Textos - Fundación César Manrique

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Son esas las fechas en las que una generación más joven inicia el establecimiento de unos discursos
y unas prácticas que se alejaban definitoria y definitivamente del código estético y de los
modelos de comprensión y actuación de las generaciones precedentes. Los cambios de paradigma, las
variantes en los artistas internacionales que se consideraban influyentes, la interpretación misma del
papel del artista y de los acontecimientos que habían de interesarle, alejaron a esta generación de la
inmediata precedente y triunfante. En esa distancia, marcada ciertamente de desafecto, quedó incluido,
junto a otros, Manrique.
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Si quisiéramos recapitular lo que antecede y revisar el trabajo pictórico de César Manrique desde
la perspectiva del hoy, lo primero que habría que advertir es que éste, por más que en apariencia
pudiese parecer contradictorio con lo que la mayoría de los analistas han expresado, puede perfectamente
independizarse de las restantes actividades del artista —la escultura, la arquitectura, el diseño—
y puede, también, encuadrarse singularizadamente en el conjunto de producciones y obras con
las que coincide cronológicamente.
Bien es cierto que, como pintor, Manrique no resulta muy amplio de registros. A un balbuceante
inicio académicamente realista, le sigue una figuración decorativa e, inmediatamente después, su transformación,
igualmente ornamental, en una neofiguración con apuntes tanto constructivistas como con
influjos ya citados de Picasso, Matisse, Kandinsky o Klee, cuyos logros más altos se alcanzan en los
murales que realizó en esa década. Su etapa más intensa y prolongada está centrada en la abstracción,
que explora exclusivamente en su vertiente matérica, y aun ésta limitando sus disponibilidades materiales.
A finales de los años setenta, Fernando Castro, abundaba en esta opinión: «Deduzco que toda
la pintura de César, desde los años cincuenta hasta hoy, no es más que la sabia reiteración de algunos
leit motiv, una condensación de la experiencia en la superficie bidimensional del cuadro» 50 .
Por último —pues su obra final es, a mi entender, un fantasmático aparecer de figuras encarnadas
en los mismos ingredientes que sus abstracciones—, la ejecución de collages que o bien siguen las
mismas pautas compositivas que las pinturas o bien revierten, fundamentalmente por la viveza del
color, al muralismo antes mencionado.
50. Fernando Castro, “Aproximación a César Manrique”,
cat. Manrique, Galería Leyendecker, Santa Cruz de Tenerife,
1979.