />
Nos hubiera sonreído,<br />
-y mirado-<br />
Seríamos ciegos<br />
Si nadie, nunca,<br />
Nos hubiera amado<br />
No seríamos . “<br />
Paul Beaudiquey<br />
77
A TRES BANDAS Nº38<br />
NEUROEDUCACIÓN EN EL AULA:<br />
DE LA TEORÍA A LA PRÁCTICA<br />
Jesús C. Guillén Bruil<br />
Blog: Escuela con cerebro<br />
M<br />
O<br />
N<br />
O<br />
G<br />
R<br />
Á<br />
F<br />
I<br />
C<br />
O<br />
El desarrollo de las nuevas tecnologías<br />
asociadas a los procesos de visualización<br />
cerebral nos ha permitido, en los últimos años,<br />
poder analizar el comportamiento de nuestro<br />
cerebro al realizar determinadas tareas<br />
cognitivas muy parecidas a las que se pueden<br />
desarrollar en el aula. De esta forma, mediante<br />
estas neuroimágenes tan cautivadoras,<br />
podemos observar qué regiones cerebrales<br />
están más activas cuando una persona<br />
calcula, lee, escribe, reflexiona o cuando<br />
juega, memoriza o intenta resolver de forma<br />
creativa un problema. No hay duda de que esta<br />
información obtenida por los neurocientíficos<br />
en el laboratorio es muy relevante, y si la<br />
añadimos a la obtenida en otros campos de<br />
investigación asociados a la psicología o la<br />
pedagogía se conforma esta nueva disciplina<br />
llamada neuroeducación que tiene como<br />
objetivo principal mejorar los procesos de<br />
enseñanza y aprendizaje. Y qué mejor forma<br />
de hacerlo que conociendo cómo funciona el<br />
órgano complejo que posibilita el aprendizaje<br />
sofisticado que nos caracteriza a los seres<br />
humanos.<br />
Hemos identificado una serie de cuestiones<br />
investigadas en neurociencia que tienen<br />
muchas implicaciones pedagógicas y cuyo<br />
conocimiento es importante para mejorar las<br />
prácticas educativas. En este sentido, resulta<br />
imprescindible conocer cuáles son las<br />
evidencias empíricas que respaldan nuestras<br />
intervenciones en el aula para no caer, ahora<br />
que todo lo neuro está tan de moda, en los<br />
neuromitos que lamentablemente están tan<br />
arraigados en los entornos educativos. Y junto<br />
a esto, los nuevos tiempos requieren que el<br />
aula se convierta en el nuevo laboratorio y el<br />
profesor en un investigador de sus propias<br />
prácticas, analizando siempre qué es lo que<br />
funciona y por qué, como fórmula<br />
imprescindible para atender de forma eficiente<br />
la diversidad del alumnado. Sabemos que casi<br />
todo lo que hagamos en el aula tiene una<br />
incidencia en el aprendizaje de los alumnos<br />
(Hattie, 2012), pero nuestra obligación como<br />
educadores es conocer qué es lo que produce<br />
los mejores resultados, adoptando siempre<br />
una postura flexible que nos permita cambiar<br />
las estrategias cuando hayamos comprobado<br />
que dejan de funcionar.<br />
A continuación, mostramos algunas de estas<br />
investigaciones acompañadas de las<br />
correspondientes implicaciones pedagógicas<br />
que se han puesto en práctica en el aula de<br />
secundaria, aunque la gran mayoría de éstas<br />
se pueden generalizar a cualquier etapa<br />
educativa.<br />
LA PLASTICIDAD CEREBRAL: ¡SE<br />
ACABARON LAS ETIQUETAS!<br />
A diferencia de lo que se creía pocos años<br />
atrás, nuestro cerebro es un órgano<br />
tremendamente plástico que está<br />
78
continuamente reorganizándose, tanto a nivel<br />
funcional como estructural. Como<br />
consecuencia de nuestras experiencias<br />
cotidianas podemos fortalecer las conexiones<br />
neuronales que nos permiten aprender y, no<br />
solo eso, sino que se ha comprobado que<br />
somos capaces de generar nuevas neuronas<br />
en determinadas regiones del cerebro como el<br />
hipocampo.<br />
La plasticidad cerebral se ha comprobado en<br />
diversos experimentos. Así, por ejemplo, las<br />
neuroimágenes de los taxistas de Londres con<br />
mayor experiencia revelaron que habían<br />
desarrollado más el hipocampo como<br />
consecuencia de tener que memorizar el<br />
extenso callejero de la ciudad londinense<br />
(Maguire et al., 2000). O los violinistas, como<br />
consecuencia de la práctica continua, son<br />
capaces de desarrollar la región de la corteza<br />
cerebral que controla el movimiento de los<br />
dedos (Elbert et al., 1995). Y no solo eso, sino<br />
que incluso la práctica mental es suficiente<br />
para promover esta plasticidad cerebral, como<br />
se ha demostrado en personas que imaginan<br />
tocar una pieza musical, dado que el proceso<br />
de simulación mental de los movimientos<br />
activa las mismas regiones de la corteza<br />
motora que se requieren para la ejecución de<br />
los movimientos reales (Pascual-Leone et al.,<br />
2005). Esta capacidad maravillosa del cerebro<br />
humano para cambiar y adaptarse al entorno<br />
tiene enormes repercusiones educativas<br />
porque sugiere que podemos y debemos<br />
esperar siempre la mejora de cualquier alumno<br />
y que es posible el aprendizaje durante toda la<br />
vida.<br />
En consonancia con lo comentado<br />
anteriormente, el equipo de investigación<br />
dirigido por Carol Dweck comprobó que los<br />
alumnos que obtenían mejores resultados<br />
académicos se caracterizaban por tener una<br />
mentalidad de crecimiento, es decir, son<br />
alumnos más perseverantes que creen que la<br />
inteligencia es maleable y que, como<br />
consecuencia de ello, si trabajan de forma<br />
adecuada, pueden mejorar sus aptitudes<br />
(Blackwell et al., 2007). Las investigadoras<br />
comprobaron que una forma directa de<br />
generar esta importante mentalidad de<br />
crecimiento en el aula es explicarles a los<br />
alumnos cuestiones relacionadas con el<br />
funcionamiento del cerebro, como la<br />
plasticidad, la neurogénesis, el proceso de<br />
fortalecimiento de las sinapsis al aprender o<br />
que la inteligencia no es fija, porque constituye<br />
un elemento motivacional importante. Y esta<br />
es la razón por la que nos encanta en la<br />
práctica comenzar el curso dedicando los<br />
primeros minutos de las clases iniciales a<br />
enseñarles cómo funciona su cerebro y que<br />
realmente se pueden responsabilizar de su<br />
propio aprendizaje. En nuestro caso particular,<br />
utilizamos neuroimágenes en las que<br />
analizamos con los alumnos, por ejemplo,<br />
cómo regiones del cerebro previamente<br />
disfuncionales pueden mejorar con el<br />
entrenamiento adecuado o cómo se modifican<br />
circuitos neuronales de áreas cerebrales<br />
concretas al leer o calcular.<br />
Junto a esto, en consonancia con lo que han<br />
demostrado otros estudios (Dweck, 2012), hay<br />
otros factores que resultan imprescindibles<br />
para generar esta necesaria mentalidad de<br />
crecimiento en el aula. Por ejemplo:<br />
•Elogiar al alumno por el esfuerzo y no por su<br />
capacidad.<br />
•Asumir con naturalidad el error en el proceso<br />
de aprendizaje.<br />
•Fomentar el aprendizaje activo y cooperativo.<br />
•Tener expectativas positivas sobre la<br />
capacidad de los alumnos.<br />
Cuando el profesor conoce cómo funciona el<br />
cerebro humano difícilmente etiquetará a sus<br />
alumnos porque esperará siempre lo mejor de<br />
ellos. Estos encasillamientos, sobre todo en<br />
relación a la inteligencia, perjudican<br />
gravemente el aprendizaje del alumno porque<br />
dañan un factor determinante para que se dé<br />
el mismo: las creencias sobre su propia<br />
79
capacidad o autoconcepto académico (Hattie,<br />
2009).<br />
SIN EMOCIÓN NO HAY RAZÓN<br />
Ya sabemos en la actualidad que no podemos<br />
separar los procesos cognitivos de los<br />
emocionales. En la toma de decisiones<br />
intervienen circuitos neurales que conectan el<br />
sistema límbico o emocional con la corteza<br />
frontal, sede de las llamadas funciones<br />
ejecutivas que nos caracterizan como seres<br />
humanos, como el autocontrol, la memoria de<br />
trabajo o la flexibilidad cognitiva. Los<br />
experimentos revelan que ante contextos<br />
emocionales diferentes se activan regiones<br />
concretas del cerebro: si son negativos lo hace<br />
la amígdala, pero si son positivos se activa el<br />
hipocampo, región importante en los procesos<br />
de memorización y aprendizaje (Erk et al.,<br />
2003). Y esto sugiere, en consonancia con lo<br />
comentado anteriormente sobre la mentalidad<br />
de crecimiento, la necesidad imperiosa de<br />
generar en el aula climas emocionales<br />
positivos y seguros en donde el alumno no<br />
tiene miedo a equivocarse, se fomenta su<br />
participación y cooperación y en el que existen<br />
siempre expectativas positivas sobre su<br />
capacidad tanto del alumno como del profesor.<br />
En este sentido, cuando hemos preguntado a<br />
alumnos adolescentes qué esperan de un<br />
buen profesor, han predominado las<br />
respuestas relacionados con factores<br />
emocionales (ver figura 1), es decir, los<br />
alumnos también entienden la importancia de<br />
las emociones en el aula.<br />
Relacionado con las emociones encontramos<br />
uno de los factores críticos del aprendizaje: la<br />
motivación. Los estudios en neurociencia<br />
revelan que lo verdaderamente importante es<br />
la motivación intrínseca debido al sistema de<br />
recompensa cerebral que poseemos que<br />
conecta circuitos neurales de las áreas<br />
emocionales y cognitivas del cerebro que son<br />
imprescindibles en el aprendizaje (Spitzer,<br />
2005). De acuerdo con ellos, y como hemos<br />
comprobado en la práctica, es muy importante,<br />
en el proceso de motivación inicial, despertar<br />
la curiosidad del alumno para activar la<br />
respuesta emocional que facilita la atención y<br />
con ello el aprendizaje, vincular el aprendizaje<br />
a situaciones reales, conocer los intereses<br />
personales del alumno, suministrar retos<br />
adecuados y fomentar una participación<br />
directa del alumno en el proceso de<br />
aprendizaje. En cuanto a la motivación de<br />
logro o durante la tarea, el aprendizaje debe<br />
seguir un proceso constructivista, es decir,<br />
hemos de identificar los conocimientos previos<br />
del alumno, por ejemplo, a través de procesos<br />
de evaluación inicial, porque nuestro cerebro<br />
aprende mediante la continua asociación de<br />
patrones. Asimismo, la adopción de la<br />
evaluación formativa durante el proceso de<br />
aprendizaje, con el consecuente feedback que<br />
lleva asociado, constituye una necesidad. En<br />
la práctica, la utilización del portafolios es una<br />
herramienta útil para el alumno porque<br />
fomenta su autonomía, autoevaluación y<br />
metacognición. Y para promover esta reflexión<br />
tan necesaria durante el aprendizaje son<br />
también útiles las rutinas de pensamiento.<br />
En cuanto a la implementación de los<br />
programas de educación socioemocional, los<br />
estudios sugieren que, además de los<br />
beneficios conductuales que conllevan en<br />
alumnos de cualquier etapa educativa,<br />
también inciden en la mejora del rendimiento<br />
académico (Durlak et al., 2011). La enseñanza<br />
de toda una serie de competencias<br />
socioemocionales que le permitan al alumno<br />
tomar conciencia de sus emociones, saber<br />
gestionarlas, empatizar con otras personas o<br />
80
aprender a comportarse en todos los ámbitos<br />
de la vida cotidiana resultan necesarias porque<br />
inciden sobre el aprendizaje más importante,<br />
aquel que nos capacita para la vida. Aunque<br />
para que sean efectivos este tipo de<br />
programas han de comenzarse desde las<br />
primeras etapas educativas, los<br />
planteamientos de trabajo han de ser a largo<br />
plazo, los profesores han de formarse y se han<br />
de evaluar de forma continuada si se cumplen<br />
los objetivos iniciales (Bisquerra, 2012).<br />
Asimismo, cuando se integran en este tipo de<br />
programas las prácticas contemplativas, como<br />
en el caso del mindfulness, algunas de las<br />
competencias se ven reforzadas (Schonert-<br />
Reichl et al., 2015), algo que hemos<br />
comprobado en la práctica también con<br />
adolescentes.<br />
“MAMÁ, NO ES QUE TENGA DÉFICIT DE<br />
ATENCIÓN, ES QUE NO ME INTERESA”<br />
Evidentemente, no negamos que existan los<br />
trastornos asociados a los déficits<br />
atencionales, sin embargo, lo que ocurre en<br />
muchas ocasiones es que no sabemos<br />
despertar de forma adecuada el interés del<br />
alumno en el aula (ver figura 2).<br />
La atención no constituye un concepto único<br />
sino que, como demuestran las<br />
investigaciones en neurociencia, además de<br />
existir una atención inconsciente, hay una<br />
serie de redes atencionales características<br />
que activan regiones cerebrales concretas y<br />
que se manifiestan de forma distinta en el aula.<br />
Así, por ejemplo, existe una red atencional de<br />
alerta, una orientativa y otra ejecutiva, esta<br />
última asociada al autocontrol que tiene mucha<br />
incidencia en el rendimiento académico del<br />
alumno porque en ella influyen aspectos tanto<br />
cognitivos como emocionales (Posner y<br />
Rothbart, 2007). Junto a esto, como ya hace<br />
tiempo reveló la psicología cognitiva, sabemos<br />
que la atención es un recurso limitado, es<br />
decir, no podemos mantenerla por periodos de<br />
tiempo prolongados. Es como si los depósitos<br />
de neurotransmisores asociados a estos<br />
procesos se agotaran como consecuencia de<br />
la atención sostenida. Y, por otra parte, es de<br />
suma importancia aprovechar los periodos<br />
iniciales de las clases para analizar las<br />
cuestiones más importantes porque es en<br />
estos momentos cuando se facilitan más los<br />
recursos atencionales y el alumno podrá así<br />
retener mejor la información. Todo lo<br />
comentado anteriormente sugiere la<br />
necesidad de fraccionar el tiempo dedicado a<br />
la clase en diferentes bloques de 10 o 15<br />
minutos a lo sumo, seguidos de los<br />
correspondientes parones para optimizar la<br />
atención. Se puede comenzar la clase<br />
analizando las cuestiones más importantes a<br />
través de una serie de preguntas guiadas, se<br />
hace el parón correspondiente y se continúa<br />
con otro bloque en el que se puede fomentar<br />
el trabajo cooperativo. Y así hasta el bloque<br />
final en el que el alumno, mediante una<br />
participación activa, sintetiza los elementos<br />
fundamentales que se han trabajado durante<br />
la clase, por ejemplo, mediante un debate,<br />
realizando un mapa conceptual o a través de<br />
un test que le permita recordar lo más<br />
significativo. Esta variedad de actividades<br />
utilizadas en la práctica a través de un enfoque<br />
multisensorial motivará más al alumno y<br />
optimizará su atención.<br />
Por otra parte, también hemos comprobado<br />
que un simple paseo por un entorno natural de<br />
unos cuantos minutos puede recargar esos<br />
depósitos de neurotransmisores, como la<br />
dopamina, acetilcolina o noradrenalina, que se<br />
han vaciado como consecuencia de la<br />
atención focalizada (Berman et al., 2008) y que<br />
inciden de forma directa sobre el aprendizaje.<br />
Y la utilización de estas estrategias no solo<br />
81
producen beneficios en alumnos con déficits<br />
atencionales o TDAH sino en cualquier<br />
alumno.<br />
SIN MEMORIA NO HAY APRENDIZAJE<br />
Así de claro. La memoria y el aprendizaje son<br />
dos caras de la misma moneda. Otra cuestión<br />
diferente es que tradicionalmente se haya<br />
hecho un uso inadecuado de la misma en<br />
detrimento de la necesaria reflexión.<br />
Las investigaciones en neurociencia han<br />
revelado que existen diferentes tipos de<br />
memoria que debemos tener presentes en el<br />
aula. Dejando aparte los sucesos emocionales<br />
que se graban en nuestro cerebro de forma<br />
más directa, en situaciones normales (o menos<br />
emotivas) existe una memoria explícita, que es<br />
la que predomina en el aula, asociada a datos,<br />
hechos o sucesos autobiográficos y que<br />
podemos verbalizar. Pero también existe una<br />
memoria implícita asociada a los hábitos que,<br />
aunque cuesta más consolidarla, se almacena<br />
de forma más duradera. Y estos dos tipos de<br />
memoria afectan de forma diferente al<br />
aprendizaje. Por ejemplo, aprendemos a<br />
escribir a través de la práctica continuada<br />
(implícita) y lo hacemos de forma adecuada<br />
cuando se nos enseña toda una serie de<br />
normas ortográficas que debemos recordar<br />
(explícita).<br />
Asimismo, los investigadores suelen clasificar<br />
la memoria explícita atendiendo a cuestiones<br />
temporales para facilitar su estudio: se habla<br />
de una memoria a corto plazo que nos permite<br />
manipular pequeñas cantidades de<br />
información en breves periodos de tiempo y<br />
una memoria a largo plazo que nos permite<br />
almacenar mucha información durante un<br />
tiempo ilimitado. También se hace referencia a<br />
la memoria de trabajo, una de las funciones<br />
ejecutivas básicas, que es una memoria a<br />
corto plazo que requiere algo más de reflexión<br />
y que es imprescindible, por ejemplo, en la<br />
resolución de problemas.<br />
En el aula hemos comprobado la importancia<br />
de la memoria de trabajo en la resolución de<br />
problemas matemáticos. Cuando planteamos<br />
dos problemas análogos, uno de forma<br />
abstracta mediante un enunciado largo y otro<br />
de forma visual, hemos comprobado que a los<br />
alumnos les cuesta identificar este tipo de<br />
analogías y que muestran muchas más<br />
dificultades al resolver el problema de forma<br />
abstracta porque saturan su memoria de<br />
trabajo (ver figura 3).<br />
En este sentido, además de acostumbrar a los<br />
alumnos a que resuelvan problemas reales<br />
abiertos con soluciones múltiples o que tengan<br />
que ir comparando ejemplos distintos para ir<br />
identificando analogías y diferencias, resulta<br />
imprescindible que adquieran ciertos<br />
automatismos. Por ejemplo, en niños<br />
pequeños, se ha comprobado que aquellos<br />
que no aprenden de memoria las tablas de<br />
multiplicar cuando tienen que resolver<br />
problemas aritméticos muestran mayores<br />
dificultades porque dedican recursos de su<br />
memoria de trabajo a los cálculos aritméticos y<br />
no a lo verdaderamente importante que es la<br />
resolución del problema.<br />
Sabemos que, afortunadamente, no podemos<br />
memorizar todo lo que estudiamos y que el<br />
82
mejor antídoto contra el olvido es la práctica<br />
continua. A nivel neuronal, es esta repetición<br />
continua la que nos permite fortalecer las<br />
sinapsis y con ello aprender y es que en el<br />
cerebro se aplica aquello del úsalo o piérdelo.<br />
Pero esta práctica deliberada no tiene por qué<br />
estar reñida ni con la variedad ni con la<br />
reflexión porque, como nuestro cerebro<br />
aprende a través de la asociación de patrones,<br />
son los conocimientos previos y la constante<br />
adquisición de cultura la que va construyendo<br />
nuestro talento y nos permite ser más<br />
