Teoria Musical

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En esta parte... E sta parte te presenta el eje de toda la música: el ritmo. Aquí encontrarás el significado de las notas y los silencios, descubrirás cómo contar el tiempo y cómo leer los signos de compás, y te familiarizarás con el tempo y la dinámica. Si eres nuevo en esto de la teoría musical, deberías comenzar por aquí.
Page 2 and 3: Michael Pilhofer y Holly Day
Page 6 and 7: Sobre los autores Michael Pilhofer
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Page 12: No podríamos olvidarnos de Tom Day
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Page 36 and 37: propia música. Aquí discutimos y
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permite reproducir el ritmo que un
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pulsaciones repetidas y uniformes q
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cuestión. El valor o duración de
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Glass, es probable que se refieran
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del de una redonda, el valor de una
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Otra forma de considerar las notas
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corchea dura medio tiempo y una sem
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unida a la cabeza. El corchete de u
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las notas con corchete pueden unirs
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Figura 2-4: Los tres grupos de semi
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es realmente útil (el clave es un
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Tal vez la manera más fácil de pr
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Las redondas La redonda es la nota
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porque durante cuatro tiempos sólo
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cuatro” indica que cuentas en voz
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tratan más adelante en este capít
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Podrías tener una redonda seguida
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Figura 2-11: Estas cuatro negras va
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Las corcheas y más allá Ahora la
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Como es de esperar, la duración de
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Con todo, el empleo del metrónomo
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edonda. En la figura 2-14 vemos una
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treinta y dos tics. Te alegrará sa
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valor original. El uso más común
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poca frecuencia en la música conte
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Entonces una negra ligada a otra ne
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compuestas con un solo tipo de nota
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de uno), y cuando veas un CLAP-CLAP
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Figura 2-21: CLAP dos CLAP cuatro|
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Aveces lo más importante de una co
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particularmente bien con la música
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cuando tocas las notas, perderás e
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Figura 3-1: Cada nivel de este árb
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Figura 3-2: El silencio de redonda
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3-4. El silencio de redonda es como
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o de la voz). Sólo cuéntalos ment
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Figura 3-6: El silencio de negra se
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cuando aparece la fusa, que tiene t
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Figura 3-8: El silencio de corchea
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edonda. En la figura 3-9 mostramos
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Figura 3-9: Es raro encontrar un si
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silencio de blanca con punto. Figur
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Figura 3-12: Los silencios con dobl
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En estos ejercicios, bate palmas un
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Figura 3-17: Uno dos tres cuatro|CL
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Si te estás preguntando cómo pued
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pauta; en el capítulo 7 encontrar
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principio del pentagrama de la izqu
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ejemplos de parejas de números esc
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La nota que corresponde a cada tiem
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El primer tiempo del compás se ace
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contar el tiempo mientras se sucede
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constantemente concentrados en la c
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simples son los más fáciles de co
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arra). Dicho de otro modo, en comp
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otra vez. En compás de 3/4 contar
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por compás es el mismo. En compás
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En compás simple se pone un acento
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A continuación se incluyen tres ej
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la música moderna de baile) que se
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tiempo, como lo muestra la figura 4
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eve, la blanca equivale a un tiempo
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mínima, basada en el patrón de lo
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Figura 4-12: UNO dos tres|UNO dos t
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compás con números superiores igu
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a corcheas y a notas de menor valor
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Figura 4-15: En el compás compuest
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Veamos dos ejemplos de signos de co
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pondrías un acento más breve al p
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Figura 4-17: La figura te muestra q
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de las leyendas se han incluido par
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llamados signos de compás complejo
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modo que los acentos caen en el ter
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cinco Figura 4-22: UNO dos TRES cua
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ecalcarse otra vez que los compases
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Capítulo 5 Convertir el ritmo en a
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metrónomos que hacen tictac. Si el
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En cierto modo, el tiempo lo es tod
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colocar un acento secundario en la
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En una pieza musical escrita en com
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Repetimos: en compás de 4/4, el pa
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escrita en compás de 4/4. Figura 5
