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Teoria Musical

Figura 17-5: Fragmento

Figura 17-5: Fragmento de la tercera parte de la Sonata n.º 8 de Beethoven El rondó El rondó aumenta la libertad de expresión

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    Michael Pilhofer y Holly Day

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    Sobre los autores Michael Pilhofer

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    Magazine, Interface Technology, y l

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    Dedicatoria A Wolfegang y Astrid co

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    No podríamos olvidarnos de Tom Day

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    desde el piano con el ceño fruncid

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    escalas, ¿para qué agriar con la

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    evolución de una canción, sin imp

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    toda clase de músicos, desde el pr

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    Los músicos principiantes debería

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    de tocar música, y te muestra cóm

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    conceptos de redonda, negra, corche

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    eferencia, y nadie quiere pasar tod

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    La melodía es la parte principal d

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    orquesta. En esta parte examinamos

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    propia música. Aquí discutimos y

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    Iconos usados en este libro Los ico

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    puedes saltarte si quieres, y segui

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    la lectura de esta obra tanto como

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    diversas formas musicales, en las c

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    Parte I El ritmo: cómo mantener el

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    Capítulo 1 En definitiva, ¿qué e

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    sus tambores. Así que ni te plante

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    música permite que otros músicos

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    escritura implica mejoras en la edu

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    sentido. Los únicos que pueden toc

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    fin por primera vez. O la primera v

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    compres este libro no se presentar

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    Además, por supuesto, tocar músic

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    ambas del antiguo sistema musical c

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    darían origen a la cultura griega,

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    espuesta sobre la música antigua,

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    que alguien que estaba cerca le pre

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    usamos hoy. Y lo consiguió mediant

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    estaban encantados incorporando el

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    cambios realmente innovadores en la

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    adaptaba a la perfección a su pape

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    permitía en los oficios la voz hum

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    Cuando la realeza quería que se es

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    de la mencionada superioridad prese

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    El teclado también tenía la venta

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    para la mayor parte de la instrumen

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    Capítulo 2 Vamos a contar notas En

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    música parecía inútil en su mome

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    itmo, desde los pájaros, pasando p

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    de los pulsos. Las notas en música

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    debe tocarse un cierto sonido music

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    musical. El estudio de cómo se cor

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    de música, las notas vienen en dif

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    Figura 2-1: Cada nivel de las notas

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    corcheas, y así sucesivamente. Dep

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    negra. Encontrarás más informaci

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    su posición en el pentagrama (esto

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    Figura 2-3: Las corcheas pueden uni

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    El empleo de barras en lugar de cor

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    que, con el tiempo, consigas “oí

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    colibrí. Si usas un metrónomo par

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    una rosquilla o un bocadillo, o pos

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    línea de redondas como las de la f

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    Figura 2-8: La duración de la dobl

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    Figura 2-9: La blanca se sostiene l

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    Las negras Si divides entre cuatro

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    edonda y otra negra por una blanca,

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    notas son rápidas. Una corchea es

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    veces por cada golpe: CLAP-CLAP CLA

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    Si tienes una partitura con semicor

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    Figura 2-15: La duración de la fus

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    dos maneras de hacerlo en la músic

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    Si hay dos puntillos a continuació

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    una blanca normal más la mitad de

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    capítulo 6 encontrarás más infor

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    grupos (o compases) de cuatro tiemp

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    Figura 2-18: CLAP CLAP CLAP CLAP| C

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    Capítulo 3 Los silencios En este c

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    que hacer es seguir contando el tie

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    izquierda o a la derecha —o a amb

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    valores relativos de los silencios,

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    y verás un silencio de redonda. El

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    Figura 3-3: Es raro encontrar un si

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    Si contaras la música escrita en l

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    silencio de redonda. El silencio de

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    fáciles de reconocer porque todos

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    sus notas equivalentes. Un silencio

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    desees. La asignación de una negra

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    nunca te encuentres con un silencio

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    que no te molestes buscando silenci

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    Si hay dos puntos siguiendo al sile

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    Los cinco ejercicios que se muestra

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    Figura 3-14: Uno dos tres cuatro| C

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    Capítulo 4 El compás En este cap

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    musical, incluida la noción de com

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    Las claves de Sol y de Fa Las notas

