Charles Baudelaire PDF - Arquitrave

cosa cuyo nombre hace estremecer la pluma. En The Domain of Arnhaim,
afirmará que las cuatro condiciones elementales de la felicidad son: la vida al
aire libre, el amor de una mujer, el desapego de toda ambición y la creación
de una nueva Belleza. Lo que corrobora la idea de la Sra. Frances Osgood
con relación al respeto caballeresco de Poe por las mujeres, es que, a pesar de
su prodigioso talento por lo grotesco y lo horrible, no hay en toda su obra un
solo pasaje que tenga que ver con la lubricidad o aún con los placeres sensuales.
Sus retratos de mujeres están, por así decirlo, aureolados; brillan en el
seno de un vapor sobrenatural y están pintados a la manera enfática de un
adorador. En cuanto a los pequeños episodios novelescos, ¿hay que asombrarse
de que un ser tan nervioso, cuya sed de lo Bello era quizás el rasgo principal,
haya a veces, con un ardor apasionado, cultivado la galantería, esa flor
volcánica y almizclada para la cual el cerebro hirviente de los poetas es un
terreno predilecto?
De su rara belleza personal, de la cual hablan muchos biógrafos, el espíritu
puede, creo, hacerse una idea aproximada, llamando en su ayuda a todas
las nociones vagas, pero sin embargo características, contenidas en la palabra
romántico, palabra que sirve generalmente para expresar los géneros de belleza
que consisten sobre todo en la expresión. Poe tenía una vasta frente,
dominadora, donde ciertas protuberancias traicionaban las facultades
desbordantes que ellas están encargadas de representar, —construcción, comparación,
causalidad—, y donde tronaba en un calmo orgullo el sentido de la
idealidad, el sentido estético por excelencia. Sin embargo, a pesar de esos
dones, o quizá a causa de esos privilegios exorbitantes, esa cabeza vista de
perfil no ofrecía quizá un aspecto agradable. Como en todas las cosas excesivas
por un sentido, un déficit podía resultar de la abundancia, una pobreza
de la usurpación. Tenía grandes ojos a la vez sombríos y plenos de luz, de un
color indeciso y tenebroso, tirando al violeta, la nariz noble y sólida, la boca
fina y triste, aunque ligeramente sonriente, el tinte moreno oscuro, la faz
generalmente pálida, la fisonomía un poco distraída e imperceptiblemente
pintada por una melancolía habitual.
Su conversación era de las más notables y esencialmente nutritiva. No
era lo que se llama un buen charlista –una cosa horrible—, y por otra parte
su palabra como su pluma tenía horror de lo convencional; pero un vasto
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