SEPTIEMBRE N°13

El tango nuestro
No podíamos iniciar este segmento sin nombrar al que “inventó el tango canción”;
quien parangonó el tango con la ópera; quien le puso emoción al género
musical: Don Carlos Gardel. El Morocho, El Morocho del Abasto, Carlitos, El Zorzal,
El Zorzal Criollo, El Mago, El Imbatible, La Voz que venció al olvido, El Inmortal,
El Invicto, El Troesma, El Impardable, El Inigualable, El Inolvidable, El Uno, El
Rey del Tango, El cantor de los tres siglos, El cantor de la sonrisa eterna, El Mito
viviente, El que cada día canta mejor, Don Carlos, Don Carlos de Buenos Aires, y
hasta El Inoxidable o El Ave Fénix. Vaya aquí nuestro homenaje a quien hizo conocer
al mundo nuestra música ciudadana.
Fueron hombres quienes primero incursionaron en el canto del tango. Primero
como estribillistas – cantando solo el estribillo o coro de la pieza – ya que los
directores de orquestas consideraban que el canto “distraía” a las parejas que
bailaban (“o eclipsaban a los músicos?) Finalmente triunfó lo lógico, ya que la
música es el cuerpo y la letra el alma del tango. Y surgieron figuras que se hicieron
populares preferentemente en el público femenino, tales como Ignacio Corsini;
Agustín Magaldi ( mi madre cuando éste falleció lo lloró durante todo el
día); Angel Vargas (que integraba la orquesta de Angel DÁgostino, siendo presentada
como la orquesta de los 2 ángeles); Carlos Dante que junto a Julio Martell
en la orquesta de Alfredo De Angelis hacían records de recaudación en los
bailes populares de Carnaval y otros festejos; Charlo que cautivó a multitudes
con sus creaciones no solo interpretadas por él sino también creadas; Alberto
Morán, el italiano que paralizaba a las parejas y especialmente a las mujeres
cuando salía a cantar en la orquesta de Osvaldo Pugliese; Oscar Alonso (para
muchos tangueros el mejor después de Gardel): Roberto Rufino, debutando a
los 18 años con la orquesta de Carlos Di Sarli, fascinaba a toda mujer; Alberto
Castillo (el Doctor que le dió expresión particular al tango, mostrando una aguda
afinación); Edmundo Rivero, el feo que canta lindo, que desafiando a las tonalidades
agudas de la mayoría de los cantores, impuso su tono grave a pesar de
la opinión desfavorable de muchos directores de orquestas; Hugo del Carril,
quien matizaba sus creaciones de director y cineasta; actor; conductor de