Narrativas dibujadas - Diálogos de la Comunicación

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REVISTA ACADÉMICA DE LA FEDERACIÓN LATINOAMERICANA DE FACULTADES DE COMUNICACIÓN SOCIAL ISSN: 1995 - 6630 La esencia desgranada: mecanismos de adaptación en el Drácula de Fernando Fernández The essence husking: adaptation mechanisms in Fernando Fernández’s Dracula Javier Mora Bordel España pitronki21@hotmail.com Teléfonos: 615134888 // 952696870 Javier Mora Bordel desempeña su actividad docente como profesor de secundaria, por la especialidad de lengua castellana y literatura, en el I.E.S. Rusadir de Melilla con destino definitivo desde el año 2007. En dicho centro imparte, entre otras, la optativa “Cómic y literatura”. Redactor y colaborador en diversos medios, destaca su participación en la revista de ensayo crítico Engranajes de 2000 a 2003; en la publicación argentina Sonaste Maneco de 2004 a 2008; en el proyecto Camouflage comics: dirty images de la Jan van Eyck Academie de Maastricht en 2005; o en la cubana Revista Latinoamericana de estudios sobre la historieta, en 2007 Resumen: Breve ensayo que trata de desgranar la capacidad propia de adaptación de la historieta ante los arquetipos y lenguajes propios de géneros artísticos de profunda huella en su concepción primigenia como la literatura o la pintura. A través del ejemplo concreto de la obra del autor español Fernando Fernández, y del periplo de su adaptación de la inmortal obra del Bram Stroker a principios de los ochenta, determinaremos el paulatino proceso de asunción artística de un medio de tan amplio calado popular como es la Historieta. Abstract: Short essay dealing with the capacity of adaptation of the comic to the archetypes and the language of artistic genres of deep imprint on his original design as literature or painting. Through the concrete example of the works of Spanish author Fernando Fernández, and the film adaptation of his immortal works of Bram Stroke in the early eighties, will determine the gradual process of internalization of artistic half as wide as it is the popular Comic. Fecha de envío del artículo: 1/31/2009 Fecha de aceptación del artículo: 3/10/2009 1 DIÁLOGOS DE LA COMUNICACIÓN, N°78, ENERO - JULIO 2009
Destellos en la oscuridad REVISTA ACADÉMICA DE LA FEDERACIÓN LATINOAMERICANA DE FACULTADES DE COMUNICACIÓN SOCIAL ISSN: 1995 - 6630 Podemos definir la obra historietística de Fernando Fernández, como la de un continuo aprendizaje de modos y formas: las propias del cómic, de su medio natural, primero; después, y con un carácter autodidacta, las del arte. Un camino ejemplar, perseguido conscientemente a través de décadas de formación constante y progresiva. Comenzará ésta en 1956, a la tierna edad de dieciséis años, como un hombre de historieta (su ilusión de niño; su sueño encontrado), aprendiendo el oficio rápidamente. Así, en menos de un año pasa de ser el entintador encargado de los fondos a trabajar a tiempo completo (salvo un breve paréntesis argentino en 1958) para la célebre agencia Selecciones Ilustradas de Toutain para la que realizará encargos de todo tipo -bélico, western, romance, policiaco, etc., etc.- para distintas editoriales europeas (especialmente para Fleetway donde compartirá páginas con autores de la talla de Víctor de la Fuente, Manfred Sommer, Hugo Pratt o Alberto Breccia). Un material sin aparente importancia, inserto en los márgenes estrechos de una estructura editorial en la que los autores se ven condenados por su propia mano: descarnado proceso artesanal desprendido de cualquier tipo de creatividad espontánea e irreverente; automatizada producción en cadena exenta de cualquier vía de individualismo; artesanos obedientes de las estrictas directrices del editor de turno, y poco más… “Trabajos alimenticios” como reseñará en su autobiografía: Así se definieron de forma generalizada los trabajos que eran propuestos y producidos por los editores, en vez de por sus autores, que no eran más que meros ejecutores de los encargos que les hacían […] Era el desvirgue, perdías la utópica visión de la profesión desde fuera y te enfrentabas a la dura realidad de producir viñetas como en una cadena de montaje de automóviles (Fernández, 2004: 133- 139). Pero no es este el objetivo vital de nuestro artista. Hubiera sido algo demasiado fácil, conformista: Las historietas para Inglaterra (para Fleetway) constituyeron no sólo un trabajo alimenticio, sino que abrieron las puertas a la creatividad de un grupo de jóvenes y ambiciosos artistas que ya no se conformaban con la rutina y vulgaridad de trabajos anteriores. Con Agencia o sin ella, sabían que más allá de la frontera un artista podía ser reconocido y aceptado inmediatamente en función de la calidad de los dibujos que ofreciera. Se sintieron reconfortados y traspasar esa línea era ya una cuestión puramente personal. Es en este momento cuando, movido por un afán y una curiosidad desbordante, da muestras de un gusto natural por lo artístico. Y se formará en consecuencia más allá de los parámetros del cómic. Aprender es la premisa. Así, apagará su sed pictórica de grandes maestros, bebiendo de cualquier fuente a su alcance (exposiciones, libros, catálogos, visitas a museos…), en pos del conocimiento somero –su caudal ajeno- de unas técnicas que comenzará a aplicar de manera profesional como ilustrador en revistas de media Europa, en editoriales norteamericanas (Random House, New American Library, Mc. Millan, etc.), en agencias de publicidad. Al mismo tiempo, dará rienda suelta a su vertiente literaria a través de la lectura compulsiva de los grandes clásicos (volcándose en la intensidad del cuento, en la narración breve y menuda) y, ante todo, en el género popular más renovador y creciente del siglo XX, la ciencia ficción, eje y punto de partida de sus 2 DIÁLOGOS DE LA COMUNICACIÓN, N°78, ENERO - JULIO 2009
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