Teoria Musical

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Las cadencias plagales suelen utilizarse en una canción para terminar una frase, en vez de al final de la pieza, porque no suenan tan decisivas como las cadencias perfectas. En la figura 15-5 se incluyen dos ejemplos de cadencias plagales.
Escucha dos ejemplos adicionales de cadencias plagales en la pista 91. Figura 15-5: Dos ejemplos de cadencias plagales Cadencias rotas o interrumpidas
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Michael Pilhofer y Holly Day
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Sobre los autores Michael Pilhofer
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Magazine, Interface Technology, y l
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Dedicatoria A Wolfegang y Astrid co
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No podríamos olvidarnos de Tom Day
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desde el piano con el ceño fruncid
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escalas, ¿para qué agriar con la
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evolución de una canción, sin imp
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toda clase de músicos, desde el pr
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Los músicos principiantes debería
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de tocar música, y te muestra cóm
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conceptos de redonda, negra, corche
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eferencia, y nadie quiere pasar tod
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La melodía es la parte principal d
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orquesta. En esta parte examinamos
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propia música. Aquí discutimos y
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Iconos usados en este libro Los ico
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puedes saltarte si quieres, y segui
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la lectura de esta obra tanto como
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diversas formas musicales, en las c
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Parte I El ritmo: cómo mantener el
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Capítulo 1 En definitiva, ¿qué e
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sus tambores. Así que ni te plante
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música permite que otros músicos
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escritura implica mejoras en la edu
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sentido. Los únicos que pueden toc
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fin por primera vez. O la primera v
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compres este libro no se presentar
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Además, por supuesto, tocar músic
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ambas del antiguo sistema musical c
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darían origen a la cultura griega,
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espuesta sobre la música antigua,
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que alguien que estaba cerca le pre
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usamos hoy. Y lo consiguió mediant
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estaban encantados incorporando el
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cambios realmente innovadores en la
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adaptaba a la perfección a su pape
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permitía en los oficios la voz hum
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Cuando la realeza quería que se es
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de la mencionada superioridad prese
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El teclado también tenía la venta
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para la mayor parte de la instrumen
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Capítulo 2 Vamos a contar notas En
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música parecía inútil en su mome
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itmo, desde los pájaros, pasando p
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de los pulsos. Las notas en música
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debe tocarse un cierto sonido music
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musical. El estudio de cómo se cor
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de música, las notas vienen en dif
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Figura 2-1: Cada nivel de las notas
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corcheas, y así sucesivamente. Dep
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negra. Encontrarás más informaci
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su posición en el pentagrama (esto
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Figura 2-3: Las corcheas pueden uni
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El empleo de barras en lugar de cor
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que, con el tiempo, consigas “oí
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colibrí. Si usas un metrónomo par
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una rosquilla o un bocadillo, o pos
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línea de redondas como las de la f
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Figura 2-8: La duración de la dobl
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Figura 2-9: La blanca se sostiene l
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Las negras Si divides entre cuatro
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edonda y otra negra por una blanca,
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notas son rápidas. Una corchea es
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veces por cada golpe: CLAP-CLAP CLA
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Si tienes una partitura con semicor
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Figura 2-15: La duración de la fus
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dos maneras de hacerlo en la músic
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Si hay dos puntillos a continuació
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una blanca normal más la mitad de
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capítulo 6 encontrarás más infor
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grupos (o compases) de cuatro tiemp
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Figura 2-18: CLAP CLAP CLAP CLAP| C
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Capítulo 3 Los silencios En este c
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que hacer es seguir contando el tie
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izquierda o a la derecha —o a amb
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valores relativos de los silencios,
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y verás un silencio de redonda. El
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Figura 3-3: Es raro encontrar un si
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Si contaras la música escrita en l
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silencio de redonda. El silencio de
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fáciles de reconocer porque todos
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sus notas equivalentes. Un silencio
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desees. La asignación de una negra
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nunca te encuentres con un silencio
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que no te molestes buscando silenci
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Si hay dos puntos siguiendo al sile
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Los cinco ejercicios que se muestra
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Figura 3-14: Uno dos tres cuatro| C
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Capítulo 4 El compás En este cap
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musical, incluida la noción de com
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Las claves de Sol y de Fa Las notas
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la clave de Fa, y el resultado se l
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capítulo. El signo de compás est
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El compás Un compás es cualquier
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Como ya se ha dicho en los capítul
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según el signo de compás es parec
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consigas no tendrás que preocupart
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cuando se aplica a corcheas o notas
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llevar punto. Cuando cuentas mental