creativos. No es casualidad que las personas<br />
que resuelven mejor problemas matemáticos<br />
asocien continuamente la nueva resolución a<br />
otras ya conocidas.<br />
Las investigaciones sugieren diversas técnicas<br />
de estudio que tienen una gran incidencia<br />
sobre el aprendizaje y que, lamentablemente,<br />
muchas veces están en contradicción con lo<br />
que realizan tanto alumnos como profesores.<br />
Mencionemos algunas de ellas.<br />
Hacer el esfuerzo consciente de recordar los<br />
aspectos más relevantes de lo estudiado a<br />
través, por ejemplo, de pequeños exámenes o<br />
utilizando las famosas tarjetas de aprendizaje,<br />
mejora el aprendizaje en mayor medida que<br />
otras técnicas más utilizadas por los alumnos<br />
como la realización de mapas conceptuales o<br />
el estudio repetitivo (Karpicke y Blunt, 2011).<br />
Por otra parte, se ha comprobado también que<br />
la práctica espaciada en el tiempo mejora el<br />
aprendizaje (dos sesiones de estudio de<br />
treinta minutos espaciadas en el tiempo mejor<br />
que una única sesión de sesenta minutos), lo<br />
cual sugiere la necesidad de adoptar un<br />
currículo en espiral en el que se van<br />
analizando de forma repetida y continuada los<br />
contenidos. Y relacionado con ello, a<br />
diferencia de lo que encontramos en muchos<br />
libros de textos o en listas de problemas donde<br />
se agrupan los mismos mediante<br />
procedimientos de resolución similares, se ha<br />
comprobado que intercalar los procedimientos<br />
de resolución distintos en las tareas o<br />
problemas mejora el aprendizaje de los<br />
alumnos (Roediger y Pic, 2012).<br />
LO QUE ES BUENO PARA EL CORAZÓN ES<br />
BUENO PARA EL CEREBRO<br />
La actividad física, especialmente la aeróbica,<br />
no solo es beneficiosa para la salud<br />
cardiovascular o para combatir el tan temido<br />
estrés crónico sino que, además, conlleva<br />
grandes beneficios cognitivos. Los estudios<br />
con niños y adolescentes revelan que cuando<br />
éstos han de realizar unas pruebas<br />
relacionadas con el autocontrol, la atención<br />
ejecutiva o incluso con determinadas<br />
competencias académicas como la lingüística<br />
o la matemática, obtienen mejores resultados<br />
si antes han desarrollado, durante unos pocos<br />
minutos, una actividad aeróbica moderada en<br />
lugar de estar en una situación pasiva (Hillman<br />
et al., 2009). El ejercicio físico permite<br />
segregar neurotransmisores que facilitan la<br />
atención y la concentración durante las tareas<br />
y libera una molécula (BDNF) que está<br />
asociada a los procesos de plasticidad<br />
neuronal y neurogénesis en el hipocampo que<br />
son tan importantes para el aprendizaje<br />
(Gómez-Pinilla y Hillman, 2013). Todo esto<br />
sugiere la necesidad imperiosa de promover,<br />
no solo las clases de educación física (no se<br />
deberían realizar al final de la jornada escolar<br />
sino al principio) e incluso los recreos como<br />
partes esenciales del currículo, sino también<br />
un aprendizaje activo del alumno muy alejado<br />
del rol que ha desempeñado tradicionalmente<br />
como simple receptor pasivo de la información.<br />
Como comentábamos con anterioridad en el<br />
apartado dedicado a la atención, un simple<br />
paseo por un entorno natural puede optimizar<br />
la concentración ante las tareas de cualquier<br />
alumno, pero especialmente de aquellos con<br />
TDAH. Y para estos alumnos todavía es más<br />
beneficiosa la práctica deportiva en la que<br />
confluyen la actividad cardiovascular con la<br />
atención selectiva, como en el caso de las<br />
artes marciales, en general, y del taekwondo,<br />
en particular, promoviendo su autorregulación<br />
83
cognitiva, emocional y física (Lakes y Hoyt,<br />
2004).<br />
Junto a esto, también es de suma importancia<br />
para el aprendizaje el sueño porque se ha<br />
demostrado que durante el mismo se da un<br />
proceso de regeneración neuronal que nos<br />
permite consolidar la memoria, es decir, se<br />
facilita el aprendizaje de lo estudiado durante<br />
la vigilia (Morgado, 2014).<br />
En el caso específico de los adolescentes,<br />
como hemos comprobado en la práctica (ver<br />
figura 4), existe una necesidad de acostarse<br />
más tarde y dormir más horas (9, como<br />
mínimo, según los neurocientíficos) debido a<br />
una mayor concentración y liberación tardía de<br />
la hormona melatonina. Estos desajustes en<br />
los cronotipos de los adolescentes pueden<br />
afectar su rendimiento académico por lo que<br />
deberíamos ser sensibles al respecto. Por<br />
ejemplo, mejor realizar una prueba o tarea<br />
importante a las diez o las once de la mañana<br />
que no a las ocho.<br />
necesidades energéticas por lo que no<br />
desayunar constituye un hábito totalmente<br />
desaconsejable. Juego y aprendo<br />
El juego es un mecanismo natural arraigado<br />
genéticamente en el que confluyen<br />
emociones, placer y recompensa que facilita el<br />
aprendizaje debido al feedback generado<br />
durante el mismo y a la incertidumbre asociada<br />
que activa nuestro sistema de recompensa<br />
cerebral y nos motiva. Hemos comprobado<br />
algunos de los beneficios asociados a la<br />
integración del componente lúdico en las<br />
actividades curriculares:<br />
•Proporciona placer y satisfacción.<br />
•Estimula la curiosidad.<br />
•Estimula el afán de superación, de reto y la<br />
autoconfianza.<br />
•Supone una oportunidad de expresar los<br />
sentimientos.<br />
•Permite interiorizar reglas o normas sociales.<br />
•Estimula el desarrollo de funciones físicas,<br />
psíquicas y afectivas.<br />
Y todo ello a través de un proceso exploración<br />
y prueba en el que se asume con naturalidad<br />
el error porque esa información suministrada<br />
durante el juego es la que realmente permite<br />
mejorar y aprender. Sin olvidar que jugar no<br />
tiene edad.<br />
Asimismo, hemos comprobado también que es<br />
muy importante concienciar a los alumnos de<br />
que adquieran hábitos nutricionales<br />
saludables. Para que el cerebro funcione de<br />
forma adecuada se deben cubrir sus<br />
En el laboratorio se han probado programas<br />
informáticos que luego se han comercializado<br />
para, a través de la integración de este<br />
componente lúdico tan importante, mejorar<br />
ciertas funciones ejecutivas básicas como el<br />
autocontrol o la memoria de trabajo o<br />
determinados trastornos del aprendizaje. Así,<br />
por ejemplo, se ha utilizado el programa<br />
FastForWord para el tratamiento de la dislexia<br />
o el NumberRace para la discalculia, ambos<br />
creados por neurocientíficos prestigiosos y con<br />
resultados prometedores.<br />
84
Utilizar juegos de rol, puzles, ajedrez,<br />
videojuegos o programas específicos para<br />
cada materia constituye una forma estupenda<br />
de motivar al alumno y facilitar su aprendizaje<br />
(ver figura 5).<br />
Desde esa perspectiva, el uso de las TIC como<br />
herramientas educativas se nos antoja<br />
imprescindible en los tiempos actuales. En el<br />
contexto científico, hemos comprobado que<br />
son especialmente interesantes actividades<br />
basadas en la realidad aumentada para<br />
mostrar el funcionamiento de máquinas o de<br />
procesos físicos o tecnológicos, y la<br />
metodología de las aulas invertidas como<br />
forma maravillosa de atender la diversidad en<br />
el aula y el ritmo de aprendizaje particular de<br />
cada estudiante. Porque en casa, el alumno<br />
puede ver el video a su ritmo siguiendo sus<br />
necesidades particulares y lo mismo ocurre en<br />
el aula cuando tiene que ir desarrollando las<br />
tareas o proyectos propuestos. Y, por<br />
supuesto, el profesor dispone de más tiempo<br />
para atender en clase las necesidades<br />
individuales de sus alumnos, proceso en el que<br />
pueden y deben intervenir el resto de los<br />
compañeros. ¡Me siento creativo!<br />
comprobado que, en el proceso inicial, es muy<br />
importante generar muchas ideas para luego ir<br />
evaluándolas y asociándolas. Posteriormente,<br />
antes de la aparición de la idea feliz,se ha<br />
observado un estado de relajación cerebral<br />
(Sandküker y Bhattacharya, 2008). Esto tiene<br />
muchas implicaciones educativas porque<br />
sugiere la necesidad de explicar al alumno que<br />
cuando dedica mucho tiempo a la resolución<br />
de un problema y no es capaz de encontrarla,<br />
la mejor estrategia puede ser aparcarla<br />
temporalmente para realizar otra actividad,<br />
ejercicio físico o incluso dormir, porque existen<br />
unos mecanismos cerebrales inconscientes<br />
que seguirán trabajando en ese problema y<br />
que nos pueden suministrar información<br />
relevante que facilite una resolución posterior.<br />
En el aula es muy importante, en consonancia<br />
con lo que explicábamos sobre la inteligencia<br />
en el apartado inicial, explicar a los alumnos<br />
que podemos aprender a ser creativos y que<br />
es absolutamente natural que lo manifestemos<br />
de forma desigual en las distintas materias, por<br />
lo que es totalmente contraproducente<br />
etiquetar a los alumnos en ese sentido.<br />
Relacionado con esto, en muchas ocasiones<br />
es la propia elección de las actividades y<br />
tareas académicas la que coarta el proceso<br />
creativo. Lamentablemente, hemos<br />
comprobado en la práctica que a los alumnos<br />
de secundaria les cuesta abstraer y que tienen<br />
muchas dificultades para interpretar<br />
enunciados de problemas relacionados con<br />
situaciones reales debido a su falta de práctica<br />
(ver figura 6).<br />
Los neurocientíficos han estudiado en el<br />
laboratorio cómo se produce el insight<br />
(¡eureka!), un proceso que nos permite<br />
resolver, de forma repentina e inconsciente,<br />
una tarea o problema cuya solución no<br />
sabíamos cómo obtener. Cuando se han<br />
analizado los escáneres cerebrales se ha<br />
85
MÁS COOPERAR Y MENOS COMPETIR<br />
Las personas somos seres sociales. Desde el<br />
nacimiento necesitamos el acompañamiento<br />
del adulto para ir conociendo el mundo que nos<br />
rodea y vamos aprendiendo a través de la<br />
imitación. De hecho, el descubrimiento de las<br />
neuronas espejo es una confirmación de este<br />
hecho y revela que los humanos estamos<br />
programados para empatizar y reconocer de<br />
forma natural gestos y acciones asociadas a la<br />
comunicación no verbal.<br />
Cuando en el laboratorio se realizan<br />
actividades que simulan el conocido dilema del<br />
prisionero, se ha constatado que la mejor<br />
estrategia es la cooperativa, lo cual tiene el<br />
correlato neural en la mayor actividad de<br />
circuitos asociados al sistema de recompensa<br />
cerebral que liberan más dopamina y que nos<br />
motivan (Rilling et al., 2002). Asimismo, un<br />
metaanálisis en el que participaron miles de<br />
adolescentes reveló que la mayor correlación<br />
entre el rendimiento académico y las<br />
relaciones satisfactorias entre compañeros se<br />
daba cuando se trabajaba en el aula de forma<br />
cooperativa, y no de forma competitiva o<br />
individualista (Roseth et al., 2008).<br />
Todo lo anterior sugiere la necesidad de<br />
cooperar en el aula. Pero para que se dé un<br />
trabajo cooperativo real y no una simple<br />
colaboración o trabajo en equipo se ha de<br />
enseñar a los alumnos toda una serie de<br />
competencias socioemocionales relacionadas<br />
con la resolución de conflictos, la<br />
responsabilidad, el respeto a la discrepancia y<br />
muchas otras, que les permitan desarrollarlo<br />
de forma adecuada. Y qué importante también<br />
es crear el clima físico que facilite el proceso<br />
en el aula. La tradicional distribución de mesas<br />
en filas y columnas no es lo más adecuado<br />
para fomentar la necesaria interacción entre<br />
compañeros.<br />
En la práctica, hemos comprobado que cuando<br />
los alumnos van aprendiendo este tipo de<br />
competencias y el grupo está debidamente<br />
cohesionado ya podemos iniciar el trabajo<br />
cooperativo utilizando estructuras simples<br />
comoel juego de las palabras,la parada de los<br />
tres minutos, la estructura 1-2-4 o los lápices<br />
al centro, en momentos concretos de la unidad<br />
didáctica. Veamos un ejemplo de aplicación de<br />
una de estas estructuras, el juego de las<br />
palabras, antes del inicio de la unidad<br />
didáctica, una etapa importante para el<br />
profesor porque le permite evaluar los<br />
conocimientos previos del alumno para así<br />
plantear objetivos de aprendizaje que<br />
garanticen su compromiso:<br />
El profesor escribe en la pizarra unas palabras<br />
clave sobre el tema que se va a trabajar. Cada<br />
miembro de un grupo ha de escribir una frase<br />
con una de las palabras o expresar a qué hace<br />
referencia. A continuación, cada alumno<br />
muestra lo que ha escrito al resto de<br />
compañeros analizándolo entre todos. Cuando<br />
se ha repetido el procedimiento para todos los<br />
miembros del grupo se realiza un mapa<br />
conceptual o esquema que resuma lo<br />
analizado.<br />
Cuando los alumnos ya han adquirido la<br />
suficiente experiencia podemos proponerles la<br />
realización de proyectos cooperativos. Y,<br />
como ejemplo extraordinario de aplicación de<br />
estos, qué mejor que utilizar el aprendizajeservicio<br />
(APS), un método que facilita el<br />
aprendizaje del alumno realizando un servicio<br />
a la comunidad, como en el caso de proyectos<br />
de desforestación, campañas de donación de<br />
sangre o la creación de un programa de ayuda<br />
a personas necesitadas. Y ésta es la esencia<br />
del aprendizaje, el que nos capacita para la<br />
vida, nos hace personas íntegras, y, en<br />
definitiva, más humanas. Y en este proceso<br />
continuo de aprendizaje, conocer cómo<br />
funciona nuestro cerebro hace que la<br />
experiencia sea más eficiente y también más<br />
feliz. No desaprovechemos el nuevo<br />
paradigma educativo que constituye la<br />
neuroeducación.<br />
86
Referencias:<br />
1. Berman M. et al. (2008): “The cognitive benefits of interacting with nature”. Psychological<br />
Science, 19.<br />
2. Bisquerra, Rafael, Orientación, tutoría y educación emocional, Síntesis, 2012.<br />
3. Blackwell, L. S. et al. (2007): “Implicit theories of intelligence predict achievement across an<br />
adolescent transition: a longitudinal study and an intervention”. Child Development 78 (1), 246-263.<br />
4. Durlak, J.A. et al. (2011): “The impact of enhancing students’ social and emotional learning: a<br />
meta-analysis of school-based universal interventions”. Child Development, 82, 405-32.<br />
5. Dweck, C. (2012). Mindset: how you can fulfil your potential. Robinson.<br />
6. Elbert, T. et al.(1995): “Increased cortical representation of the fingers of the left hand in string<br />
players”, Science 270.<br />
7. Erk, S. et al. (2003): “Emotional context modulates subsequent memory effect”. Neuroimage, 18,<br />
439-47.<br />
8. Gómez-Pinilla F. y Hillman C. (2013): The influence of exercise on cognitive abilities”.<br />
Comprehensive Physiology 3, 403-428.<br />
87
A TRES BANDAS Nº38<br />
CRA ARIÑO-ALLOZA: UNA<br />
COMUNIDAD DE APRENDIZAJE<br />
Isabel Rodrigo Serrano<br />
CRA Ariño-Alloza(Teruel))<br />
M<br />
O<br />
N<br />
O<br />
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Á<br />
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I<br />
C<br />
O<br />
Nuestro CRA, al norte de la provincia de<br />
Teruel, está formado por las dos localidades<br />
que le dan nombre y que distan entre sí 17 km.<br />
Ariño es una localidad minera y Alloza es<br />
agrícola. Partimos, pues, de realidades<br />
distintas, pero cada localidad ha sabido<br />
adaptar los principios de Comunidad de<br />
Aprendizaje a su contexto y necesidades. En<br />
la actualidad contamos con ochenta y siete<br />
alumnos (cuarenta y cinco en Ariño y cuarenta<br />
y dos en Alloza) y doce profesores, de los<br />
cuales sólo cinco tienen destino definitivo en el<br />
centro. Esta situación significa que cada año<br />
gran parte del profesorado es diferente.<br />
Cuando tratamos de definir al Colegio Rural<br />
Agrupado “Ariño-Alloza” siempre utilizamos<br />
sus señas de identidad principales: Integración<br />
total de las Tecnologías de la Información y la<br />
Comunicación en la educación, Comunidad de<br />
Aprendizaje, Escuela Asociada a la UNESCO<br />
y Trabajo por Proyectos Globalizados. La<br />
innovación ha venido marcada desde hace ya<br />
muchos años, por el uso de las Nuevas<br />
Tecnologías por inmersión, es decir, para<br />
todas las áreas curriculares durante todo el<br />
horario escolar y en todos los niveles. Nuestros<br />
alumnos utilizan las TIC como herramienta<br />
básica en su aprendizaje. En nuestra sociedad<br />
del siglo XXI, sociedad de la Información y la<br />
Comunicación y sociedad en continuo cambio,<br />
considerar a la escuela como única<br />
transmisora de conocimiento es ya impensable<br />
En nuestro centro somos conscientes de que<br />
los retos que plantea nuestra sociedad deben<br />
de ser afrontados desde la unión de todos los<br />
agentes educativos (escuela, familia,<br />
voluntariado…) Si realizamos una labor<br />
conjunta, unificamos criterios educativos,<br />
caminamos en la misma dirección y sumamos<br />
voluntades e ilusiones…., conseguiremos<br />
mejores aprendizajes y una educación<br />
integral con igualdad de oportunidades para<br />
todos.<br />
Otras razones también apoyaron, ya en los<br />
inicios de nuestra transformación en el curso<br />
2002/03, nuestra ilusión por estar concibiendo<br />
una nueva forma de entender la escuela:<br />
•Somos una escuela rural, en la que al igual<br />
que ocurre en muchas otras escuelas rurales,<br />
año tras año nos encontramos con una<br />
realidad como es la inestabilidad en la plantilla<br />
del profesorado. Esta circunstancia, de no ser<br />
resuelta favorablemente, dificultaría la<br />
continuidad a largo plazo de Proyectos de<br />
Innovación Educativa que desarrollamos en el<br />
centro, especialmente el de inmersión de las<br />
88
TIC en los procesos de enseñanzaaprendizaje.<br />
Es necesario contar no sólo con<br />
la implicación del nuevo profesorado que llega<br />
al centro, sino también con el apoyo de las<br />
familias para lograr dicha continuidad. Es<br />
necesario también no sólo que las familias<br />
estén informadas, sino también formadas para<br />
poder participar en las nuevas metodologías<br />
que nos ofrecen las Tecnologías de la<br />
Información y la Comunicación, dando también<br />
coherencia al trabajo realizado en la escuela y<br />
en casa.<br />
•Nuestros alumnos conviven y trabajan<br />
agrupándose en la misma aula distintos<br />
niveles y edades. Siendo Comunidad de<br />
Aprendizaje, hemos procurado también con la<br />
participación de las familias, hacer de esta<br />
circunstancia un motivo de conocimiento y<br />
aprendizaje, de atención a la diversidad,<br />