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itmos complejos, enérgicos, con mu
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“uno” y “cuatro” en ambos c
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Figura 5-3: En esta música hay dos
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colocado o una nota acentuada? Amba
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inglesa. Fue gran amante de la anac
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metro general del poema, pero le si
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Figura 5-4: La negra solitaria del
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Figura 5-5: En el último compás d
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no aceptan necesariamente esta regl
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Supongamos que quieres introducir u
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Figura 5-6: Cuando una negra, en co
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permite producir ritmos más comple
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compuesto. Una buena forma de conta
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Capítulo 6 El tempo y la dinámica
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espuesta emocional de él. El tempo
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al público el relato del composito
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La importancia del tempo puede apre
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escrita. El metrónomo: no sólo pa
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por la persona que la escribió. El
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obtener una patente del producto te
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itmo, por supuesto, pero la mayorí
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calibrar los metrónomos principalm
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producida por compositores italiano
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Figura 6-1: La indicación allegro
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Para que aún se complique más la
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cambios de tempo que es probable qu
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la pieza. La dinámica: fuerte y su
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tocar moderadamente suave. Mezzo fo
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Figura 6-2: Las marcas de dinámica
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Figura 6-3: Aquí el crescendo sign
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discurso: del mismo modo el ligado
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Dolente: triste, con gran pesar. Gr
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corda): en la mayoría de los piano
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cuales dependen del piano. En algun
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de soporte: este pedal aparta de la
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octavas, y los de concierto pueden
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el pedal de sordina de forma autom
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Del clavicordio al piano La idea de
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instrumentos de cuerda oscilando co
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En esta parte... E n esta parte emp
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Capítulo 7 El pentagrama musical E
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paralelamente, que los músicos cor
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Con el tiempo, todo esto condujo a
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se suceden las alturas de los sonid
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(por ejemplo, la trompeta) y los vi
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Figura 7-2: Debes memorizar las not
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tiene dos puntos que encierran la n
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en la figura 7-5. Figura 7-5: El pe
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Las claves de contralto y de tenor
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la música escrita para viola, mien
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la notación musical estándar evol
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y otra vez en el teclado. Las tecla
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manejar un nuevo dispositivo de con
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diseño se corresponde a la disposi
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empleados para elevar o bajar un se
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Figura 7-8: Observa que, si añades
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muestra la figura 7-10.
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La notación de la izquierda de la
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pieza musical (dados, por ejemplo,
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Las correspondientes notas naturale
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naturales del pentagrama, y nos hem
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Figura 7-15: Las notas en los trast
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Ayudas para recordar las notas Exis
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Mil Soles Sí Recalientan Fácil M
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La clave de Fa Se presentan ahora o
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Lamento Domesticar Mi Soltería
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¿T e has preguntado alguna vez por
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las cosillas agradables hacen ruido
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instrumentos que llevan la melodía
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El ataque El ataque es el primer so
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Cada vez que pulsas una tecla del i
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canciones country suelen emplear cu
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y el rango de altura (la tesitura)
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cuya afinación difiere en una pequ
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instrumento. A medida que fue pasan
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que la siguiente nota que se toca r
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de sonidos sostenidos. Formación d
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clarinetes, el sonido es más lleno
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volumen y la percepción: las ondas
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A propósito, el mejor lugar para s
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aire próximas a la fuente también
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sonoras son captadas por un tímpan
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nota alta, y una de baja frecuencia
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suenan juntas con frecuencias liger
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Como ya hemos dicho, en la música
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diferencia entre semitonos y tonos
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la altura de los sonidos. En contra
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Figura 9-1: Los semitonos se identi
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llamar Mi sostenido al Fa natural.