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Figura 4-4: Cada nivel de este árb
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Cómo contar el compás simple Los
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Figura 4-5: El compás de 4/4 respo
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valses y baladas country. 2/4: empl
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sigue: UNO dos tres UNO dos tres UN
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tiempo, los compases de 3/4 y 3/8 p
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figura 4-8 así: UNO-y DOS-y Los si
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ligeramente el primer tiempo de cad
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los simples. Incluimos una lista de
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14. Figura 4-14: 6/8 es un signo de
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La figura 4-15 muestra la agrupaci
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acentúa no sólo el primer tiempo
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Para determinar el número de acent
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UNO dos tres CUATRO cinco seis UNO
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Ejercicios para contar el tiempo en
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Figura 4-19: UNO dos tres CUATRO-y
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(en particular en la música hindú
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suele dividirse en dos pulsos, ya s
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Figura 4-23: UNO dos tres CUATRO ci
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Steve Albini, Beck, Dave Brubeck, J
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Hacer mezclas con los tresillos y d
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musicales ha sido traducir estos pu
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sucesivas) refleja la pulsación qu
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dividirse en unidades de dos y tres
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el tiempo L a síncopa es, sencilla
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marcados hacia arriba, o tiempos no
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mitad del compás. Si haces algo qu
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fusas. Figura 5-2: Estos compases p
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puesto que, como hemos dicho, aunqu
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desarticulado a propósito. Intenta
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clases de poesía probablemente hay
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And I saw nothing scary y no vi nad
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compositora argentina, célebre por
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Pero una anacrusa nos permite rompe
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pieza musical escrita que responde
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con esta evolución. Ritmos irregul
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además quieres de todos modos que
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se garantiza la división de la neg
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Los dosillos funcionan como los tre
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CUATRO CINCO SEIS Figura 5-8: Aseg
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Todos sabemos que, para hacer buena
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contexto más moderno, en la tétri
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necesariamente se refiere a la velo
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siguieron a los danzantes. No obsta
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humanos en seres extraños sin inte
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pulsaciones por minuto (ppm). Más
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La primera persona que escribió un
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exacto de tiempos por minuto para l
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utilizando el creciente vocabulario
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La figura 6-1 muestra un ejemplo de
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ponerlo a velocidades diferentes co
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poco largo significaría que hay qu
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itard., rallentando, o rall.): toca
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sensación en su público: de quiet
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Por ejemplo, en la música de la fi
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más fuerte. Diminuendo (dim. >): t
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Figura 6-4: Aquí el diminuendo, o
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principiantes o de grado intermedio
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pedales del piano Algunas marcas ad
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las golpean se reduce y, por consig
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mitad izquierda del teclado. Otros
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the Life” de Los Beatles). El ped
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En la música escrita, la frase mus
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Figura 6-5: La dinámica del pedal
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apareció casi al mismo tiempo que
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Parte II La melodía: lo que tarare
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los tonos y semitonos, primeros pel
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ecordar los nombres de las notas M
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habilidad de los músicos, crecía
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Europa. Las claves Cada clave puede
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La clave de Sol es para las notas a
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como lo muestra la figura 7- 1. Fig
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sonido bajo como el fagot, los de m
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Figura 7-4: ¡Es una pena!, pero la
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dos claves, sino sobre una línea a
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Las claves de Do eran muy comunes a
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Figura 7-6: Observa que la posició
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esultaron ser las notas de la escal
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cualquier sonido que imagines de fo
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manera que cada tecla, blanca o neg
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negra de Si bemol a la tecla blanca
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Figura 7-7: Recuerda que un sosteni
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y no el La normal. Esta tecla negra
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Figura 7-10: Observa que, si añade
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o becuadro, que vemos en la figura
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guitarra Puedes utilizar las figura
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El problema de la correspondencia d
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Figura 7-14: La primera posición d
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Figura 7-16: Las notas en los trast
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te permitan estar preparado. La cla
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terminando con Mi en el espacio sup
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Soldados Siempre Reciben Falsos Lau
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Capítulo 8 Sonido y color de los i
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quizás deberías hacerlo. La expli
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mismo fragmento musical nunca sonar
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de armónicos) El decaimiento El so
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Es hermoso, directo e inconfundible
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tañido áspero producido al puntea
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El timbre El contenido de armónico
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diferencian de forma radical, senci
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sonido plano y artificial del sinte
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tipos de decaimiento instrumental:
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como el cuerpo de la flauta, el cla
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instrumento que lleva la melodía.
