E - Universidad Complutense de Madrid
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-ejecutar en ella; no es un saber práctico: el ingeniero sabe<br />
cómo hacer y el artesano es quien sabe hacer y este “saber<br />
--hacer” es un “po<strong>de</strong>r hacer”, no se trata <strong>de</strong> conocimiento<br />
sino <strong>de</strong> capacidad <strong>de</strong> hacer Un pintor <strong>de</strong> brocha gorda<br />
tiene capacidad <strong>de</strong> pintar y maneja con maestría herra-<br />
mientas pictóricas, como brochas y colores, mientras que<br />
un artista sabe cómo conectar esas capacida<strong>de</strong>s con otras<br />
representaciones <strong>de</strong> conocimientos y obtener así, por<br />
medio <strong>de</strong> la técnica pictórica, un objeto artificial llamado<br />
cuadro, por ejemplo> que es portador <strong>de</strong> un universal -una<br />
regla, una ley comunicable-, es una obra <strong>de</strong> arte.<br />
La diferencia entre el saber cómo y el saber hacer viene<br />
<strong>de</strong> la forma en que se apren<strong>de</strong>n. Se sabe cómo se hace<br />
algo mediante una serie <strong>de</strong> instrucciones (información ope-<br />
racional); se sabe hacer ese algo mediante el entrenamiento<br />
(procesado <strong>de</strong> información y procesos físicos que <strong>de</strong>sa-<br />
rrollan habilida<strong>de</strong>s para efectuar las operaciones)><br />
El conocimiento ortí’stico utiliza los métodos <strong>de</strong> análisis y sín-<br />
tesis <strong>de</strong> la ciencia. Por ejemplo> un retrato se dibuja a partir<br />
<strong>de</strong>l análisis <strong>de</strong> las distintas partes <strong>de</strong>l rostro> <strong>de</strong> la i<strong>de</strong>a glo-<br />
bal, se extraen los componentes: la forma <strong>de</strong>l óvalo <strong>de</strong> la<br />
cara, la forma <strong>de</strong> la boca, la comisura <strong>de</strong> los labios, la rela-<br />
ción <strong>de</strong> éstos con el eje <strong>de</strong> la nariz y la posición <strong>de</strong> ésta<br />
con respecto a la línea <strong>de</strong> los ojos, el tamaño y la posición<br />
— <strong>de</strong> éstos respecto al óvalo, a la frente, a la nariz, a la boca,<br />
— a las cejas, etc. Una vez analizados todos los elementos, hay<br />
que hacer una traslación <strong>de</strong> éstos a un papel y una trans-<br />
formación <strong>de</strong> las tres dimensiones <strong>de</strong>l mo<strong>de</strong>lo a las dos<br />
dimensiones <strong>de</strong>l dibujo, en un proceso que va <strong>de</strong> la serie<br />
<strong>de</strong> partes analizadas a la conformación <strong>de</strong> un todo homo-<br />
géneo que no sólo es una suma <strong>de</strong> partes.<br />
Siempre hay una división entre el todo -por ejemplo, la<br />
cabeza en su conjunto- y la parte que se está dibujando.<br />
De este modo, cada trazo es una operación <strong>de</strong> cociente a<br />
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busca,,> /rla gar<br />
Bruce Naumanjustice-Avance, Hope-Envy, ívai.<br />
Sol Le-witt. Woll Drawing 11 169 (fragmento> 996