Scherzo 241 Mayo 2009

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Osos y cisnes
GUERRA DE ÓPERAS
Staatsoper. 12-IV-2009. Wagner, Lohengrin. Klaus Florian Vogt, Dorothea Röschmann, Gerd
Grochowski, Michaela Schuster, Kwangchul Youn. Director musical: Daniel Barenboim.
Director de escena: Stefan Herheim.
Klaus Florian Vogt en Lohengrin de Wagner en la Staatsoper de Berlín
Stefan Herheim ha puesto
en escena Lohengrin igualando
en desacierto a la
anterior tarea de Harry
Kupfer (1996). Desdeñando
el hecho de que se trata
de una ópera romántica, se
replantea el espectáculo
como una guerra entre los
tres teatros operísticos berlineses.
El Heraldo (una notable
voz baritonal: Markus
Brück) aparece como el Oso
de Berlín y con el coro en trajes
actuales (vestuario: Gesinne
Völlm) se mezclan unas
marionetas que, ya en el preludio,
representan a varios
personajes, entre ellos al propio
Wagner, con su boina y
su narizota. Hacia el final, los
muñecos son arrastrados y
Lohengrin, tras ascender a los
cielos, se descuelga y cae
como fantoche otra vez sobre
las tablas. Vuelve el títere
Wagner con una pancarta:
“Chicos, haced algo nuevo”.
Heike Scheele propuso
una escenografía surrealista
a lo Magritte, con una cortina
de tul que servía también de
pantalla para vídeos y filmes.
En medio de un acto se
BERLÍN
representaba una parodia de
ciudad medieval habitada
por muñecos en tanto Elsa y
Ortrud cantaban su dúo en
plan de cine mudo, con gestos
desmedidos y patéticos.
A veces se lograron efectos
cómicos: Elsa desvestida con
una hoja de roble tapando
sus vergüenzas, ante un avergonzado
Lohengrin. Enseguida
el Rey con el coro ocultan
la escena y el espectador se
queda en ayunas. En el
segundo acto, enigmáticamente,
el Heraldo aparece
como Beckmesser y Elsa,
como un cisne.
Musicalmente hubo dualidades.
Daniel Barenboim
dirigió la Capilla Estatal de
Berlín con un amenazante
volumen, estruendoso en el
preludio al acto tercero,
ignorando las modestas
dimensiones de la sala. Los
vientos desilusionaron con
suciedades y el coro (director:
Eberhard Friedrich) chilló
a menudo. Dorothea Röschmann
(Elsa) cantó su
entrada con exquisitos pianissimi,
mantuvo el papel
con excelencia y con nítida
dicción pero, en la escena
nupcial, mostró limitaciones
de registro. Klaus Florian
Vogt hizo un Lohengrin de
rubia cabellera, vestido de
plata y enormes plumas (¿de
cisne o de escritorio?), con
una voz infantil y monocolor
de tenor lírico que manejó
con habilidad y evitó ser
machacón, luciéndose en el
dúo de bodas. Gerd Grochowski
(Telramund) carece
de los medios baritonales
heroicos que exige su parte.
Michaela Schuster tiene una
voz de mezzo tremolante y
chillona que administra con
astucia y colorea con altura,
aunque el final, en los bordes
de la locura, gritó sus
agudos. Kwangchul Youn
(Rey Enrique) parece un
correcto empleado municipal
carente de arrojo, no obstante
persuasivo por su presencia
vocal. Se atribuye al
legendario tenor Leo Slezak
aquello de “¿Cuándo pasará
el próximo cisne?” Es lo que
se sigue preguntando el
público berlinés.
Bernd Hoppe
Karl Forster