Teoria Musical

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Figura 10-14: En el teclado puedes ver el mismo principio mostrado en la figura 10-13 Figura 10-15: Las quintas tienen una cifra de cinco líneas y espacios Todas las quintas son justas, lo que significa que hay siete semitonos en el intervalo, a excepción de... ¿te lo imaginas? El intervalo
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Michael Pilhofer y Holly Day
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Sobre los autores Michael Pilhofer
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Magazine, Interface Technology, y l
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Dedicatoria A Wolfegang y Astrid co
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No podríamos olvidarnos de Tom Day
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desde el piano con el ceño fruncid
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escalas, ¿para qué agriar con la
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evolución de una canción, sin imp
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toda clase de músicos, desde el pr
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Los músicos principiantes debería
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de tocar música, y te muestra cóm
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conceptos de redonda, negra, corche
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eferencia, y nadie quiere pasar tod
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La melodía es la parte principal d
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orquesta. En esta parte examinamos
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propia música. Aquí discutimos y
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Iconos usados en este libro Los ico
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puedes saltarte si quieres, y segui
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la lectura de esta obra tanto como
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diversas formas musicales, en las c
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Parte I El ritmo: cómo mantener el
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Capítulo 1 En definitiva, ¿qué e
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sus tambores. Así que ni te plante
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música permite que otros músicos
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escritura implica mejoras en la edu
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sentido. Los únicos que pueden toc
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fin por primera vez. O la primera v
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compres este libro no se presentar
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Además, por supuesto, tocar músic
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ambas del antiguo sistema musical c
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darían origen a la cultura griega,
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espuesta sobre la música antigua,
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que alguien que estaba cerca le pre
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usamos hoy. Y lo consiguió mediant
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estaban encantados incorporando el
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cambios realmente innovadores en la
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adaptaba a la perfección a su pape
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permitía en los oficios la voz hum
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Cuando la realeza quería que se es
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de la mencionada superioridad prese
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El teclado también tenía la venta
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para la mayor parte de la instrumen
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Capítulo 2 Vamos a contar notas En
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música parecía inútil en su mome
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itmo, desde los pájaros, pasando p
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de los pulsos. Las notas en música
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debe tocarse un cierto sonido music
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musical. El estudio de cómo se cor
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de música, las notas vienen en dif
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Figura 2-1: Cada nivel de las notas
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corcheas, y así sucesivamente. Dep
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negra. Encontrarás más informaci
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su posición en el pentagrama (esto
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Figura 2-3: Las corcheas pueden uni
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El empleo de barras en lugar de cor
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que, con el tiempo, consigas “oí
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colibrí. Si usas un metrónomo par
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una rosquilla o un bocadillo, o pos
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línea de redondas como las de la f
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Figura 2-8: La duración de la dobl
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Figura 2-9: La blanca se sostiene l
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Las negras Si divides entre cuatro
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edonda y otra negra por una blanca,
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notas son rápidas. Una corchea es
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veces por cada golpe: CLAP-CLAP CLA
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Si tienes una partitura con semicor
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Figura 2-15: La duración de la fus
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dos maneras de hacerlo en la músic
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Si hay dos puntillos a continuació
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una blanca normal más la mitad de
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capítulo 6 encontrarás más infor
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grupos (o compases) de cuatro tiemp
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Figura 2-18: CLAP CLAP CLAP CLAP| C
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Capítulo 3 Los silencios En este c
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que hacer es seguir contando el tie
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izquierda o a la derecha —o a amb
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valores relativos de los silencios,
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y verás un silencio de redonda. El
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Figura 3-3: Es raro encontrar un si
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Si contaras la música escrita en l
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silencio de redonda. El silencio de
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fáciles de reconocer porque todos
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sus notas equivalentes. Un silencio
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desees. La asignación de una negra
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nunca te encuentres con un silencio
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que no te molestes buscando silenci
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Si hay dos puntos siguiendo al sile
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Los cinco ejercicios que se muestra
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Figura 3-14: Uno dos tres cuatro| C
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Capítulo 4 El compás En este cap
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musical, incluida la noción de com
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Las claves de Sol y de Fa Las notas
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la clave de Fa, y el resultado se l
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capítulo. El signo de compás est
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El compás Un compás es cualquier
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Como ya se ha dicho en los capítul
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según el signo de compás es parec
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consigas no tendrás que preocupart
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cuando se aplica a corcheas o notas
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llevar punto. Cuando cuentas mental