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Figura 9-3: El Mi sostenido, tambi
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en altura) acabas en la tecla negra
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Los semitonos son más fáciles y d
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Figura 9-7: De Sol natural a Sol be
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Los tonos Si respondemos a la lógi
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Por otra parte, un tono hacia la de
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Si, Do-Re, Re-Mi, Fa-Sol) es de un
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En esta parte... A quí te inicias
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Capítulo 10 Los intervalos En este
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altura se llama intervalo. Si nunca
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como se ve en la figura 10-1. Obtie
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aspectos: Su cantidad o cifra Su ca
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Estos nombres pueden parecer compli
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incluyendo las líneas o espacios d
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la cantidad del intervalo sólo hay
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intervalo compuesto cuentas las lí
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la nota son importantes a la hora d
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un semitono más que un intervalo m
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una tercera mayor o una quinta just
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vocabulario. Ahora abordamos con ma
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Sólo tienes que pulsar, puntear o
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Unísonos aumentados Para convertir
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Octavas Cuando hay dos notas en un
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Para convertir una octava justa en
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octava justa en octava disminuida r
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Cuartas Las cuartas están formadas
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cuarta de Fa a Si abarca seis semit
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modifica la calidad del intervalo.
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Las quintas son muy fáciles de rec
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entre Si y Fa es una quinta disminu
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añaden los mismos accidentes a amb
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entonces la segunda nota exactament
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obtendrás una cifra total de cinco
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Figura 10-17: Calcula la cifra nece
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nota forme una quinta aumentada por
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= 8 semitonos), así que bajarías
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quinta justa (7 -1 = 6 semitonos),
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justo, este se convierte en disminu
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menor, en tanto que si a un interva
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Si entre las dos notas hay un semit
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Figura 10-23: El intervalo entre Mi
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Figura 10-24: El intervalo entre Fa
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Figura 10-25: Conversión de una se
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lugares en el teclado del piano don
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semitonos entre las dos notas. Para
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segunda menor, lo que quiere decir
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Sol y Si. Si la tercera contiene tr
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de la nota superior en un semitono
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Como sucede con las segundas, terce
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notación es diferente. Figura 10-3
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cuyo intervalo posee una cifra de s
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situadas en líneas o espacios, y s
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la primera nota de la escala, llama
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Figura 10-38: Intervalos sencillos
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Capítulo 11 La armadura de tonalid
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aparecen en la pieza musical, sin p
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la hora de improvisar. Saber dónde
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tonalidad. Cuando sabes al instante
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decidió facilitarle las cosas a to
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aproximadamente a nuestro actual si
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Figura 11-1: Como puedes ver, a Pit
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El círculo de quintas te ayuda a d
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sostenido, Fas en este caso. Re tie
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m n e m o t é c n i c a Falsos Doc
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cuántos sostenidos o bemoles hay e
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Si Miras Las Respuestas, Sólo Dos
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orden es el opuesto exacto del de l
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Nunca podremos dar suficientemente
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melodías, construir acordes y modu
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sigues en el sentido de las agujas
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mayores? Para calcular cuántos sos
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Figura 11-3: La disposición de los
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dichos sostenidos son Fa sostenido
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y así sucesivamente. Figura 11-4:
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¿Cómo reconocer la armadura de to
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menor comienza en una tónica, o pr
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nota de la tonalidad mayor correspo
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porque no hay diferencia alguna en
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tonalidad según el círculo. No te
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escala de Do mayor empieza en Do, e
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elativa menor de Sol. Figura 11-7:
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Re mayor y Si menor La figura 11-9
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tonalidad de Fa sostenido menor, re
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tonalidad de Do sostenido menor, re
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mayor. La figura 11-16 muestra las
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suenan exactamente igual, pero tien
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emol mayor. La figura 11- 18 muestr
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emol mayor. La figura 11- 20 muestr
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lado izquierdo del círculo. La bem
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menor natural con sus correspondien
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Capítulo 12 Las escalas mayores y
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como este libro se refiere primordi
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componer con éxito necesitas saber
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armaduras.) Las escalas que compart