aprovechando esta convivencia para fomentar<br />
la interacción entre nuestros alumnos.<br />
•Antes de ser Comunidad de Aprendizaje<br />
nuestra escuela se había caracterizado por ser<br />
una escuela ABIERTA donde ya existía<br />
experiencia en participación familiar.<br />
Comunidad de Aprendizaje nos facilitaba la<br />
manera de encauzar y organizar esta<br />
participación a través de unas comisiones<br />
mixtas de trabajo, en las que profesores,<br />
familias y voluntariado de la comunidad llevan<br />
a cabo una serie de actividades, siempre<br />
encaminadas a conseguir los mejores<br />
aprendizajes, aprovechando el saber y<br />
experiencia de todos a través de la convivencia<br />
y el diálogo.<br />
Tras estos doce años de andadura como<br />
Comunidad de Aprendizaje, nuestras<br />
comisiones se han formado a partir de los<br />
deseos y necesidades que desde todos los<br />
ámbitos (familias, profesores y alumnos)<br />
expresamos en la denominada Fase del<br />
Sueño: soñar qué queremos para nuestra<br />
escuela, qué necesitamos, cómo podemos<br />
mejorar…..soñar sin límites.<br />
Esta Fase del sueño la realizamos dos veces,<br />
una en el 2003 y otra en el 2011, ya que<br />
transcurridos ocho años entre una y otra, las<br />
familias y los alumnos eran de nueva<br />
incorporación al centro.<br />
Las comisiones que surgieron y que, a día de<br />
hoy, desarrollan su actividad propia son las<br />
siguientes:<br />
Actividades especiales<br />
Esta comisión se encarga de preparar las<br />
jornadas de comedor escolar (una por<br />
trimestre), los almuerzos o meriendas de las<br />
fiestas que hay a lo largo del curso (Navidad,<br />
Jueves Lardero, Carnaval y fin de curso). A<br />
cargo de ella está también esa visita de<br />
personajes especiales que quieren nuestros<br />
chicos. Papá Noel también nos visita cada año<br />
en diciembre para sorprender a los más<br />
pequeños con un regalo.<br />
Comisión de “Amigos de la Naturaleza<br />
Esta comisión procura que niños y mayores<br />
conozcan nuestro entorno a través de<br />
excursiones programadas a distintos puntos<br />
de interés de los alrededores de nuestras<br />
localidades. Las hacemos coincidir con el día<br />
de convivencia del CRA y finalizan con una<br />
acampada en la que todos disfrutamos.<br />
89
Voluntariado<br />
Comisión de Grupos interactivos<br />
Los Grupos Interactivos son un recurso<br />
metodológico basado en el trabajo<br />
cooperativo. Estos grupos son heterogéneos<br />
en cuanto a edades y capacidades de los<br />
niños.<br />
En cada grupo se realiza una actividad distinta<br />
que ha programado el profesor y que está<br />
dinamizada por un voluntario. Se busca la<br />
colaboración e interacción de todos los niños<br />
del grupo y del voluntario, de manera que los<br />
que acaban pronto ayuden a los que les cuesta<br />
más. Todos los alumnos deben rotar y pasar<br />
por todos los grupos de trabajo establecidos.El<br />
trabajo por Grupos Interactivos es también una<br />
medida inclusiva de atención a la diversidad<br />
reforzando al alumno que lo necesita y<br />
aprovechando la mayor capacidad de otros<br />
alumnos en la interacción que debe darse para<br />
conseguir el aprendizaje entre iguales.<br />
Denominamos así a una amplia comisión de<br />
personas, familias o no, que desean aportar su<br />
ayuda y conocimientos en la vida diaria del<br />
centro. Así contamos con profesionales que<br />
nos enseñan sus oficios y experiencias, a<br />
través de charlas y actividades: artesanos,<br />
apicultores, tenderas, olivicultores, médicos,<br />
viticultores, publicistas radiofónicos,<br />
panaderos, peluqueras, médicos… Esta<br />
participación familiar, a través del voluntariado<br />
es muy importante, dada nuestra forma de<br />
trabajar por proyectos globalizados desde<br />
Infantil hasta 6º de Primaria. Este tipo de<br />
trabajo consiste en unir los proyectos de<br />
investigación y de búsqueda de la información,<br />
con la globalización en las distintas áreas. Esta<br />
metodología nos permite abordar los objetivos<br />
y los contenidos curriculares de una forma más<br />
amplia y, sobre todo, más motivadora pues se<br />
parte de los intereses de los alumnos. El<br />
aprendizaje se hace más significativo.<br />
Existen también en nuestro centro muchas<br />
colaboraciones puntuales y diversas, a cargo<br />
de las familias y el voluntariado: desde una<br />
madre que ayudó hace unos años en tareas de<br />
secretaría, otra voluntaria es el duende<br />
Adivipupi que a través del uso del correo<br />
electrónico ayuda en los proyectos de trabajo<br />
a los alumnos de Infantil, padres que ayudan<br />
en la instalación y mantenimiento de aparatos<br />
tecnológicos, que colocan el arenero en el<br />
patio de infantil o la radio escolar en Alloza,<br />
90
charlas, talleres, juego simbólico,<br />
cuentacuentos, elaboración de disfraces,<br />
montaje de decorados, jornadas de<br />
acercamiento de otras culturas…<br />
Inglés para padres<br />
Español para inmigrantes: con familias<br />
polacas y marroquíes.<br />
Comisión de biblioteca: para organizar,<br />
ambientar y dinamizar el espacio de la<br />
bibliotecaaario$.<br />
Cada curso hay nuevos retos, nos ilusiona<br />
nuestro trabajo y los logros obtenidos nos<br />
motivan cada día más, pero nada de esto<br />
puede valorarse fuera del contexto de las<br />
relaciones personales, aquí es donde radica el<br />
verdadero éxito, ya que sin la coordinación<br />
efectiva que existe entre el profesorado y las<br />
familias, haciéndola extensiva a las<br />
comisiones, no habríamos conseguido lo<br />
mismo. Todo en nuestro centro forma un<br />
macroproyecto pedagógico, el trabajo es muy<br />
intenso, pero todos disfrutamos enseñando y<br />
aprendiendo desde la innovación.<br />
Cuando la escuela abre sus puertas, el<br />
proyecto educativo se enriquece notablemente<br />
pues está basado en la participación, la<br />
interacción y el diálogo entre todas las partes<br />
de la comunidad educativa. La educación es<br />
un objetivo común, todos podemos enseñar y<br />
aprender, así la escuela pasa a ser una<br />
Comunidad de Aprendizaje.<br />
Tertulias Pedagógicas: diversos temas de<br />
interés psicopedagógico son abordados y<br />
debatidos conjuntamente por profesores y<br />
familias.<br />
Comisión de huerto escolar: dos familias se<br />
encargan de enseñar el cultivo y recolección<br />
de las hortalizas, que luego se comerán en el<br />
comedor escolar o en sus casas.<br />
91
A TRES BANDAS Nº38<br />
PROGRAMA PIBE-GI EN EL CRA<br />
MATARRANYA. PROYECTO DE<br />
INNOVACIÓN BASADO EN<br />
EVIDENCIAS-GRUPOS<br />
INTERACTIVOS<br />
Alicia Fuertes Hernández, Ana Llorente Gan, Susana Oliver González, Ana Otal Puyal<br />
CRA Matarranya. Calaceite (Teruel)<br />
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O<br />
JUSTIFICACIÓN TEÓRICA<br />
Esta experiencia se basa en el Aprendizaje<br />
Dialógico, base de todas las actuaciones<br />
educativas de éxito. Esta afirmación recoge el<br />
hecho de que el aprendizaje está en las<br />
interacciones, en las relaciones entre los<br />
alumnos y alumnas entre sí, con sus maestros<br />
y maestras, con las familias, con los<br />
voluntarios y con todos los miembros de la<br />
comunidad educativa. Yendo más allá del<br />
Aprendizaje Cooperativo, metodología con la<br />
que se complementa, no se trata sólo de<br />
cooperar sino de “interactuar”. Estas<br />
interacciones son base de un “conocimiento<br />
compartido”, relacionando lo que ya se sabe y<br />
los nuevos contenidos, en la “zona de<br />
desarrollo próximo de la que hablaba Vigotsky,<br />
se da el aprendizaje por descubrimiento, en<br />
esas pequeñas “comunidades de aprendices<br />
mutuos”, investigando juntos.<br />
Conocer la forma en la que aprenden nuestros<br />
alumnos así como enseñarles confiando en las<br />
altas expectativas hacia el proceso de<br />
enseñanza- aprendizaje, es una de las<br />
responsabilidades que como docentes<br />
debemos asumir. Si existe nivel de exigencia,<br />
se acelera el aprendizaje. Si existe esfuerzo<br />
cognitivo, se activa el aprendizaje. De esta<br />
manera si exponemos a los alumnos a nuevos<br />
retos, no enseñándoles lo que ya saben, sino<br />
encontrándose con la dificultad de resolver un<br />
conflicto cognitivo, crecerá su interés por<br />
resolverlo.<br />
¿POR QUÉ SURGE NUESTRO INTERÉS<br />
POR ESTE PROGRAMA?<br />
Varias son las razones por las que nos hemos<br />
interesado en este programa.<br />
Una de ellas es que creemos en la<br />
transformación del sistema educativo, dejando<br />
atrás una enseñanza de mera transmisión de<br />
los conocimientos sin tener en cuenta las<br />
capacidades del alumno. Además apostamos<br />
por una Comunidad Educativa de aprendizaje<br />
abierta, en la que convivan juntas escuelafamilia<br />
y sociedad, e intentamos favorecer la<br />
innovación educativa dentro del ámbito rural<br />
en el que nos encontramos.<br />
Basándonos en resultados obtenidos en otros<br />
centros, confiamos en que se trata de un<br />
programa de éxito educativo a través del cual<br />
nuestros alumnos y alumnas pueden alcanzar<br />
altas expectativas en el proceso de<br />
aprendizaje.<br />
92
OBJETIVOS<br />
A través de este programa pretendemos<br />
conseguir:<br />
•Mejorar la participación, la colaboración y la<br />
solidaridad entre el alumnado, desarrollando la<br />
capacidad de ayuda mutua.<br />
•Fomentar el diálogo igualitario y la escucha<br />
activa.<br />
•Mejorar la convivencia diaria en el aula.<br />
•Favorecer las interacciones educativas y<br />
sociales entre todas las personas que<br />
colaboran en el proyecto.<br />
•Potenciar el aprendizaje entre iguales.<br />
•Fomentar actitudes de motivación y mayor<br />
interés hacia los aprendizajes de una manera<br />
activa.<br />
•Desarrollar habilidades académicas, prácticas<br />
y comunicativas.<br />
•Favorecer situaciones de empatía y respeto a<br />
los otros.<br />
•Lograr una mejora de los resultados<br />
académicos de nuestro alumnado.<br />
•Desarrollar las diferentes Competencias<br />
clave.<br />
PUESTA EN PRÁCTICA EN EL AULA Y<br />
ORIENTACIONES METODOLÓGICAS<br />
Una vez que decidimos embarcarnos en el<br />
programa, con el apoyo unánime del claustro y<br />
equipo directivo, y para una adecuada<br />
implementación, nos preguntamos cuáles<br />
serían los pasos a dar y en dónde habría que<br />
incidir en los esfuerzos. Participamos en un<br />
curso de formación institucional dirigida a los<br />
centros seleccionados en la convocatoria de<br />
PIBE-GI en el CAREI.<br />
Lo esencial era captar voluntarios y<br />
dependiendo del número de voluntarios,<br />
priorizar qué cursos lo necesitaban más<br />
teniendo en cuenta lo que sería mejor para los<br />
alumnos y alumnas, y comenzar por los<br />
maestros que lo tenían más claro todo, porque<br />
si crees en un proyecto sale adelante.<br />
Nuestro asesor de la UFI de Alcañiz, impartió<br />
charlas informativas para las familias y<br />
profesorado del centro, con el objetivo de<br />
captar voluntarios.<br />
Las personas voluntarias firmaron un<br />
compromiso de participación, seriedad y<br />
confidencialidad ante las situaciones que<br />
surgen en la práctica diaria del aula. Y les<br />
insistimos en la premisa esencial de que<br />
creyeran en su papel, que acudieran con<br />
ilusión y ganas de participar en las sesiones.<br />
Uno de los “secretos” del programa es tener<br />
altas expectativas de éxito, y si los voluntarios<br />
lo tienen claro así se lo transmiten a los<br />
chavales.<br />
Nos encontramos en un CRA formado por las<br />
localidades de Calaceite, Mazaleón y<br />
Valdeltormo. La realidad en la que están<br />
inmersos los centros rurales implica convivir<br />
con diferentes niveles educativos en una<br />
misma aula.<br />
El centro de Valdeltormo consta de dos aulas,<br />
una de Infantil y otra de Primaria. En el aula de<br />
Primaria de Valdeltormo, dados los diferentes<br />
niveles curriculares de nuestro grupo-clase,<br />
decidimos dividir a los chavales en tres grupos<br />
heterogéneos de trabajo: un grupo de primer<br />
ciclo y otros dos con segundo ciclo y 6º curso<br />
(no contamos con alumnado de 5º de<br />
Primaria). Las actividades planteadas están<br />
relacionadas con contenidos de las áreas del<br />
currículo de Primaria. Les proponemos<br />
actividades de comprensión y resolución de<br />
problemas, desarrollo de la atención, la<br />
inteligencia y la lógica, lectura de textos e<br />
imágenes, expresión oral y escrita, tratamiento<br />
de diferentes textos (descriptivos, narrativos,<br />
diálogos, informativos, noticias,…).<br />
El colegio de Calaceite cuenta con 5 aulas. Allí<br />
hemos iniciado el trabajo en Grupos<br />
Interactivos en las aulas de Primer y Tercer<br />
Ciclo de Primaria. En Primer Ciclo contamos<br />
con cinco voluntarios, las sesiones se llevan a<br />
cabo los jueves por la tarde con tres grupos:<br />
uno de primero y dos de segundo. En Tercer<br />
Ciclo contamos con cuatro personas<br />
voluntarias, y los viernes por la mañana<br />
93
ealizamos la sesión con tres grupos<br />
heterogéneos con los alumnos de 5º y 6ºde<br />
Primaria.<br />
Durante estas sesiones nos dedicamos a<br />
trabajar contenidos del área de matemáticas,<br />
sobre todo relacionados con el razonamiento y<br />
la resolución de problemas a partir de<br />
diferentes actividades que permiten la<br />
interacción: razonamiento lógico, tratamiento<br />
de la información, interpretación de gráficos y<br />
planos, curiosidades matemáticas,<br />
operaciones, juegos matemáticos, series<br />
numéricas, corrección de errores en<br />
problemas y ejercicios realizados por ellos<br />
mismos en pruebas realizadas con<br />
anterioridad, invención de problemas y<br />
ejercicios a partir de unos datos o de un<br />
modelo…<br />
En las tres aulas que hemos iniciado esta<br />
actividad, utilizamos una misma dinámica:<br />
Trabajamos en Grupos Interactivos una sesión<br />
semanal. Planteamos tres actividades cortas<br />
de entre 15-20 minutos, y contamos con tres<br />
personas voluntarias. Cuando terminan, los<br />
equipos rotan a otra actividad con otra persona<br />
voluntaria, de manera que en una sesión de<br />
clase, los alumnos y alumnas resuelven tres<br />
tareas distintas.<br />
Es curioso comprobar cómo los alumnos nos<br />
dicen que se divierten en las actividades,<br />
siendo que trabajan en tres tareas simultáneas<br />
en una hora. Y también los voluntarios<br />
manifiestan su satisfacción en el desarrollo de<br />
esta actividad.<br />
IMPORTANCIA DEL VOLUNTARIADO<br />
El papel de los voluntarios es imprescindible,<br />
siendo una figura de apoyo cuya labor principal<br />
es dinamizar y promover las interacciones<br />
entre los alumnos y alumnas de cada grupo.<br />
No se trata de explicarles la tarea, ni de<br />
ayudarles a resolverla, sino de inducir la<br />
ayuda, es decir, procurar que sean los mismos<br />
alumnos los que a través del diálogo lleguen a<br />
acuerdos encontrando estrategias para<br />
alcanzar una solución conjunta (“¿Tú que<br />
piensas?”, “¿Cómo lo harías?, explícaselo”,<br />
“¿Qué se te ocurre con lo que ha dicho tu<br />
compañero?”, “¿Estáis de acuerdo?”, “¿Por<br />
qué?”). De esta manera los alumnos y alumnas<br />
reflexionan y argumentan sus aportaciones,<br />
desarrollando la Competencia de Aprender a<br />
Aprender y el proceso interno de<br />
metacognición, esforzándose al explicarse a<br />
sus compañeros y compañeras. Esto es<br />
inteligencia distribuida.<br />
El perfil de la persona voluntaria se caracteriza<br />
por ser un buen dinamizador, conectar con los<br />
alumnos, en definitiva crear un buen clima de<br />
trabajo en el aula. Lo que más aprecian los<br />
alumnos son los constantes estímulos y<br />
valoraciones positivas que van dándoles las<br />
personas voluntarias durante el proceso de<br />
resolución de las tareas. Esto favorece el<br />
autoconcepto y mejora la autoestima de los<br />
chavales, que sienten que son capaces de<br />
hacer las cosas que les propongan, porque les<br />
transmiten su entusiasmo al ser referentes que<br />
ofrecen su tiempo para trabajar y aprender con<br />
ellos. (“¡Qué aportación tan buena!”, “Sois<br />
unos campeones”, “¡Ánimo, que vamos muy<br />
bien!”, “Parece que estemos en la<br />
universidad”, “Escucha que es importante<br />
también lo que ella quiere decir”). Estimula<br />
¿verdad? Los maestros aprendemos de ellos<br />
a reforzar y dar importancia a verbalizar esas<br />
consignas de ánimo que necesita cualquiera<br />
que está esforzándose por aprender.<br />
ORIENTACIONES PARA LA EVALUACIÓN<br />
Al finalizar la sesión hacemos una evaluación<br />
con las personas voluntarias de manera oral<br />
poniendo la atención en diferentes aspectos:<br />
participación igualitaria de todos los alumnos y<br />
alumnas, fluidez en las interacciones que han<br />
surgido, posibles conflictos que hayan podido<br />
aparecer en el grupo, grado de dificultad de las<br />
94
actividades, adecuación del tiempo, expresión<br />
de ideas y sentimientos sobre la sesión,<br />
motivación hacia la actividad, actitud y<br />
comportamiento en general, sugerencias para<br />
mejorar,…<br />
Con las conclusiones completamos una tabla<br />
de valoración de cada sesión que nos sirve<br />
como reflexión y potencial de mejora.<br />
VALORACIÓN CRÍTICA Y PERSONAL DE<br />
LOS RESULTADOS<br />
El programa está diseñado para desarrollarse<br />
en dos años. Durante los dos meses que<br />
llevamos trabajando con Grupos Interactivos<br />
hemos observado que ha aumentado la<br />
motivación de los alumnos hacia la resolución<br />
de las tareas en equipo, ha mejorado el trato<br />
entre ellos, el compañerismo y la empatía.<br />
Intentan ponerse en el lugar del otro.<br />
Y sobre todo, nuestros alumnos y alumnas se<br />
desenvuelven con ganas y ponen más<br />
atención en las actividades, se escuchan y<br />
complementan sus aportaciones unos a otros,<br />
con lo que surge de manera más rápida la<br />
solución. Observamos que la interacción y la<br />
ayuda facilitan la participación y la igualdad de<br />
diferencias.<br />
Según su opinión “nos gustan mucho los<br />
Grupos Interactivos porque todos<br />
conseguimos coger ideas del grupo y<br />
colaboramos todos”. Agradecen la ayuda de<br />
los voluntarios y dicen que así aprenden más<br />
tranquilos, “no te enfadas y escuchas”. Sienten<br />
que saben resolver las tareas porque “los<br />
voluntarios no nos dicen nada y nosotros lo<br />
hacemos todo”. Dicen que “es más fácil<br />
hacerlo todos juntos, compartir y me gusta<br />
ayudar a los compañeros”.<br />
Nuestros voluntarios reciben el<br />
agradecimiento de los grupos cada día,<br />
valoran el trabajo de planificación del que ellos<br />
son partícipes, reconocen que se esfuerzan en<br />
animar a que los alumnos terminen las<br />