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Figura 4-4: Cada nivel de este árb
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Cómo contar el compás simple Los
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Figura 4-5: El compás de 4/4 respo
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valses y baladas country. 2/4: empl
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sigue: UNO dos tres UNO dos tres UN
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tiempo, los compases de 3/4 y 3/8 p
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figura 4-8 así: UNO-y DOS-y Los si
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ligeramente el primer tiempo de cad
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los simples. Incluimos una lista de
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14. Figura 4-14: 6/8 es un signo de
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La figura 4-15 muestra la agrupaci
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acentúa no sólo el primer tiempo
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Para determinar el número de acent
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UNO dos tres CUATRO cinco seis UNO
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Ejercicios para contar el tiempo en
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Figura 4-19: UNO dos tres CUATRO-y
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(en particular en la música hindú
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suele dividirse en dos pulsos, ya s
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Figura 4-23: UNO dos tres CUATRO ci
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Steve Albini, Beck, Dave Brubeck, J
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Hacer mezclas con los tresillos y d
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musicales ha sido traducir estos pu
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sucesivas) refleja la pulsación qu
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dividirse en unidades de dos y tres
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el tiempo L a síncopa es, sencilla
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marcados hacia arriba, o tiempos no
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mitad del compás. Si haces algo qu
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fusas. Figura 5-2: Estos compases p
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puesto que, como hemos dicho, aunqu
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desarticulado a propósito. Intenta
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clases de poesía probablemente hay
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And I saw nothing scary y no vi nad
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compositora argentina, célebre por
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Pero una anacrusa nos permite rompe
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pieza musical escrita que responde
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con esta evolución. Ritmos irregul
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además quieres de todos modos que
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se garantiza la división de la neg
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Los dosillos funcionan como los tre
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CUATRO CINCO SEIS Figura 5-8: Aseg
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Todos sabemos que, para hacer buena
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contexto más moderno, en la tétri
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necesariamente se refiere a la velo
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siguieron a los danzantes. No obsta
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humanos en seres extraños sin inte
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pulsaciones por minuto (ppm). Más
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La primera persona que escribió un
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exacto de tiempos por minuto para l
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utilizando el creciente vocabulario
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La figura 6-1 muestra un ejemplo de
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ponerlo a velocidades diferentes co
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poco largo significaría que hay qu
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itard., rallentando, o rall.): toca
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sensación en su público: de quiet
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Por ejemplo, en la música de la fi
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más fuerte. Diminuendo (dim. >): t
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Figura 6-4: Aquí el diminuendo, o
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principiantes o de grado intermedio
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pedales del piano Algunas marcas ad
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las golpean se reduce y, por consig
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mitad izquierda del teclado. Otros
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the Life” de Los Beatles). El ped
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En la música escrita, la frase mus
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Figura 6-5: La dinámica del pedal
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apareció casi al mismo tiempo que
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Parte II La melodía: lo que tarare
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los tonos y semitonos, primeros pel
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ecordar los nombres de las notas M
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habilidad de los músicos, crecía
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Europa. Las claves Cada clave puede
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La clave de Sol es para las notas a
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como lo muestra la figura 7- 1. Fig
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sonido bajo como el fagot, los de m
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Figura 7-4: ¡Es una pena!, pero la
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dos claves, sino sobre una línea a
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Las claves de Do eran muy comunes a
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Figura 7-6: Observa que la posició
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esultaron ser las notas de la escal
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cualquier sonido que imagines de fo
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manera que cada tecla, blanca o neg
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negra de Si bemol a la tecla blanca
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Figura 7-7: Recuerda que un sosteni
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y no el La normal. Esta tecla negra
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Figura 7-10: Observa que, si añade
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o becuadro, que vemos en la figura
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guitarra Puedes utilizar las figura
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El problema de la correspondencia d
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Figura 7-14: La primera posición d
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Figura 7-16: Las notas en los trast
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te permitan estar preparado. La cla
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terminando con Mi en el espacio sup
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Soldados Siempre Reciben Falsos Lau
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Capítulo 8 Sonido y color de los i
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quizás deberías hacerlo. La expli
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mismo fragmento musical nunca sonar
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de armónicos) El decaimiento El so
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Es hermoso, directo e inconfundible
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tañido áspero producido al puntea
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El timbre El contenido de armónico
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diferencian de forma radical, senci
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sonido plano y artificial del sinte
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tipos de decaimiento instrumental:
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como el cuerpo de la flauta, el cla
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instrumento que lleva la melodía.
