Teoria Musical

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Figura 17-6: Fragmento del “Rondó alla turca” de Mozart La fuga
La tercera forma importante surgida en el período clásico fue la fuga. La fuga es hija de Bach. Es la primera forma en donde empleó totalmente el método del contrapunto inventado por él. Las fugas se definen por cómo las notas en clave de Sol y en clave de Fa intercambian la línea melódica de la obra y dejan que avance su ritmo.
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Michael Pilhofer y Holly Day
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Sobre los autores Michael Pilhofer
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Magazine, Interface Technology, y l
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Dedicatoria A Wolfegang y Astrid co
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No podríamos olvidarnos de Tom Day
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desde el piano con el ceño fruncid
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escalas, ¿para qué agriar con la
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evolución de una canción, sin imp
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toda clase de músicos, desde el pr
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Los músicos principiantes debería
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de tocar música, y te muestra cóm
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conceptos de redonda, negra, corche
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eferencia, y nadie quiere pasar tod
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La melodía es la parte principal d
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orquesta. En esta parte examinamos
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propia música. Aquí discutimos y
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Iconos usados en este libro Los ico
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puedes saltarte si quieres, y segui
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la lectura de esta obra tanto como
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diversas formas musicales, en las c
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Parte I El ritmo: cómo mantener el
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Capítulo 1 En definitiva, ¿qué e
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sus tambores. Así que ni te plante
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música permite que otros músicos
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escritura implica mejoras en la edu
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sentido. Los únicos que pueden toc
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fin por primera vez. O la primera v
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compres este libro no se presentar
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Además, por supuesto, tocar músic
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ambas del antiguo sistema musical c
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darían origen a la cultura griega,
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espuesta sobre la música antigua,
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que alguien que estaba cerca le pre
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usamos hoy. Y lo consiguió mediant
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estaban encantados incorporando el
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cambios realmente innovadores en la
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adaptaba a la perfección a su pape
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permitía en los oficios la voz hum
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Cuando la realeza quería que se es
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de la mencionada superioridad prese
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El teclado también tenía la venta
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para la mayor parte de la instrumen
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Capítulo 2 Vamos a contar notas En
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música parecía inútil en su mome
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itmo, desde los pájaros, pasando p
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de los pulsos. Las notas en música
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debe tocarse un cierto sonido music
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musical. El estudio de cómo se cor
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de música, las notas vienen en dif
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Figura 2-1: Cada nivel de las notas
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corcheas, y así sucesivamente. Dep
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negra. Encontrarás más informaci
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su posición en el pentagrama (esto
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Figura 2-3: Las corcheas pueden uni
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El empleo de barras en lugar de cor
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que, con el tiempo, consigas “oí
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colibrí. Si usas un metrónomo par
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una rosquilla o un bocadillo, o pos
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línea de redondas como las de la f
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Figura 2-8: La duración de la dobl
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Figura 2-9: La blanca se sostiene l
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Las negras Si divides entre cuatro
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edonda y otra negra por una blanca,
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notas son rápidas. Una corchea es
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veces por cada golpe: CLAP-CLAP CLA
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Si tienes una partitura con semicor
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Figura 2-15: La duración de la fus
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dos maneras de hacerlo en la músic
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Si hay dos puntillos a continuació
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una blanca normal más la mitad de
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capítulo 6 encontrarás más infor
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grupos (o compases) de cuatro tiemp
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Figura 2-18: CLAP CLAP CLAP CLAP| C
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Capítulo 3 Los silencios En este c
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que hacer es seguir contando el tie
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izquierda o a la derecha —o a amb
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valores relativos de los silencios,
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y verás un silencio de redonda. El
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Figura 3-3: Es raro encontrar un si
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Si contaras la música escrita en l
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silencio de redonda. El silencio de
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fáciles de reconocer porque todos
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sus notas equivalentes. Un silencio
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desees. La asignación de una negra
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nunca te encuentres con un silencio
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que no te molestes buscando silenci
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Si hay dos puntos siguiendo al sile
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Los cinco ejercicios que se muestra
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Figura 3-14: Uno dos tres cuatro| C
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Capítulo 4 El compás En este cap
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musical, incluida la noción de com
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Las claves de Sol y de Fa Las notas
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la clave de Fa, y el resultado se l
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capítulo. El signo de compás est
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El compás Un compás es cualquier
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Como ya se ha dicho en los capítul
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según el signo de compás es parec
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consigas no tendrás que preocupart
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cuando se aplica a corcheas o notas
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llevar punto. Cuando cuentas mental