actividades en los 20 minutos y desarrollan<br />
grandes dosis de paciencia. Les sorprende<br />
que aunque los alumnos disponen de poco<br />
tiempo, aprenden a organizarse. Son el alma<br />
del proyecto.<br />
Las opiniones de las familias y las inquietudes<br />
acerca de este programa son fundamentales.<br />
Para ello les preguntamos qué piensan de los<br />
grupos interactivos, qué aspectos positivos<br />
observan en el aprendizaje y en qué puede<br />
ayudar el programa a sus hijos en las<br />
relaciones con sus compañeras y<br />
compañeros.<br />
La satisfacción personal que obtienen sus<br />
hijos es la base de todas las respuestas; la<br />
comprensión, el respeto, el diálogo, la<br />
escucha, el compartir opiniones, el aprender<br />
los unos de los otros. Fomentando estas<br />
relaciones observan cómo el disfrute por la<br />
tarea y el aprendizaje en las áreas se<br />
incrementa. En palabras suyas, sus hijos son<br />
capaces de aprender a “respetarse y ponerse<br />
de acuerdo para elegir”, “a esperar”, “a<br />
dialogar para solucionar conflictos”,“a llevarse<br />
bien”, “estar más atentos y aprender más”, “a<br />
hacer funcionar la cabeza”, “acaban antes y lo<br />
hacen mejor”.<br />
Y para concluir, ante una sociedad de la<br />
información cada vez más plural y cambiante,<br />
hemos de proporcionar a nuestros alumnos y<br />
alumnas las herramientas y estrategias<br />
instrumentales y personales para<br />
desenvolverse y convivir en ella con respeto y<br />
tolerancia. En palabras de Ramón Flecha “los<br />
sueños son posibles, mejorar la realidad sin<br />
sueños es imposible”. Si creemos en ello,<br />
hagamos pues de esta utopía una realidad con<br />
ilusión y esfuerzo, ya que ello depende en gran<br />
parte de las actuaciones educativas que se<br />
implementen en la escuela, basadas en<br />
políticas y proyectos educativos que<br />
funcionan. No en vano, esta manera de<br />
organizar las aulas, cuenta con el apoyo de<br />
toda la Comunidad Educativa Internacional. Y<br />
en el CRA Matarranya hemos apostado por<br />
ello.<br />
95
Agradecimientos:<br />
A todos los voluntarios, sin los cuales no hubiéramos podido llevar a cabo este trabajo.<br />
A nuestro asesor de la UFI de Alcañiz, Santi Herrera, por su apoyo y su ayuda, necesarios para<br />
iniciar y llevar adelante este programa.<br />
Referencias Bibliográficas<br />
Notas tomadas en el curso de Formación institucional dirigida a los centros seleccionados en la<br />
convocatoria de PIBE-GI (Orden de 7 de noviembre de 2014) en el CAREI impartido por<br />
componentes del grupo CREA.<br />
Aprendizaje dialógico en la sociedad de la información. Adriana Aubert, Ainhoa Flecha, Carme<br />
García, Ramón Flecha, Sandra Racionero. Editorial Hipatia<br />
Actuaciones de éxito en las escuelas europeas. Colección estudios CREADE nº9.Coordinación<br />
científica INCLUD-ED Consortium<br />
Los Grupos Interactivos-Comunidades de aprendizaje. Revista Innovación educativa Núm.<br />
131.Marisol Odina, Mati Buitago, Ana Isabel Alcalde<br />
Necesidades Educativas Especiales y Específicas y Grupos Interactivos. Coordinadores Luis Mª<br />
Landaluze eta Mª Luisa Jaussi. Ikas comunidades, ikas.com<br />
96
A TRES BANDAS Nº38<br />
EL FOMENTO DE LA AUTONOMÍA DEL<br />
ALUMNADO DE 6º COMO GUÍA PARA<br />
APRENDER LA CARRERA DE LARGA<br />
DURACIÓN: OPINIÓN DEL ALUMNADO A<br />
PARTIR DE LOS ESTÁNDARES DE<br />
APRENDIZAJE.<br />
Inés Aguareles Abós. CEIP Nuestra Señora del Pilar Monreal del Campo (Teruel)<br />
José Antonio Julián Clemente. Universidad de Zaragoza.<br />
M<br />
O<br />
N<br />
O<br />
G<br />
R<br />
Á<br />
F<br />
I<br />
C<br />
O<br />
LAS REFERENCIAS PEDAGÓGICAS DE LA<br />
CARRERA DE LARGA DURACIÓN EN<br />
EDUCACIÓN FÍSICA<br />
La LOMCE en el establecimiento del<br />
currículum para Educación Primaria (Real<br />
Decreto 126/2014) en su artículo 10 punto 5,<br />
insta a las Administraciones educativas a que<br />
adopten medidas para que la población infantil<br />
realice actividad física (AF) diaria dirigida por<br />
profesionales para garantizar un desarrollo<br />
integral adecuado y favorecer una vida activa,<br />
saludable y autónoma. La clase de Educación<br />
Física (EF) es un espacio fundamental donde<br />
el profesorado es el máximo responsable a la<br />
hora de generar experiencias gratificantes<br />
para el alumnado (CDC, 2010). La vivencia de<br />
estas experiencias durante las clases de EF<br />
será uno de los determinantes de la práctica<br />
habitual de AF de los niños y niñas de primaria,<br />
donde la motivación experimentada en la<br />
cases de EF puede ser un aspecto relevante<br />
para la adherencia a dicha práctica (Moreno-<br />
Murcia, Cervelló, Huéscar, Belando, y<br />
Rodríguez, 2013). Esta vivencia de<br />
experiencias satisfactorias puede deberse en<br />
parte al apoyo que el profesorado de EF puede<br />
ejercer de manera significativa sobre la<br />
necesidad de autonomía de sus estudiantes<br />
(Lim y Wang, 2009).<br />
Fundamentándonos en la Teoría de la<br />
Autodeterminación (TAD; Deci y Ryan, 2002),<br />
las necesidades psicológicas básicas (NPB),<br />
entre las que se encuentra la percepción de<br />
autonomía, y su grado de satisfacción,<br />
constituyen un concepto básico para<br />
comprender la regulación del comportamiento<br />
(Deci y Ryan, 2000), en este caso la práctica<br />
de AF, y la motivación que un sujeto puede<br />
poseer hacia esta conducta concreta. Además,<br />
la TAD nos ayuda a comprender también la<br />
relación que la percepción de autonomía<br />
puede tener sobre la motivación y ésta sobre<br />
la práctica de AF (Gallagher et al., 2012). Estas<br />
premisas y otras están dispuestas como<br />
estrategias didácticas en las orientaciones<br />
didácticas del área de Educación Física<br />
(ORDEN de 16 de junio de 2014, BOA, 20 de<br />
julio).<br />
La carrera de larga duración (CLD) es una<br />
actividad individual que se realiza en un<br />
espacio sin desniveles y que tiene como<br />
finalidad para el alumnado correr (o andar<br />
rápido) durante un tiempo prolongado (más de<br />
10 minutos) al 75% de su velocidad máxima<br />
aeróbica a un ritmo uniforme, de forma que sea<br />
capaz de regular y dosificar el esfuerzo con<br />
eficacia y seguridad (Generelo, Julián y<br />
Zaragoza, 2009).No es la intención abordar la<br />
didáctica específica de la CLD ya que el lector<br />
tiene referencias más concretas (Generelo,<br />
97
Julián, y Zaragoza, 2009; Julián, Generelo,<br />
García, Abarca-Sosy Zaragoza, 2012), pero si<br />
establecer cuatro aspectos importantes<br />
para el fomento de la autonomía del alumnado<br />
y que al final de la propuesta didáctica sean<br />
capaces de correr un tiempo de más 10<br />
minutos sin orientaciones externas.<br />
Foto 2. Espacio fijo para dejar el material por<br />
grupo en la aula de EF.<br />
2º) En las situaciones de trabajo con la ficha<br />
por grupos. Es recomendable dejar ubicada<br />
en la sala de EF (si se va a dar la información<br />
inicial allí) o en la pista, un lugar fijo donde<br />
dejar el material que necesita cada subgrupo<br />
(ver Foto 2).<br />
Foto 1. Ficha de trabajo autónomo generado<br />
por CALADU<br />
1º) Uso de CALADU. Durante la aplicación de<br />
la Unidad Didáctica será importante reforzar en<br />
todas las sesiones que el criterio de éxito es<br />
mantener el ritmo uniforme (criterio que todo el<br />
alumnado puede conseguir) durante el tiempo<br />
que viene indicado en las fichas del programa<br />
individual que genera CALADU (ver foto 1).<br />
CALADU es un programa informático gratuito<br />
que permite la gestión de las sesiones que<br />
conforman la unidad didáctica de carrera de<br />
larga duración de una forma sencilla. El<br />
programa, a partir de los resultados en el test<br />
de 5 minutos, realiza una propuesta básica<br />
para las clases por grupos de nivel en función<br />
de la velocidad por kilómetro (ver Nota al final<br />
del artículo para obtener recurso).<br />
Foto 3. Trabajando con autonomía a diferentes<br />
ritmos y usando diferentes espacios.<br />
De esta forma cada uno de ellos funciona de<br />
manera autónoma a partir de esta rutina<br />
establecida: entran en la sala (saludo, uso de<br />
vestuario, etc.), reciben la información inicial<br />
de la sesión, calentamiento autónomo por<br />
subgrupos, cogen su material, realizan el<br />
trabajo establecido (dejando cada uno su<br />
material en un lugar pactado cerca de donde<br />
finalizan la serie) (ver Foto 3 y Foto 4).<br />
Al acabar el trabajo propuesto dejan el material<br />
en el lugar acordado, estiramientos, y todos<br />
juntos realizan la valoración final de la sesión.<br />
Foto 4. Trabajando con autonomía por grupos.<br />
98
3º) Progresión del aprendizaje del ritmo<br />
uniforme. Es importante que el alumnado<br />
pase por todas las fases de la secuencia<br />
formativa (primer contacto con la actividad,<br />
evaluación inicial, aprender y progresar y<br />
evaluación final). Del mismo modo resulta<br />
fundamental que desde el comienzo de la<br />
Unidad Didáctica se incida en que el éxito en<br />
la actividad de CLD no es ganar a los demás,<br />
ni conseguir "tales" metros en "tanto" tiempo,<br />
ni que "en función de lo que corras obtendrás<br />
una nota u otra"; el éxito es conseguir<br />
mantener su ritmo uniforme durante un tiempo<br />
prolongado. De esta forma el éxito depende de<br />
la gestión que haga cada estudiante de sus<br />
competencias y saberes y no de cómo sean los<br />
demás. En la foto 5 podemos ver la evaluación<br />
de una alumna desde el primer día al ultimo en<br />
su control y gestión del ritmo uniforme (en rojo<br />
y más irregular el primer día y en verde y más<br />
regular el último día).<br />
Estos niveles tienen que reflejar con claridad<br />
las intencionalidades del aprendizaje, como<br />
también identificar y describir los diferentes<br />
niveles de consecución para cada uno de los<br />
estándares considerados.<br />
Es interesante que la rúbrica se comparta con<br />
el alumnado antes de iniciar la actividad. La<br />
utilización de rúbricas en los procesos de<br />
evaluación aclaran las expectativas del<br />
docente, reducen la ambigüedad y la<br />
subjetividad en la evaluación y calificación y<br />
promueven la retroalimentación y la<br />
autoevaluación del alumnado.<br />
En la tabla 1 se ha dispuesto la rúbrica<br />
utilizada para la Unidad Didáctica de CLD para<br />
la evaluación y calificación de los estándares<br />
de aprendizaje 1.6.4. y 6.4.2. para 6º de<br />
primaria.<br />
ALGUNAS OPINIONES DE LOS NIÑOS Y<br />
NIÑAS DE 6º DE PRIMARIA DESPUÉS DE<br />
LA PROPUESTA DIDÁCTICA DE LA CLD EN<br />
BASE A LOS CRITERIOS Y ESTÁNDARES<br />
DE EVALUACIÓN<br />
Foto 5. Grafica inicial y final de la gestión del<br />
ritmo uniforme.<br />
Esta forma de enfocar el aprendizaje favorece<br />
que todo el alumnado pueda tener éxito en la<br />
actividad, aspecto que no sucede cuando la<br />
referencia para valorar la unidad didáctica es<br />
la marca establecida y su relación con unas<br />
tablas estándar (test), o en función del orden<br />
de llegada en una prueba.<br />
4º Evaluación y calificación del aprendizaje<br />
a partir del uso de una rúbrica. Las rúbricas<br />
o escalas de clasificación descriptivas<br />
categorizan en niveles de calidad las acciones<br />
o producciones del alumnado, debiendo tener<br />
como referencia los indicadores de logro que<br />
concretan los estándares de aprendizaje.<br />
La Unidad Didáctica tenía varios indicadores<br />
de logro concretados de los estándares y<br />
criterios de evaluación como indica la<br />
normativa vigente (Artículo 21 de la ORDEN de<br />
16 de junio de 2014, BOA, 20 de julio). Se van<br />
a disponer dos tablas (Ver tabla 2 y 3) con la<br />
concreción curricular y algunos ejemplos de<br />
comentarios realizados por el alumnado al final<br />
de la Unidad Didáctica y que ilustran la<br />
adquisición de los aprendizajes.<br />
Ante la pregunta realizada por la docente:<br />
“Comenta cómo ha sido tu evolución en la<br />
gestión de tu ritmo uniforme adquirido a lo<br />
largo de la unidad didáctica” recibimos<br />
respuestas como:<br />
“Ha sido bastante buena porque las técnicas<br />
que nos ha enseñado la profesora me han<br />
ayudado bastante.” Niña 1, 6ºA.<br />
“Cuando empecé iba muy rápido y me cansaba<br />
antes, pero ahora voy a mi ritmo uniforme y me<br />
ha ayudado mucho. Por ejemplo, cuando hice<br />
la carrera solidaria tuve que ir a mi ritmo…”<br />
Niño 1, 6ºA.<br />
99
“Mi evolución ha sido muy buena porque antes<br />
me sofocaba al correr y ahora no porque voy<br />
siempre al mismo ritmo.” Niña 2, 6ºA.<br />
“Mi evolución en la Unidad Didáctica ha sido<br />
muy buena porque ahora he conseguido estar<br />
diez minutos o incluso más corriendo a un<br />
ritmo más o menos igual cada vuelta.” Niña 3,<br />
6ºB.<br />
“He evolucionado mucho. Al principio fui a un<br />
ritmo demasiado rápido y al poco rato me<br />
cansé mucho, pero con esta actividad he<br />
aprendido a correr con un buen ritmo y no<br />
cansarme. Creo que esto me ha ayudado<br />
bastante.” Niña 4, 6ºB.<br />
“Al principio de la Unidad Didáctica no iba a mi<br />
ritmo corporal pero a lo largo de los días ya iba<br />
a mi ritmo y no me cansaba, ahora mantengo<br />
mi línea y lo que mi cuerpo puede.” Niña 6, 6ºA.<br />
Ante la pregunta realizada por la docente:<br />
“Comenta cómo de importante es para ti tener<br />
adquirido un ritmo uniforme durante un tiempo<br />
prolongado para participar en un reto como el<br />
realizado en clase o en la carrera solidaria”,<br />
obtuvimos respuestas como las siguientes:<br />
“Es importante porque si corres a una<br />
velocidad superior a tu ritmo te cansas antes,<br />
pero si corres a tu ritmo te ayuda a cansarte<br />
menos”. Niña 1, 6ºA.<br />
“Es bastante importante porque si no sigues un<br />
ritmo te cansas al principio o al final. Por<br />
ejemplo, en la carrera solidaria, si sigues un<br />
ritmo no te cansarás tanto”. Niño 1, 6ºA.<br />
“Para mi es importante porque puedes retarte<br />
a hacer una carrera o solamente salir a correr<br />
con tus amigos sin tener que parar a<br />
descansar o a beber un trago de agua”. Niña<br />
3, 6ºB.<br />
“Para mí es muy importante porque puedes<br />
retarte a correr durante un tiempo igualado sin<br />
cansarte mucho y conversando.” Niña 5, 6ºA.<br />
Tabla 2. Aprendizajes referidos a la gestión del esfuerzo comparando su nivel inicial y final.<br />
Cri. Eva. Est. Apren. CC Indicador de logro<br />
Cri.EF.1.6<br />
Est.EF.1.6.4<br />
CMCT<br />
CAA<br />
- Realizar un comentario sobre su evolución en la gestión<br />
de su ritmo uniforme comparando su nivel inicial y el final<br />
alcanzado.<br />
Tabla 3. Aprendizajes referidos a la importancia de adquirir un ritmo uniforme.<br />
Cri. Eva. Est. Apren. CC Indicador de logro<br />
Cri.EF.6.4 Est.EF.6.4.2 CMCT<br />
- Realizar un comentario sobre lo importante que es<br />
tener adquirido un ritmo uniforme durante un tiempo<br />
prolongado (resistencia) para participar en un evento<br />
relacionado con la CLD en el ámbito escolar o social.<br />
100
CONCLUSIÓN<br />
La participación activa y el fomento de la autonomía en las clases de EF viene condicionada por la<br />
responsabilidad que el alumnado asume durante el proceso de enseñanza y aprendizaje.<br />
En el artículo se han dispuesto cuatro estrategias para fomentarla. Se ha mencionado el uso de<br />
CALADU como herramienta informática que proporciona un material didáctico para la gestión de la<br />
clase por grupos de nivel a partir del test de 5 minutos, que conlleva la utilización de unos roles claros<br />
(cronometrador, anotador y corredor), para que entiendan la finalidad de la actividad y que<br />
reconozcan y valoren sus progresos.<br />
Especialmente, en esta Unidad de Aprendizaje, la motivación debe estar en la mejora durante el<br />
proceso del ritmo uniforme y no solamente en la mejora del resultado.<br />
Del mismo modo se ha dispuesto una rúbrica para evaluar y calificar dos estándares de aprendizaje<br />
que intenta promover la retroalimentación y la autoevaluación del alumnado cuando se enfrentan a<br />
plasmar por escrito los aprendizajes adquiridos.<br />
Bibliografía<br />
- Centers forDisease Control and Prevention. (2010).<br />
Theassociationbetweenschoolbasedphysicalactivity, includingphysicaleducation, and academic<br />
performance. Atlanta, GA: U.S. Department of Health and Human Services.<br />
- Deci, E.L. y Ryan, R.M. (2000). The ‘what’ and ‘why’ of goal pursuits: Human needs and the selfdetermination<br />
of behaviour. Psychological Inquiry, 11, 227-268.doi: 10.1207/S15327965PLI1104_01<br />
- Deci, E.L. y Ryan, R.M. (Eds.) (2002). Handbook of self-determination. Rochester, NY: University of<br />
Rochester Press.<br />
- Gallagher, P., Yancy, W.S., Jr., Swartout, K., Denissen, J.J., Kuhnel, A., y Voils, C.I. (2012). Age<br />
and sex differences in prospective effects of health goals and motivations on daily leisure-time<br />
physical activity.Preventive Medicine, 55, 322-324.doi: 10.1016/j.ypmed.2012.07.017<br />
- Generelo, E., Julián, J. A. y Zaragoza, J. (2009). Tres vueltas al patio. La carrera de larga duración<br />
en la escuela. Barcelona. INDE.<br />
- Julián, J. A. Generelo, E., García, L., Abarca-Sos, A. y Zaragoza, J. (2012).<br />
Estrategiasparafomentarunclimamotivacionalóptimo en el contenido de carrera de<br />
largaduración en la EducaciónFísica escolar. RevistaTándem. Didáctica de la<br />
EducaciónFísica, 40, 54-65<br />
- Lim, B.S.C., y Wang, C.K.J. (2009). Perceived autonomy support, behavioural regulations<br />
in physical education and physical activity intention. Psychology of Sport and Exercise, 10,<br />
52-60.doi: 10.1016/j.psychsport.2008.06.003<br />
- Moreno-Murcia, J.A., Cervelló, E., Huéscar, E., Belando, N., y Rodríguez, J. (2013).<br />
Motivational profiles in physical education and their relation to the Theory of Planned<br />
Behavior. Journal of Sports Science Medicine, 12, 551-558.<br />
- Orden de 16 de junio de 2014 (BOA, 20 de julio), de la Consejera de Educación, Universidad,<br />
Cultura y Deporte, por la que se aprueba el currículo de la Educación Primaria y se autoriza su<br />
aplicación en los centros docentes de la Comunidad Autónoma de Aragón.<br />
101
- Real Decreto 126/2014, de 28 de febrero, (BOE, 1 de marzo de 2014) por el que se establece el<br />
currículo básico de la Educación Primaria.<br />
1<br />
Nota 1: Podrá obtener gratuitamente el programa e información actualizada sobre el mismo y<br />
sobre otros materiales didácticos de la unidad de CLD.<br />
Se puede consultar la página web que mantiene el Grupo de Investigación Educación Física y<br />
Promoción de la Actividad Física (EFYPAF) de la Universidad de Zaragoza dentro de la sección de<br />
“Recursos”.<br />
La dirección completa es la siguiente: http://efypaf.unizar.es/recursos/cld.html<br />
102
A TRES BANDAS Nº38<br />
APLICACIÓN DE LA METODOLOGÍA DE<br />
