Salomón de la Selva - Revista de Temas Nicaragüenses

Píndaro, que ahora se publica, obtuvo el primer premio de poesía en el Certamen Cultural
Centroamericano del Ministerio de Cultura de El Salvador, en 1955. Reside en México.
Juicio de Zepeda-Henríquez
La siguiente “ficha” tiene de autor a Eduardo Zepeda-Henríquez para un diccionario editado en
España, donde Salomón de la Selva todavía es un gran ignorado, pese a una tesis de Mayra Luz Pérez
en la Universidad Complutense. Dice la parte que se refiere a la valoración crítica:
Excelente poeta postmodernista. Escribió también prosa de erudición y periodística, cultivando
—a la vez— las humanidades clásicas [...] En su juventud, de la Selva fue poeta bilingüe. Luego, a
partir de su libro El soldado desconocido (1922), nacido de sus experiencias bélicas, se afirmó como
heredero universal de Rubén Darío. De la Selva es el maestro de la obra unitaria y del poema
concebido en grande. Sus principales temas y motivos proceden del mundo grecorromano y del
mundo precolombino: Las hijas de Erectheo (1933), Evocación de Horacio (1949), Canto a la Independencia
Nacional de México (1955), Evocación de Píndaro (1957), Acolmixtli Nezahualcóyotl (1958), o su tratado de
mitología clásica Ilustre familia (1954), verdadero poema en prosa. La poesía de madurez de Salomón
de la Selva es depurada, conforme el modelo horaciano, y más en lo cualitativo que en lo
cuantitativo. Su lenguaje es culto, pero no retórico. Su propio “culturalismo” aparece compensado
por una sostenida intensidad expresiva, donde la adjetivación no es hallada, sino buscada. Además,
sus deliberadas reminiscencias literarias no interrumpen la circulación del poema, ni hacen menos
singular la palabra salomoniana. Sus versos suelen ser tradicionales, aunque su andadura discursiva
les otorga una apariencia de mayor libertad y soltura. Salomón no fue un insurrecto, en sentido
literario, a pesar de que le correspondía, cronológicamente, oponerse al Modernismo. Sin embargo,
su personalidad era poderosa y aún más optimista que la de Darío. En suma, realizó con dignidad el
relevo nicaragüense de Rubén, a través de una poesía de selección, en la cual hasta los valores
sensoriales son una auténtica redención del lenguaje. [Ricardo Gullón, ed.: Diccionario de literatura
española e hispanoamericana. Madrid, Alianza Editorial, 1993, p. 1536].
Valoración de Valle-Castillo
Pero fue Julio Valle-Castillo quien reveló y reiteró el carácter de poeta nuevo por entero que fue
Salomón, pese a su retorno sereno y formalista —vuelto a las culturas griega, romana, americana—
en procura de modelos individuales y colectivos que enmascaran sus posiciones políticas. De tal
manera que su trayectoria creadora, bilingüe al inicio —postmodernista en inglés e imaginista en
español—, se tornó helenista por imaginista, culto y popular, neopopular de fuentes irlandesas, germánicas e
hispanoarábicas y dentro de este istmo, iniciador de la poesía negrista o de la negritud caribeña. Poeta testimonial,
protestatario o de denuncia, conversacional, realista, prosaísta, narrativo y anecdótico y refinado; tradicional e
innovador, formal e informalista. Arrancó de estructuras simples a las más complejas de la copla, del romance, del
cantar al poema largo, del verso al verso libre y al versículo, del soneto en inglés al poema polimétrico. Toda esta
diversidad de formas, direcciones, motivos y funciones del poema, de la poesía y del poeta simultáneamente planteados y
cultivados no hacen más que ratificar la índole vanguardista, aún más, moderna de Salomón de la Selva. Y concluye
Valle-Castillo:
Poeta salomónico, por sabio, amatorio y erótico; selvático por americano, antiguo y moderno,
sencillo y complicado, es uno de los fundadores de la poesía de Vanguardia, en particular y de la
poesía moderna americana en general. (“Acroasis sobre Salomón de la Selva y/o una poética
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