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    la clave de Fa, y el resultado se l

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    capítulo. El signo de compás est

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    El compás Un compás es cualquier

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    Como ya se ha dicho en los capítul

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    según el signo de compás es parec

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    consigas no tendrás que preocupart

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    cuando se aplica a corcheas o notas

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    llevar punto. Cuando cuentas mental

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    Figura 4-4: Cada nivel de este árb

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    Cómo contar el compás simple Los

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    Figura 4-5: El compás de 4/4 respo

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    valses y baladas country. 2/4: empl

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    sigue: UNO dos tres UNO dos tres UN

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    tiempo, los compases de 3/4 y 3/8 p

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    figura 4-8 así: UNO-y DOS-y Los si

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    ligeramente el primer tiempo de cad

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    los simples. Incluimos una lista de

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    14. Figura 4-14: 6/8 es un signo de

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    La figura 4-15 muestra la agrupaci

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    acentúa no sólo el primer tiempo

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    Para determinar el número de acent

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    UNO dos tres CUATRO cinco seis UNO

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    Ejercicios para contar el tiempo en

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    Figura 4-19: UNO dos tres CUATRO-y

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    (en particular en la música hindú

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    suele dividirse en dos pulsos, ya s

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    Figura 4-23: UNO dos tres CUATRO ci

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    Steve Albini, Beck, Dave Brubeck, J

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    Hacer mezclas con los tresillos y d

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    musicales ha sido traducir estos pu

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    sucesivas) refleja la pulsación qu

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    dividirse en unidades de dos y tres

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    el tiempo L a síncopa es, sencilla

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    marcados hacia arriba, o tiempos no

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    mitad del compás. Si haces algo qu

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    fusas. Figura 5-2: Estos compases p

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    puesto que, como hemos dicho, aunqu

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    desarticulado a propósito. Intenta

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    clases de poesía probablemente hay

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    And I saw nothing scary y no vi nad

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    compositora argentina, célebre por

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    Pero una anacrusa nos permite rompe

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    pieza musical escrita que responde

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    con esta evolución. Ritmos irregul

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    además quieres de todos modos que

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    se garantiza la división de la neg

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    Los dosillos funcionan como los tre

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    CUATRO CINCO SEIS Figura 5-8: Aseg

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    Todos sabemos que, para hacer buena

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    contexto más moderno, en la tétri

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    necesariamente se refiere a la velo

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    siguieron a los danzantes. No obsta

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    humanos en seres extraños sin inte

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    pulsaciones por minuto (ppm). Más

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    La primera persona que escribió un

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    exacto de tiempos por minuto para l

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    utilizando el creciente vocabulario

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    La figura 6-1 muestra un ejemplo de

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    ponerlo a velocidades diferentes co

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    poco largo significaría que hay qu

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    itard., rallentando, o rall.): toca

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    sensación en su público: de quiet

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    Por ejemplo, en la música de la fi

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    más fuerte. Diminuendo (dim. >): t

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    Figura 6-4: Aquí el diminuendo, o

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    principiantes o de grado intermedio

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    pedales del piano Algunas marcas ad

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    las golpean se reduce y, por consig

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    mitad izquierda del teclado. Otros

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    the Life” de Los Beatles). El ped

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    En la música escrita, la frase mus

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    Figura 6-5: La dinámica del pedal

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    apareció casi al mismo tiempo que

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    Parte II La melodía: lo que tarare

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    los tonos y semitonos, primeros pel

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    ecordar los nombres de las notas M

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    habilidad de los músicos, crecía

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    Europa. Las claves Cada clave puede

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    La clave de Sol es para las notas a

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    como lo muestra la figura 7- 1. Fig

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    sonido bajo como el fagot, los de m

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    Figura 7-4: ¡Es una pena!, pero la

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    dos claves, sino sobre una línea a

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    Las claves de Do eran muy comunes a

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    Figura 7-6: Observa que la posició

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    esultaron ser las notas de la escal

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    cualquier sonido que imagines de fo

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    manera que cada tecla, blanca o neg

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    negra de Si bemol a la tecla blanca

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    Figura 7-7: Recuerda que un sosteni

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    y no el La normal. Esta tecla negra

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    Figura 7-10: Observa que, si añade

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    o becuadro, que vemos en la figura