APRENDIZAJE-SERVICIO EN<br />
EDUCACIÓN FÍSICA EN SECUNDARIA<br />
Luis Florentín Dueñas<br />
I.E.S Pedro Laín Entralgo. Hijar (Teruel)<br />
Proyecto seleccionado en la convocatoria del Programa de Proyectos de Innovación e Investigación<br />
Educativa para el curso 2014/2015, del Departamento de Educación, Universidad, Cultura y Deporte<br />
del Gobierno de Aragón.<br />
M<br />
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Á<br />
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I<br />
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Este proyecto implementa la metodología del<br />
Aprendizaje-Servicio en Educación Física en<br />
los cursos de la ESO del IES Pedro Laín<br />
Entralgo de Hijar. Para llevarlo a cabo<br />
tomamos como referencia los videos<br />
didácticos que los alumnos elaboran dentro del<br />
proyecto de innovación educativa “Utilización<br />
de las nuevas tecnologías en Educación Física<br />
para el desarrollo de las competencias<br />
básicas” iniciado el curso pasado en este<br />
mismo IES. Plantea, por tanto, enlazar un<br />
Proyecto de Innovación con otro, y supone un<br />
cambio metodológico importante en el IES que<br />
busca contribuir al desarrollo y adquisición de<br />
las competencias clave del alumnado.<br />
Este proyecto cambia la metodología habitual<br />
de trabajo en EF para incrementar la acción<br />
educativa sobre las competencias y la<br />
motivación, al aprovechar el recurso de las<br />
nuevas tecnologías que suponen un elemento<br />
motivador esencial cuyo potencial educativo<br />
no puede pasarse por alto en la sociedad del<br />
siglo XXI. La intención es mejorar el proceso<br />
de adquisición de los contenidos de la materia<br />
de EF a través de un nuevo método<br />
pedagógico que estimule positivamente al<br />
alumno al hacerlo protagonista y participante<br />
activo en su propio proceso de aprendizaje y<br />
en el de sus compañeros.<br />
El proyecto se justifica en que la EF es una<br />
materia eminentemente práctica, pero la<br />
práctica debe venir siempre respaldada por<br />
teoría que aporte sentido y finalidad a los<br />
aprendizajes. La adquisición por parte del<br />
alumnado de los aspectos teóricos de la<br />
materia de EF es necesaria para dar sentido a<br />
todas las tareas prácticas que realizamos en<br />
clase, y esencial para que los alumnos<br />
consigan el fin último de esta asignatura:<br />
adquirir hábitos saludables en su estilo de vida,<br />
como la inclusión de la práctica regular de<br />
actividad física, y que esos hábitos saludables<br />
perduren por siempre.<br />
Sin embargo, la transmisión de los aspectos<br />
teóricos que complementen la práctica<br />
deportiva siempre ha traido consigo cierta<br />
polémica por la reducción del tiempo de<br />
práctica, por la falta de motivación del<br />
alumnado y por la falta de recursos adecuados<br />
para los docentes. Este proyecto da respuesta<br />
a esta problemática implicando a los alumnos<br />
a través de un recurso doblemente motivante,<br />
pues utilizamos las nuevas tecnologías y lo<br />
hacemos con los vídeos que el propio<br />
alumnado ha creado.<br />
El planteamiento principal del proyecto es<br />
utilizar los vídeos didácticos elaborados por los<br />
alumnos dentro del Proyecto de Innovación<br />
para transmitir los aspectos teórico-prácticos<br />
103
de la asignatura e implementar esta<br />
transmisión a través de la participación del<br />
alumnado del curso anterior mediante la<br />
metodología del Aprendizaje-Servicio, por la<br />
que contribuyen a que sus compañeros del<br />
curso actual adquieran los contenidos propios<br />
de la materia. Todos los vídeos están<br />
disponibles en la web del IES.<br />
El argumento base es que si los alumnos son<br />
capaces de explicar los contenidos<br />
directamente a sus compañeros, demuestran<br />
no sólo que han adquirido los aprendizajes,<br />
sino que han llegado un paso más allá, son<br />
competentes. Por ello, este proyecto supone<br />
una contribución esencial al desarrollo que<br />
desde EF realizamos sobre las competencias<br />
clave. Podríamos destacar como aspectos<br />
más innovadores:<br />
•La implementación de la metodología del<br />
aprendizaje servicio en EF en Secundaria<br />
utilizando recursos didácticos creados por los<br />
propios alumnos.<br />
•Los vídeos didácticos y las presentaciones<br />
Power Point como recursos audiovisuales<br />
motivantes para potenciar los procesos de<br />
enseñanza aprendizaje.<br />
•Los canales de participación de todo el<br />
alumnado para transmitir la información<br />
colaborando en la aplicación de la metodología<br />
del Aprendizaje-Servicio.<br />
•La originalidad principal se basa en enlazar<br />
dos Proyectos de Innovación, el iniciado el<br />
curso pasado y éste que aquí se presenta, que<br />
aplica los recursos didácticos elaborados en<br />
ese proyecto y los utiliza como transmisores de<br />
los contenidos propios de la materia a través<br />
de la metodología del Aprendizaje-Servicio. De<br />
esta forma conseguimos dar más sentido y<br />
funcionalidad al proyecto iniciado el curso<br />
pasado.<br />
El hecho de que alguien ajeno al grupo entre<br />
en clase se está constatando como una de las<br />
formas más innovadoras de optimizar los<br />
resultados del alumnado. Tal tendencia no ha<br />
pasado desapercibida para la administración<br />
educativa aragonesa, pues ha puesto en<br />
marcha una nueva vía para realizar Proyectos<br />
de Innovación. Se trata de aquellos basados<br />
en evidencias y que tienen su propia<br />
convocatoria. Precisamente, este<br />
planteamiento es el que me ha dado la<br />
motivación necesaria para acometer este<br />
proyecto, ya que la metodología del<br />
Aprendizaje- Servicio entre alumnos me<br />
parece muy apta para lograr los fines<br />
educativos, mejorar los resultados y, sobre<br />
todo, para favorecer la adquisición de las<br />
Competencias Clave.<br />
Los alumnos que entran en clase para realizar<br />
la explicación a sus compañeros del curso<br />
inferior son, preferentemente, aquellos que<br />
tuvieron el papel de encargados, y que en su<br />
momento coordinaron a sus compañeros para<br />
que las opiniones de todos quedaran<br />
reflejadas en los vídeos del curso pasado.<br />
Pero hay que destacar que todos los alumnos<br />
de la clase van a poder hacer aportaciones<br />
sobre cómo plantear las explicaciones a los<br />
alumnos del curso inferior dando su opinión a<br />
los encargados de entrar en clase.<br />
El canal para que todos participen en la<br />
explicación que se prepara es que todos<br />
juntos, al final de una clase de EF, hagan un<br />
breve recordatorio de los contenidos del curso<br />
pasado. Se forman grupos con uno de los<br />
encargados en cada grupo. Éstos recogen las<br />
aportaciones de sus compañeros sobre la<br />
mejor forma de acompañar el vídeo didáctico<br />
con explicaciones y un power point. En la<br />
siguiente clase, estos alumnos encargados<br />
muestran al resto de la clase cómo van a<br />
enfocar la explicación. Lo hacen en la parte<br />
final de una sesión de EF y de nuevo se<br />
permite a todo el grupo que sugiera aquello<br />
que estime oportuno modificar para facilitar el<br />
aprendizaje de sus compañeros del curso<br />
inferior.<br />
De esta forma, conseguimos que los alumnos<br />
que ya han vivenciado el proceso de<br />
adquisición de los contenidos aporten su<br />
experiencia y opinión para preparar la<br />
información que los encargados de aplicar la<br />
metodología de Aprendizaje-Servicio van a<br />
llevar a clase. La aportación de todos es clave<br />
104
para aconsejar y facilitar el aprendizaje de<br />
esos mismos contenidos a los compañeros del<br />
curso inferior.<br />
Destacar que todo este proceso de<br />
preparación de la explicación va a permitir al<br />
profesor comprobar si los contenidos<br />
trabajados a través de la realización de vídeos<br />
didácticos el curso pasado se asentaron de<br />
forma permamente en el alumnado. Haremos<br />
un breve cuestionario sobre los conocimientos<br />
básicos del contenido a transmitir para<br />
comprobar que perduran en la memoria y, de<br />
esta forma, evidenciar que la utilización de las<br />
nuevas tecnologías a través de la realización<br />
de vídeos didácticos, están aportando un aire<br />
nuevo al proceso de aprendizaje del<br />
alumnado. Desde luego, poco tiene que ver<br />
con el típico proceso memorístico, ya que en la<br />
realización de los vídeos la implicación y<br />
participación del alumnado es total y esto le<br />
hace tomar un papel activo y decisivo en su<br />
propio proceso de aprendizaje, lo cual resulta<br />
mucho más motivante y atrayente, como se<br />
reflejó en las encuestas realizadas el curso<br />
pasado tras la realización de cada uno de los<br />
vídeos didácticos.<br />
Las reuniones periódicas del profesor<br />
coordinador con los alumnos encargados del<br />
proyecto servirán para encauzar y asesorar en<br />
caso de ser necesario. Una vez preparada la<br />
explicación y los materiales a utilizar en ella, se<br />
fija una fecha para esa explicación, la cual<br />
coincide con el momento en el que los alumnos<br />
del curso inferior están trabajando la unidad<br />
didáctica en cuestión. Dado que esta<br />
intervención en clase explicando a sus<br />
compañeros se va a realizar en una sola<br />
sesión, no va a afectar al desarrollo del resto<br />
de la asignatura de la que salen los alumnos,<br />
y a la que se pedirá permiso.<br />
Se espera una mejora de los resultados de la<br />
materia de EF. Los instrumentos de evaluación<br />
serán los ejercicios, pruebas y exámenes que<br />
realice el alumnado a lo largo del curso en<br />
Educación Física, pues constatará el grado de<br />
adquisición de los contenidos trabajados a<br />
través de esta metodología innovadora y<br />
podrán compararse con resultados de cursos<br />
anteriores.<br />
Para comprobar la eficacia de este nuevo<br />
método pedagógico que vamos a aplicar<br />
utilizaremos encuestas al término de las<br />
unidades didácticas correspondientes donde<br />
los alumnos podrán expresar la idoneidad del<br />
nuevo sistema aplicado. De esta forma,<br />
sabremos si utilizar los vídeos didácticos<br />
creados con el anterior Proyecto de Innovación<br />
resultan motivantes y atrayentes para los<br />
alumnos, pero sobre todo, si cumplen con la<br />
función para la que se crearon: transmitir el<br />
contenido teórico-práctico vinculado al<br />
aprendizaje de la materia.<br />
En las encuestas podremos conocer si los<br />
alumnos valoran positivamente la metodología<br />
de Aprendizaje-Servicio, es decir, que los<br />
alumnos del curso anterior acudan en un<br />
momento puntual a una clase a hacer una<br />
presentación de los aspectos teóricos de la<br />
materia y para ello utilicen los vídeos<br />
didácticos elaborados anteriormente y otros<br />
materiales.<br />
En definitiva, se pone en marcha un cambio<br />
metodológico aplicando la metodología de<br />
Aprendizaje-Servicio en la asignatura de<br />
Educación Física en el IES de Híjar. Este<br />
método pedagógico es revolucionario en el<br />
IES y buscamos contribuir de forma decisiva al<br />
desarrollo y adquisición de las Competencias<br />
Clavebás del alumnado. Nos hemos propuesto<br />
utilizar los vídeos didácticos elaborados por los<br />
alumnos dentro del Proyecto de Innovación<br />
Educativa iniciado el curso pasado para<br />
transmitir los aspectos teórico-prácticos de la<br />
asignatura e implementar esta transmisión a<br />
través de la participación del alumnado del<br />
curso anterior mediante la aplicación de la<br />
metodología del Aprendizaje-Servicio, todo un<br />
reto del cual esperamos grandes resultados.<br />
105
A TRES BANDAS Nº38<br />
VIAJES Y VIAJEROS:<br />
ENSEÑAR A INVESTIGAR<br />
Ricardo Alonso, e Isabel Pérez. IES Salvador Victoria (Monreal del Campo)<br />
Teresa Asensio. IES Francés de Aranda (Teruel)<br />
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I<br />
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Durante el curso 2013/2014, los institutos IES<br />
Francés de Aranda de Teruel e IES Salvador<br />
Victoria de Monreal del Campo pusieron en<br />
marcha sendos proyectos interdisciplinares en<br />
torno a los viajes, viajeros, aventureros y<br />
exploradores. Algunas de las tareas de cada<br />
proyecto de centro convergieron en<br />
actividades comunes, mientras que el diseño<br />
global se sustentó en similares fundamentos:<br />
la lectura, la investigación, la apertura de los<br />
centros al exterior, la coordinación del<br />
profesorado y la elaboración de productos<br />
finales por parte de un alumnado protagonista<br />
de todos ellos.<br />
INTRODUCCIÓN<br />
El IES Salvador Victoria atesora una cierta<br />
experiencia en desarrollar proyectos que<br />
involucran a un amplio colectivo de<br />
profesorado y alumnado en su puesta en<br />
práctica, integrando distintas materias y<br />
perspectivas. Aquí Viajes y viajeros se planteó<br />
como un Proyecto de Centro, de desarrollo<br />
anual en toda la ESO, Bachillerato y Ciclos<br />
Formativos. Un proyecto que fue creciendo<br />
gracias a la coordinación docente<br />
contemplada en el horario lectivo y que<br />
desembocó en una jornada cultural de puertas<br />
abiertas además de en varias exposiciones y<br />
publicaciones que se han recogido en la<br />
página web:<br />
https://sites.google.com/site/viajesyviajerosmo<br />
nre/home.<br />
En el IES Francés de Aranda no se trató de un<br />
Proyecto de Centro, sino que se formó un<br />
Grupo de Trabajo de varios profesores que<br />
desarrollaron actividades, más o menos<br />
interdisciplinares, en torno al tema común. Los<br />
niveles educativos fueron dos, 2º y 4º de ESO,<br />
y participó profesorado de Lengua, Ciencias<br />
Sociales, Física y Química, Francés,<br />
Tecnología y Latín, materias impartidas en<br />
dichos cursos. Además, colaboró profesorado<br />
de Inglés y FOL, aunque no impartía clase a<br />
los niveles implicados. En cada nivel educativo<br />
se planteó desde el principio un producto final<br />
que pudiera ser motivador para el alumnado y<br />
que pudiera recoger resultados de lo trabajado<br />
en las distintas asignaturas. En el caso de 2º<br />
de ESO el producto fue un blog: El viaje y los<br />
viajeros(http://viajesyviajerosfrancesdearanda<br />
.blogspot.com.es/) En el caso de 4º de ESO<br />
una exposición en el centro titulada La<br />
expedición de Shackleton a la Antártida: 1914-<br />
2014. Con estos objetivos finales, que<br />
pretendían ser interdisciplinares y trabajar<br />
varias competencias, el profesorado realizó<br />
diferentes actividades que, como veremos,<br />
106
tuvieron distintas características y combinaron<br />
la metodología basada en las tareas<br />
individuales con el trabajo colaborativo en gran<br />
grupo y en pequeños grupos.<br />
EL PUNTO DE PARTIDA<br />
El tema elegido se prestaba a un tratamiento<br />
variado y corríamos el peligro de desviarnos<br />
del camino que debíamos seguir en común.<br />
Por eso, intentamos centrarnos en algunos<br />
objetivos fundamentales pensando siempre en<br />
un producto final que fue lo que primero se<br />
diseñó. Como punto de partida teníamos claro<br />
que Viajes y viajeros tenía que procurar la<br />
máxima integración de otros proyectos y líneas<br />
de trabajo de los centros (Plan de Lectura,<br />
TICs, Biblioteca, Convivencia, actividades<br />
solidarias…). También, que en la medida de lo<br />
posible, exigiría un alto grado de coordinación<br />
del profesorado, esencial en este tipo de<br />
proyectos. Se consiguió en cada uno de los<br />
centros, pero nos faltó hacer de Viajes y<br />
viajeros un proyecto único para los dos<br />
institutos.<br />
LA LECTURA<br />
La lectura es el necesario punto de partida de<br />
cualquier proyecto de investigación. Por otro<br />
lado, es una capacidad que necesitamos<br />
reforzar, pues venimos observando desde<br />
hace un tiempo deficiencias de comprensión<br />
de manera generalizada entre el alumnado.<br />
Ante esta cuestión, en ambos centros han<br />
surgido iniciativas: el IES Salvador Victoria ha<br />
puesto en marcha mecanismos de mejora,<br />
como un Plan de Lectura llamado Hora de<br />
lectura, que consiste en que cada semana,<br />
desde una asignatura diferente, se dedica una<br />
sesión de clase a la lectura en voz alta y al<br />
trabajo sobre los textos propuestos. Este<br />
proyecto debía integrar y potenciar, y así se<br />
hizo, este plan en su desarrollo y, en general,<br />
hacer de la lectura su columna vertebral. En<br />
cada curso de la ESO se leyó un libro durante<br />
el primer trimestre dentro de la hora de lectura<br />
y se trabajó su correspondiente guía en el<br />
aula, además de otras obras de esta temática<br />
abordadas desde cada asignatura. El diseño<br />
de las actividades complementarias como<br />
viajes, charlas y exposiciones, tuvo en cuenta<br />
el libro leído por cada grupo-clase para dar<br />
significatividad a los textos y para que las<br />
excursiones sirvieran como trabajo de campo.<br />
De este modo, por ejemplo, los alumnos de<br />
1ºESO, que leyeron sobre Hillary y Tenzing,<br />
recibieron algunas charlas sobre alpinismo; los<br />
de 3ºESO, que conocieron el viaje de<br />
Magallanes, pudieron visitar una exposición<br />
sobre el descubrimiento del Pacífico, ver los<br />
objetos reales de los que hablaba su novela,<br />
investigar sobre las mujeres en el<br />
descubrimiento o conocer las vivencias de una<br />
joven que participó en la ruta Quetzal. En el<br />
IES Francés de Aranda, el desarrollo de la<br />
Competencia Lingüística, tanto oral como<br />
escrita, también fue el objetivo inicial. En 2º de<br />
ESO se leyó un libro sobre la expedición de<br />
Magallanes y en 4º sobre un viaje realizado a<br />
la Antártida. Las lecturas sirvieron como punto<br />
de partida para la realización de tareas de<br />
comprensión, expresión escrita y oral e<br />
investigación.<br />
ENSEÑAR A INVESTIGAR<br />
En nuestra práctica diaria constatamos que los<br />
alumnos han llegado a asumir un papel pasivo<br />
en su propio proceso de aprendizaje. Muchas<br />
de las tareas que se les plantean les resultan<br />
poco atractivas, ya sea por el tema elegido o<br />
por el formato, pues se han acostumbrado a<br />
107
fórmulas repetitivas y mecánicas. En<br />
ocasiones, sus producciones resultan poco<br />
originales, fruto de carencias en estrategias de<br />
búsqueda de información, de la falta de rigor<br />
en el proceso de selección o síntesis, amén de<br />
diversos problemas en la publicación escrita y<br />
mucho más en la presentación oral. Enseñar<br />
estas estrategias básicas de investigación<br />
tiene una importancia capital, pues equivale a<br />
enseñar a los alumnos a aprender, a ser<br />
autónomos y eficaces. Consideramos que se<br />
