Nº21 | abril | 2009 - Mass Cultura

CINE · ESTRENOParte del equipo de Losabrazos rotos junto a larepresentación institucional.Aunque defraudará a quienesbusquen lo mejor del directormanchego en esta película,'Los abrazos rotos' es la mejordemostración de la capacidadque tiene este cineasta detransformarse en cada trabajo.Por B. Muñoz.Fotografías de Guillermo Rodríguez .La vueltade tuercade AlmodóvarLos abrazos rotos cumplió con creces con las expectativas creadas,al menos en lo que se refiere a la isla de Lanzarote y a supromoción. Una fotografía espectacular de los parajes más bellosde la isla, un recorrido casi turístico que hará agua la bocade los espectadores y la propia elección de Pedro Almodóvarde su peculiar colorido para su última película conforman unacampaña publicitaria impagable para los lanzaroteños.Otra cosa es la película en sí, que si bien no puede decirse quecarezca de calidad, sobre todo si se tienen en cuenta las interpretacionesde una Penélope Cruz más creíble que nunca (enpelículas como ésta demuestra que tiene el Óscar bien merecido),un Lluis Homar entregado y un increíble José Luis Gómez,adolece de una notable falta de frescura, sello característicodel cineasta manchego. Los propios actores que acudieron ala proyección en la isla y Agustín Almodóvar, hermano del directory productor de la película, aseguraron que se trata de uncambio de registro elegido por Pedro. “No siempre va a hacerpelículas como Volver, él necesita cambiar constantemente deregistro”, señalaba Agustín.Puede ser, pero no es menos cierto que la mayoría de sus admiradoresbuscamos brotes de genialidad semejantes a los queencontrábamos en sus Mujeres al borde de un ataque de nervios,Tacones lejanos o, en una versión del cine almodovarianomucho más dramática pero igualmente magnífica: Todo sobremi madre. Los abrazos rotos lo tiene todo para ser un éxitomás del manchego: buenos actores, una buena historia yun magnífico paisaje. Es cierto, sin embargo, que aunque lospersonajes principales están bien definidos y trabajados, lossecundarios no tienen profundidad ninguna. Surgen muchasdudas, sobre, por ejemplo, qué pasa con la madre de la protagonistao por qué el marido de Penélope en la ficción desaparecesin solución de continuidad.Pero el principal problema es que la trama se enrevesa demasiado,dando lugar a incógnitas que quedan sin resolver.Demasiadas confesiones y descubrimientos en la última fasede un filme que, en cualquier caso, se hace demasiado largo.Geniales Carmen Machi y Rubén Ochandiano, ofreciendo enel resultado final escenas del mejor Almodóvar. El papel deeste último, como salido de una historia de Muchachada Nui,resulta delirante en todo momento. Machi borda su papel, conmenos minutos de los que se merecería, y esto le ha valido supropio corto de la mano del director manchego. Blanca Portillo,inmensa, como siempre, se hace quizá demasiado intensaen algunos momentos. Correcto Tamar Novas, un chico quedará mucho que hablar con el tiempo, pero que se toma suformación muy en serio y sin prisa.Almodóvar se rinde homenaje a sí mismo con la película que serueda dentro de su película: Chicas y maletas, en clara referencia a38abril 2009