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porque sean particularmente difíci
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Este principio se aplica también a
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un ingeniero experto. Si colocas lo
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suficientemente fuerte, con el tiem
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de la vibración. Una de las difere
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por un diapasón se llama sonido pu
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Capítulo 9 Tonos, semitonos, soste
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información sobre las escalas). En
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viene determinada por la frecuencia
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luego toca la tecla situada justo a
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Cada tecla negra del piano tiene do
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Las figuras 9-2 y 9-3 muestran la a
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Figura 9-4: Semitonos a la izquierd
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su altura en un semitono (figura 9-
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clavijero) bajas la altura de la no
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Figura 9-8: De Sol bemol/ Fa sosten
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a la izquierda de Mi sería Re, com
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de Mi en el piano, llegas a Fa sost
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Parte III La armonía aporta cuerpo
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mundo de las armaduras de tonalidad
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Este capítulo trata de las clases
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intervalos. Las escalas y los acord
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Figura 10-1: Cuando se tocan dos no
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nombres para indicar esta caracter
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contiene un ejemplo de lo fácil qu
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Figura 10-4: El hecho de que la pri
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importan a la hora de determinar la
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La calidad: mayor, menor, justo, di
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Toca la pista 2 para que oigas la d
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semitono menos que un intervalo men
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(m) se pueden usar únicamente con
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Unísonos perfectos Un unísono mel
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Puedes tocar unísonos con la mayor
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los nombres de las notas son iguale
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nota inicial, por encima o por deba
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Figura 10-9: Estas dos notas forman
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Figura 10-10: Estas dos notas forma
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Compara en el teclado las parejas d
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Como las cuartas aumentadas contien
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Figura 10-13: Si en un intervalo de
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Figura 10-14: En el teclado puedes
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como las notas están invertidas co
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dada. Luego escoges la calidad. Det
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Figura 10-16: Octavas de la nota So
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quinta justa sobre el La bemol. En
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condenadas Si y Fa), debemos bajar
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Figura 10-19: La construcción de u
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sobre La, cuenta hacia arriba cuatr
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Observa que la quinta disminuida y
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y séptimas Para identificar la cal
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espacios, se trata de una segunda,
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Por ejemplo, el intervalo entre Mi
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entre Fa y Sol es una segunda mayor
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ser menor si disminuyes su cifra en
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altura de la nota inferior en un se
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Figura 10-26: Todas son segundas ma
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Figura 10-29: Conversión de un int
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contiene tres líneas y espacios, c
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Figura 10-31: Aquí aparecen tercer
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si añades un semitono al intervalo
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mayor, lo que da cinco semitonos en
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un semitono o bajas la altura de la
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línea. Si tienes dos notas cuyo in
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Intervalos mayores y justos de la e
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entre la primera nota y cada interv
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orden en cualquier escala mayor. En
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Tradicionalmente, cuando vas a clas
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estudiantes más avanzados que ya e
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grupo de músicos? El músico que a
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cómo evolucionará la melodía de
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como sentía predilección por los
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unidad de medida de su fórmula, de
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El círculo de quintas Desde entonc
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en la parte superior del círculo.