debe dar a conocer el trabajo que se realiza en<br />
el centro y un proyecto de este tipo contribuye<br />
a ello, forzando al alumnado a ser cuidadoso<br />
en sus presentaciones y riguroso con la<br />
información que después hace pública de<br />
forma oral o escrita. Es más, partimos de que<br />
un proyecto de estas características por la<br />
temática elegida, el diseño de actividades<br />
variadas y el producto final, colocaba al<br />
alumno como auténtico protagonista de su<br />
aprendizaje y responsable del éxito del trabajo.<br />
vídeo, la elaboración de presentaciones o la<br />
edición por parte de los alumnos de diversos<br />
blogs de trabajo y páginas web.<br />
EL DESARROLLO DEL PROYECTO<br />
Con el horizonte a largo plazo del producto<br />
final, pusimos en marcha en ambos centros<br />
una estructura de trabajo y metodología<br />
organizada en varias vías, que se entiende<br />
desde su temporalización. La fase de diseño y<br />
planificación incluyó tareas de selección<br />
bibliográfica, la creación de guías de lectura, el<br />
establecimiento de un calendario a medio<br />
plazo y la difusión de los objetivos del proyecto<br />
entre el alumnado, con un deseo de aumentar<br />
su motivación. En una segunda fase, durante<br />
dos trimestres, se desarrollaron los trabajos de<br />
investigación interdisciplinares o tareas de<br />
síntesis. La elección de los temas a trabajar<br />
fue acorde a los contenidos curriculares de<br />
cada curso e integró las lecturas, charlas y<br />
actividades complementarias que se fueron<br />
planteando. En el IES Salvador Victoria, la<br />
actividad que sirvió como tronco común a todo<br />
lo demás fue la elaboración de una línea del<br />
tiempo en castellano y en inglés con la historia<br />
de los viajes y las exploraciones. En el IES<br />
Francés de Aranda, la tarea que unificó la<br />
participación de todo el alumnado fueron las<br />
exposiciones orales de los alumnos de 4º de<br />
ESO bilingüe a los de 2º de ESO bilingüe.<br />
Colaboraron desde las asignaturas de<br />
Ciencias Sociales en inglés y Lengua. El tema<br />
era los descubrimientos geográficos.<br />
LA INTEGRACIÓN DE LAS TIC (O TAC)<br />
Las Tecnologías de la Información han<br />
modificado las formas de trabajo con<br />
herramientas que permiten desarrollar trabajos<br />
en equipo de manera muy eficiente. Conocer<br />
todas estas técnicas es una necesidad para<br />
conseguir una buena formación de nuestros<br />
alumnos y en el proyecto se potenció este<br />
aspecto. Además de los soportes virtuales<br />
para la publicación de los trabajos de<br />
investigación, el proyecto implicó el manejo de<br />
programas de edición de imágenes, audio y<br />
108
Al término de esta fase se realizó la actividad<br />
conjunta de los dos institutos: Los guías<br />
turísticos. Los alumnos de 2º ESO del IES<br />
Francés de Aranda hicieron de guías turísticos<br />
para los visitantes del mismo curso del IES de<br />
Monreal y a su vez fueron “turistas guiados” en<br />
Monreal. Esta actividad, que implicaba varias<br />
competencias, fue una de las más completas,<br />
la que más redundó en la integración, el<br />
trabajo cooperativo y la buena convivencia, y<br />
la que consiguió un carácter más<br />
interdisciplinar: los alumnos pudieron conocer<br />
el patrimonio histórico-artístico de ambas<br />
localidades, y con ello dieron significatividad a<br />
los contenidos de Ciencias Sociales que se<br />
estudian en 2ºESO. También acercaron a sus<br />
visitantes el patrimonio inmaterial que<br />
constituyen el callejero, las leyendas y los<br />
juegos tradicionales, implicando contenidos de<br />
Lengua o de Educación Física, y descubrieron<br />
el patrimonio natural que es cada paisaje<br />
único, reforzando lo aprendido en Ciencias<br />
Naturales. Los propios alumnos –con<br />
colaboración puntual de estudiantes de otros<br />
cursos- diseñaron el material de información<br />
turística (folletos, vídeos, presentaciones…),<br />
ensayaron la ruta, la planificaron ajustándose<br />
a un horario e incluso prepararon obsequios<br />
para agasajar a los visitantes, poniendo en<br />
marcha competencias matemáticas,<br />
lingüísticas, artísticas y cívicas. La actividad<br />
fue valorada muy positivamente por los<br />
alumnos. De manera paralela al desarrollo de<br />
estas tareas, el proyecto se dinamizó mediante<br />
propuestas generales que abarcaron ámbitos<br />
muy abiertos, con un cierto carácter lúdico, e<br />
intentaron atraer la atención del alumnado<br />
hacia el descubrimiento de nuevos escenarios.<br />
Así, se plantearon concursos y tareas de<br />
animación, como la de recopilación de<br />
postales (IES Salvador Victoria) o la de la<br />
mascota viajera: en ambos centros, cada<br />
grupo- clase diseñó una mascota y la puso a<br />
viajar a partir de la colaboración de amigos,<br />
conocidos y desconocidos, que la pasearon<br />
por todo el mundo y enviaron crónicas y fotos<br />
de sus viajes, que se fueron recogiendo en<br />
blogs que se prepararon para cada una de<br />
ellas.<br />
En ambos centros se desarrollaron diversas<br />
charlas con el objetivo de conocer otras tierras<br />
y experiencias vitales a través de las vivencias<br />
personales de viajeros del entorno cercano a<br />
nuestros alumnos. Estas actividades<br />
guardaron en todo momento relación con las<br />
lecturas y tareas de investigación puestas en<br />
marcha. En el IES Francés de Aranda, los<br />
alumnos de 4º de ESO diseñaron una<br />
exposición sobre la expedición de Shackleton<br />
a la Antártida, que fue complementada con una<br />
charla a cargo del Comandante Pavón sobre la<br />
labor del ejército español en la base Gabriel de<br />
Castilla en la Isla Decepción, actividad que<br />
también se valoró como muy positiva por el<br />
alumnado y el profesorado. Entretanto, en el<br />
IES Salvador Victoria contamos con la<br />
colaboración desinteresada de diversas<br />
personas que nos hablaron de sus viajes a<br />
Alaska, al Himalaya, a Ghana, de sus<br />
vivencias como emigrantes o misioneros, de<br />
sus logros deportivos, sus viajes a medios<br />
naturales remotos, sus rutas en bici por toda<br />
Europa… coincidiendo todos ellos en el valor<br />
del esfuerzo, el enriquecimiento que suponen<br />
los viajes y la necesidad del respeto y la<br />
empatía. La culminación de las tareas<br />
realizadas en común por los dos institutos<br />
fueron las visitas guiadas a Monreal y Teruel.<br />
Sin embargo, en Monreal, una jornada cultural<br />
de puertas abiertas fue el broche definitivo. En<br />
ella se mostraron los trabajos realizados a<br />
109
través de exposiciones, charlas, proyecciones,<br />
representaciones, talleres, etc. en los que los<br />
alumnos fueron actores protagonistas,<br />
anfitriones, esta vez, de los alumnos del CEIP<br />
Nuestra Señora del Pilar de Monreal.<br />
El proyecto quedó definitivamente cerrado en<br />
ambos centros con las correspondientes<br />
actividades de difusión, valoración y memoria,<br />
que se desarrollaron en el tercer trimestre. Las<br />
revistas de los institutos y sus páginas web<br />
recopilaron algunos de los materiales<br />
generados.<br />
RESULTADOS Y CONCLUSIONES<br />
La valoración del proyecto, realizada entre el<br />
alumnado participante de los dos centros<br />
mediante un cuestionario, fue en general<br />
positiva, destacando las actividades antes<br />
mencionadas. Los alumnos valoran muy<br />
positivamente contar con un proyecto común y<br />
más aún con una jornada cultural que al final<br />
lo es también de convivencia. De ella destacan<br />
el buen ambiente y se sorprenden ante la<br />
posibilidad de aprender en un contexto menos<br />
rígido que el del aula. Sobre el proyecto en sí,<br />
un 94% de los consultados demandó continuar<br />
trabajando en esta línea en los cursos<br />
próximos. Entre el profesorado de los dos<br />
institutos se valoró positivamente el logro de<br />
los productos finales, pero sería interesante<br />
profundizar más en la interdisciplinariedad y en<br />
el trabajo en equipo entre departamentos. Un<br />
proyecto de estas características tiene la virtud<br />
de implicar a todo el centro, si se desea<br />
hacerlo, y de optimizar recursos y esfuerzos<br />
pues otros proyectos y programas quedan<br />
integrados. El centro se abre a la comunidad y<br />
el entorno entra en las aulas; la Biblioteca se<br />
enriquece y la lectura cobra vida con el<br />
complemento de experiencias reales.<br />
Finalmente, el alumnado, auténtico<br />
protagonista, se implica más y aprende a ser<br />
riguroso y a vivir con entusiasmo su propio<br />
aprendizaje más allá del encorsetamiento de<br />
los temarios y la rigidez de los cincuenta<br />
minutos de clase.<br />
Viajes y viajeros ha obtenido ha obtenido una Mención en el V Concurso de Buenas<br />
Prácticas Educativas “Mejora tu escuela pública”<br />
110
A TRES BANDAS Nº38<br />
PROYECTO DE INNOVACIÓN IES<br />
GÚDAR-JAVALAMBRE: CAMBIO<br />
ORGANIZATIVO Y<br />
METODOLÓGICO EN EL AULA DE<br />
MATEMÁTICAS. CURSO 2014/2015<br />
David Pérez Castejón.<br />
IES Gúdar-Javalambre. Mora de Rubielos(Teruel)<br />
M<br />
O<br />
N<br />
O<br />
G<br />
R<br />
Á<br />
F<br />
I<br />
C<br />
O<br />
¿Es posible poner en práctica nuevas<br />
metodologías activas y diferentes formas de<br />
agrupamientos en el aula y de esta forma<br />
atender la diversidad del alumnado dentro del<br />
grupo de referencia? ¿Se mejora el clima de<br />
aula y se beneficia la escuela inclusiva con la<br />
presencia de dos profesores dentro del aula?<br />
¿Puede ser el Departamento de matemáticas<br />
el espacio y el motor de cambio para nuevas<br />
formas de trabajo en nuestro centro?Estas<br />
preguntas son el origen del Proyecto que se<br />
desarrolla durante el curso 2014/2015 en el<br />
IES Gúdar Javalambre (Mora de Rubielos). El<br />
Proyecto pretende contestar a todas estas<br />
preguntas y generar un cambio en las<br />
metodologías desarrolladas en el aula y en la<br />
forma de atender a la diversidad. No supone<br />
inventar nada nuevo que no estemos<br />
practicando ya en las aulas de los colegios e<br />
institutos de nuestra comunidad autónoma,<br />
pero sí supone intentar sistematizar todo el<br />
proceso, convirtiéndose el Departamento de<br />
Matemáticas en el espacio en el que se genere<br />
el cambio organizativo y metodológico basado<br />
en la colaboración entre los profesores, e<br />
intentar trasladar los puntos fuertes del<br />
proyecto a otros departamentos de nuestro<br />
instituto en cursos posteriores. A lo largo del<br />
artículo se analizarán las necesidades,<br />
objetivos y actuaciones que se realizan dentro<br />
del proyecto.<br />
NECESIDADES DETECTADAS<br />
A lo largo del curso pasado en las reuniones<br />
de coordinación del Departamento de<br />
Matemáticas con el especialista en pedagogía<br />
terapéutica se detectaron las siguientes<br />
necesidades:<br />
-Necesidad de cambios metodológicos y<br />
organizativos con el objetivo de mejorar los<br />
resultados académicos de los alumnos/as y las<br />
expectativas que se generan ante la<br />
asignatura de matemáticas.<br />
-Necesidad de cambio en las dinámicas de las<br />
clases que permita mejorar el clima de aula y<br />
reducir las conductas disruptivas, mejor<br />
coordinación y formación docente.<br />
-Necesidad de desarrollar prácticas inclusivas<br />
dentro del aula, para atender a todos los<br />
alumnos/as dentro del grupo de referencia y<br />
optimizar los recursos personales del centro<br />
para atender al mayor número posible de<br />
alumnos/as.<br />
En función de estas necesidades se<br />
establecieron unos objetivos y un proyecto de<br />
trabajo para su consecución. Los principales<br />
objetivos del Proyecto son: mejorar el<br />
rendimiento de los alumnos en la materia de<br />
matemáticas, mejorar las expectativas<br />
respecto a la materia, incrementar la<br />
motivación y el interés de los alumnos/as,<br />
mejorar el clima de aula y convivencia,<br />
111
desarrollar prácticas inclusivas a través<br />
metodologías activas dentro del aula, crear un<br />
espacio de trabajo para la formación y diseño<br />
de actuaciones dentro del Departamento de<br />
Matemáticas y por último, sistematizar todo el<br />
proceso y elaborando un documento guía que<br />
pueda servir a otros departamentos.<br />
¿CÓMO PRETENDEMOS ALCANZAR<br />
ESTOS OBJETIVOS?<br />
Las herramientas de las que disponemos para<br />
la consecución de los objetivos son tres:<br />
1-. Cambio organizativo en tres aulas del<br />
centro (1º, 2º y 3º ESO) consistente en trabajar<br />
dos profesores dentro del aula (profesor de la<br />
materia y PT), evitando así la segregación de<br />
alumnos/as que salen fuera del grupo para<br />
recibir un apoyo y permitiendo que la ayuda<br />
individualizada llegue a más alumnos/as.<br />
2-. Cambio metodológico en las aulas en las<br />
que trabajan dos profesores. Desarrollo de<br />
metodologías activas y formas de<br />
agrupamientos basadas en las interacciones<br />
entre los alumnos/as: Aprendizaje<br />
Cooperativo, Grupos Interactivos, Aprendizaje<br />
Basado en Problemas (ABP), TICs, trabajo con<br />
material manipulable, etc.<br />
3-. Evaluación y análisis cualitativo y<br />
cuantitativo del proceso a través de<br />
cuestionarios y observaciones que miden en<br />
los grupos participantes en el proyecto y en los<br />
no participantes en el proyecto los siguientes<br />
aspectos: respecto al rendimiento académico,<br />
porcentaje de aprobados y suspensos en la<br />
materia en cada trimestre y número de<br />
abandonos; respecto al cambio organizativo y<br />
metodológico, expectativas del alumno/a,<br />
motivación respecto a las metodologías y<br />
preferencia de agrupamiento; y, respecto al<br />
clima de aula, ambiente de trabajo y conductas<br />
disruptivas. Los resultados pretenden mostrar<br />
que el cambio metodológico y organizativo<br />
incide sobre la motivación del alumno, mejora<br />
sus expectativas y favorece un mejor clima de<br />
aula.<br />
EL PROYECTO. FASES<br />
Las fases del proyecto son tres: en un primer<br />
lugar, una primera fase de diseño a lo largo del<br />
curso pasado 2013/2014 y el mes de<br />
septiembre del curso 2014/2015; una segunda<br />
fase de desarrollo del proyecto y una tercera<br />
fase final de evaluación y de propuesta de<br />
mejoras y de actuaciones para el próximo<br />
curso, con el objetivo de incluir las propuestas<br />
definitivas dentro del plan de atención a la<br />
diversidad del centro y de la programación del<br />
Departamento de Matemáticas.<br />
ACTUACIONES<br />
El aspecto fundamental de las metodologías<br />
activas es el papel protagonista del alumno/a y<br />
su interacción con el resto de compañeros a<br />
través del diálogo. La interacción y el diálogo<br />
tienen una gran importancia en la formación de<br />
significados, siendo una tendencia que, cada<br />
vez más, se está observando en la actualidad<br />
en los diferentes contextos sociales y<br />
educativos (Flecha, Gómez, Puiguert: 2001).<br />
El aprendizaje basado en las capacidades<br />
comunicativas favorece la ayuda entre iguales,<br />
la participación, la reflexión y la<br />
argumentación. El alumno/a va a construir el<br />
conocimiento a partir de unas pautas,<br />
actividades o escenarios diseñados por el<br />
profesor. Por lo tanto, ¿por qué utilizar<br />
metodologías activas? Este tipo de<br />
metodologías nos permite conseguir que<br />
nuestros alumnos/as se conviertan en<br />
responsables de su propio aprendizaje, que<br />
desarrollen habilidades de búsqueda,<br />
selección, análisis y evaluación de la<br />
información, que interactúen con los<br />
compañeros intercambiando experiencias y<br />
opiniones, y que desarrollen procesos de<br />
metacognición (procesos de reflexión sobre<br />
qué hace, cómo lo hace y qué resultados logra,<br />
proponiendo acciones concretas para su<br />
mejora). Además de ello las metodologías<br />
activas permitirán el desarrollo la autonomía,<br />
el pensamiento crítico, actitudes colaborativas<br />
y capacidad de autoevaluación.<br />
112
Los aspectos clave de estas metodologías son<br />
los siguientes:<br />
•Establecimiento de objetivos: La aplicación de<br />
las técnicas didácticas que suponen el<br />
aprendizaje activo implican el establecimiento<br />
claro de los objetivos de aprendizaje que se<br />
pretenden, tanto de competencias generales<br />
(transversales) como de las específicas<br />
(contenidos de la materia).<br />
•Rol del alumno: El rol del estudiante es activo,<br />
participando en la construcción de su<br />
conocimiento y adquiriendo mayor<br />
responsabilidad en todos los elementos del<br />
proceso.<br />
•Rol del profesor: Planificar y diseñar las<br />
experiencias y actividades necesarias para la<br />
adquisición de los aprendizajes previstos. A lo<br />
largo de las actuaciones el profesor/a debe<br />
tutorizar, facilitar, guiar, motivar, ayudar y dar<br />
información de retorno al alumno.<br />
De entre todas las metodologías activas y<br />
formas de agrupamiento, dentro del proyecto<br />
de innovación se han desarrollado las<br />
siguientes actuaciones: Grupos Interactivos 1º<br />
ESO / 4º ESO una semana por trimestre, dos<br />
unidades didácticas son sesiones<br />
cooperativa/colaborativa en 1º y 2º ESO, una<br />
unidad didáctica basada en el cubo de Rubik<br />
como material manipulable en 3º ESO para<br />
trabajar las nociones básicas de simetría, giros<br />
y traslaciones, complementado con un taller<br />
dirigido a todo el alumnado al final de cada<br />
trimestre y geometría a través de Aprendizaje<br />
Basado en Problemas (ABP) también en 3º<br />
ESO.<br />
DESARROLLO DE ACTUACIONES<br />
Aprendizaje cooperativo<br />
Una de las unidades didácticas desarrolladas<br />
en 2º ESO trabajaba el tema de<br />
proporcionalidad y porcentajes. Los alumnos/s<br />
fueron divididos en grupos heterogéneos de 4<br />
alumnos/as. Los integrantes de cada grupo<br />
formaban una fábrica de galletas con un<br />
departamento de ventas, producción, compras<br />
y gerencia que eran asumidos por cada<br />
alumno/a. Una vez asignados los<br />
departamentos en cada grupo, y después de<br />
recopilar la información que necesitaba cada<br />
uno, se formaban grupos de expertos (técnica<br />
cooperativa) en la que se formaban nuevos<br />
grupos con todos los encargados de las<br />
ventas, todos los encargados de producción,<br />
de compras y gerencia.<br />
A través de cálculos de porcentajes y usando<br />
las reglas de proporcionalidad cada alumno<br />
calculaba y completaba la información que<br />
necesitaba para volver luego a su grupo de<br />
origen y completar la tarea que exigía los<br />
cálculo de los cuatro departamentos. La<br />
evaluación se determinó con el trabajo<br />
presentado, una autoevaluación individual y<br />
autoevaluación de grupo.<br />
El esquema que se siguió fue el siguiente:<br />
