Tablas de Sangre de José Rivera Indarte - Spanish

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Leila Area
El tema de las fronteras, que es el de los espacios y que es el de la identidad,
ocupó distintos niveles del discurso letrado del siglo XIX: definir quiénes
somos, definiendo también quiénes no somos o no queremos ser. En este
contexto, la metáfora a-tópica de la peregrinación o el exilio arman una
densidad narrativa fuerte en los jóvenes del 37; densidad que, sin embargo,
no deja de insistir en el vacío—extraño e inquietante—que la figura del
pater Rosas imprime y exhibe desde su escritura, desbordándola.
Recordemos que, desde la perspectiva freudiana, lo extraño inquie-
tante—es decir, lo siniestro—aparece siempre que se pierde la distancia
a la que, normalmente, se mantiene el objeto, porque el espacio pierde su
dimensión habitual. Y en la vida cotidiana, coexisten momentos en que
parece que lo siniestro se aleja, pero cada vez que resurge, anuncia una
enajenación progresiva de los sujetos que intentan que su percepción permanezca
fiel al objeto que otrora fuera familiar. Así, en esta alternancia, se
insinúa la dinámica entremezclada del recuerdo y del olvido. Entonces, en
medio del hueco negro del desalojo, inmersos en lo siniestro de lo innominado,
de la amenaza desde la sombra que se materializa cotidianamente,
sin dar la cara, el afuera comienza a confundirse con el adentro y la actividad
perceptiva se modela cada vez más en la experiencia del espejo, en au-
sencia de otro que responda, que no se escamotee y regrese a su oscuridad
pavorosa, la proyección de los sujetos intenta reconstruirse en su realidad.
Pero, con una torsión más del espiral siniestro, lo que es proyectado vuelve
a su lugar de origen y lo siniestro confunde, hasta hacer dudar acerca de si
lo exterior es realmente lo exterior.
Entre rumores, susurros y versiones se asiste a una multiplicación de lo
mismo, que a veces se manifiesta como extraño, a veces como familiar en el
seno de una realidad afectiva—y afectada—donde todo se repite indefinidamente
adentro y afuera, y donde el tiempo gira sobre sí mismo, se anula
y finalmente se reduce al espacio. Un espacio delimitado por la frontera
del recuerdo y aquella del olvido; estrategia multiplicadora de lo siniestro
que se convierte en una matriz pantanosa de toda posibilidad de memoria,
en este caso, de una memoria que insiste y persiste como sentimiento
re-sentido. 8
Dicen que dicen … que en ocasión de que Florencio Varela programara
su viaje a Inglaterra para pedir a los ingleses que intervinieran con las armas
en el Río de la Plata, debía acompañar la solicitud con “argumentos” para
incentivar a las potencias europeas dado que éstas necesitaban “motivaciones”
para justificar (?) su intervención. Así fue como, en 1843, Varela encarga
la confección de un inventario de “atrocidades atribuibles al Restaurador”
a José Rivera Indarte—quién convertido al Romanticismo y transformado
en mortal enemigo de Rosas—era la pluma más indicada para llevar a cabo
la tarea, ya que su escritura había adquirido la fogosidad necesaria como
para poner en escena toda la escala tonal de la animadversión. 9