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Sílaba Pero ¿qué sostenidos? Tam
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Figura 11-2: Todos exaltan el círc
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siempre aparecen en ese orden. Si e
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tiene un bemol, Si bemol mayor tien
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que está en la parte superior del
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fundamento de la teoría musical oc
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de la posición precedente; por eso
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mayores están en la parte exterior
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decir, Sol) tenemos un sostenido en
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posiciones de Do mayor, sabes que h
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Mi bemol, La bemol, Re bemol, Sol b
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posiciones de Do mayor, tiene seis
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Las tonalidades menores que aparece
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Guía rápida que Do está en la pa
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mantequilla. Son muchas las cancion
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información sobre las escalas mayo
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armadura de tonalidad de Do mayor,
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Figura 11-6: Armadura de tonalidad
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emoles irá disminuyendo en una uni
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menor natural con sus correspondien
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menor natural con sus correspondien
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mayores y menores P or decirlo clar
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“Cumpleaños feliz”, “El pati
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tonalidad (porque las escalas está
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mayores A pesar de que cada escala
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desplazas dos teclas en el teclado
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(puesto que 1 y 8 están ya ocupado
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de cada escala? Si te dan una escal
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Las escalas mayores en el piano y l
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mayores, sigue el patrón TTSTTTS O
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Para ver la escala mayor que corres
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trastes. Las escalas mayores en la
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Para tocar cualquier escala en la g
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sostenido/Re bemol Décimo traste:
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Vale la pena recalcar que la altura
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mayores En las pistas 4- 18 que pue
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10 Do sostenido mayor 11 Re mayor 1
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escalas mucho menos importante que
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nombre: 1.a nota: tónica 2.a nota:
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naturales en el piano y la guitarra
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Figura 12-3: Escala de La menor nat
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figura 12-4 a lo largo del mástil
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mismo patrón sirve para cualquier
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Escalas menores armónicas en el pi
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Figura 12-6: Observa cómo cambia l
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Figura 12-7: Observa cómo cambia e
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Figura 12-8: Escala armónica de La
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Esto no es fácil, así que te lo r
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Cuando componen música en la escal
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patrón para cada tipo de escala, y
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semitono a los grados sexto y sépt
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Audición de las escalas menores Pi
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27 La sostenido menor melódica 28
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39 Do sostenido menor melódica 40
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52 Fa menor natural 53 Fa menor arm
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Capítulo 13 Construcción de acord
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no sonará muy musical que digamos,
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acordes se construyen a partir de i
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Figura 13-1: Dos rimeros de tercera
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consta de tres notas dispuestas en
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de Do. La segunda nota de una tría
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La tercera tiene especial importanc
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Figura 13-4: La raíz y la quinta d
Page 707 and 708:
Construcción de tríadas mayores C
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Para construir una tríada mayor pu
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Figura 13-6: Do mayor en el teclado
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como en la figura 13-7 (repasa el c
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Figura 13-9: Tríada de La bemol ma
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sobre la raíz) La figura 13-10 mue
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Figura 13-11: Do menor en el pentag
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de quinta de una escala mayor. Por
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Construcción de tríadas aumentada
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a partir de la raíz) Las figuras 1
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Figura 13-15: Do aumentado en el pe
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Es importante recalcar aquí que so
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Para construir un acorde aumentado
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quinta en un semitono. Una tríada
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Figura 13-18: Do disminuido en el t
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disminuidos es la siguiente: Tríad
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tríada disminuida de Fa, escribir
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así que al bemolizar la quinta obt
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acordes de séptima se llaman así
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Estos acordes pueden asustarte a pr
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Construcción de acordes de séptim
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Figura 13-23: Tríada de Do mayor +
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Figura 13-24: Tríada de Do menor (
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la tríada. Para construir un acord
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Hay diez semitonos entre la raíz y
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grados de la escala mayor, toma de
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Figura 13-27: Raíz y séptima meno
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El acorde de 7 menor bemol 5 se lla
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séptima disminuida consiste en un
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Figura 13-30: Tríada disminuida de
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grado, el tercero bemolizado, el qu
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Figura 13-31: Tríada de Do menor L
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toma el primer grado, el tercero be
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desplegamos todas las clases de tr
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La bemol Escucha en la pista 69 las
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Si bemol Escucha en la pista 71 las
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Si, pero como nos interesa tenerlo
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Escucha en la pista 74 las tríadas
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séptimas de Re bemol. Figura 13-40
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Mi bemol Escucha en la pista 78 las
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mayor Fa sostenido Escucha en la pi
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Escucha en la pista 82 las tríadas
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construidas sobre una raíz? Respue
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Cuando todas las notas de un acorde
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figuras 13-48 y 13-49 tienen las mi
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Primera inversión Si la tercera de
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Aquí está nuestro acorde de Do ma
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terceras. Sólo hay una forma de ar
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Figura 13-53: Al arreglar los acord
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Sabemos que este capítulo ha cubie
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Capítulo 14 Progresiones de acorde
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elementos para hacer música, o có
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una canción escrita en Do mayor, l
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Los acordes construidos con las sie
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menudo existe el concepto erróneo
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correspondiente. Los grados sexto y
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Progresión de las tríadas mayores
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escala de Do mayor le asignamos un
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aíz el nombre y el grado de la esc
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grados de la escala. Para los acord
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de la progresión de acordes de la
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junto a su número romano. La figur
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otra tonalidad, esta vez La bemol.