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TTSTTTS, lo cual significa Tono Ton
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4.a nota: subdominante 5.a nota: do
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lo mismo si te piden que toques la
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capaz de imaginar cada escala en tu
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Figura 12-1: La escala de Do mayor,
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que lleva el nombre de la escala. S
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Tocar las escalas en la guitarra es
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Figura 12-2: El patrón de esta esc
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Segundo traste: Fa sostenido/Sol be
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viene definida por las notas primer
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pentagrama. Repetimos: para ver la
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4 La mayor 5 La bemol mayor 6 Si ma
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17 Sol mayor 18 Sol bemol mayor Pat
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melódicas— puede ser mucho más
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8.a nota: tónica El séptimo grado
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esulta de la escala mayor del mismo
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menores naturales se ajustan en la
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Figura 12-4: Ejecución de la escal
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Figura 12-5: Escala de La menor nat
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ecuadros). Para tocar la escala de
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Repetimos: tocar las escalas menore
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semitono al séptimo grado de la es
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Escalas menores melódicas en el pi
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menor natural. Para tocar una escal
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Figura 12-9: Observa cómo cambia l
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Figura 12-10: Observa cómo cambia
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Figura 12-11: Escala melódica asce
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20 La menor armónica 21 La menor m
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33 Si bemol menor melódica 34 Do m
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45 Re sostenido menor melódica 46
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58 Sol menor natural 59 Sol menor a
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Inversión y cambio de posición de
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que oye cómo suenan las notas “f
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En los acordes basados en intervalo
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un rango de aproximadamente una oct
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acorde de Do que aparece en la figu
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Escucha en la pista 65 la raíz y l
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menor si hay un intervalo de tercer
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mayor de la figura 13-5. Figura 13-
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modifica la calidad de la tríada.
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teclado del piano. El patrón se ma
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nota, la tercera mayor y la quinta
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Figura 13-8: Añade la tríada de F
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Método del cálculo de semitonos I
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Figura 13-10: Do menor en el teclad
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la raíz y la tercera. Método de l
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Si fueras a construir un acorde de
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aumentada equivale a la superposici
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Figura 13-14: Do aumentado en el te
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fórmula que debes memorizar para c
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primero la armadura de tonalidad de
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emol. Dada la armadura de tonalidad
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semitonos de los intervalos, así:
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Figura 13-19: Do disminuido en el p
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Es importante recalcar aquí que be
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Para construir un acorde disminuido
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Acordes de séptima Si añades otra
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Séptimas de dominante Acordes de s
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las cuatro tríadas que ya hemos an
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Figura 13-22: Tríada de Do mayor A
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también a una tercera mayor (cuatr
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Figura 13-25: Tríada de Do menor +
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Séptimas de dominante Un acorde de
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confundas los acordes de séptima m
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consiste en una tríada disminuida
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Figura 13-28: Tríada disminuida de
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Para construir un acorde 7 menor be
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disminuida es una tríada disminuid
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emolizando dos veces la nota superi
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es decir la tríada, será una trí
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Figura 13-32: Do menor + séptima m
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Echar un vistazo al conjunto de tr
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séptimas. La Escucha en la pista 6
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séptimas de Si. Figura 13-34: La b
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Do Escucha en la pista 72 las tría
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disminuido, Do séptima mayor, Do s
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Re Escucha en la pista 75 las tría
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menor-mayor Mi Escucha en la pista
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séptimas de Fa. Figura 13-43: Mi b
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dominante, Fa sostenido 7 menor bem
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Figura 13-47: Sol bemol mayor, Sol
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por ejemplo, la raíz corresponde a
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Figura 13-48: Acorde de Do mayor co
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Figura 13-49: Acorde de Do mayor co
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Figura 13-50: Acorde de Do mayor en
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Tercera inversión Cuando la sépti
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Figura 13-52: Acordes invertidos Si
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porque la quinta nota era la de men
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acorde concreto, así que lo veremo
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Hasta ahora hemos hablado mucho de
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en los capítulos anteriores es que
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sostenido y Sol sostenido (de nuevo
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que caben en la armadura de una ton
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La forma más fácil de pensar en l
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Figura 14-1: Escala de La menor, en