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porque sean particularmente difíci
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Este principio se aplica también a
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un ingeniero experto. Si colocas lo
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suficientemente fuerte, con el tiem
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de la vibración. Una de las difere
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por un diapasón se llama sonido pu
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Capítulo 9 Tonos, semitonos, soste
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información sobre las escalas). En
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viene determinada por la frecuencia
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luego toca la tecla situada justo a
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Cada tecla negra del piano tiene do
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Las figuras 9-2 y 9-3 muestran la a
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Figura 9-4: Semitonos a la izquierd
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su altura en un semitono (figura 9-
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clavijero) bajas la altura de la no
Page 447 and 448: Figura 9-8: De Sol bemol/ Fa sosten
Page 449 and 450: a la izquierda de Mi sería Re, com
Page 451 and 452: de Mi en el piano, llegas a Fa sost
Page 453: Parte III La armonía aporta cuerpo
Page 456 and 457: mundo de las armaduras de tonalidad
Page 458 and 459: Este capítulo trata de las clases
Page 460 and 461: intervalos. Las escalas y los acord
Page 462 and 463: Figura 10-1: Cuando se tocan dos no
Page 464 and 465: nombres para indicar esta caracter
Page 466 and 467: contiene un ejemplo de lo fácil qu
Page 468 and 469: Figura 10-4: El hecho de que la pri
Page 470 and 471: importan a la hora de determinar la
Page 472 and 473: La calidad: mayor, menor, justo, di
Page 474 and 475: Toca la pista 2 para que oigas la d
Page 476 and 477: semitono menos que un intervalo men
Page 478 and 479: (m) se pueden usar únicamente con
Page 480 and 481: Unísonos perfectos Un unísono mel
Page 482 and 483: Puedes tocar unísonos con la mayor
Page 484 and 485: los nombres de las notas son iguale
Page 486 and 487: nota inicial, por encima o por deba
Page 488 and 489: Figura 10-9: Estas dos notas forman
Page 490 and 491: Figura 10-10: Estas dos notas forma
Page 492 and 493: Compara en el teclado las parejas d
Page 494 and 495: Como las cuartas aumentadas contien
Page 496 and 497: Figura 10-13: Si en un intervalo de
Page 500 and 501: entre Si y Fa es una quinta disminu
Page 502 and 503: añaden los mismos accidentes a amb
Page 504 and 505: entonces la segunda nota exactament
Page 506 and 507: obtendrás una cifra total de cinco
Page 508 and 509: Figura 10-17: Calcula la cifra nece
Page 510 and 511: nota forme una quinta aumentada por
Page 512 and 513: = 8 semitonos), así que bajarías
Page 514 and 515: quinta justa (7 -1 = 6 semitonos),
Page 516 and 517: justo, este se convierte en disminu
Page 518 and 519: menor, en tanto que si a un interva
Page 520 and 521: Si entre las dos notas hay un semit
Page 522 and 523: Figura 10-23: El intervalo entre Mi
Page 524 and 525: Figura 10-24: El intervalo entre Fa
Page 526 and 527: Figura 10-25: Conversión de una se
Page 528 and 529: lugares en el teclado del piano don
Page 530 and 531: semitonos entre las dos notas. Para
Page 532 and 533: segunda menor, lo que quiere decir
Page 534 and 535: Sol y Si. Si la tercera contiene tr
Page 536 and 537: de la nota superior en un semitono
Page 538 and 539: Como sucede con las segundas, terce
Page 540 and 541: notación es diferente. Figura 10-3
Page 542 and 543: cuyo intervalo posee una cifra de s
Page 544 and 545: situadas en líneas o espacios, y s
Page 546 and 547: la primera nota de la escala, llama
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Figura 10-38: Intervalos sencillos
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Capítulo 11 La armadura de tonalid
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aparecen en la pieza musical, sin p
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la hora de improvisar. Saber dónde
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tonalidad. Cuando sabes al instante
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decidió facilitarle las cosas a to
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aproximadamente a nuestro actual si
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Figura 11-1: Como puedes ver, a Pit
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El círculo de quintas te ayuda a d
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sostenido, Fas en este caso. Re tie
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m n e m o t é c n i c a Falsos Doc
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cuántos sostenidos o bemoles hay e
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Si Miras Las Respuestas, Sólo Dos
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orden es el opuesto exacto del de l
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Nunca podremos dar suficientemente
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melodías, construir acordes y modu
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sigues en el sentido de las agujas
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mayores? Para calcular cuántos sos
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Figura 11-3: La disposición de los
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dichos sostenidos son Fa sostenido
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y así sucesivamente. Figura 11-4:
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¿Cómo reconocer la armadura de to
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menor comienza en una tónica, o pr
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nota de la tonalidad mayor correspo
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porque no hay diferencia alguna en
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tonalidad según el círculo. No te
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escala de Do mayor empieza en Do, e
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elativa menor de Sol. Figura 11-7:
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Re mayor y Si menor La figura 11-9
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tonalidad de Fa sostenido menor, re
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tonalidad de Do sostenido menor, re
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mayor. La figura 11-16 muestra las
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suenan exactamente igual, pero tien
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emol mayor. La figura 11- 18 muestr
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emol mayor. La figura 11- 20 muestr
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lado izquierdo del círculo. La bem
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menor natural con sus correspondien
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Capítulo 12 Las escalas mayores y
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como este libro se refiere primordi
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componer con éxito necesitas saber
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armaduras.) Las escalas que compart
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TTSTTTS, lo cual significa Tono Ton
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4.a nota: subdominante 5.a nota: do
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lo mismo si te piden que toques la
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capaz de imaginar cada escala en tu
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Figura 12-1: La escala de Do mayor,
