Forward Kioto - Blog de Israel Pintor
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PROLOGO / ISRAEL PINTOR<br />
porque con cada una <strong>de</strong> ellas apren<strong>de</strong>mos y adquirimos nuevas<br />
habilida<strong>de</strong>s.<br />
Cuando hemos sido capaces <strong>de</strong> resumir la historia que <strong>de</strong>seamos contar<br />
nos acercamos a conocer la magnitud real <strong>de</strong>l proyecto a realizar. Nos<br />
encontramos, pues, en una etapa previa a la escritura. No es lo mismo<br />
preten<strong>de</strong>r, que hacer. Tener una i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> qué tan larga es la historia<br />
pretendida, nos permite aventurar una hipótesis sobre la cantidad <strong>de</strong><br />
tiempo y esfuerzo que tal empresa requiere. Si consi<strong>de</strong>ramos esa<br />
proyección y la contrastamos con nuestro ritmo habitual <strong>de</strong> escritura o<br />
el tiempo real que <strong>de</strong>dicamos regularmente a dicha práctica, sabremos<br />
cuánto tiempo y esfuerzo podría exigirnos la narración <strong>de</strong> la historia<br />
que traemos entre manos. Así el escribiente será capaz <strong>de</strong> paliar las<br />
ansieda<strong>de</strong>s y ser congruente consigo mismo, combatiendo la maldita<br />
frustración que tantas veces conlleva la renuncia.<br />
4. Supeditarse a la historia.<br />
Los escribientes, muchas veces seducidos por la técnica (que es muy<br />
atractiva), se olvidan <strong>de</strong> qué <strong>de</strong>sean contar y se concentran en cómo les<br />
gustaría contarlo. No es más importante una cosa u otra, o no <strong>de</strong>bería<br />
serlo. Un sano equilibrio entre ambos aspectos podría llevarnos a<br />
conseguir nuestro cometido con éxito.<br />
La recomendación general es: no pensar <strong>de</strong>masiado en el cómo, sobre<br />
todo si se empieza a practicar la escritura narrativa y se domina poco la<br />
técnica. Es más práctico y productivo pensar en la historia, porque ella<br />
misma es capaz <strong>de</strong> señalar las herramientas técnicas más indicadas y<br />
atractivas con que podría construirse la narración.<br />
No pretendo unirme al <strong>de</strong>bate que <strong>de</strong>s<strong>de</strong> siempre ha existido sobre la<br />
forma y el fondo, sobre el cómo y el qué <strong>de</strong> una obra artística, sino más<br />
bien señalar que un escribiente, sin apenas conocer la técnica narrativa y<br />
con poca o nula práctica construyendo historias, poco o nada conseguirá<br />
si se preocupa <strong>de</strong>masiado por la técnica, en lugar <strong>de</strong> aten<strong>de</strong>r a la historia<br />
y sus emocionantes pasiones.<br />
La escritura <strong>de</strong> un texto narrativo no pue<strong>de</strong> ser consi<strong>de</strong>rada una obra<br />
artística, o una obra literaria, por el simple hecho <strong>de</strong> ser un texto narrativo<br />
y utilizar ciertas normas técnicas o genéricas. Son los lectores, la<br />
aca<strong>de</strong>mia y los editores, quienes con el paso <strong>de</strong>l tiempo, influenciados<br />
por los cánones, las tradiciones o las ten<strong>de</strong>ncias creativas y mercantiles,<br />
califican como una obra artística o literaria un texto narrativo. Pero<br />
también el tiempo, el estudio <strong>de</strong> la técnica y la práctica que consigue<br />
acumular el escribiente, son factores que le permitirán prescindir (o no)<br />
<strong>de</strong> la historia, para concentrarse en la forma en que será contada.<br />
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