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situado en una escala lleve en su n
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4 Subdominante Fa 5 Dominante Sol 6
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Figura 14-2: Tríadas de la escala
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Mayor Mayúscula V Menor Minúscula
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V Dominante Sol vi Submediante La v
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indica un acorde menor. Figura 14-3
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Progresión de tríadas menores en
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5. Figura 14-5: Tríadas posibles e
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Séptimas Es probable que considere
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las progresiones de séptimas (figu
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7.a menor Minúscula con un 7 iii 7
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Figura 14-9: Acordes de séptima en
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Si alguna vez ha caído en tus mano
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determinada tonalidad. En los fake
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Figura 14-11: Tablatura para guitar
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leer este libro, componer música n
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popular, la música clásica, el ja
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Cualquiera de las tríadas que figu
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acordes. Nuestro primer ejemplo es
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sostenido forman una tríada abiert
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acorde de V7 es tan aceptable como
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tu obra, así que puedes decidir si
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Escucha en la pista 84 la progresi
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Escucha en la pista 85 la progresi
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cual los prolongados movimientos de
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haya modulado. Muchos accidentes, o
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Capítulo 15 La cadencia En este ca
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sensación de que hay un final, est
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termina de manera abrupta en vez de
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cadencia, incluso las diseñadas pa
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Una canción puede tener 2 o 100 ac
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armónica occidental: La cadencia a
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Las cadencias auténticas son las q
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transcribe un fragmento del “Himn
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La cadencia auténtica perfecta En
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Figura 15-2: Una cadencia auténtic
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y una CAI. Figura 15-3: Diferencia
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(IV/iv), y la cadencia se produce c
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4). Escucha un ejemplo de cadencia
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Escucha dos ejemplos adicionales de
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común, empleada un 99% de las vece
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Una cadencia rota puede llevar del
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Barry Adamson (Nick Cave and The Ba
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de tensión, es decir, en el acorde
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Figura 15-7: Las semicadencias suen
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En esta parte... E n esta parte des
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Capítulo 16 Los elementos de la fo
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compartido para lograr esa ropa del
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sonidos y ritmos en el pentagrama m
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Aunque ciertas cosas como la melod
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forma, y la mayoría de las formas
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una forma tan específica como los
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vistazo a algunas fuerzas fecundas
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de una canción de Son Volt o Wilco
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grupos mediante la armadura de la t
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patrón rítmico de los tambores. A
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una obra triste se toque a la veloc
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de melancolía u oscuridad. La conf
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contornos básicos, son prácticame
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naturaleza, más decrece el nivel d
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tranquilo, pero luego la tensión s
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continuamente a la nota central. La
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es más probable que las melodías
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Figura 16-5: Línea melódica simpl
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Se puede generar mayor tensión en
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armonías consonantes. Los composit
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Las frases musicales son como las f
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Cuando un compositor quiere que ent
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que las ligaduras unen una pequeña
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una frase, y la cadencia auténtica
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Partes y formas musicales La divisi
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inicial (designado con la letra A),
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también cualquier sucesión de sec
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otras canciones cortas con tema y m
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En la forma binaria empleada en el
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melodía original (forma ABA). Otro
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primera sección. En esta forma se
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B y C se tocan en sucesión; luego
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Como ya se ha dicho en el capítulo
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entre sí para crear nuevos y más
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música tan complicada para la mano
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Figura 17-1: Ejemplo de contrapunto
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ásicas de la teoría musical sino
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musical que mantiene unida toda la
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Figura 17-2: Fragmento de la primer
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segundo movimiento) de la Sonata n
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Figura 17-4: Fragmento de la segund
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Figura 17-5: Fragmento de la tercer
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las unas con el tema inicial (A). E
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La tercera forma importante surgida
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Figura 17-7: Fragmento de la Fuga e
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movimientos: Allegro en forma sonat
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patrón mencionado no es algo escul
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Figura 17-8: “Ta-Ta-Ta-Taaaa...