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que lleva el nombre de la escala. S
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Tocar las escalas en la guitarra es
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Figura 12-2: El patrón de esta esc
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Segundo traste: Fa sostenido/Sol be
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viene definida por las notas primer
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pentagrama. Repetimos: para ver la
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4 La mayor 5 La bemol mayor 6 Si ma
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17 Sol mayor 18 Sol bemol mayor Pat
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melódicas— puede ser mucho más
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8.a nota: tónica El séptimo grado
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esulta de la escala mayor del mismo
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menores naturales se ajustan en la
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Figura 12-4: Ejecución de la escal
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Figura 12-5: Escala de La menor nat
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ecuadros). Para tocar la escala de
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Repetimos: tocar las escalas menore
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semitono al séptimo grado de la es
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Escalas menores melódicas en el pi
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menor natural. Para tocar una escal
Page 678 and 679:
Figura 12-9: Observa cómo cambia l
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Figura 12-10: Observa cómo cambia
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Figura 12-11: Escala melódica asce
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20 La menor armónica 21 La menor m
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33 Si bemol menor melódica 34 Do m
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45 Re sostenido menor melódica 46
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58 Sol menor natural 59 Sol menor a
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Inversión y cambio de posición de
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que oye cómo suenan las notas “f
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En los acordes basados en intervalo
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un rango de aproximadamente una oct
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acorde de Do que aparece en la figu
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Escucha en la pista 65 la raíz y l
Page 704 and 705:
menor si hay un intervalo de tercer
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mayor de la figura 13-5. Figura 13-
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modifica la calidad de la tríada.
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teclado del piano. El patrón se ma
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nota, la tercera mayor y la quinta
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Figura 13-8: Añade la tríada de F
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Método del cálculo de semitonos I
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Figura 13-10: Do menor en el teclad
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la raíz y la tercera. Método de l
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Si fueras a construir un acorde de
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aumentada equivale a la superposici
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Figura 13-14: Do aumentado en el te
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fórmula que debes memorizar para c
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primero la armadura de tonalidad de
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emol. Dada la armadura de tonalidad
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semitonos de los intervalos, así:
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Figura 13-19: Do disminuido en el p
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Es importante recalcar aquí que be
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Para construir un acorde disminuido
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Acordes de séptima Si añades otra
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Séptimas de dominante Acordes de s
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las cuatro tríadas que ya hemos an
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Figura 13-22: Tríada de Do mayor A
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también a una tercera mayor (cuatr
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Figura 13-25: Tríada de Do menor +
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Séptimas de dominante Un acorde de
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confundas los acordes de séptima m
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consiste en una tríada disminuida
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Figura 13-28: Tríada disminuida de
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Para construir un acorde 7 menor be
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disminuida es una tríada disminuid
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emolizando dos veces la nota superi
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es decir la tríada, será una trí
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Figura 13-32: Do menor + séptima m
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Echar un vistazo al conjunto de tr
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séptimas. La Escucha en la pista 6
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séptimas de Si. Figura 13-34: La b
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Do Escucha en la pista 72 las tría
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disminuido, Do séptima mayor, Do s
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Re Escucha en la pista 75 las tría
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menor-mayor Mi Escucha en la pista
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séptimas de Fa. Figura 13-43: Mi b
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dominante, Fa sostenido 7 menor bem
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Figura 13-47: Sol bemol mayor, Sol
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por ejemplo, la raíz corresponde a
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Figura 13-48: Acorde de Do mayor co
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Figura 13-49: Acorde de Do mayor co
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Figura 13-50: Acorde de Do mayor en
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Tercera inversión Cuando la sépti
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Figura 13-52: Acordes invertidos Si
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porque la quinta nota era la de men
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acorde concreto, así que lo veremo
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Hasta ahora hemos hablado mucho de
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en los capítulos anteriores es que
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sostenido y Sol sostenido (de nuevo
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que caben en la armadura de una ton
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La forma más fácil de pensar en l
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Figura 14-1: Escala de La menor, en
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situado en una escala lleve en su n
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4 Subdominante Fa 5 Dominante Sol 6
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Figura 14-2: Tríadas de la escala
