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1. Georges Tiñes y Agnès Lempereur: Diccionario general de<br />
ciencias humanas, Cátedra, Madrid, 1978, p. 718.<br />
Los estadios preformativos<br />
en la producción última de <strong>César</strong> <strong>Manrique</strong><br />
Fernando Castro Borrego<br />
La acepción que en el campo de la biología tiene el término preformativo es la siguiente: “Teoría<br />
según la cual el ser preexiste ya en miniatura condensado y enrollado con todas sus partes en el germen<br />
del que ha salido. El desarrollo del ser vivo y sus variaciones no son más que consecuencias directas<br />
de lo dado desde el principio, el genoma de la célula inicial” 1 .<br />
Pues bien, sostengo que toda la obra de <strong>César</strong> <strong>Manrique</strong> responde a esta idea de lo preformativo<br />
magmático; de ahí que la clasificación de su pintura por etapas cronológicas resulte difícil de establecer,<br />
sobre todo a partir de la consolidación de su lenguaje matérico en los años sesenta. Así que este<br />
ensayo versa más sobre las constantes de dicha producción que sobre las diferencias, sobre el porqué<br />
de sus obsesiones y no sobre la descripción de las variantes que en ella pudieran detectarse.<br />
En el principio era el fuego, donde todas las cosas tienen su origen. Esta definición, que parece<br />
extraída de un tratado de física presocrática, nos remite al tropo vulcanológico que, como se sabe,<br />
constituye el lugar común al que la crítica recurre habitualmente para interpretar su obra pictórica.<br />
El hecho de que este tropo se haya impuesto sobre otras interpretaciones críticas de su obra no es<br />
casual, pues se funda en la relación existente entre las texturas matéricas de su obra pictórica y la<br />
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