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Figura 4-4: Cada nivel de este árb
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Cómo contar el compás simple Los
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Figura 4-5: El compás de 4/4 respo
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valses y baladas country. 2/4: empl
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sigue: UNO dos tres UNO dos tres UN
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tiempo, los compases de 3/4 y 3/8 p
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figura 4-8 así: UNO-y DOS-y Los si
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ligeramente el primer tiempo de cad
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los simples. Incluimos una lista de
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14. Figura 4-14: 6/8 es un signo de
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La figura 4-15 muestra la agrupaci
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acentúa no sólo el primer tiempo
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Para determinar el número de acent
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UNO dos tres CUATRO cinco seis UNO
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Ejercicios para contar el tiempo en
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Figura 4-19: UNO dos tres CUATRO-y
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(en particular en la música hindú
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suele dividirse en dos pulsos, ya s
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Figura 4-23: UNO dos tres CUATRO ci
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Steve Albini, Beck, Dave Brubeck, J
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Hacer mezclas con los tresillos y d
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musicales ha sido traducir estos pu
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sucesivas) refleja la pulsación qu
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dividirse en unidades de dos y tres
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el tiempo L a síncopa es, sencilla
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marcados hacia arriba, o tiempos no
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mitad del compás. Si haces algo qu
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fusas. Figura 5-2: Estos compases p
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puesto que, como hemos dicho, aunqu
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desarticulado a propósito. Intenta
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clases de poesía probablemente hay
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And I saw nothing scary y no vi nad
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compositora argentina, célebre por
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Pero una anacrusa nos permite rompe
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pieza musical escrita que responde
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con esta evolución. Ritmos irregul
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además quieres de todos modos que
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se garantiza la división de la neg
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Los dosillos funcionan como los tre
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CUATRO CINCO SEIS Figura 5-8: Aseg
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Todos sabemos que, para hacer buena
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contexto más moderno, en la tétri
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necesariamente se refiere a la velo
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siguieron a los danzantes. No obsta
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humanos en seres extraños sin inte
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pulsaciones por minuto (ppm). Más
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La primera persona que escribió un
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exacto de tiempos por minuto para l
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utilizando el creciente vocabulario
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La figura 6-1 muestra un ejemplo de
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ponerlo a velocidades diferentes co
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poco largo significaría que hay qu
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itard., rallentando, o rall.): toca
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sensación en su público: de quiet
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Por ejemplo, en la música de la fi
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más fuerte. Diminuendo (dim. >): t
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Figura 6-4: Aquí el diminuendo, o
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principiantes o de grado intermedio
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pedales del piano Algunas marcas ad
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las golpean se reduce y, por consig
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mitad izquierda del teclado. Otros
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the Life” de Los Beatles). El ped
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En la música escrita, la frase mus
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Figura 6-5: La dinámica del pedal
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apareció casi al mismo tiempo que
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Parte II La melodía: lo que tarare
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los tonos y semitonos, primeros pel
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ecordar los nombres de las notas M
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habilidad de los músicos, crecía
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Europa. Las claves Cada clave puede
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La clave de Sol es para las notas a
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como lo muestra la figura 7- 1. Fig
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sonido bajo como el fagot, los de m
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Figura 7-4: ¡Es una pena!, pero la
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dos claves, sino sobre una línea a
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Las claves de Do eran muy comunes a
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Figura 7-6: Observa que la posició
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esultaron ser las notas de la escal
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cualquier sonido que imagines de fo
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manera que cada tecla, blanca o neg
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negra de Si bemol a la tecla blanca
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Figura 7-7: Recuerda que un sosteni
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y no el La normal. Esta tecla negra
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Figura 7-10: Observa que, si añade
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o becuadro, que vemos en la figura
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guitarra Puedes utilizar las figura
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El problema de la correspondencia d
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Figura 7-14: La primera posición d
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Figura 7-16: Las notas en los trast
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te permitan estar preparado. La cla
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terminando con Mi en el espacio sup
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Soldados Siempre Reciben Falsos Lau
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Capítulo 8 Sonido y color de los i
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quizás deberías hacerlo. La expli
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mismo fragmento musical nunca sonar
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de armónicos) El decaimiento El so
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Es hermoso, directo e inconfundible
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tañido áspero producido al puntea
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El timbre El contenido de armónico
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diferencian de forma radical, senci
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sonido plano y artificial del sinte
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tipos de decaimiento instrumental:
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como el cuerpo de la flauta, el cla
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instrumento que lleva la melodía.
