existencialismo francés también penetra con fuerza <strong>de</strong>s<strong>de</strong> los 40, y está presente enalgunas obras menores <strong>de</strong> <strong>la</strong> literatura <strong>de</strong> esos años. Nuestro Tiempo, y otras revistas<strong>de</strong>dicadas a problemas teóricos <strong>de</strong> <strong>la</strong> cultura, como Mensajes o Cua<strong>de</strong>rnos Marxistas, seoponen a ese pensamiento que iba permeando <strong>la</strong> cultura.Las vanguardias, en resumen, priorizaron el enfrentamiento al proceso <strong>de</strong><strong>de</strong>snacionalización que se venía produciendo y que se acentúa, precisamente, en <strong>la</strong>década <strong>de</strong> los 50.¿Qué consi<strong>de</strong>ra fundamental en <strong>la</strong> adscripción <strong>de</strong> <strong>la</strong> mayoría <strong>de</strong> <strong>la</strong> intelectualidadcubana al triunfo revolucionario en 1959?Fue fundamental el trabajo <strong>de</strong> instituciones como Nuestro Tiempo. La Sociedadhabía conseguido agrupar a mucha gente. A pesar <strong>de</strong> <strong>la</strong>s divergencias, se había acercadoa escritores <strong>de</strong> Orígenes. Mirta Aguirre servía como una suerte <strong>de</strong> intermediaria entreellos y <strong>la</strong> Comisión para el trabajo intelectual, <strong>de</strong>l Partido. El<strong>la</strong> hizo unas reseñas muyinteligentes a Canto l<strong>la</strong>no, <strong>de</strong> Cintio Vitier, y a Por los extraños pueblos, <strong>de</strong> EliseoDiego. Los veía como figuras importantes. A quien no perdonó Nuestro Tiempo fue aVirgilio, le criticaron La boda, Cuentos fríos, el teatro. También Piñera era muysarcástico e irreverente y tuvo conflictos con casi todo el mundo.La mayoría <strong>de</strong> los intelectuales se sumó a <strong>la</strong> Revolución, no se fueron <strong>de</strong>l país nidiscreparon <strong>de</strong> <strong>la</strong>s bases <strong>de</strong>l proceso. Digo «<strong>la</strong> mayoría» porque los intelectualesbatistianos también eran intelectuales, aunque fuesen batistianos. Si no lo enten<strong>de</strong>mosasí, habría que retirarle <strong>la</strong> condición <strong>de</strong> intelectuales a figuras importantes cuyosnombres no quiero mencionar. Muchos <strong>de</strong> los que luego trastrocaron su militanciapermanecieron buena parte <strong>de</strong> esa etapa inicial en Cuba, dando su apoyo al régimenrevolucionario. La intelectualidad se disgregó <strong>de</strong>spués, a partir <strong>de</strong> <strong>la</strong>s contradiccionespropias que va generando todo proceso, algunas <strong>de</strong> <strong>la</strong>s cuales fueron prohijadas porórganos creados por <strong>la</strong> Revolución como fue el famoso caso <strong>de</strong> Lunes y <strong>de</strong>l periódico[Revolución]. Ya <strong>la</strong> historia ha <strong>de</strong>mostrado cuáles eran los problemas y <strong>de</strong> dón<strong>de</strong> veníanlos males. Había personas resentidas contra el Partido, que fueron expulsados orenegaron <strong>de</strong> él y <strong>la</strong> emprendieron contra los intelectuales <strong>de</strong> Orígenes y contra los <strong>de</strong>izquierda. Quien <strong>de</strong>fendió a Orígenes, en 1959, ante los ataques <strong>de</strong> Lunes, fue Mirta,<strong>de</strong>s<strong>de</strong> el periódico Hoy. En ese año se produce una nueva convergencia entre losorigenistas y los <strong>de</strong> izquierda, que se habían separado <strong>de</strong>spués <strong>de</strong> los 40. Esereencuentro tiene lugar en <strong>la</strong> Nueva Revista Cubana, dirigida primero por Cintio y luegopor Roberto Fernán<strong>de</strong>z Retamar. Con esta revista <strong>de</strong> <strong>la</strong> Dirección <strong>de</strong> Cultura se quisoretomar <strong>la</strong> Revista Cubana fundada por Enrique José Varona y que Chacón reeditó en el35. Ahí está todo el mundo, los comunistas, los <strong>de</strong> Orígenes, los que no eran nicomunistas ni origenistas, y eso va creando <strong>de</strong>terminada unidad, que luego se rompe <strong>de</strong>algún modo con <strong>la</strong> <strong>de</strong>finición <strong>de</strong> Pa<strong>la</strong>bras a los intelectuales y con <strong>la</strong> radicalización <strong>de</strong>lproceso revolucionario.Volviendo a Nuestro Tiempo, esta dio <strong>la</strong>s bases para <strong>la</strong> organización institucional <strong>de</strong><strong>la</strong> cultura <strong>de</strong>spués <strong>de</strong> 1959. Esa organización estaba presente en <strong>la</strong> Sociedad por medio<strong>de</strong> sus secciones <strong>de</strong> Arte, Cine, Teatro, Música. En condiciones tan adversas como <strong>la</strong>sque enfrentó Nuestro Tiempo, su actividad sirvió <strong>de</strong> ensayo a lo que vendría <strong>de</strong>spués.La Revolución recogió un acervo cultural que venía acumulándose <strong>de</strong>s<strong>de</strong> muchosaños antes; tanto, que en algunos aspectos <strong>de</strong> <strong>la</strong> cultura hemos innovado poco. Muchascosas venían fraguándose en pasos sucesivos, intentos, proyectos que se hicieronrealidad, fracasaron o duraron poco. Te hab<strong>la</strong>ba <strong>de</strong> <strong>la</strong> UEAC <strong>de</strong> 1938-1940, quees el mismo nombre, con una letra menos, <strong>de</strong> <strong>la</strong> UNEAC actual. Aquel<strong>la</strong>organización —al igual que <strong>la</strong> <strong>de</strong> hoy— se dividió en secciones <strong>de</strong> artes plásticas, <strong>de</strong>