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    guitarra Puedes utilizar las figura

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    El problema de la correspondencia d

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    Figura 7-14: La primera posición d

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    Figura 7-16: Las notas en los trast

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    te permitan estar preparado. La cla

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    terminando con Mi en el espacio sup

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    Soldados Siempre Reciben Falsos Lau

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    Capítulo 8 Sonido y color de los i

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    quizás deberías hacerlo. La expli

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    mismo fragmento musical nunca sonar

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    de armónicos) El decaimiento El so

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    Es hermoso, directo e inconfundible

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    tañido áspero producido al puntea

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    El timbre El contenido de armónico

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    diferencian de forma radical, senci

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    sonido plano y artificial del sinte

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    tipos de decaimiento instrumental:

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    como el cuerpo de la flauta, el cla

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    instrumento que lleva la melodía.

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    porque sean particularmente difíci

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    Este principio se aplica también a

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    un ingeniero experto. Si colocas lo

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    suficientemente fuerte, con el tiem

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    de la vibración. Una de las difere

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    por un diapasón se llama sonido pu

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    Capítulo 9 Tonos, semitonos, soste

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    información sobre las escalas). En

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    viene determinada por la frecuencia

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    luego toca la tecla situada justo a

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    Cada tecla negra del piano tiene do

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    Las figuras 9-2 y 9-3 muestran la a

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    Figura 9-4: Semitonos a la izquierd

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    su altura en un semitono (figura 9-

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    clavijero) bajas la altura de la no

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    Figura 9-8: De Sol bemol/ Fa sosten

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    a la izquierda de Mi sería Re, com

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    de Mi en el piano, llegas a Fa sost

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    Parte III La armonía aporta cuerpo

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    mundo de las armaduras de tonalidad

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    Este capítulo trata de las clases

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    intervalos. Las escalas y los acord

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    Figura 10-1: Cuando se tocan dos no

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    nombres para indicar esta caracter

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    contiene un ejemplo de lo fácil qu

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    Figura 10-4: El hecho de que la pri

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    importan a la hora de determinar la

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    La calidad: mayor, menor, justo, di

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    Toca la pista 2 para que oigas la d

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    semitono menos que un intervalo men

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    (m) se pueden usar únicamente con

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    Unísonos perfectos Un unísono mel

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    Puedes tocar unísonos con la mayor

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    los nombres de las notas son iguale

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    nota inicial, por encima o por deba

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    Figura 10-9: Estas dos notas forman

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    Figura 10-10: Estas dos notas forma

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    Compara en el teclado las parejas d

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    Como las cuartas aumentadas contien

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    Figura 10-13: Si en un intervalo de

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    Figura 10-14: En el teclado puedes

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    como las notas están invertidas co

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    dada. Luego escoges la calidad. Det

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    Figura 10-16: Octavas de la nota So

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    quinta justa sobre el La bemol. En

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    condenadas Si y Fa), debemos bajar

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    Figura 10-19: La construcción de u

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    sobre La, cuenta hacia arriba cuatr

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    Observa que la quinta disminuida y

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    y séptimas Para identificar la cal

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    espacios, se trata de una segunda,

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    Por ejemplo, el intervalo entre Mi

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    entre Fa y Sol es una segunda mayor

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    ser menor si disminuyes su cifra en

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    altura de la nota inferior en un se

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    Figura 10-26: Todas son segundas ma

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    Figura 10-29: Conversión de un int

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    contiene tres líneas y espacios, c

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    Figura 10-31: Aquí aparecen tercer

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    si añades un semitono al intervalo

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    mayor, lo que da cinco semitonos en

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    un semitono o bajas la altura de la

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    línea. Si tienes dos notas cuyo in

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    Intervalos mayores y justos de la e

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    entre la primera nota y cada interv

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    orden en cualquier escala mayor. En

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    Tradicionalmente, cuando vas a clas

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    estudiantes más avanzados que ya e

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    grupo de músicos? El músico que a

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    cómo evolucionará la melodía de

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    como sentía predilección por los

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    unidad de medida de su fórmula, de

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    El círculo de quintas Desde entonc

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    en la parte superior del círculo.