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porque sean particularmente difíci
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Este principio se aplica también a
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un ingeniero experto. Si colocas lo
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suficientemente fuerte, con el tiem
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de la vibración. Una de las difere
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por un diapasón se llama sonido pu
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Capítulo 9 Tonos, semitonos, soste
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información sobre las escalas). En
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viene determinada por la frecuencia
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luego toca la tecla situada justo a
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Cada tecla negra del piano tiene do
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Las figuras 9-2 y 9-3 muestran la a
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Figura 9-4: Semitonos a la izquierd
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su altura en un semitono (figura 9-
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clavijero) bajas la altura de la no
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Figura 9-8: De Sol bemol/ Fa sosten
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a la izquierda de Mi sería Re, com
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de Mi en el piano, llegas a Fa sost
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Parte III La armonía aporta cuerpo
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mundo de las armaduras de tonalidad
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Este capítulo trata de las clases
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intervalos. Las escalas y los acord
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Figura 10-1: Cuando se tocan dos no
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nombres para indicar esta caracter
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contiene un ejemplo de lo fácil qu
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Figura 10-4: El hecho de que la pri
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importan a la hora de determinar la
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La calidad: mayor, menor, justo, di
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Toca la pista 2 para que oigas la d
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semitono menos que un intervalo men
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(m) se pueden usar únicamente con
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Unísonos perfectos Un unísono mel
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Puedes tocar unísonos con la mayor
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los nombres de las notas son iguale
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nota inicial, por encima o por deba
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Figura 10-9: Estas dos notas forman
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Figura 10-10: Estas dos notas forma
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Compara en el teclado las parejas d
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Como las cuartas aumentadas contien
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Figura 10-13: Si en un intervalo de
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Figura 10-14: En el teclado puedes
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como las notas están invertidas co
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dada. Luego escoges la calidad. Det
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Figura 10-16: Octavas de la nota So
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quinta justa sobre el La bemol. En
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condenadas Si y Fa), debemos bajar
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Figura 10-19: La construcción de u
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sobre La, cuenta hacia arriba cuatr
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Observa que la quinta disminuida y
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y séptimas Para identificar la cal
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espacios, se trata de una segunda,
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Por ejemplo, el intervalo entre Mi
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entre Fa y Sol es una segunda mayor
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ser menor si disminuyes su cifra en
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altura de la nota inferior en un se
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Figura 10-26: Todas son segundas ma
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Figura 10-29: Conversión de un int
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contiene tres líneas y espacios, c
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Figura 10-31: Aquí aparecen tercer
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si añades un semitono al intervalo
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mayor, lo que da cinco semitonos en
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un semitono o bajas la altura de la
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línea. Si tienes dos notas cuyo in
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Intervalos mayores y justos de la e
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entre la primera nota y cada interv
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orden en cualquier escala mayor. En
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Tradicionalmente, cuando vas a clas
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estudiantes más avanzados que ya e
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grupo de músicos? El músico que a
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cómo evolucionará la melodía de
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como sentía predilección por los
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unidad de medida de su fórmula, de
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El círculo de quintas Desde entonc
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en la parte superior del círculo.