Alumnos/as de 1º ESO y 4º ESO trabajando<br />
en grupos interactivos.<br />
113
Grupos Interactivos<br />
Los grupos interactivos es una forma de<br />
agrupamiento y de trabajo en el aula en la que<br />
se incrementan las interacciones entre los<br />
alumnos/as a través de la participación en el<br />
aula de personas adultas o alumnos/s de<br />
cursos superiores. Es una práctica inclusiva en<br />
la que las interacciones permiten la ayuda<br />
entre iguales, la participación, la reflexión y la<br />
argumentación. Todos los alumnos/as hacen<br />
y aprenden independientemente de sus<br />
dificultades, por lo que podríamos decir que<br />
permite una mayor individualización dentro del<br />
aula.En el caso de nuestro IES la experiencia<br />
se realizó con alumnos/as de 4º ESO que<br />
participaban en la clase de matemáticas de 1º<br />
ESO la última semana de cada trimestre. Los<br />
alumnos/as de 4º ESO se encargan de<br />
dinamizar y aumentar las interacciones entre<br />
los alumnos/as para que se ayuden entre ellos<br />
mientras realizaban en grupo una tarea<br />
matemática. Cada alumno/a de 4º ESO se<br />
encargaba de supervisar una tarea que duraba<br />
diez minutos, al final de la misma rotaban a<br />
otro grupo de alumnos de 1º ESO y así hasta<br />
completar cinco tareas que debían hacer los<br />
alumnos/as.<br />
La misma técnica cooperativa de grupo de<br />
expertos se desarrollo en 1º ESO para trabajar<br />
el sistema métrico decimal. En cada sesión de<br />
la unidad didáctica se formaban grupos de<br />
expertos que tenían que resolver las tareas y<br />
volver a sus grupos de referencia para ayudar<br />
a sus compañeros a completar todas las<br />
actividades. Al final de la unidad se realizó un<br />
torneo por equipos, el equipo ganador obtuvo<br />
un premio a cargo del IES en forma de material<br />
escolar.<br />
El esquema que se siguió en una de las<br />
sesiones fue el siguiente:<br />
Sesión Diciembre 2014<br />
Aprendizaje dialógico: grupos interactivos<br />
IES Gúdar Javalambre<br />
1ª grupos<br />
interactivos<br />
El aula se organiza en<br />
grupos interactivos,<br />
manteniendo el grupo<br />
clase sin separar a<br />
ningún alumno/a de su<br />
aula.<br />
4ª Rotación<br />
CARACTERÍSTICAS<br />
2ªvoluntarios<br />
alumnos de 4º ESO<br />
Se forman grupos<br />
heterogéneos de 4 ó 5<br />
alumnos y en cada<br />
grupo hay una alumno<br />
de 4º ESO.<br />
3ª organización del<br />
tiempo<br />
Se preparan actividades con un<br />
tiempo limitado para cada una<br />
(aproximadamente, 12 minutos<br />
por actividad), dependiendo del<br />
nivel. En este caso tareas con<br />
números decimales.<br />
Así, cada cierto tiempo los grupos van cambiando de actividad, realizando<br />
diversas tareas sobre números decimales..<br />
Clase de 1º ESO trabajando en grupos<br />
cooperativos.<br />
114
Los resultados de este tipo de agrupamiento<br />
son mayores cuanto más se sistematiza y más<br />
veces se desarrolla en la clase. A lo largo de<br />
este curso solo se ha realizado esta actuación<br />
la última semana de cada trimestre pero<br />
esperamos que el próximo curso se pueda<br />
hacer de forma sistemática una vez por<br />
semana, ya que la motivación y participación<br />
de los alumnos/as ha sido muy alta y los<br />
resultados esperados de cambiar la dinámica<br />
de clase y favorecer actitudes en las que los<br />
alumnos/as se ayuden se ha alcanzado con<br />
creces.<br />
Grupos interactivos 3º ESO / 1º ESO<br />
Trabajo con material manipulable<br />
La actividad, dirigida a 3º ESO para trabajar el<br />
tema de movimientos en el plano, consistió en<br />
la elaboración de un trabajo a través del cubo<br />
de Rubik analizando las simetrías, los giros y<br />
las traslaciones de diferentes versiones de<br />
cubos de Rubik. Los alumnos/as utilizaron el<br />
cubo de Rubik para comprender las<br />
composiciones de movimientos en el plano<br />
mediante un sistema de coordenadas y una<br />
material que pueden tocar y manipular. La nota<br />
de esta unidad didáctica comprendía el<br />
examen, el trabajo de clase y la elaboración<br />
del trabajo sobre el cubo de Rubik.<br />
Aprendizaje Basado en Problemas<br />
El Aprendizaje Basado en Problemas consiste<br />
en plantear un reto o desafío que esté<br />
vinculado con la vida cotidiana de los<br />
alumnos/as. Se plantea un problema que los<br />
alumnos/as resuelven en grupo y a través del<br />
cual se dan cuenta de la importancia que tiene<br />
la teoría para llevar a cabo la práctica. La<br />
metodología consiste en darle la vuelta a la<br />
clase tradicional en la que se explica la teoría<br />
y luego se pone en práctica. En el ABP se<br />
propone la práctica y los alumnos/as deben ir<br />
descubriendo e investigando la teoría que<br />
necesitan. La primera dificultad de esta<br />
metodología en formular un problema que<br />
abarque la teoría que los alumnos/as han de<br />
aprender. El problema debe ser<br />
desestructurado, no deben aparecer<br />
demasiados apartados que concreten lo que<br />
deben hacer, ya que una de las claves es que<br />
se organicen como grupo y tomen decisiones<br />
sobre cómo empezar y desarrollar el diseño. El<br />
problema debe invitar a que investiguen y<br />
reflexionen. En nuestro caso se utilizó el ABP<br />
en 3º ESO y con el tema de áreas, perímetros<br />
y volúmenes. El problema planteado consistía<br />
en elaborar un proyecto sobre el diseño de un<br />
complejo deportivo de piscinas en Mora de<br />
Rubielos. El problema se planteó como un<br />
concurso público en el que cada grupo podía<br />
proponer su proyecto sobre la distribución del<br />
complejo con una memoria que debía contener<br />
el diseño a escala, presupuesto final y<br />
justificación de las actuaciones. El concurso<br />
contaba con un pliego de condiciones sobre<br />
espacios, formas y número de piscinas y spa,<br />
simetrías, longitudes y anchuras máximas y<br />
mínimas, formas geométricas que debían de<br />
contener, precios de baldosas, césped, agua,<br />
etc. Pese a las condiciones existía mucho<br />
margen para el diseño de cada grupo de forma<br />
que el proyecto de cada grupo pudiera ser muy<br />
diferente.Junto al pliego de condiciones tenían<br />
incluidos en la resolución del concurso público<br />
un anexo con presupuestos de diferentes<br />
empresas sobre baldosas, césped,<br />
depuradoras, etc. A lo largo de las sesiones de<br />
ABP tanto el profesor como el especialista<br />
pueden aconsejar y orientar pequeñas dudas<br />
matemáticas pero en la medida de lo posible<br />
son los alumnos/as los protagonistas del<br />
aprendizaje y deben intentar como grupo<br />
resolver todas sus dudas. Al finalizar la unidad<br />
se evaluaron los proyectos y el comité formado<br />
115
por el departamento de matemáticas decidió<br />
cual era el proyecto ganador. Algunos de los<br />
contenidos trabajados a través del problema<br />
fueron: figuras semejantes, planos y mapas,<br />
escalas, Teorema de Pitágoras, Teorema de<br />
Thales, perímetro, áreas y volúmenes de<br />
cuerpos geométricos, poliedros regulares, ejes<br />
de giro, composición y descomposición de<br />
figuras, proporcionalidad y porcentajes.La<br />
evaluación de esta unidad se realizó de<br />
acuerdo a los siguientes criterios de<br />
calificación: Examen 60%, y Proyecto 40%<br />
(30% valoración comité + 5 % autoevaluación<br />
+ 5% coevaluación de grupo).<br />
EVALUACIÓN DEL PROYECTO DE<br />
INNOVACIÓN<br />
La evaluación del Proyecto tiene tres tiempos<br />
establecidos. Un primer momento de<br />
evaluación inicial de necesidades realizada el<br />
curso pasado, un segundo tiempo de<br />
evaluación formativa, a través de observación<br />
y cuestionarios a profesores y alumnos/as<br />
realizada en enero y en marzo, y una<br />
evaluación final del proyecto a cargo de<br />
alumnos/as, profesores y una evaluadora<br />
externa.Cada una de las metodologías y<br />
formas de agrupamiento llevadas a cabo se<br />
evaluó a través de cuestionarios y rúbricas que<br />
permitían la heteroevaluación, autoevaluación<br />
y coevaluación en las actividades de grupo.<br />
CONCLUSIÓN Y AGRADECIMIENTOS<br />
Por último queremos mostrar nuestro<br />
agradecimiento a los alumnos, objetivo y<br />
destinatarios finales del proyecto, por su<br />
participación y esfuerzo, y al claustro del<br />
instituto por su colaboración. Sin olvidar a la<br />
revista A tres <strong>bandas</strong> por darnos la<br />
oportunidad de compartir nuestro proyecto con<br />
toda la comunidad educativa.<br />
Bibliografía<br />
• Johnson, D.W.; Johnson, R.T.; Holubec, E.J. (1999): El aprendizaje cooperativo en el aula.<br />
Buenos Aires. Paidós.<br />
• Pujolàs, P. (2004): Aprender juntos alumnos diferentes. Los equipos de aprendizaje<br />
cooperativo en el aula. Barcelona. Eumo-Octaedro.<br />
• Aguiar, N.; Breto, C. (2006): “Aprendiendo y enseñando a vivir en la escuela", en Abad, M.;<br />
Benito, M.L. (coords.): Cómo enseñar junt@s a alumnos diferentes: aprendizaje cooperativo.<br />
Zaragoza. Egido Editorial, pp. 363-501.<br />
• Aubert, A; Flecha, A;García, C; Flecha, R; Racionero, S. (2008). Aprendizaje dialógico en la<br />
Sociedad de la Información. Barcelona: Hipatia.<br />
• Aubert, A; Duque, E.; Fisas, M.; Valls, R. (2004). Dialogar y transformar. Pedagogía crítica<br />
del siglo XXI. Barcelona: Graó.<br />
116
A TRES BANDAS Nº38<br />
UNA OBRA DE ARTE REAL E<br />
IMAGINARIA<br />
Amparo Primo<br />
Escuela de Arte de Teruel<br />
M<br />
O<br />
N<br />
O<br />
G<br />
R<br />
Á<br />
F<br />
I<br />
C<br />
O<br />
Las aulas suelen tener paredes y casi siempre<br />
techo. Los discentes entran en ellas para<br />
aprender a aprender en todas las partes del<br />
mundo. Este grupo tiene, a su vez, otros<br />
grupos pared con pared. El centro que los<br />
alberga tiene otro calle con calle o pueblo con<br />
pueblo. Y así hasta superar las barreras<br />
administrativas y las fronteras. ¿Por qué no<br />
conocer otros docentes y compartir<br />
experiencias experimentales que nos ayuden<br />
a añadir dinámica e intensidad a los<br />
contenidos que abordamos? Dos puntos de<br />
vista, al menos, han enriquecido la experiencia<br />
de nuestro primer proyecto eTwinning en la<br />
Escuela de Arte de Teruel (EAT). A diario en<br />
las clases, evito proponer a los alumnos una<br />
sola forma de ver las cosas, y menos, la mía.<br />
A veces, caemos en la lente única y para darle<br />
un rodeo están estas oportunidades que nos<br />
ofrece la plataforma europea. Había que<br />
intentar embarcarnos en una tarea con otros<br />
profesores, otras aulas, otros centros y países.<br />
Después de seguir un curso en línea en el<br />
INTEF, comenzamos la ardua tarea de buscar<br />
socios. Es complicado si no das clase de<br />
lengua extranjera. Finalmente, Angelo<br />
Pulgarín y yo nos encontramos. Para él,<br />
profesor de español en el Liceo F. Capece de<br />
Maglie (Lecce-Italia), fue la oportunidad de que<br />
sus alumnos y alumnas aprendieran la lengua<br />
de forma práctica, y, para nosotros, alumnos y<br />
alumnas de 1º de Bachillerato de Plásticas y<br />
Escénicas en la optativa de TIC, fue la ocasión<br />
de que, conociendo chicos y chicas,<br />
aprendiéramos más de la web 2.0 y la<br />
comunicación en la red. Mi plan inicial mejoró<br />
con las ideas de Angelo, el intercambio<br />
esencialmente artístico; se amplió al ámbito de<br />
la cultura y la sociedad gracias a sumar el<br />
punto de vista de mi socio.<br />
En resumen, nuestro proyecto quedó así como<br />
relato a continuación.<br />
En la primera fase (A) “Ficha real imaginada”,<br />
el intercambio era un juego de fichas con seis<br />
campos de pistas diversas que podían incluir<br />
fechas, descripciones, localizaciones, etc., y<br />
con una imagen de detalle apenas<br />
reconocible. Se trataba de que los integrantes<br />
del grupo socio adivinaran qué catalogaba esa<br />
ficha, valiéndose de internet, bibliografía u<br />
otros medios, para conseguir devolver el título<br />
y la imagen completa, si era posible. Cada<br />
equipo hizo una selección de elementos<br />
importantes de su ciudad o sus pueblos, aquí<br />
se unieron los puntos de vista de más de 50<br />
estudiantes de dos países. Nuestra clase, con<br />
117
los clásicos como el Torico, Albarracín, el pozo<br />
artesiano, propuso otras fichas más originales<br />
como El baile de Marius y Blanca, El museo al<br />
Aire libre, La sima de Oliete. Estas fichas se<br />
intercambiaban por parejas, Teresa con<br />
Margherita (Ludovica, Chiara), Sharon con<br />
Eleonora (Sara, Martina, Esther, Carla), y así<br />
todos, porque no caímos, hasta poco después,<br />
en que nuestros socios nos cuadriplicaban en<br />
número, afortunadamente, porque eso fue lo<br />
que detonó la parte más interesante de esta<br />
fase. Necesitábamos ayuda para que cada<br />
uno de los diez alumnos pudieran rellenar los<br />
campos de cuarenta y cinco fichas. Resultó<br />
verdaderamente valiosa la aportación de<br />
Vicente Azuara y Rosa Guillén, nuestros<br />
primeros colaboradores, que vinieron a<br />
explicarnos la historia de nuestra escuela, sus<br />
vivencias y cómo se conocieron. Gracias a su<br />
iniciativa, comenzó la retahíla de invitados a<br />
nuestra clase. Cada uno de ellos nos habló de<br />
lo que tenemos cerca con el objetivo de<br />
explicárselo a los que están lejos. El punto de<br />
vista de más ceramistas, empresarios,<br />
relaciones públicas o encargados de prensa<br />
de Fundaciones, con representantes del<br />
ayuntamiento, asociaciones culturales,<br />
equipos deportivos, medios, hombres y<br />
mujeres del tejido cultural turolense,<br />
científicos, artistas y músicos, que nos<br />
transmitieron semana a semana y de forma<br />
sobre todo verbal, información a tiempo real en<br />
tiempos del Facebook. Todo esto estaba<br />
sucediendo ante mis atónitos ojos. Los chicos<br />
y yo nos sentimos arropados con esta<br />
colaboración tan generosa para completar la<br />
tarea de cara a los socios de Italia. También<br />
contamos en todo momento con el apoyo del<br />
equipo directivo y del director Ernesto Utrillas.<br />
Teruel entraba y se sentaba con nosotros para<br />
detonar la imaginación y el deseo de aprender<br />
de estos jóvenes de entre 16 y 18 años.<br />
Nuestros invitados, que nos regalaron su<br />
tiempo, también se llevaron algo valioso de la<br />
experiencia y el contacto directo con los<br />
jóvenes.<br />
Maglie vino con la www. La presentación de los<br />
grupos y el intercambio de fichas se hizo en<br />
una wiki en Wikispaces diseñada con<br />
etiquetas, con el wikitext, el cual permitió<br />
diseñar una plantilla que cada pareja copió y<br />
pegó dos veces en cada página. Luego<br />
rellenaron los seis campos y añadieron el<br />
detalle de la fotografía. Se hizo pública la wiki<br />
y se resolvieron las incógnitas. Algunas fichas<br />
fueron seguidas y comentadas por algunos<br />
invitados: Dinópolis, Fundación Bodas de<br />
Isabel y el Centro de Estudios de Física del<br />
Cosmos de Aragón.<br />
La segunda fase (B), de “La ficha imaginaria a<br />
la obra real”, que era el origen del proyecto,<br />
invitaba a crear libremente a partir de una ficha<br />
con las descripciones del socio. Las<br />
propuestas pusieron alas a la imaginación de<br />
los estudiantes. Se trataba de devolver la<br />
imagen de una obra artística propia, manual o<br />
digital, basada en los datos de una obra<br />
imaginada por otro. Seis campos que<br />
abarcaron el color, una canción, un aroma,<br />
unos versos, …, en once áreas ideadas por<br />
Angelo: el cómic, la cocina, la arquitectura, el<br />
teatro, el baile, la poesía, canciones, escultura,<br />
ilustración y dibujo, moda y pintura.<br />
Sorprendentemente, los alumnos italianos se<br />
motivaron muchísimo por esta oportunidad de<br />
reconocer en el arte el poder de la<br />
comunicación e hicieron su muestra virtual del<br />
intercambio libre entre los alumnos de Lecce y<br />
118
de Teruel. Parte de la colección de fichas fue<br />
expuesta en la exposición anual de los<br />
alumnos en la sala de la EAT. En un panel con<br />
las parejas de fichas impresas de Lecce y<br />
Teruel que coincidían con las de los invitados,<br />
mostramos parte del proyecto que se puede<br />
visitar íntegramente en internet.<br />
del mes en eTwinning España. Y ha sido visto<br />
en los medios. Valoramos la experiencia y el<br />
recuerdo de todos los participantes y<br />
colaboradores a los que esperamos haber<br />
A los invitados se les hizo una visita guiada en<br />
la que los estudiantes de TIC explicaron las<br />
obras de sus compañeros realizadas durante<br />
el curso. Se entregó, en agradecimiento, una<br />
obra artística de Pedro Calvo, maestro de taller<br />
de Cerámica. Nuestro trabajo se completó, a<br />
posteriori, con una encuesta en línea de<br />
alumnos e invitados, una memoria digital<br />
publicada en Issuu, la mencionada muestra<br />
virtual y un repositorio de aparición en los<br />
medios. Ha supuesto un trabajo de<br />
coordinación y organización terrible pero ha<br />
valido la pena.<br />
En Italia, nuestro proyecto ha ganado uno de<br />
los premios nacionales del 2015, y en ambos<br />
países, el certificado de calidad europeo,<br />
después del nacional. Fue proyecto destacado<br />
ilusionado. Algo que he sentido durante el<br />
proyecto es poder olvidar la sensación de<br />
soledad del docente. Mis ideas sobre<br />
educación y mis ganas de innovar pueden<br />
tener referente y eco fuera de mi aula. Ha<br />
cambiado mi punto de vista como espero que<br />
cambie una y mil veces a lo largo de mi carrera.<br />
Se ha planteado el proyecto para que las artes<br />
plásticas y escénicas sean valoradas como<br />
forma de conocimiento. El objetivo se ha<br />
superado por ser integradas con otras<br />
materias que no había supuesto. Si<br />
imaginamos, aprendemos y si hacemos<br />
realidad nuestro punto de vista con el de otros,<br />
nos enriquecemos. Y sin movernos de una<br />
escuela de arte pública, se ha incorporado<br />
parte de la sociedad de Teruel y, con Internet,<br />
el liceo F. Capece y Maglie. Todo lo escrito en<br />
este texto es mi punto de vista. Ahora Angelo<br />
Pulgarín está preparando otro artículo en Italia<br />
que nos contará su punto de vista y el de los<br />
alumnos italianos. El proyecto de la obra real e<br />
imaginaria aún no ha terminado......<br />
Alumnos y profesora participantes:<br />
Cristina Arjona, Montse Ver, Grupo de Cerámica, Marius Domil, Sharon García, Celia Gómez,<br />
Rebeca Latorre, Teresa Moreno, Amparo Primo, Rut Ríos, Sara Rubio, Josseline Saavedra<br />
119
A TRES BANDAS Nº38<br />
UN PROYECTO QUE COMIENZA:<br />
LA FORMACIÓN PROFESIONAL<br />
DUAL EN ALCORISA<br />
Virginia Domingo Cebrián<br />
IES Damián Forment.Alcorisa (Teruel)<br />
M<br />
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N<br />