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menor melódica. Esto significa que
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Figura 14-6: Grados de la escala em
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Está claro que no podemos olvidar
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Los números romanos utilizados par
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Figura 14-8: Acordes de séptima en
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Lead sheets, fake books y tablatura
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acorde exacto o mediante la improvi
Page 847 and 848: en aquellos trastes indicados por l
Page 849 and 850: acordes Te pedimos disculpas porque
Page 851 and 852: construyen las progresiones de acor
Page 853: Las tablas 14-2 y 14-3 muestran las
Page 856 and 857: funcionarían en la progresión. Ec
Page 858 and 859: Observa que los tres primeros compa
Page 860 and 861: figura 14-13 para que veas lo que h
Page 862 and 863: mantiene: el acorde de i conduce al
Page 864 and 865: gran canción, o al menos una canci
Page 866 and 867: Figura 14-14: Lead sheet de “Scar
Page 868 and 869: acordes i-III-VI-III-viiº-ii7-i (L
Page 870 and 871: sucesivamente, serán completamente
Page 872 and 873: Sol mayor. Mientras recuerdes mante
Page 874 and 875: semicadencias I gual que la música
Page 876 and 877: musical puede terminar sencillament
Page 878 and 879: el final en la música tiene sentid
Page 880 and 881: de la música es lo que llamamos ob
Page 882 and 883: los que preparan el retorno al acor
Page 884 and 885: I-IV-I. Desde el período barroco h
Page 886 and 887: acorde de V/v al de I/i. La frase a
Page 888 and 889: música: La cadencia auténtica per
Page 890 and 891: Las CAP más robustas se producen c
Page 892 and 893: de acordes V-I se llama cadencia au
Page 894 and 895: Si escuchas la pista 89 podrás per
Page 896 and 897: amén. Si estás familiarizado con
Page 900 and 901: La cadencia rota (llamada a veces i
Page 902 and 903: Figura 15-6: Ejemplo de cadencia ro
Page 904 and 905: ¿Cuándo se termina una canción?
Page 906 and 907: Así que normalmente tengo la sensa
Page 908 and 909: con la misma nota en el bajo, como
Page 910: Parte IV Estructura de las formas m
Page 913 and 914: el rock, el blues y el jazz, se nos
Page 915 and 916: Imagínate un mantel. Se emplean mu
Page 917 and 918: trabajan al mismo tiempo para conse
Page 919 and 920: forman parte de la experiencia huma
Page 921 and 922: cosas al compositor. Después de to
Page 923 and 924: Existen muchos puntos en común ent
Page 925 and 926: posible que los estudiantes de form
Page 927 and 928: acompañamiento armónico, pero no
Page 929 and 930: El ritmo actúa en la música como
Page 931 and 932: conexión con ella, manteniendo su
Page 933 and 934: se ajustan. El tempo entra en escen
Page 935 and 936: igual que el ritmo, vislumbrar la e
Page 937 and 938: significa sencillamente que la melo
Page 939 and 940: melódica en clave de Sol no sube p
Page 941 and 942: Figura 16-2: En el contorno en onda
Page 943 and 944: Figura 16-4: En el contorno en pivo
Page 945 and 946: La extensión de una melodía viene
Page 947 and 948: expresadas en la melodía. Cuando c
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de la escala en la cual está compu
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Las armonías consonantes (armonía
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Como vimos en el capítulo 15, las
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En consecuencia, ¿qué longitud de
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Figura 16-7: Observa la línea de f
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frases musicales conclusivas. Por l
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Figura 16-8: Un período musical co
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Las partes pueden unirse para crear
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ondó —forma corriente en música
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como en una canción estrófica del
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veces de afirmación y réplica. El
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lugar al patrón AABB. Forma de can
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B, o sea el vínculo entre las dos
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uno de IV o V, porque se espera que
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Capítulo 17 Las formas clásicas E
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un género (en este caso el seriali
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pianista se limitaba en gran parte
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El contrapunto no sólo realzó la
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hasta comienzos del XX. Muchos la c
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(ABA), lo que implica que tienen tr
Page 989:
ien definidas, o fíjate en los fra
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Figura 17-3: Fragmento de la segund
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y ajenas al tema original. Esta par
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llevamos todo el asunto a su conclu
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inherente a la forma sonata, puesto
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Figura 17-6: Fragmento del “Rond
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Observa en la figura 17-7 cómo las
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supuesto La sinfonía Literalmente
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sonata y rondó (por lo general), q
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(opus 67), cuyo tema inicial, “Ta
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los bebés de seis meses, que ni si
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El duetto Cualquiera que se haya se
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avanzado que se encarga del acompa
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Capítulo 18 Las formas populares E
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pase un tiempo antes de que sea pos
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El jazz El blues El blues es la pri
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El blues tiene forma de canción, o
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corcheas, y con acentos fuertes en