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    Sílaba Pero ¿qué sostenidos? Tam

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    Figura 11-2: Todos exaltan el círc

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    siempre aparecen en ese orden. Si e

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    tiene un bemol, Si bemol mayor tien

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    que está en la parte superior del

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    fundamento de la teoría musical oc

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    de la posición precedente; por eso

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    mayores están en la parte exterior

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    decir, Sol) tenemos un sostenido en

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    posiciones de Do mayor, sabes que h

  • Page 587 and 588:

    Mi bemol, La bemol, Re bemol, Sol b

  • Page 589 and 590:

    posiciones de Do mayor, tiene seis

  • Page 591 and 592:

    Las tonalidades menores que aparece

  • Page 593 and 594:

    Guía rápida que Do está en la pa

  • Page 595 and 596:

    mantequilla. Son muchas las cancion

  • Page 597 and 598:

    información sobre las escalas mayo

  • Page 599 and 600:

    armadura de tonalidad de Do mayor,

  • Page 601 and 602:

    Figura 11-6: Armadura de tonalidad

  • Page 603 and 604:

    Figura 11-8: Armadura de tonalidad

  • Page 605 and 606:

    Figura 11-10: Armadura de tonalidad

  • Page 607 and 608:

    Figura 11-12: Armadura de tonalidad

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    Figura 11-14: Armadura de tonalidad

  • Page 611 and 612:

    Figura 11-16: Armadura de tonalidad

  • Page 613 and 614:

    emoles irá disminuyendo en una uni

  • Page 615 and 616:

    Figura 11-18: Armadura de tonalidad

  • Page 617 and 618:

    Figura 11-20: Armadura de tonalidad

  • Page 619 and 620:

    menor natural con sus correspondien

  • Page 621 and 622:

    menor natural con sus correspondien

  • Page 623 and 624:

    mayores y menores P or decirlo clar

  • Page 625 and 626:

    “Cumpleaños feliz”, “El pati

  • Page 627 and 628:

    tonalidad (porque las escalas está

  • Page 629 and 630:

    mayores A pesar de que cada escala

  • Page 631 and 632:

    desplazas dos teclas en el teclado

  • Page 633 and 634:

    (puesto que 1 y 8 están ya ocupado

  • Page 635 and 636:

    de cada escala? Si te dan una escal

  • Page 637 and 638:

    Las escalas mayores en el piano y l

  • Page 639 and 640:

    mayores, sigue el patrón TTSTTTS O

  • Page 641 and 642:

    Para ver la escala mayor que corres

  • Page 643 and 644:

    trastes. Las escalas mayores en la

  • Page 645 and 646:

    Para tocar cualquier escala en la g

  • Page 647 and 648:

    sostenido/Re bemol Décimo traste:

  • Page 649 and 650:

    Vale la pena recalcar que la altura

  • Page 651 and 652:

    mayores En las pistas 4- 18 que pue

  • Page 653 and 654:

    10 Do sostenido mayor 11 Re mayor 1

  • Page 655 and 656:

    escalas mucho menos importante que

  • Page 657 and 658:

    nombre: 1.a nota: tónica 2.a nota:

  • Page 659 and 660:

    naturales en el piano y la guitarra

  • Page 661 and 662:

    Figura 12-3: Escala de La menor nat

  • Page 663 and 664:

    figura 12-4 a lo largo del mástil

  • Page 665 and 666:

    mismo patrón sirve para cualquier

  • Page 667 and 668:

    Escalas menores armónicas en el pi

  • Page 669 and 670:

    Figura 12-6: Observa cómo cambia l

  • Page 671 and 672:

    Figura 12-7: Observa cómo cambia e

  • Page 673 and 674:

    Figura 12-8: Escala armónica de La

  • Page 675 and 676:

    Esto no es fácil, así que te lo r

  • Page 677 and 678:

    Cuando componen música en la escal

  • Page 679 and 680:

    patrón para cada tipo de escala, y

  • Page 681 and 682:

    semitono a los grados sexto y sépt

  • Page 683 and 684:

    Audición de las escalas menores Pi

  • Page 685 and 686:

    27 La sostenido menor melódica 28

  • Page 687 and 688:

    39 Do sostenido menor melódica 40

  • Page 689 and 690:

    52 Fa menor natural 53 Fa menor arm

  • Page 691 and 692:

    Capítulo 13 Construcción de acord

  • Page 693 and 694:

    no sonará muy musical que digamos,

  • Page 695 and 696:

    acordes se construyen a partir de i

  • Page 697 and 698:

    Figura 13-1: Dos rimeros de tercera

  • Page 699 and 700:

    consta de tres notas dispuestas en

  • Page 701 and 702:

    de Do. La segunda nota de una tría

  • Page 703 and 704:

    La tercera tiene especial importanc

  • Page 705 and 706:

    Figura 13-4: La raíz y la quinta d

  • Page 707 and 708:

    Construcción de tríadas mayores C

  • Page 709 and 710:

    Para construir una tríada mayor pu

  • Page 711 and 712:

    Figura 13-6: Do mayor en el teclado

  • Page 713 and 714:

    como en la figura 13-7 (repasa el c

  • Page 715 and 716:

    Figura 13-9: Tríada de La bemol ma

  • Page 717 and 718:

    sobre la raíz) La figura 13-10 mue

  • Page 719 and 720:

    Figura 13-11: Do menor en el pentag

  • Page 721 and 722:

    de quinta de una escala mayor. Por

  • Page 723 and 724:

    Construcción de tríadas aumentada

  • Page 725 and 726:

    a partir de la raíz) Las figuras 1

  • Page 727 and 728:

    Figura 13-15: Do aumentado en el pe

  • Page 729 and 730:

    Es importante recalcar aquí que so

  • Page 731 and 732:

    Para construir un acorde aumentado

  • Page 733 and 734:

    quinta en un semitono. Una tríada

  • Page 735 and 736:

    Figura 13-18: Do disminuido en el t

  • Page 737 and 738:

    disminuidos es la siguiente: Tríad

  • Page 739 and 740:

    tríada disminuida de Fa, escribir

  • Page 741 and 742:

    así que al bemolizar la quinta obt

  • Page 743 and 744:

    acordes de séptima se llaman así

  • Page 745 and 746:

    Estos acordes pueden asustarte a pr

  • Page 747 and 748:

    Construcción de acordes de séptim

  • Page 749 and 750:

    Figura 13-23: Tríada de Do mayor +

  • Page 751 and 752:

    Figura 13-24: Tríada de Do menor (

  • Page 753 and 754:

    la tríada. Para construir un acord

  • Page 755 and 756:

    Hay diez semitonos entre la raíz y

  • Page 757 and 758:

    grados de la escala mayor, toma de

  • Page 759 and 760:

    Figura 13-27: Raíz y séptima meno

  • Page 761 and 762:

    El acorde de 7 menor bemol 5 se lla

  • Page 763 and 764:

    séptima disminuida consiste en un

  • Page 765 and 766:

    Figura 13-30: Tríada disminuida de

  • Page 767 and 768:

    grado, el tercero bemolizado, el qu

  • Page 769 and 770:

    Figura 13-31: Tríada de Do menor L

  • Page 771 and 772:

    toma el primer grado, el tercero be

  • Page 773 and 774:

    desplegamos todas las clases de tr

  • Page 775 and 776:

    La bemol Escucha en la pista 69 las

  • Page 777 and 778:

    Si bemol Escucha en la pista 71 las

  • Page 779 and 780:

    Si, pero como nos interesa tenerlo

  • Page 781 and 782:

    Escucha en la pista 74 las tríadas

  • Page 783 and 784:

    séptimas de Re bemol. Figura 13-40

  • Page 785 and 786:

    Mi bemol Escucha en la pista 78 las

  • Page 787 and 788:

    mayor Fa sostenido Escucha en la pi

  • Page 789 and 790:

    Escucha en la pista 82 las tríadas

  • Page 791 and 792:

    construidas sobre una raíz? Respue

  • Page 793 and 794:

    Cuando todas las notas de un acorde

  • Page 795 and 796:

    figuras 13-48 y 13-49 tienen las mi

  • Page 797 and 798:

    Primera inversión Si la tercera de

  • Page 799 and 800:

    Aquí está nuestro acorde de Do ma

  • Page 801 and 802:

    terceras. Sólo hay una forma de ar

  • Page 803 and 804:

    Figura 13-53: Al arreglar los acord

  • Page 805 and 806:

    Sabemos que este capítulo ha cubie

  • Page 807 and 808:

