Scherzo 241 Mayo 2009

ACTUALIDAD
ALEMANIA
Cardillac vuelve a Dresde
LA MÁSCARA MORTÍFERA
Semper Oper. 21-III-2009. Hindemith, Cardillac. Markus Marquardt, Evelyn Herlitzius, Rainer Trost. Director musical:
Fabio Luisi. Director de escena: Philipp Himmelmann.
Estrenada en 1926, después
de 80 años Cardillac
de Hindemith ha
vuelto al lugar de su primera
interpretación, la
Ópera Semper. Narra la
historia de unas obras de
arte únicas y costosas cuyos
adquirentes no pueden desprenderse
de ellas y van
siendo ultimados. La realización
de Philipp Himmelmann
figura ya entre los
mayores acontecimientos
de la casa. Johannes Leiacker
le dispuso una arquitectura
refinada y funcional
con dos muros negros y brillantes,
unidos a veces por
unos bordes de oro mate.
Las acciones se ven reflejadas
en las superficies o se
perciben por las aperturas o
DRESDE
aparecen invertidas en el
piso espejeante. Bettina
Walther propuso un vestuario
artístico y fantasioso. El
coro, por ejemplo, llevó
vestimentas de arrastre
barroco, llenas de detalles y
efectos, inspiradas en los
cuadros de Vermeer. Para
los protagonistas alternó
épocas, incluyendo la
actual. Se advierten contrastes
como un vestido de
noche art déco (fecha del
estreno) junto a vulgares
confecciones de hoy.
Ya en la escena inicial se
pudo percibir un París
angustiado y medroso ante la
sucesión de asesinatos, gracias
al imponente y vivaz
accionar del coro local.
Ulrich Paetzholdt lo hizo
estudiar hasta el brillo; el
canto fue preciso, potente y
diferenciado. El héroe protagonista
halló en Markus Marquardt
una punzante vocalidad.
Al comienzo, apareció
echado en el suelo, bajo un
paño traslúcido sobre el cual
se deslizaba oro fundido. Era
un hombre cualquiera que la
locura convierte en nocturno
asesino enmascarado. Al
final, ultimado por la multitud
y hecho un héroe mítico,
se lo vio escuchando desde
un palco su propio canto
fúnebre mientras el oficial
decía: “Víctima de una santa
locura”. Evelyn Herlitzius dio
a su Dama la presencia de
una deslumbrante figura, con
un aplomo muy dramático y,
a la vez, un aura lasciva. En
la escena con el Caballero
(un pregnante Rainer Trost),
que encuentra a través de
Cardillac un horrible final,
consiguió uno de los supremos
instantes de la velada.
Notables resultaron en los
papeles menores Anna
Gabler, Oliver Ringelhahn,
Michael Eder y Matthias Henneberg.
Fabio Luisi leyó con
la Capilla Estatal todas las
complejidades de la partitura
con pareja efectividad: el
movimiento expresionista,
los toques de intimidad
camerística con debida traslucidez,
el triste lirismo, hasta
la música entre cajas que
llenó la taberna con acentos
de jazz.
Bernd Hoppe
Todo un acontecimiento
TESORO BARROCO
Straubing. Landshut. Landestheater Niederbayern. 17-III-2009. A. Scarlatti, Il giardino di rose. Wiebke Renner,
Elizabeth Immelman, Maria Rebekka Stöhr, Reto Raphael Rosin, Kyung Chun Kim. Director musical: Basil H. E.
Coleman. Director de escena: Ultz.
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A pesar de la prohibición
del Papa Inocencio XI a
finales del siglo XVII, los
temas religiosos aparecieron
en la ópera. Así,
hay oratorios semiescénicos
que hoy vuelven a los
escenarios. Es el caso de Il
giardino di rose de Alessandro
Scarlatti, destinada a una
corta vida, pues se la estrenó
en Roma en 1707 y sólo se
registra una escenificación
posterior, en 1708. Un total
olvido la envolvió hasta
nuestros días. Venezia Fröscher,
especialista en teatro
musical, encontró el único
ejemplar manuscrito que se
conoce. En el siglo XIX fue a
dar a la Biblioteca Diocesana
de Münster. Fröscher trabajó
para la primera reposición
de la pieza en 300 años, en
el Teatro Estatal de Passau.
Verdaderamente, un gran
acontecimiento, ya que la
PASSAU
Maria Rebekka Stöhr en Il giardino di rose de Alessandro Scarlatti
obra se representó en la sala
que fue la Ópera del Príncipe
Obispo como una alegoría
escénica, con un maravi-
Peter Litvai
lloso y colorido vestuario.
Con ello, osciló el director
entre lo histórico y lo actual,
sobre un escenario despojado
donde la pequeña joya
musical brilló nuevamente.
Basil H. E. Coleman condujo
con tensión afín al barroco,
con intensa entrega y un ritmo
irresistible. Mezclada con
instrumentos originales actuó
la Filarmonía de Baja Baviera.
Las pimpantes y juguetones
ocurrencias sonoras comentaron
las alocadas y bellas
imágenes del proscenio. Tanto
escénica como vocalmente
lucieron su alta competencia
las damas Wiebke Renner
(Carità), Elizabeth Immelman
(Speranza), Rebekka Stöhr
(Penitenza) y los señores
Reto Raphael Rosin (Religione)
y Kyung Chun Kim
(Borea). Con esta producción
de tan elevada calidad ha
regalado el Teatro Regional
de Baja Baviera un florido
futuro a este jardín de rosas.
Barbara Röder