Las primeras telas de Vicente y Simonetta - Museos de Buenos Aires

San Jorge
y el dragón
A medida que aumentaba nuestra seguridad fuimos encarando diseños con otras exigencias. Este jinete
copto del siglo VII, que en nuestra tendenciosa visión aparecía como un San Jorge, puede que sea
simplemente un guerrero o un cazador. El libro de Falke, que seguía siendo nuestra fuente principal reproducía
solamente una mitad: rebatirla era la solución obvia. Resultaban así dos jinetes enfrentados, --con ¿dos
dragones?, ¿dos perros?--, encerrados en una bordura de motivos vegetales. Aún no sabemos con certeza
si el medallón original presentaba esta simetría, aunque la presencia de la bordura y el eje medio en que
abruptamente se interrumpen los elementos permiten suponerlo. Lo resolvimos con una línea quebrada,
para respetar la textura del tejido original, deteniéndonos únicamente en los contornos. Entre la decisión
de hacerlo y la primera prueba de artista transcurrió poco menos de una hora. Todo un record. Habíamos
mejorado sensiblemente nuestro equipo técnico incorporando marcos para las pantallas correctamente
realizados por un artesano peruano, que llegó providencialemente a ofrecernos sus trabajos de enmarcado.
Estas pantallas, seis en total --dos de treinta por cuarenta centímetros, dos de cincuenta por setenta y dos
de ochenta por ochenta centímetros fueron las únicas que tuvimos durante bastante tiempo. Realizadas
en una excelente madera de pino resistieron miles de lavados, secados e innumerables cambios de tela.
Ante el precio exorbitante de las mallas para serigrafía, casi siempre importadas, nuestra imaginación se
puso a funcionar y encontramos una organza de nylon, usada para forrar trajes de fiesta. Tenía cuarenta
hilos por centímetro, era muy resistente a la fricción y al cambio de emulsiones, se la podía adquirir cualquier
merceria y costaba centavos. (Descubrimos que un comerciante local la vendía como tela “especial para
serigrafía”, con un sello falsificado en el orillo y su precio real multiplicado por diez.)
Hemos usado toda clase de telas con las que se pudiera hacer una pantalla, organzas para indumentaria,
visillos, voiles de polyester o tergal, batistas de algodón, para ciertos efectos… También, por supuesto,
mallas especiales para serigrafía, aunque tardaron en llegar.
Nunca supeditamos nuestro trabajo a la técnica, Ignorantes de casi todo, incorporábamos lo indispensable
para seguir adelante. Nada nos parecía sacrílego, experimentábamos con libertad impertinente. Esto nos
dio muchos dolores de cabeza pero impidió que cayéramos en la idolatría de los materiales y herramientas
por si mismos. Si alguna vez se terminaba la emulsión, usábamos cola vinílica y no hemos conocido mejor
“racla” –la espátula con la que se pasa la pintura- que un limpiavidrios. Un buen material y el conocimiento
de su uso nos hubiera ayudado a conseguir resultados más satisfactorios, pero también es verdad que
el estudio y el descubrimiento de materiales simples y de fácil adquisición hizo posible en ese momento
emprender una tarea que de otra manera hubiera estado fuera de nuestro alcance debido a su elevado
costo. Con estos materiales humildes aprendimos a trabajar, y cuando pudimos acceder a los más costosos
caímos en la cuenta de que ya no los necesitábamos. El bajo costo nos permitió ofrecer al público las telas a
un precio muy competitivo y en un tiraje inicial excepcionalmente pequeño, tres metros. Las telas costaron
siempre unos treinta dólares el metro, sin ningún gasto extra. Eugenio D’ Ors decía que la complicación no
siempre es una buena vía para alcanzar lo extraordinario.
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