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Esto significa que si estás tocand
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La famosa y muy admirada variación
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ásico de 12, el de 16 compases es,
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es el doble, así: Blues, baladas y
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El blues de 32 compases no era una
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Wasted Nights” y “Before the Ne
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música. La forma del blues de 32 c
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el blues y el rock llegó cuando Le
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Los Beatles también la utilizaron
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“Every Breath You Take” de The
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Introducción (I). La introducción
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desvanecerse, o acaba justo en el a
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“Ain’t Misbehaving” de Fats W
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forma. Para aproximarnos a la defin
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perceptibles, pero en el que se emp
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Parte V Los decálogos
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Capítulo 19 Las seis preguntas má
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llegado a esta parte para ver si su
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útil? Sí. Bastará un ejemplo: si
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la teoría musical. No obstante, el
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— reside en que la afinación del
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gran rango del teclado. Prácticame
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capaces de sonar como si, desde el
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la pieza está en Fa mayor (o Re me
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trastes hacia arriba del mástil (h
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algunas (y si te va mejor con tus p
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Notas en las líneas: Solidez Si Re
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Capítulo 20 Nueve musicólogos que
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comunicarse por medio de la música
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La belleza de la antigua cultura gr
Page 1092 and 1093:
fragmento por la mitad y realizó u
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agradables al oído. Además, y deb
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empleo de “comas pitagóricas”,
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en casa escribiendo libros, su proy
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música: la ópera. Por desgracia,
Page 1102 and 1103:
afirma que las mayores alegrías de
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había recibido su genio del demoni
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estudiantes un instrumento llamado
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(Italia) durante la primera parte d
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desesperación de entrenamiento. En
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el método de enseñanza de Guido A
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contemporánea, y sobre las razones
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en cerca de doscientos años al tec
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por el problema del temperamento de
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temperamento igual de 31 tonos. Com
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general adoptado a partir de sus te
Page 1124 and 1125:
ideado teorías complejas sobre la
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compuesta por dos hileras de ocho c
Page 1128 and 1129:
afinadas; el Zymo-Xyl, que produce
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creado por sus antiguos alumnos del
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música, en la cual una pieza puede
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como el padre del teclado del sinte
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musical que produjera sonidos difer
Page 1138 and 1139:
compartir información para la gene
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Apéndice A Cómo utilizar las pist
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tu reproductor de mp3, teléfono m
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www.paradummies.es y ver si puedes
Page 1146 and 1147:
Sigue estas indicaciones para la de
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opción que prefieras. 6. Si eliges
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Si tienes alguna duda o problema du
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Apéndice B Catálogo de acordes E
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de la guitarra. Las teclas del pian
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Apéndice C Glosario Acentuación:
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acordes. Atonal: música que no est
Page 1203 and 1204:
espacios del pentagrama, por debajo
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entre dos barras verticales, que co
Page 1207 and 1208:
compás compuesto para dividir el t
Page 1209 and 1210:
que contiene la melodía, la letra
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ahora 1,5 veces su duración normal
Page 1213 and 1214:
cinco líneas horizontales y cuatro
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mitad de su valor original (ver not
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de tiempos que hay en cada compás,
Page 1219 and 1220:
musical electrónico inventado en 1
Page 1221 and 1222:
epresentado por el primer Do de la
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nuevo al principio de la canción.
Page 1225 and 1226:
electrónico, mecánico, por fotoco
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edición en papel (n. del e.) © Ce
Page 1229:
noviembre de 2012 ISBN: 978-84-329-
show all

Teoria Musical

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