Revista Destiempos 38

Revista destiempos N°38
Octavio Paz menciona que los personajes son imágenes de los
valores de la sociedad, es decir, observan el decoro que les dicta su
jerarquía y sexo: “Sor Juana es un autor típico de este período (…), está
encerrada en sus convenciones y sería inútil buscar en sus comedias la
más leve transgresión a la estética del decoro” (Paz, 433). Por esto mismo
el conflicto teatral lleno de enredos es una metáfora de la misma sociedad
barroca novohispana, en la que se encuentra perdida por las exigencias
jerárquicas y la formación de una nueva realidad.
Los empeños de una casa 1 fue escrita para celebrar la llegada de
los nuevos virreyes don Tomás Antonio de la Cerda conde de Paredes y
marqués de la Laguna y su esposa doña María Luisa Manrique de Lara. La
acción transcurre en Toledo en la casa de dos hermanos nobles Doña Ana
y Don Pedro. Cada uno está enamorado de don Carlos y doña Leonor,
que a su vez se fugan por miedo al padre de Leonor, don Rodrigo, de no
aceptar su matrimonio. Los dos son descubiertos por un plan de don Pedro,
y terminan en su casa sin saberlo. A partir de ahí Ana planea enamorar a
Carlos, olvidando a su antiguo amor don Juan, que aparece en su casa
desde Madrid. No se puede olvidar tampoco la llegada de don Rodrigo que
busca recuperar el honor de su hija. Desde este momento una sucesión de
enredos y equívocos ayudados por los criados (Castaño y Celia) desemboca
en una confusion de identidades que se resuelve felizmente con las
parejas Ana-Juan, Carlos-Leonor, Celia-Castaño, excepto Pedro que
acaba solo.
Los rasgos del teatro del Siglo de Oro aparecen en esta obra. Por
un lado existen los personajes prototipos del galán (Carlos-Juan) y la dama
(Leonor- Ana), el villano (Pedro), el “gracioso” (Castaño); y por el otro, el
pecualiar tratamiento de los dos temas esenciales como son el honor y el
amor. Bajo los criterios dramáticos de Sor Juan analizados por Schmidhuber
en donde la realidad se esconde en la ilusión, y el texto como
engaño de los sentidos, los temas previamente mencionados adquieren
una mirada especial. Sor Juana en el siglo XVII conoce la delicadeza del
honor: “porque es un cristal tan terso/ que, si no le quiebra el golpe/ le
empaña solo el aliento (…) (3.2933-2935). En estos versos ya se traduce
la teoría dramática de la autora, en donde el honor forma parte de las
apariencias y las palabras engañan a los sentidos y a la realidad.
Siguiendo esta línea de pensamiento, el factor de la ilusión está
estrechamente unido al código de honor del que todos los personajes
participan. Carlos es de origen desconocido, Rodrigo es pobre y Pedro y
Ana usan su linaje para manipular a los demás. El caso de los hermanos
es muy relevante ya que Pedro es el ejemplo más claro del abuso de su
1
Todas las citas sacadas del texto son tomadas de la edición de Celsa Carmen García Valdés (2010).
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Abril-Mayo 2014 ISSN: 2007-7483
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