    Capítulo 14 Progresiones de acorde

  • Page 809 and 810:

    elementos para hacer música, o có

  • Page 811 and 812:

    una canción escrita en Do mayor, l

  • Page 813 and 814:

    Los acordes construidos con las sie

  • Page 815 and 816:

    menudo existe el concepto erróneo

  • Page 817 and 818:

    correspondiente. Los grados sexto y

  • Page 819 and 820:

    Progresión de las tríadas mayores

  • Page 821 and 822:

    escala de Do mayor le asignamos un

  • Page 823 and 824:

    aíz el nombre y el grado de la esc

  • Page 825 and 826:

    grados de la escala. Para los acord

  • Page 827 and 828:

    de la progresión de acordes de la

  • Page 829 and 830:

    junto a su número romano. La figur

  • Page 831 and 832:

    otra tonalidad, esta vez La bemol.

  • Page 833 and 834:

    menor melódica. Esto significa que

  • Page 835 and 836:

    Figura 14-6: Grados de la escala em

  • Page 837 and 838:

    Está claro que no podemos olvidar

  • Page 839 and 840:

    Los números romanos utilizados par

  • Page 841 and 842:

    Figura 14-8: Acordes de séptima en

  • Page 843 and 844:

    Lead sheets, fake books y tablatura

  • Page 845 and 846:

    acorde exacto o mediante la improvi

  • Page 847 and 848:

    en aquellos trastes indicados por l

  • Page 849 and 850:

    acordes Te pedimos disculpas porque

  • Page 851 and 852:

    construyen las progresiones de acor

  • Page 853:

    Las tablas 14-2 y 14-3 muestran las

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    funcionarían en la progresión. Ec

  • Page 858 and 859:

    Observa que los tres primeros compa

  • Page 860 and 861:

    figura 14-13 para que veas lo que h

  • Page 862 and 863:

    mantiene: el acorde de i conduce al

  • Page 864 and 865:

    gran canción, o al menos una canci

  • Page 866 and 867:

    Figura 14-14: Lead sheet de “Scar

  • Page 868 and 869:

    acordes i-III-VI-III-viiº-ii7-i (L

  • Page 870 and 871:

    sucesivamente, serán completamente

  • Page 872 and 873:

    Sol mayor. Mientras recuerdes mante

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    semicadencias I gual que la música

  • Page 876 and 877:

    musical puede terminar sencillament

  • Page 878 and 879:

    el final en la música tiene sentid

  • Page 880 and 881:

    de la música es lo que llamamos ob

  • Page 882 and 883:

    los que preparan el retorno al acor

  • Page 884 and 885:

    I-IV-I. Desde el período barroco h

  • Page 886 and 887:

    acorde de V/v al de I/i. La frase a

  • Page 888 and 889:

    música: La cadencia auténtica per

  • Page 890 and 891:

    Las CAP más robustas se producen c

  • Page 892 and 893:

    de acordes V-I se llama cadencia au

  • Page 894 and 895:

    Si escuchas la pista 89 podrás per

  • Page 896 and 897:

    amén. Si estás familiarizado con

  • Page 898 and 899:

    Las cadencias plagales suelen utili

  • Page 900 and 901:

    La cadencia rota (llamada a veces i

  • Page 902 and 903:

    Figura 15-6: Ejemplo de cadencia ro

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    ¿Cuándo se termina una canción?

  • Page 906 and 907:

    Así que normalmente tengo la sensa

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    con la misma nota en el bajo, como

  • Page 910:

    Parte IV Estructura de las formas m

  • Page 913 and 914:

    el rock, el blues y el jazz, se nos

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    Imagínate un mantel. Se emplean mu

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    trabajan al mismo tiempo para conse

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    forman parte de la experiencia huma

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    cosas al compositor. Después de to

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    Existen muchos puntos en común ent

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    posible que los estudiantes de form

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    acompañamiento armónico, pero no

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    El ritmo actúa en la música como

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    conexión con ella, manteniendo su

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    se ajustan. El tempo entra en escen

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    igual que el ritmo, vislumbrar la e

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    significa sencillamente que la melo

  • Page 939 and 940:

    melódica en clave de Sol no sube p

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    Figura 16-2: En el contorno en onda