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Mayor Mayúscula V Menor Minúscula
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V Dominante Sol vi Submediante La v
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indica un acorde menor. Figura 14-3
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Progresión de tríadas menores en
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5. Figura 14-5: Tríadas posibles e
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Séptimas Es probable que considere
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las progresiones de séptimas (figu
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7.a menor Minúscula con un 7 iii 7
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Figura 14-9: Acordes de séptima en
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Si alguna vez ha caído en tus mano
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determinada tonalidad. En los fake
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Figura 14-11: Tablatura para guitar
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leer este libro, componer música n
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popular, la música clásica, el ja
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Cualquiera de las tríadas que figu
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acordes. Nuestro primer ejemplo es
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sostenido forman una tríada abiert
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acorde de V7 es tan aceptable como
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tu obra, así que puedes decidir si
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Escucha en la pista 84 la progresi
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Escucha en la pista 85 la progresi
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cual los prolongados movimientos de
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haya modulado. Muchos accidentes, o
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Capítulo 15 La cadencia En este ca
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sensación de que hay un final, est
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termina de manera abrupta en vez de
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cadencia, incluso las diseñadas pa
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Una canción puede tener 2 o 100 ac
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armónica occidental: La cadencia a
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Las cadencias auténticas son las q
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transcribe un fragmento del “Himn
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La cadencia auténtica perfecta En
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Figura 15-2: Una cadencia auténtic
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y una CAI. Figura 15-3: Diferencia
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(IV/iv), y la cadencia se produce c
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4). Escucha un ejemplo de cadencia
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Escucha dos ejemplos adicionales de
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común, empleada un 99% de las vece
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Una cadencia rota puede llevar del
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Barry Adamson (Nick Cave and The Ba
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de tensión, es decir, en el acorde
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Figura 15-7: Las semicadencias suen
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En esta parte... E n esta parte des
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Capítulo 16 Los elementos de la fo
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compartido para lograr esa ropa del
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sonidos y ritmos en el pentagrama m
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Aunque ciertas cosas como la melod
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forma, y la mayoría de las formas
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una forma tan específica como los
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vistazo a algunas fuerzas fecundas
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de una canción de Son Volt o Wilco
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grupos mediante la armadura de la t
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patrón rítmico de los tambores. A
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una obra triste se toque a la veloc
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de melancolía u oscuridad. La conf
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contornos básicos, son prácticame
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naturaleza, más decrece el nivel d
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tranquilo, pero luego la tensión s
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continuamente a la nota central. La
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es más probable que las melodías
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Figura 16-5: Línea melódica simpl
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Se puede generar mayor tensión en
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armonías consonantes. Los composit
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Las frases musicales son como las f
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Cuando un compositor quiere que ent
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que las ligaduras unen una pequeña
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una frase, y la cadencia auténtica
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Partes y formas musicales La divisi
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inicial (designado con la letra A),
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también cualquier sucesión de sec
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otras canciones cortas con tema y m
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En la forma binaria empleada en el
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melodía original (forma ABA). Otro
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primera sección. En esta forma se
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B y C se tocan en sucesión; luego
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Como ya se ha dicho en el capítulo
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entre sí para crear nuevos y más
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música tan complicada para la mano
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Figura 17-1: Ejemplo de contrapunto
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ásicas de la teoría musical sino
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musical que mantiene unida toda la
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Figura 17-2: Fragmento de la primer
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segundo movimiento) de la Sonata n
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Figura 17-4: Fragmento de la segund
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Figura 17-5: Fragmento de la tercer
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las unas con el tema inicial (A). E
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La tercera forma importante surgida
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Figura 17-7: Fragmento de la Fuga e
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movimientos: Allegro en forma sonat
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patrón mencionado no es algo escul
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Figura 17-8: “Ta-Ta-Ta-Taaaa...
