El horror y su función en algunas tragedias de Francisco de Rojas ...
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170 Dietrich BRIESEMEISTER Criticón, 23, 1983<br />
; puu ninguno<br />
guita que. <strong>en</strong> ¿tu tablai, juegue<br />
d¿ uno y doi y ttu ¿¿¿untoi,<br />
y dobli ¿o <strong>de</strong> Ktp<strong>en</strong>ti;<br />
uto et, ÍULWJO. <strong>de</strong> ta. lU&toMa.<br />
((A/. 25SÏ-Z592)<br />
De modo semejante, Cosme, <strong>en</strong> E¿ fflóó impuopUi vzndugo pon. ta<br />
vái, jaita v<strong>en</strong>ganza, lanza un com<strong>en</strong>tario irónico, <strong>de</strong>silusionante,<br />
sobre el relato jactancioso <strong>de</strong> Alejandro :<br />
que. no bcntaná et vaton.<br />
<strong>de</strong>. Roldan ni Luciré*.<br />
pana tanta patarata;<br />
pana, an OÁJLQO <strong>en</strong> VÍMO y piola<br />
ZAJÜL "leZaclón ¿amoaa"... (19)<br />
Así, lo trágico se mezcla , a m<strong>en</strong>udo, con lo cómico para<br />
obt<strong>en</strong>er "aquesta variedad [que] <strong>de</strong>leyta mucho" (Lope <strong>de</strong> Vega).<br />
<strong>Rojas</strong> Zorrilla no <strong>de</strong>ja, sin embargo, <strong>de</strong> utilizar<br />
los <strong>horror</strong>es como medio para recalcar ciertos efectos <strong>de</strong> estupefacción.<br />
Lo que, antes <strong>de</strong> nada, le interesa, es el aspecto<br />
psicológico, el misterio <strong>de</strong>l mal y I a configuración<br />
dramática <strong>de</strong> <strong>su</strong>s extremas consecu<strong>en</strong>cias <strong>en</strong> las acciones humanas.<br />
Así, el asesinato <strong>de</strong>l rey Alboino pone fatalm<strong>en</strong>te <strong>de</strong><br />
relieve la personalidad extraña <strong>de</strong> una mujer r<strong>en</strong>corosa. La<br />
muerte atroz <strong>de</strong> Ramón es la situación límite para hacer resaltar<br />
la maldad <strong>de</strong>l "Caín <strong>de</strong> Cataluña". Los caracteres <strong>de</strong><br />
algunos protagonistas repres<strong>en</strong>tan casos extraordinarios, patológicos,<br />
anormales. "En el Barroco —<strong>de</strong>cía Maravall (obra<br />
cit., p. 426)—, lo 'temible' se valora positivam<strong>en</strong>te como<br />
aspecto <strong>de</strong> una obra, porque d<strong>en</strong>ota lo que <strong>de</strong> 'extremadam<strong>en</strong>te<br />
1 , o, dicho con un término español que por <strong>en</strong>tonces pasa<br />
al léxico italiano, lo que <strong>de</strong> 'grandiosam<strong>en</strong>te' nos atrae<br />
con irresistible fuerza <strong>en</strong> algo que vemos". "Magnific<strong>en</strong>cia<strong>de</strong>sme<strong>su</strong>ra-terribilidad-extremosidad<br />
van eslabonadas, <strong>en</strong><br />
fuerte conexión" (p. 427). <strong>El</strong> teatro ofrecía el espacio más<br />
idóneo para provocar <strong>en</strong> el público el asombro y el espanto,<br />
(19) B.A.E., vol. 5t, Comedias escogidas <strong>de</strong> Don <strong>Francisco</strong> <strong>de</strong> <strong>Rojas</strong><br />
Zorrilla, Madrid, 1952, p. 172 a.