escritores, e iba a tener una revista que no llegó a salir, en el año 40, que se l<strong>la</strong>maríaprecisamente Unión. El cine cubano, ya a esta altura sabemos que no empezó en el 59,tiene una tradición más antigua. Hasta hace muy poco se <strong>de</strong>cía que empezó en marzo <strong>de</strong>1959, con <strong>la</strong> creación <strong>de</strong>l ICAIC. El Mégano viene <strong>de</strong> Nuestro Tiempo. Estaba <strong>la</strong> gente<strong>de</strong> <strong>la</strong> sección <strong>de</strong> cine, <strong>de</strong> los cine clubs —el Visión y otros famosos. Antes tambiénhabía un cine progresista, <strong>de</strong> <strong>de</strong>nuncia, que no era el <strong>de</strong> <strong>la</strong>s rumberas, sino el <strong>de</strong> <strong>la</strong> CubaSono Films, cuyos archivos <strong>de</strong>sparecieron y que llegó a hacer obras <strong>de</strong> ficción, llegó afilmar algunos cuentos, hasta con aficionados. ¿Quiénes eran los que trabajaban en <strong>la</strong>Cuba Sono Films, quiénes eran sus guionistas? Carpentier musicalizaba y los guioneslos hacían Mirta, Marinello, Portuondo, Guillén, Luis Felipe Rodríguez, nombresmayores <strong>de</strong> <strong>la</strong> intelectualidad <strong>de</strong> izquierda. El ballet <strong>de</strong> Alicia Alonso estaba <strong>de</strong>s<strong>de</strong>1948, y a<strong>de</strong>más existían otras compañías, como <strong>la</strong> <strong>de</strong> Alberto Alonso o el Ballet <strong>de</strong>Cámara <strong>de</strong> Ana Leontieva, que <strong>de</strong>spués se incorporaron al Ballet Nacional <strong>de</strong> Cuba.Estaba el grupo <strong>de</strong> danza <strong>de</strong> Ramiro Guerra <strong>de</strong>s<strong>de</strong> los 50. Estaba el teatro, con un augetremendo, aunque en verdad reproducía mayoritariamente <strong>la</strong> última comedia musical <strong>de</strong>Broadway o <strong>de</strong>l teatro <strong>de</strong> París.A finales <strong>de</strong> los 40 y principios <strong>de</strong> los 50 se hicieron <strong>la</strong>s famosas misionesambu<strong>la</strong>ntes <strong>de</strong> <strong>la</strong> Dirección <strong>de</strong> Cultura. Un tren salía <strong>de</strong>s<strong>de</strong> La Habana y llevaba por <strong>la</strong>Is<strong>la</strong> una biblioteca, bai<strong>la</strong>rinas <strong>de</strong> ballet y un grupo <strong>de</strong> música <strong>de</strong> cámara. ¡Hay que ver alos lugares que iban!Me interesa subrayar que ni el Minorismo, ni Orígenes, ni Nuestro Tiempo son, por sísolos, «<strong>la</strong> cultura cubana». Esas tres entida<strong>de</strong>s cualitativamente diferentes representan,cada una en su respectivo momento, una parte <strong>de</strong> nuestra cultura. Sí comparten todas <strong>la</strong>línea <strong>de</strong> progreso social característica <strong>de</strong> <strong>la</strong> cultura cubana en todo su <strong>de</strong>venir. De ahíque el impacto <strong>de</strong> 1959 y primeros años 60 sobre <strong>la</strong> economía, <strong>la</strong> política y <strong>la</strong> sociedadfuese menos abrupto en el campo <strong>de</strong> <strong>la</strong> cultura. Prefiero hab<strong>la</strong>r, tras 1959, <strong>de</strong> unacontinuidad superadora, que posibilitó llevar a vías <strong>de</strong> hecho, y <strong>de</strong> manera permanente,iniciativas y proyectos, algunos ya esbozados con anterioridad, pero a los cuales elmedio impidió su pleno <strong>de</strong>sarrollo. La cultura cubana es una so<strong>la</strong>, resultado <strong>de</strong> unproceso <strong>de</strong> acumu<strong>la</strong>ciones. Para mí lo más importante es subrayar su hilo <strong>de</strong>continuidad. Su historia toda es <strong>de</strong> suma importancia.El amor lo salva todo.Memoria y vivencia<strong>de</strong> <strong>la</strong> Universidad <strong>de</strong> La HabanaEntrevista con Delio Carreras CuevasLa Universidad lleva inscritos <strong>la</strong> marca <strong>de</strong> fuego <strong>de</strong> una era, el trazo <strong>de</strong> una cultura, <strong>la</strong>coherencia <strong>de</strong> sentido para los habitantes <strong>de</strong> una nación. La historia <strong>de</strong> <strong>la</strong> Universida<strong>de</strong>n Cuba es <strong>la</strong> historia compleja <strong>de</strong>l país, <strong>de</strong> sus re<strong>la</strong>ciones políticas y <strong>de</strong> <strong>la</strong> forma en
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Teté Casuso le diría a Pablo que
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