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Sílaba Pero ¿qué sostenidos? Tam
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Figura 11-2: Todos exaltan el círc
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siempre aparecen en ese orden. Si e
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tiene un bemol, Si bemol mayor tien
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que está en la parte superior del
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fundamento de la teoría musical oc
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de la posición precedente; por eso
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mayores están en la parte exterior
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decir, Sol) tenemos un sostenido en
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posiciones de Do mayor, sabes que h
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Mi bemol, La bemol, Re bemol, Sol b
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posiciones de Do mayor, tiene seis
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Las tonalidades menores que aparece
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Guía rápida que Do está en la pa
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mantequilla. Son muchas las cancion
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información sobre las escalas mayo
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armadura de tonalidad de Do mayor,
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Figura 11-6: Armadura de tonalidad
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emoles irá disminuyendo en una uni
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menor natural con sus correspondien
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menor natural con sus correspondien
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mayores y menores P or decirlo clar
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“Cumpleaños feliz”, “El pati
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tonalidad (porque las escalas está
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mayores A pesar de que cada escala
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desplazas dos teclas en el teclado
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(puesto que 1 y 8 están ya ocupado
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de cada escala? Si te dan una escal
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Las escalas mayores en el piano y l
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mayores, sigue el patrón TTSTTTS O
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Para ver la escala mayor que corres
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trastes. Las escalas mayores en la
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Para tocar cualquier escala en la g
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sostenido/Re bemol Décimo traste:
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Vale la pena recalcar que la altura
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mayores En las pistas 4- 18 que pue
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10 Do sostenido mayor 11 Re mayor 1
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escalas mucho menos importante que
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nombre: 1.a nota: tónica 2.a nota:
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naturales en el piano y la guitarra
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Figura 12-3: Escala de La menor nat
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figura 12-4 a lo largo del mástil
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mismo patrón sirve para cualquier
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Escalas menores armónicas en el pi
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Figura 12-6: Observa cómo cambia l
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Figura 12-7: Observa cómo cambia e
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Figura 12-8: Escala armónica de La
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Esto no es fácil, así que te lo r
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Cuando componen música en la escal
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patrón para cada tipo de escala, y
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semitono a los grados sexto y sépt
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Audición de las escalas menores Pi
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27 La sostenido menor melódica 28
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39 Do sostenido menor melódica 40
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52 Fa menor natural 53 Fa menor arm
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Capítulo 13 Construcción de acord
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no sonará muy musical que digamos,
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acordes se construyen a partir de i
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Figura 13-1: Dos rimeros de tercera
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consta de tres notas dispuestas en
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de Do. La segunda nota de una tría
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La tercera tiene especial importanc
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Figura 13-4: La raíz y la quinta d
Page 707 and 708:
Construcción de tríadas mayores C
Page 709 and 710:
Para construir una tríada mayor pu
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Figura 13-6: Do mayor en el teclado
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como en la figura 13-7 (repasa el c
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Figura 13-9: Tríada de La bemol ma
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sobre la raíz) La figura 13-10 mue
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Figura 13-11: Do menor en el pentag
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de quinta de una escala mayor. Por
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Construcción de tríadas aumentada
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a partir de la raíz) Las figuras 1
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Figura 13-15: Do aumentado en el pe
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Es importante recalcar aquí que so
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Para construir un acorde aumentado
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quinta en un semitono. Una tríada
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Figura 13-18: Do disminuido en el t
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disminuidos es la siguiente: Tríad
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tríada disminuida de Fa, escribir
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así que al bemolizar la quinta obt
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acordes de séptima se llaman así
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Estos acordes pueden asustarte a pr
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Construcción de acordes de séptim
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Figura 13-23: Tríada de Do mayor +
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Figura 13-24: Tríada de Do menor (
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la tríada. Para construir un acord
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Hay diez semitonos entre la raíz y
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grados de la escala mayor, toma de
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Figura 13-27: Raíz y séptima meno
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El acorde de 7 menor bemol 5 se lla
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séptima disminuida consiste en un
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Figura 13-30: Tríada disminuida de
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grado, el tercero bemolizado, el qu
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Figura 13-31: Tríada de Do menor L
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toma el primer grado, el tercero be
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desplegamos todas las clases de tr
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La bemol Escucha en la pista 69 las
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Si bemol Escucha en la pista 71 las
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Si, pero como nos interesa tenerlo
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Escucha en la pista 74 las tríadas
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séptimas de Re bemol. Figura 13-40
Page 785 and 786:
Mi bemol Escucha en la pista 78 las
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mayor Fa sostenido Escucha en la pi
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Escucha en la pista 82 las tríadas
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construidas sobre una raíz? Respue
Page 793 and 794:
Cuando todas las notas de un acorde
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figuras 13-48 y 13-49 tienen las mi
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Primera inversión Si la tercera de
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Aquí está nuestro acorde de Do ma
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terceras. Sólo hay una forma de ar
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Figura 13-53: Al arreglar los acord
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Sabemos que este capítulo ha cubie
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Capítulo 14 Progresiones de acorde
Page 809 and 810:
elementos para hacer música, o có
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una canción escrita en Do mayor, l
Page 813 and 814:
Los acordes construidos con las sie
Page 815 and 816:
menudo existe el concepto erróneo
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correspondiente. Los grados sexto y
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Progresión de las tríadas mayores
Page 821 and 822:
escala de Do mayor le asignamos un
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aíz el nombre y el grado de la esc
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grados de la escala. Para los acord
Page 827 and 828:
de la progresión de acordes de la
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junto a su número romano. La figur
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otra tonalidad, esta vez La bemol.
