Textos - Fundación César Manrique

7. Calvo Serraller, Francisco (ed.): España. Medio Siglo de
Arte de Vanguardia. 1939-1985. Madrid, Fundación Santillana-
Ministerio de Cultura, 1985, vol. I, p. 293.
8. Aróstegui, Antonio: El arte abstracto. Granada, Ediciones
Cam, 1954.
recuperar en cierto modo el pulso perdido del ADLAN de la República. No es casualidad que Sebastià
Gasch, uno de los fundadores de ADLAN, firme la presentación del catálogo de esta exposición de 1948.
La Academia Breve deja de existir en 1954 y los Salones de Octubre en 1957, certificando que
una nueva situación se había instalado en el mundo artístico haciendo ya innecesaria su tarea en favor
de la renovación artística. En efecto, en los primeros cincuenta se registran importantes cambios en
la forma de entender la política de promoción cultural que responden no sólo a una estrategia oficial
diferente, como tantas veces se ha dicho, sino también a una realidad artística que ha evolucionado, y
a la que hay que dar respuestas diferentes. Desde finales de la sombría década de los cuarenta y en
los primeros años cincuenta van surgiendo en varios lugares de España síntomas de esa evolución.
Aparecen grupos de artistas, a menudo con sus propias publicaciones y revistas, que se oponen tanto
al academicismo puro como a la aséptica figuración, ni moderna ni tradicional, de los pintores de la
llamada Segunda Escuela de Vallecas o de la Escuela de Madrid, que por lo general practicaban en la
década de los cuarenta una figuración —a menudo paisajista— con cierto sentido expresionista, compatible
con un fuerte rigor constructivo de sabor clasicista. Estos nuevos grupos comienzan a aparecer
por todo el panorama nacional apostando por algo diferente, mucho más claramente renovador
y cosmopolita, que tiene en cuenta la obra de los grandes maestros y movimientos de la modernidad
internacional. Me refiero a grupos como Pórtico, en Zaragoza (1947); Dau al Set, en Barcelona (1948)
o L.A.D.A.C., Los Arqueros del Arte Contemporáneo, en Las Palmas de Gran Canaria (1950). Este último,
“el grupo más rigurosamente abstracto y vanguardista de los aparecidos hasta el momento en
España” 7 , había sido fundado entre otros por los editores de la revista Planas, los hermanos Millares,
con los que César Manrique tiene una larga relación de amistad y camaradería. Cada uno de estos
grupos propone visiones diferentes de la modernidad, pero en todos ellos se plantea ya el debate que
centrará los artículos de los críticos y las conversaciones de los talleres durante gran parte de la década
de los cincuenta: la dialéctica abstracción-figuración o, mejor, la fundamentación teórica de la abstracción
8 . Si en el grupo Pórtico en ocasiones se practica una figuración en la que influyen Picasso,
Klee y Miró, en otras ocasiones sus obras se adentran de lleno en la abstracción. En el grupo Dau al
Set la nota distintiva está en cierta herencia surrealista, que se traduce en visiones nocturnas, entre
corrosivas y trascendentes, que se han venido a denominar magicistas. Salvo en el caso de Joan Ponç,
este magicismo pronto evoluciona hacia una investigación de la abstracción matérica y gestual. Como
es sabido, en el caso de Tàpies, el miembro que antes se desliga de las experiencias del grupo, la
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