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Un concierto es una composición es
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Cuando se utilizan otros instrument
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práctica musical. La fantasía El
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Es difícil analizar la forma cuand
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lo suficientemente largo como para
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popular estadounidense. Hacia comie
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ock utiliza sólo tres acordes: los
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acorde de V, entonces vuelves al co
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Lose You Ain’t Never Had”. Camb
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muy similar al de 12, pero sus vers
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El blues de 24 compases La progresi
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versión ampliada del blues de 12 c
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parte porque no funcionaba tan bien
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que podemos utilizar para ilustrar
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(ve al capítulo 17) con el tradici
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Fender abría la posibilidad de uti
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casi debería llamarse AABAB2 (pero
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estructura de la letra que la acomp
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puntos líricos más notables de la
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Las canciones pop que siguen esta e
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la improvisación, lo cual hace má
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viento y la guitarra eléctrica com
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que te permite ir a donde quieres.
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En esta parte... A quí encontrará
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importante en la teoría musical? D
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¿Por qué es importante la teoría
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preocuparme por aprenderla? Hay muc
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cosas nuevas. En resumen: aprender
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es de gran ayuda en el proceso de l
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diseño básico, hasta llegar al mo
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de práctica puedes deducir esto de
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último sostenido es Re, la tonalid
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¿Existe una forma rápida y fácil
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Requieres Fama. Notas en los espaci
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La Dócil Minoría Solidaria.
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La evolución de la teoría y la no
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de este personaje. Obsesionado con
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natural que Pitágoras la utilizara
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una de las cuales era 1/12 más alt
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un Do bajo, porque en su sistema ll
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parte de la historia musical de Eur
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y cantaban los campesinos de la ép
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La tercera acusación fue probablem
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1003 Gerberto de Aurillac, que desp
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sistema llamado quadrivium. En aque
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hidráulica de los circos romanos),
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propio pentagrama para enseñar el
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en contraste con los cuatro sonidos
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de muchos teóricos del siglo XX. S
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musical al demostrar las insuficien
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en favor de la ciencia y de la revo
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Desarrolló un método de cálculo
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coma. A pesar de que la comunidad c
Page 1123 and 1124:
quemó en una gran estufa de hierro
Page 1125 and 1126:
orquestas. Entre sus notables instr
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algunos microtonos. Las orquestas d
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Karlheinz Stockhausen: 1928-2007 La
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puede considerarse el padre de la m
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eran para los músicos que iban a i
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Desgraciadamente, Moog no era el me
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del todo el anticuado teclado. Big
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diversas revistas como Computer Mus
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eso podemos afirmar que Teoría mus
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encuentres algo que te guste, ir al
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Intenta adquirir el hábito de segu
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4. Haz clic en zona privada - desca
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ordenador quieres guardar el archiv
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del libro. Utilízalos como referen
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en el piano y luego en la guitarra.
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cuerdas al aire son, de izquierda a
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de por lo menos dos notas o tonos.
Page 1202 and 1203:
música escrita y que separan difer
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entre tres (6/8, 9/4, y así sucesi
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determinada. En una pieza musical e
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estructura general de una composici
Page 1210 and 1211:
sonidos musicales de altura y ritmo
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introducción escritas antes del pr
Page 1214 and 1215:
Progresión de acordes: movimiento
Page 1216 and 1217:
traste hacia arriba o hacia abajo d
Page 1218 and 1219:
normal. Síncopa: perturbación del
Page 1220 and 1221:
una pieza musical escrita en una to
Page 1222 and 1223:
abajo del mástil del instrumento,
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Teoría musical para Dummies Michae
Page 1226 and 1227:
Título original: Music Theory for
Page 1228 and 1229:
Edición publicada mediante acuerdo
show all

Teoria Musical

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