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menor melódica. Esto significa que
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Figura 14-6: Grados de la escala em
Page 837 and 838:
Está claro que no podemos olvidar
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Los números romanos utilizados par
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Figura 14-8: Acordes de séptima en
Page 843 and 844:
Lead sheets, fake books y tablatura
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acorde exacto o mediante la improvi
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en aquellos trastes indicados por l
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acordes Te pedimos disculpas porque
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construyen las progresiones de acor
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Las tablas 14-2 y 14-3 muestran las
Page 856 and 857:
funcionarían en la progresión. Ec
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Observa que los tres primeros compa
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figura 14-13 para que veas lo que h
Page 862 and 863:
mantiene: el acorde de i conduce al
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gran canción, o al menos una canci
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Figura 14-14: Lead sheet de “Scar
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acordes i-III-VI-III-viiº-ii7-i (L
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sucesivamente, serán completamente
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Sol mayor. Mientras recuerdes mante
Page 874 and 875:
semicadencias I gual que la música
Page 876 and 877:
musical puede terminar sencillament
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el final en la música tiene sentid
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de la música es lo que llamamos ob
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los que preparan el retorno al acor
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I-IV-I. Desde el período barroco h
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acorde de V/v al de I/i. La frase a
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música: La cadencia auténtica per
Page 890 and 891:
Las CAP más robustas se producen c
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de acordes V-I se llama cadencia au
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Si escuchas la pista 89 podrás per
Page 896 and 897:
amén. Si estás familiarizado con
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Las cadencias plagales suelen utili
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La cadencia rota (llamada a veces i
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Figura 15-6: Ejemplo de cadencia ro
Page 904 and 905:
¿Cuándo se termina una canción?
Page 906 and 907:
Así que normalmente tengo la sensa
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con la misma nota en el bajo, como
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Parte IV Estructura de las formas m
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el rock, el blues y el jazz, se nos
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Imagínate un mantel. Se emplean mu
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trabajan al mismo tiempo para conse
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forman parte de la experiencia huma
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cosas al compositor. Después de to
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Existen muchos puntos en común ent
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posible que los estudiantes de form
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acompañamiento armónico, pero no
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El ritmo actúa en la música como
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conexión con ella, manteniendo su
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se ajustan. El tempo entra en escen
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igual que el ritmo, vislumbrar la e
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significa sencillamente que la melo
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melódica en clave de Sol no sube p
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Figura 16-2: En el contorno en onda
Page 943 and 944:
Figura 16-4: En el contorno en pivo
Page 945 and 946:
La extensión de una melodía viene
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expresadas en la melodía. Cuando c
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de la escala en la cual está compu
Page 951 and 952: Las armonías consonantes (armonía
Page 953 and 954: Como vimos en el capítulo 15, las
Page 955 and 956: En consecuencia, ¿qué longitud de
Page 957 and 958: Figura 16-7: Observa la línea de f
Page 959 and 960: frases musicales conclusivas. Por l
Page 961 and 962: Figura 16-8: Un período musical co
Page 963 and 964: Las partes pueden unirse para crear
Page 965 and 966: ondó —forma corriente en música
Page 967 and 968: como en una canción estrófica del
Page 969 and 970: veces de afirmación y réplica. El
Page 971 and 972: lugar al patrón AABB. Forma de can
Page 973 and 974: B, o sea el vínculo entre las dos
Page 975 and 976: uno de IV o V, porque se espera que
Page 977 and 978: Capítulo 17 Las formas clásicas E
Page 979 and 980: un género (en este caso el seriali
Page 981 and 982: pianista se limitaba en gran parte
Page 983 and 984: El contrapunto no sólo realzó la
Page 985 and 986: hasta comienzos del XX. Muchos la c
Page 987 and 988: (ABA), lo que implica que tienen tr
Page 989: ien definidas, o fíjate en los fra
Page 992 and 993: Figura 17-3: Fragmento de la segund
Page 994: y ajenas al tema original. Esta par
Page 997: llevamos todo el asunto a su conclu
Page 1000 and 1001: inherente a la forma sonata, puesto
Page 1004 and 1005: Observa en la figura 17-7 cómo las
Page 1006 and 1007: supuesto La sinfonía Literalmente
Page 1008 and 1009: sonata y rondó (por lo general), q
Page 1010 and 1011: (opus 67), cuyo tema inicial, “Ta
Page 1012 and 1013: los bebés de seis meses, que ni si
Page 1014 and 1015: El duetto Cualquiera que se haya se
Page 1016 and 1017: avanzado que se encarga del acompa
