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RAFAEL RABADÁN ANTA
Aullidos. Saltos. Suaves empujones. Voces sepulcrales con expresiones
ininteligibles. Cacofonía. Pasos a oscuras entre cuerpos a la deriva. Chocar a
veces. Sonreír. Tocar. Exclamar. Reír. Y un astro alrededor del cual todos y
todas orbitamos: David.
Son las diez de la mañana del martes 19 de julio de 2011. Estamos realizando
un taller sobre el poder del oído y el tacto en el curso Creatividad y Sentidos
organizado por David de Prado y su equipo en Ponte de Lima. He llegado la
tarde anterior tras un largo viaje en mi coche desde Murcia y, tras pasar la
noche en la cercana y acogedora Quinta do Casal, me he presentado en las
dependencias de la Universidad Fernando Pessoa para realizar el curso, que
durará hasta el sábado. No conozco todavía en persona a nadie del Proyecto
IACAT, dirigido por David, y no tengo idea de qué ni a quién voy a encontrarme
allí; sólo sé que, como profesor de cursos sobre creatividad y coautor –junto a
Javier Corbalán– de un manual reciente acerca del tema, no he podido
resistirme a algo de título tan sugerente como Encuentros Creadores, con el
valor añadido de realizarse en Ponte de Lima, un bonito pueblo del norte de
Portugal que he conocido en un viaje anterior.
Así que, cerrando el contextualizador párrafo previo para volver a David, al
llegar aquella mañana a la sala de Casa da Garrida donde acaba de comenzar
el citado taller encuentro a un hombre enjuto y vigoroso que explica las
técnicas del Teatro del Oprimido. Me estoy preguntando si será David de Prado
cuando cerca del orador y tumbado sobre el suelo descubro un cuerpo grande
y relajado coronado por una poderosa cabeza con barba y gafas que me
recuerda a… a… Ya caigo: a Francis Ford Coppola. Me dejo guiar por la
intuición y acierto: ése es David. Quien imparte el taller en marcha es Tomás
Motos, otra enriquecedora persona entre las varias que tendré la fortuna de
conocer gracias a este curso, como Paula Vázquez, Rosa Cazón, Cristina
Pinto, Jovita Kemelmajer...
Durante la práctica con cuyas impresiones y movimientos abría este escrito, la
veintena de participantes llevamos puesto un antifaz que nos impide ver: sólo
podemos oír y tocar mientras caminamos sin rumbo aparente por la sala,
sumidos en una ceguera que pretende ayudarnos a explorar las posibilidades
del tacto y el oído. Es una experiencia nueva, al menos para mí, y tras la
inquietud inicial por la oscuridad acechante nos desinhibimos y empezamos a
disfrutar de nuestro vagabundeo, de este breve y pedagógico ensayo sobre la
ceguera en el mismo país natal de Saramago.
Dentro de este clima de confianza y espontaneidad creadora va a transcurrir el
resto del curso, alejado de los corsés académicos. Así, una tarde recuerdo a
David quedándose en paños menores con toda naturalidad para un taller sobre
masaje hawaiano y, coherente como pocos consigo mismo, darnos en otra
sesión una amena charla sobre la conciencia corporal multisensorial.
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