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I<br />
C<br />
O<br />
El IES Damián Forment de Alcorisa ha puesto<br />
en marcha durante el presente curso 2014-<br />
2015 su proyecto experimental de Ciclo de<br />
Grado Medio de Técnico en Atención a<br />
Personas en Situación de Dependencia en la<br />
modalidad dual (BOA nº 159, de 14 de agosto<br />
de 2014), apostando de esta manera por la<br />
consolidación de estos estudios y su<br />
imbricación en la zona, con un trabajo que<br />
aúna la formación y el empleo y que tiene en<br />
las empresas del sector de la dependencia a<br />
una parte muy importante de su proyecto. De<br />
acuerdo con la orden antedicha, con la<br />
implantación de esta modalidad se intenta<br />
ofrecer a los alumnos una formación<br />
profesional que mezcla la alternancia de<br />
actividad laboral retribuida en una empresa<br />
junto con la actividad formativa en el Centro,<br />
en el marco del sistema educativo. Así, ambas<br />
entidades –la educativa y la empresarial –<br />
participan de manera conjunta en la formación<br />
de los alumnos.<br />
Al mismo tiempo, las empresas que participan<br />
han de disponer de autorización de la<br />
Administración Educativa para impartir esta<br />
formación y tener la adscripción al Centro con<br />
el que comparta la formación. Por otro lado,<br />
uno de los objetivos que también se busca con<br />
este nuevo modelo de FP con el que ya se<br />
trabaja en otros países europeos (sobre todo<br />
en Alemania), es tratar de reducir las muy<br />
elevadas tasas de paro juvenil existentes en<br />
España. En principio, con este nuevo modelo,<br />
se pretende que las empresas tengan una<br />
mayor facilidad para la posterior selección y<br />
captación de trabajadores, así como potenciar<br />
“el valor del aprendizaje en la empresa”, a la<br />
vez que fomenta las relaciones entre los<br />
centros de formación –es decir, los centros<br />
educativos- y las empresas colaboradoras y<br />
beneficiarias del proceso, creando de este<br />
modo una red de colaboración. La FP Dual de<br />
Alcorisa es una de las cinco modalidades que<br />
establece el Real Decreto 1529/2012, de 8 de<br />
noviembre (BOE nº 270, del 9 de noviembre de<br />
2012), en concreto la “d”, denominada<br />
“Formación compartida entre el centro de<br />
formación y la empresa”. En lo esencial,<br />
consiste en una participación conjunta –con<br />
distinta proporción y carga horaria- en los<br />
procesos de enseñanza-aprendizaje entre los<br />
centros educativos y las empresas con las que<br />
se firman los convenios.<br />
Por lo que respecta a la duración total del<br />
curso en modalidad dual será de un año, esto<br />
es, alternando la formación y el trabajo en las<br />
empresas. En cuanto a la primera, se planteó<br />
desde el 19 de septiembre de 2014 al 27 de<br />
marzo de 2015, de lunes a viernes en horario<br />
vespertino. La actividad laboral se desarrolla<br />
de lunes a domingo, con una distribución<br />
horaria que varía en función de las<br />
necesidades de cada empresa. En este<br />
sentido, se ha de tener en cuenta que al<br />
tratarse de empresas vinculadas al sector de<br />
la dependencia (residencias, centros de<br />
120
mayores, centros ocupacionales…), suelen<br />
dividirse las jornadas laborales en varios<br />
turnos, de los que los alumnos pueden realizar<br />
el matutino o el vespertino. Desde el mes de<br />
abril hasta el 14 de septiembre su<br />
incorporación a la empresa es plena, ya que<br />
han concluido sus módulos profesionales<br />
teóricos en el instituto.<br />
Por el momento, la colaboración entre el<br />
instituto y las empresas privadas se lleva a<br />
cabo con dos de ellas que se encuentran<br />
ubicadas en Alcorisa y Andorra: ATADI-<br />
KALATHOS, Residencia de Mayores La<br />
Purísima y ATADI-ADIPA, respectivamente.<br />
Hasta ahora, los cuatro alumnos de 2º ya han<br />
conseguido un contrato temporal en estas<br />
empresas durante doce meses. Se sigue<br />
trabajando en la difusión de este proyecto y<br />
FP DUAL<br />
buscando nuevas empresas que amplíen la<br />
oferta laboral y formativa a los alumnos. En<br />
este sentido, sería deseable que la oferta de<br />
empresas fuera más amplia y pudiera incluir al<br />
sector público.<br />
En cuanto a los requisitos que han de cumplir<br />
las empresas con las que se firman los<br />
convenios de colaboración, se encuentra la<br />
obligación de proporcionar a los alumnos<br />
“duales” un tutelaje a través de un miembro de<br />
la empresa al menos con el perfil profesional<br />
del título del ciclo (Atención a personas en<br />
situación de dependencia), para garantizar así<br />
una formación adecuada y completa durante<br />
su estancia en la empresa. Finalmente, las<br />
empresas colaboradoras pueden obtener<br />
bonificaciones de las cotizaciones<br />
empresariales a la Seguridad Social, acogidas<br />
a medidas de fomento de empleo por<br />
contratación laboral.<br />
El proyecto, que está destinado a los alumnos<br />
que se encuentran en 2º curso, tiene una<br />
duración de un año y su plan de estudios divide<br />
las horas de los diversos módulos<br />
profesionales de la siguiente manera:<br />
CURRÍCULO 2º CURSO TÉCNICO EN ATENCIÓN A PERSONAS EN SITUACIÓN DE DEPENDENCIA<br />
CÓDIGO<br />
MÓDULO<br />
PROFESIONAL<br />
DURACIÓN<br />
TOTAL<br />
HORAS DE FORMACIÓN EN EL<br />
CENTRO EDUCATIVO<br />
HORAS DE<br />
FORMACIÓN EN LA<br />
EMPRESA<br />
0210<br />
Organización de la<br />
atención a las personas<br />
en situación de<br />
dependencia<br />
126 26 100<br />
0211 Destrezas sociales 126 26 100<br />
0214 Apoyo a la 63 56 7<br />
comunicación<br />
0217 Atención higiénica 126 20 106<br />
0831 Teleasistencia 126 58 68<br />
0219 Empresa e iniciativa<br />
emprendedora 63 63<br />
-<br />
0220 Formación en centros<br />
de trabajo<br />
410 - -<br />
TOTAL 1040 249 381<br />
121
En cuanto a los alumnos “duales”, éstos tienen<br />
que cumplir una serie de requisitos. En primer<br />
lugar, han de tener superado el primer curso<br />
del ciclo en su totalidad antes del inicio del<br />
programa de FP Dual. En segundo lugar, sus<br />
edades deben estar comprendidas entre los 18<br />
y los 30 años. Quizás este segundo requisito<br />
debería ser ampliado en lo que atañe al<br />
margen de edad, pues un buen número de los<br />
alumnos de este ciclo son personas con más<br />
edad, que ya han trabajado en ese sector sin<br />
la titulación requerida y que buscan una<br />
formación reglada, a la vez que también<br />
desean ampliar sus posibilidades laborales<br />
mediante más formación.<br />
seguimiento de la formación, así como de la<br />
coordinación de la evaluación con el resto de<br />
profesores que imparten que sus módulos<br />
profesionales (Organización de la atención a<br />
las personas en situación de dependencia,<br />
Destrezas sociales, Apoyo a la comunicación,<br />
Atención higiénica y Teleasistencia). Al mismo<br />
tiempo, esta profesora es la interlocutora del<br />
Centro con las empresas para el desarrollo de<br />
la actividad formativa y laboral establecida en<br />
el contrato. A su vez, el centro educativo<br />
especifica la programación para cada uno de<br />
los módulos profesionales. Por último, pero no<br />
menos importante, se ha de garantizar una<br />
distribución temporal flexible, que permita que<br />
los alumnos reciban y cursen los distintos<br />
módulos profesionales del ciclo formativo.<br />
El compromiso por parte de los alumnos con<br />
las empresas con las que se colabora implica<br />
que éste está obligado a cumplir con los<br />
horarios establecidos, como si fuera un<br />
trabajador más de la plantilla: puntualidad,<br />
asistencia… Asimismo, las personas<br />
trabajadoras (los alumnos “duales”)<br />
contratadas están totalmente exentas de<br />
realizar el módulo de formación en centros de<br />
trabajo (FCT) del ciclo formativo, que el resto<br />
de sus compañeros cursan de marzo a junio.<br />
Tienen también una retribución económica,<br />
establecida de acuerdo a su convenio<br />
colectivo, que en ningún caso es inferior al<br />
salario mínimo interprofesional, en proporción<br />
al tiempo de trabajo efectivo.<br />
El centro formativo –en este caso el IES<br />
Damián Forment- designó a una de las<br />
profesoras del departamento de Servicios<br />
Socioculturales y a la Comunidad (SSC) como<br />
tutora y responsable de la programación y el<br />
Finalmente, los objetivos, de acuerdo con el<br />
Real Decreto 1529/2012, de 8 de noviembre,<br />
por el que se desarrolla el contrato para la<br />
formación y el aprendizaje y se establecen las<br />
bases de la formación profesional dual, son los<br />
siguientes:<br />
a) Incrementar el número de personas que<br />
puedan obtener un título de enseñanza<br />
secundaria postobligatoria a través de las<br />
enseñanzas de formación profesional.<br />
b) Conseguir una mayor motivación en el<br />
alumnado disminuyendo el abandono escolar<br />
temprano.<br />
c) Facilitar la inserción laboral como<br />
consecuencia de un mayor contacto con las<br />
empresas.<br />
122
d) Incrementar la vinculación y<br />
corresponsabilidad del tejido empresarial con<br />
la formación profesional.<br />
e) Potenciar la relación del profesorado de<br />
formación profesional con las empresas del<br />
sector y favorecer la transferencia de<br />
conocimientos.<br />
f) Obtener datos cualitativos y cuantitativos<br />
que permitan la toma de decisiones en relación<br />
con la mejora de la calidad de la formación<br />
profesional.<br />
Como podemos ver se trata de un proyecto<br />
interesante e innovador, que también se<br />
desarrolla en otros centros aragoneses en<br />
varias familias profesionales en los últimos<br />
cursos. Habrá que valorarlo con la perspectiva<br />
que otorga el tiempo para ver si sus objetivos<br />
y resultados son los adecuados, a la vez que<br />
también se han de intentar mejorar aquellos<br />
aspectos que hemos señalado antes (ampliar<br />
la franja de edad de los alumnos, fomentar una<br />
mayor participación de otras empresas o<br />
entidades –en este caso públicas-, mejora del<br />
salario…). En el IES Damián Forment se ha<br />
apostado por esta formación como refuerzo de<br />
los estudios implantados desde el curso 2012-<br />
2013 con el Ciclo Formativo de Grado Medio<br />
de Técnico en Atención a las personas en<br />
situación de dependencia.<br />
Normativa<br />
• MINISTERIO DE LA PRESIDENCIA<br />
(2012): Real Decreto 1529/2012, de 8 de<br />
noviembre, por el que se desarrolla el contrato<br />
para la formación y el aprendizaje y se<br />
establecen las bases de la formación<br />
profesional dual. BOE nº 270, de 9 de<br />
noviembre de 2012.<br />
• DEPARTAMENTO DE EDUCACIÓN,<br />
CULTURA, UNIVERSIDAD Y DEPORTE<br />
(2014): Resolución de 24 de julio de 2014, por<br />
la que se autoriza la implantación del proyecto<br />
experimental de formación profesional dual del<br />
ciclo formativo de grado medio de Técnico en<br />
Atención a Personas en Situación de<br />
Dependencia en el Instituto de Educación<br />
Secundaria “Damián Forment” de Alcorisa<br />
(Teruel), en colaboración con varias empresas<br />
del sector. BOA nº 159, de 14 de agosto de<br />
2014.<br />
123
FRANCISCO FUERTES, APRENDER<br />
A DIBUJAR<br />
Ernesto Utrillas Valero<br />
Escuela Oficial de Artes de Teruel<br />
Francisco Fuertes puede que sea el más reciente de los “ilustres turolenses desconocidos” que han<br />
ido apareciendo en esta sección de la revista A tres <strong>bandas</strong>, pues nació en Singra en plena<br />
postguerra, en 1946, y murió prematuramente en Barcelona en 1994, hace apenas veinte años,<br />
pero su trayectoria no por reciente es menos desconocida.<br />
ILUSTRES TUROLENSES DESCONOCIDOS<br />
Ya en la más tierna infancia surgió en Francisco Fuertes, primogénito de una familia de labradores<br />
que confiaban continuara el trabajo de la tierras que les daban para vivir, la afición por el dibujo en<br />
la que se encuentra a gusto, en la que ocupa su tiempo. Su vocación artística fue temprana, y<br />
guardó siempre en el recuerdo la suerte de que cayera en sus manos una biografía del pintor<br />
catalán Fortuny, su “primer contacto racional con mundo del arte”.<br />
ANSIAS POR APRENDER A DIBUJAR. ESTUDIOS<br />
Tras alcanzar la mayoría de edad, con 19 años deja el pueblo, con la intención de ganarse la vida y<br />
poder matricularse en las clases vespertinas de pintura que se impartían como enseñanzas no<br />
oficiales en la Escuela de Artes Aplicadas y Oficios Artísticos de Zaragoza en aquellos años. Allí<br />
aprendió las técnicas de la pintura y con ella el color; descubrió el paisaje, tema que no va a<br />
abandonar en toda su trayectoria; tuvo como compañeros a algunos de los artistas que luego han<br />
alcanzado mayor reconocimiento en Aragón en décadas posteriores, como José Manuel Broto, y<br />
expuso por primera vez.“Sólo podía dedicar a la pintura una pequeña parte de mi vida, pero para<br />
mí lo era todo.”<br />
Tras cumplir con la obligación del servicio militar, en 1969, Francisco Fuertes decide abrir<br />
horizontes en Barcelona donde compatibilizó sus estudios con distintos oficios alimenticios. Primero<br />
estudió, durante cinco años, la especialidad de Policromía y Retablo en la Escuela de Artes<br />
Aplicadas y Oficios Artísticos de Barcelona, mientras que asiste a clases en una academia de<br />
dibujo o de pintura fuera de las enseñanzas regladas.<br />
Una vez finalizados estos estudios, tras superar la prueba de acceso para mayores de 25 años,<br />
ingresa en la Escuela Superior de Bellas Artes de San Jorge en Barcelona.<br />
Sus ansías de aprender a dibujar no fueron colmadas por estos estudios, como él mismo confesó:<br />
“Tras diez años repartidos entre Zaragoza y Barcelona en escuelas de Bellas Artes, en<br />
contacto con gente de la que esperaba que me enseñara a dibujar, no saqué demasiadas<br />
cosas en claro. No recuerdo ni un comentario de algún profesor cuando yo pintaba un<br />
cuadro o realizaba un dibujo.”,<br />
“Todos hablaban de que hay que hacer esto, que hay que hacer lo otro, sin embargo no se<br />
dan cuenta que primero tienes que aprender a dibujar para después expresar lo que<br />
realmente quieres”.<br />
124
Igual de decepcionante, para él, fue su experiencia como docente. Durante tres años, trabajó<br />
como profesor en la Escuelas Pías de Sarriá (400 alumnos de once a dieciséis años), pero se dio<br />
cuenta de que este trabajo condicionaba su dedicación a la pintura y prefirió trabajar de camarero<br />
los fines de semana para poder dedicarse plenamente a la creación.<br />
EL LENGUAJE DEL DIBUJO<br />
Francisco Fuertes continuó con su obsesión por dominar el dibujo:<br />
“Para poder dibujar tenemos que estudiar todas las formas de cuanto nos rodea. Estudiarlas<br />
y dibujarlas como formas separadas entre sí, cada una con sus características y vida propia,<br />
pero que más allá de su propia individualidad como tales, están íntimamente relacionadas y<br />
juntas forman un todo.<br />
Tendremos que conocer al máximo los detalles que caracterizan cualquier objeto que<br />
vayamos a dibujar. No para su fiel representación. Sino para hacerlos nuestros y hacer uso<br />
de ellos para su representación o simplificación. Este conocimiento de las formas hará que<br />
si nosotros queremos representar ciertos detalles lo hagamos, pero sin ser esclavos de ellos<br />
y si nosotros prescindimos de ellos que lo hagamos siendo conscientes.”<br />
A los 27 años Francisco Fuertes había sufrido una crisis personal que cambió su forma de entender<br />
el dibujo:<br />
“es algo que me hace sentir todo cuanto me rodea, cosas que antes me dejaban<br />
indiferentes hoy me hacen pensar, y lo que es más, me producen un sentimiento de<br />
angustia. Siento la necesidad de expresar este sentimiento, para el cual no encuentro<br />
palabras, pues cualquier palabra parece que no exprese lo que yo deseo. Por este motivo,<br />
siento la necesidad de dedicarme al arte. Pues tengo la necesidad de buscar un lenguaje en<br />
el que pueda expresar este sentimiento mío y para ello tengo que crear unas formas, de<br />
dibujar, de pintar, de hacer fotos de esas personas que me impresionan, porque están solas<br />
sentadas en un banco, porque en pleno día están durmiendo como si quisieran alejarse de<br />
la vida, o tal vez porque la vida no les ha dado nada.”<br />
EXPOSICIONES<br />
Francisco Fuertes fue un incansable trabajador, aunque sin un método de trabajo prefijado:<br />
dibujaba obsesivamente, pintaba lienzos de gran tamaño (algunos de sus dibujos superan los dos<br />
metros), realizó también una serie muy coherente de piezas escultóricas y unas fotografías<br />
realmente impresionantes; pero al final de su vida, cuando en 1994, con apenas 48 años murió de<br />
forma prematura, apenas nadie conocía su obra.<br />
Él entendía la pintura, el arte como una expresión personal, al margen del mercado artístico, era un<br />
diario íntimo:<br />
“Lo que yo siento creo que es algo totalmente distinto al resto de la gente, por lo tanto para<br />
entender mi pintura necesitarían comprenderme a mí como persona”.<br />
Quizás por ello apenas expuso en vida, únicamente hizo dos exposiciones individuales.<br />
Fue en su etapa juvenil, en el entorno de la Escuela de Artes de Zaragoza, cuando participó en sus<br />
primeras exposiciones colectivas junto a sus compañeros. En ellas pronto destacó obteniendo<br />
premios, buenas críticas y siendo seleccionado para exponer en colectivas en Francia. Sin duda,<br />
todo ello le animó a realizar en 1969 su primera exposición individual en la Sala Bayeu de<br />
Zaragoza. La crítica lo definió como un “joven que comienza con verdaderos bríos (…) lleno de<br />
entusiasmo por el estudio del paisaje”, y como “fácil captador de rápidos apuntes y un paisajista de<br />
próximo éxito muy palpable ya…”<br />
125
En Barcelona, donde su obra ya alcanza la madurez, sólo expuso en una ocasión. Concibió varios<br />
proyectos de exposiciones, llegando a solicitar una beca para montar la exposición en la que se<br />
recogería lo fundamental de su trabajo. Finalmente expuso únicamente óleos en la Galería Lleonart<br />
de Barcelona, en octubre de 1988, sin que tengamos constancia de su repercusión crítica.<br />
Al morir de forma prematura, su familia se encargó de preservar su legado artístico y ha sido la<br />
impulsora del inicio de su reciente recuperación, con exposiciones como Francisco Fuertes.<br />
Paisajes interiores, organizada en 2012 por el Centro de Estudios del Jiloca, en la Casa de Cultura<br />
de Monreal del Campo, o la reciente Franciscco Fuertes. Árboles, rocas y paisajes, organizada por<br />
el Museo de Teruel, entre febrero y abril de 2015.<br />
Primeros pasos hacia la recuperación del excelente trabajo de este ilustre turolense desconocido,<br />
que aún es, el pintor Francisco Fuertes.<br />
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