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    Figura 16-4: En el contorno en pivo

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    La extensión de una melodía viene

  • Page 947 and 948: expresadas en la melodía. Cuando c
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  • Page 951 and 952: Las armonías consonantes (armonía
  • Page 953 and 954: Como vimos en el capítulo 15, las
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  • Page 961 and 962: Figura 16-8: Un período musical co
  • Page 963 and 964: Las partes pueden unirse para crear
  • Page 965 and 966: ondó —forma corriente en música
  • Page 967 and 968: como en una canción estrófica del
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  • Page 973 and 974: B, o sea el vínculo entre las dos
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  • Page 977 and 978: Capítulo 17 Las formas clásicas E
  • Page 979 and 980: un género (en este caso el seriali
  • Page 981 and 982: pianista se limitaba en gran parte
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  • Page 989: ien definidas, o fíjate en los fra
  • Page 992 and 993: Figura 17-3: Fragmento de la segund
  • Page 994: y ajenas al tema original. Esta par
  • Page 997: llevamos todo el asunto a su conclu
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  • Page 1005 and 1006: Figura 17-7: Fragmento de la Fuga e
  • Page 1007 and 1008: movimientos: Allegro en forma sonat
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  • Page 1017 and 1018: práctica musical. La fantasía El
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  • Page 1037 and 1038: parte porque no funcionaba tan bien
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  • Page 1043 and 1044: Fender abría la posibilidad de uti
  • Page 1045 and 1046: casi debería llamarse AABAB2 (pero
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    puntos líricos más notables de la

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    Las canciones pop que siguen esta e

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    la improvisación, lo cual hace má

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    viento y la guitarra eléctrica com

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    que te permite ir a donde quieres.

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    En esta parte... A quí encontrará

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    importante en la teoría musical? D

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    ¿Por qué es importante la teoría

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    preocuparme por aprenderla? Hay muc

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    cosas nuevas. En resumen: aprender

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    es de gran ayuda en el proceso de l

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    diseño básico, hasta llegar al mo

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    de práctica puedes deducir esto de

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    último sostenido es Re, la tonalid

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    ¿Existe una forma rápida y fácil

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    Requieres Fama. Notas en los espaci

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    La Dócil Minoría Solidaria.

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    La evolución de la teoría y la no

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    de este personaje. Obsesionado con

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    natural que Pitágoras la utilizara

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    una de las cuales era 1/12 más alt

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    un Do bajo, porque en su sistema ll

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    parte de la historia musical de Eur

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    y cantaban los campesinos de la ép

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    La tercera acusación fue probablem

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    1003 Gerberto de Aurillac, que desp

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    sistema llamado quadrivium. En aque

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    hidráulica de los circos romanos),

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    propio pentagrama para enseñar el

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    en contraste con los cuatro sonidos

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    de muchos teóricos del siglo XX. S

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    musical al demostrar las insuficien

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    en favor de la ciencia y de la revo

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    Desarrolló un método de cálculo

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    coma. A pesar de que la comunidad c

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    quemó en una gran estufa de hierro

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    orquestas. Entre sus notables instr

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    algunos microtonos. Las orquestas d

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    Karlheinz Stockhausen: 1928-2007 La

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    puede considerarse el padre de la m

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    eran para los músicos que iban a i

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    Desgraciadamente, Moog no era el me

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    del todo el anticuado teclado. Big

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    diversas revistas como Computer Mus

  • Page 1141 and 1142:

    eso podemos afirmar que Teoría mus

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    encuentres algo que te guste, ir al

  • Page 1145 and 1146:

    Intenta adquirir el hábito de segu

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    4. Haz clic en zona privada - desca

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    ordenador quieres guardar el archiv

  • Page 1151:

    del libro. Utilízalos como referen

  • Page 1159 and 1160:

    en el piano y luego en la guitarra.

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    cuerdas al aire son, de izquierda a

  • Page 1200 and 1201:

    de por lo menos dos notas o tonos.

  • Page 1202 and 1203:

    música escrita y que separan difer

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    entre tres (6/8, 9/4, y así sucesi

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    determinada. En una pieza musical e

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    estructura general de una composici

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    sonidos musicales de altura y ritmo

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    Teoría musical para Dummies Michae

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    Título original: Music Theory for

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