Sin título-1 - Real Academia de la Historia

LA COLECCIÓN DE DIBUJOS LUCENSES DE JOSÉ VILLAAMIL Y CASTROarcos formeros: los que separan la nave mayor de las laterales. El lienzo muraldescubierto correspondía al lado norte, según la orientación litúrgica del templo.Las pinturas se organizaban en tres cuadros de casi un metro de altura, querepresentaban escenas de la Degollación de los Inocentes, y cada uno de ellosse delimitaba con unas fajas decorativas. La extensión total –unos cinco metros–estaba interrumpida por el postigo del coro, y por el costado oriental alcanzabados metros y treinta y cinco centímetros, que era la parte oculta tras el altardel Carmen, y algo más de un metro, en la parte opuesta, que correspondía alhueco de la escalera del corillo (fig. 29). Del cuadro superior solo permanecíanlos 35 centímetros inferiores de la escena, con fragmentos de las piernas de lasfiguras que allí se representaban; lo perdido se derribó a mediados del siglo XVI,al recomponerse el coro. Los episodios seguían esta organización: en el primerode la izquierda, desde el punto de vista del espectador, se identifica a Herodessentado ordenando la Matanza y a sus pies una mujer pidiéndole misericordia.En el de la derecha –zona de la escalerilla– se representaba la Huida a Egipto dela Sagrada Familia. Quedaban restos de la ropa de la Virgen, de las patas delasno y del báculo de san José. Este grupo superior estaba colocado bajo uncuerpo de arquitectura. Los cuadros medio e inferior representan escenas de laMatanza, con inscripciones en alguno de los listeles. Villaamil y Castro los describecon detalle, salvo el que reproduce en el estudio, a cuya lámina remite 77(figs. 24 y 27). A metro y medio del pavimento se conservaban pequeños cuadroscon inscripciones en los que se reconocía a la Virgen con el Niño en brazosy a santa Ana o Santa Isabel. Villaamil y Castro concluía su análisis con unasconsideraciones generales sobre las figuras: quince soldados y veinte mujeresen diferentes actitudes, cuya altura se aproxima al metro. Los soldados vistenyelmo, cota de malla con sobre-veste acuchillada, jubón y calzas de colores.Las mujeres lucen tocas o turbantes en la cabeza y largas faldas, jubones ycorpiños. Las indumentarias y las armas recuerdan a las usadas en el siglo XIV,aunque algunos detalles parecían del siguiente, “ya bien entrado”.En 1865 Villaamil y Castro publicó una monografía sobre la catedral deMondoñedo. Habían transcurrido tres años desde el primer hallazgo y ahorapodía rectificar algunas descripciones de los registros pictóricos de la Degollaciónde los Inocentes y las transcripciones de los epígrafes que había dado a luzen su primer estudio 78 . Al final incluye, en litografía de J. Donon, la planta generalde la catedral y la del coro, con leyendas sobre el emplazamiento de laspinturas murales y de los dos altares que las ocultaban: el de Nuestra Señoradel Carmen y el de san Jerónimo. Ambas plantas son muy valiosas para poderseguir sus explicaciones (fig. 29). En esta nueva edición añadió detalles sobrelos dos primeros hallazgos e incluyó el tercero, que se produjo en el cerramientodel coro del lado de la Epístola. En efecto, el primer reconocimiento de las pinturaslo había hecho “con premura y absoluta falta de medios”. Así, “para sacarlos calcos fue necesario construir un andamio especial por la estrechez del sitio”Abrente 40-41 (2008-2009) 275