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Un concierto es una composición es
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Cuando se utilizan otros instrument
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práctica musical. La fantasía El
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Es difícil analizar la forma cuand
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lo suficientemente largo como para
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popular estadounidense. Hacia comie
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ock utiliza sólo tres acordes: los
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acorde de V, entonces vuelves al co
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Lose You Ain’t Never Had”. Camb
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muy similar al de 12, pero sus vers
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El blues de 24 compases La progresi
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versión ampliada del blues de 12 c
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parte porque no funcionaba tan bien
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que podemos utilizar para ilustrar
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(ve al capítulo 17) con el tradici
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Fender abría la posibilidad de uti
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casi debería llamarse AABAB2 (pero
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estructura de la letra que la acomp
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puntos líricos más notables de la
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Las canciones pop que siguen esta e
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la improvisación, lo cual hace má
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viento y la guitarra eléctrica com
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que te permite ir a donde quieres.
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En esta parte... A quí encontrará
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importante en la teoría musical? D
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¿Por qué es importante la teoría
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preocuparme por aprenderla? Hay muc
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cosas nuevas. En resumen: aprender
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es de gran ayuda en el proceso de l
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diseño básico, hasta llegar al mo
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de práctica puedes deducir esto de
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último sostenido es Re, la tonalid
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¿Existe una forma rápida y fácil
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Requieres Fama. Notas en los espaci
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La Dócil Minoría Solidaria.
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La evolución de la teoría y la no
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de este personaje. Obsesionado con
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natural que Pitágoras la utilizara
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una de las cuales era 1/12 más alt
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un Do bajo, porque en su sistema ll
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parte de la historia musical de Eur
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y cantaban los campesinos de la ép
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La tercera acusación fue probablem
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1003 Gerberto de Aurillac, que desp
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sistema llamado quadrivium. En aque
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hidráulica de los circos romanos),
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propio pentagrama para enseñar el
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en contraste con los cuatro sonidos
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de muchos teóricos del siglo XX. S
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musical al demostrar las insuficien
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en favor de la ciencia y de la revo
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Desarrolló un método de cálculo
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coma. A pesar de que la comunidad c
Page 1123 and 1124:
quemó en una gran estufa de hierro
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orquestas. Entre sus notables instr
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algunos microtonos. Las orquestas d
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Karlheinz Stockhausen: 1928-2007 La
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puede considerarse el padre de la m
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eran para los músicos que iban a i
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Desgraciadamente, Moog no era el me
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del todo el anticuado teclado. Big
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diversas revistas como Computer Mus
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eso podemos afirmar que Teoría mus
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encuentres algo que te guste, ir al
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Intenta adquirir el hábito de segu
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4. Haz clic en zona privada - desca
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ordenador quieres guardar el archiv
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del libro. Utilízalos como referen
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en el piano y luego en la guitarra.
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cuerdas al aire son, de izquierda a
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de por lo menos dos notas o tonos.
Page 1202 and 1203:
música escrita y que separan difer
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entre tres (6/8, 9/4, y así sucesi
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determinada. En una pieza musical e
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estructura general de una composici
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sonidos musicales de altura y ritmo
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introducción escritas antes del pr
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Progresión de acordes: movimiento
Page 1216 and 1217:
traste hacia arriba o hacia abajo d
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normal. Síncopa: perturbación del
Page 1220 and 1221:
una pieza musical escrita en una to
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abajo del mástil del instrumento,
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Teoría musical para Dummies Michae
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Título original: Music Theory for
Page 1228 and 1229:
Edición publicada mediante acuerdo
show all

Teoria Musical

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