Page 1018 and 1019: Capítulo 18 Las formas populares E
Page 1020 and 1021: pase un tiempo antes de que sea pos
Page 1022 and 1023: El jazz El blues El blues es la pri
Page 1024 and 1025: El blues tiene forma de canción, o
Page 1026 and 1027: corcheas, y con acentos fuertes en
Page 1028 and 1029: Esto significa que si estás tocand
Page 1030 and 1031: La famosa y muy admirada variación
Page 1032 and 1033: ásico de 12, el de 16 compases es,
Page 1034 and 1035: es el doble, así: Blues, baladas y
Page 1036 and 1037: El blues de 32 compases no era una
Page 1038 and 1039: Wasted Nights” y “Before the Ne
Page 1040 and 1041: música. La forma del blues de 32 c
Page 1042 and 1043: el blues y el rock llegó cuando Le
Page 1044 and 1045: Los Beatles también la utilizaron
Page 1046 and 1047: “Every Breath You Take” de The
Page 1048 and 1049: Introducción (I). La introducción
Page 1050 and 1051: desvanecerse, o acaba justo en el a
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“Ain’t Misbehaving” de Fats W
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forma. Para aproximarnos a la defin
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perceptibles, pero en el que se emp
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Parte V Los decálogos
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Capítulo 19 Las seis preguntas má
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llegado a esta parte para ver si su
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útil? Sí. Bastará un ejemplo: si
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la teoría musical. No obstante, el
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— reside en que la afinación del
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gran rango del teclado. Prácticame
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capaces de sonar como si, desde el
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la pieza está en Fa mayor (o Re me
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trastes hacia arriba del mástil (h
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algunas (y si te va mejor con tus p
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Notas en las líneas: Solidez Si Re
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Capítulo 20 Nueve musicólogos que
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comunicarse por medio de la música
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La belleza de la antigua cultura gr
Page 1092 and 1093:
fragmento por la mitad y realizó u
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agradables al oído. Además, y deb
Page 1096 and 1097:
empleo de “comas pitagóricas”,
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en casa escribiendo libros, su proy
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música: la ópera. Por desgracia,
Page 1102 and 1103:
afirma que las mayores alegrías de
Page 1104 and 1105:
había recibido su genio del demoni
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estudiantes un instrumento llamado
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(Italia) durante la primera parte d
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desesperación de entrenamiento. En
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el método de enseñanza de Guido A
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contemporánea, y sobre las razones
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en cerca de doscientos años al tec
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por el problema del temperamento de
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temperamento igual de 31 tonos. Com
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general adoptado a partir de sus te
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ideado teorías complejas sobre la
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compuesta por dos hileras de ocho c
Page 1128 and 1129:
afinadas; el Zymo-Xyl, que produce
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creado por sus antiguos alumnos del
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música, en la cual una pieza puede
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como el padre del teclado del sinte
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musical que produjera sonidos difer
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compartir información para la gene
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Apéndice A Cómo utilizar las pist
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tu reproductor de mp3, teléfono m
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www.paradummies.es y ver si puedes
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Sigue estas indicaciones para la de
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opción que prefieras. 6. Si eliges
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Si tienes alguna duda o problema du
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Apéndice B Catálogo de acordes E
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de la guitarra. Las teclas del pian
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Apéndice C Glosario Acentuación:
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acordes. Atonal: música que no est
Page 1203 and 1204:
espacios del pentagrama, por debajo
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entre dos barras verticales, que co
Page 1207 and 1208:
compás compuesto para dividir el t
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que contiene la melodía, la letra
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ahora 1,5 veces su duración normal
Page 1213 and 1214:
cinco líneas horizontales y cuatro
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mitad de su valor original (ver not
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de tiempos que hay en cada compás,
Page 1219 and 1220:
musical electrónico inventado en 1
Page 1221 and 1222:
epresentado por el primer Do de la
Page 1223 and 1224:
nuevo al principio de la canción.
Page 1225 and 1226:
electrónico, mecánico, por fotoco
Page 1227 and 1228:
edición en papel (n. del e.) © Ce
Page 1229:
noviembre de 2012 ISBN: 978-84-329-
show all

Teoria Musical

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