Teoria Musical

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Figura 13-8: Añade la tríada de Fa mayor Si quisieras construir un acorde de La bemol mayor, primero escribirías la armadura de tonalidad de La bemol mayor y luego construirías la tríada, como en la figura 13-9.
Figura 13-9: Tríada de La bemol mayor Construcción de tríadas menores Una tríada o acorde perfecto menor consta de una raíz, una tercera menor sobre la raíz, y una quinta justa sobre la raíz.
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Michael Pilhofer y Holly Day
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Sobre los autores Michael Pilhofer
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Magazine, Interface Technology, y l
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Dedicatoria A Wolfegang y Astrid co
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No podríamos olvidarnos de Tom Day
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desde el piano con el ceño fruncid
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escalas, ¿para qué agriar con la
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evolución de una canción, sin imp
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toda clase de músicos, desde el pr
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Los músicos principiantes debería
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de tocar música, y te muestra cóm
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conceptos de redonda, negra, corche
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eferencia, y nadie quiere pasar tod
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La melodía es la parte principal d
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orquesta. En esta parte examinamos
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propia música. Aquí discutimos y
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Iconos usados en este libro Los ico
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puedes saltarte si quieres, y segui
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la lectura de esta obra tanto como
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diversas formas musicales, en las c
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Parte I El ritmo: cómo mantener el
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Capítulo 1 En definitiva, ¿qué e
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sus tambores. Así que ni te plante
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música permite que otros músicos
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escritura implica mejoras en la edu
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sentido. Los únicos que pueden toc
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fin por primera vez. O la primera v
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compres este libro no se presentar
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Además, por supuesto, tocar músic
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ambas del antiguo sistema musical c
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darían origen a la cultura griega,
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espuesta sobre la música antigua,
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que alguien que estaba cerca le pre
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usamos hoy. Y lo consiguió mediant
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estaban encantados incorporando el
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cambios realmente innovadores en la
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adaptaba a la perfección a su pape
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permitía en los oficios la voz hum
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Cuando la realeza quería que se es
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de la mencionada superioridad prese
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El teclado también tenía la venta
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para la mayor parte de la instrumen
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Capítulo 2 Vamos a contar notas En
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música parecía inútil en su mome
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itmo, desde los pájaros, pasando p
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de los pulsos. Las notas en música
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debe tocarse un cierto sonido music
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musical. El estudio de cómo se cor
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de música, las notas vienen en dif
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Figura 2-1: Cada nivel de las notas
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corcheas, y así sucesivamente. Dep
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negra. Encontrarás más informaci
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su posición en el pentagrama (esto
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Figura 2-3: Las corcheas pueden uni
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El empleo de barras en lugar de cor
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que, con el tiempo, consigas “oí
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colibrí. Si usas un metrónomo par
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una rosquilla o un bocadillo, o pos
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línea de redondas como las de la f
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Figura 2-8: La duración de la dobl
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Figura 2-9: La blanca se sostiene l
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Las negras Si divides entre cuatro
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edonda y otra negra por una blanca,
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notas son rápidas. Una corchea es
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veces por cada golpe: CLAP-CLAP CLA
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Si tienes una partitura con semicor
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Figura 2-15: La duración de la fus
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dos maneras de hacerlo en la músic
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Si hay dos puntillos a continuació
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una blanca normal más la mitad de
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capítulo 6 encontrarás más infor
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grupos (o compases) de cuatro tiemp
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Figura 2-18: CLAP CLAP CLAP CLAP| C
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Capítulo 3 Los silencios En este c
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que hacer es seguir contando el tie
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izquierda o a la derecha —o a amb
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valores relativos de los silencios,
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y verás un silencio de redonda. El
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Figura 3-3: Es raro encontrar un si
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Si contaras la música escrita en l
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silencio de redonda. El silencio de
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fáciles de reconocer porque todos
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sus notas equivalentes. Un silencio
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desees. La asignación de una negra
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nunca te encuentres con un silencio
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que no te molestes buscando silenci
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Si hay dos puntos siguiendo al sile
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Los cinco ejercicios que se muestra
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Figura 3-14: Uno dos tres cuatro| C
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Capítulo 4 El compás En este cap
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musical, incluida la noción de com
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Las claves de Sol y de Fa Las notas
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la clave de Fa, y el resultado se l
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capítulo. El signo de compás est
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El compás Un compás es cualquier
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Como ya se ha dicho en los capítul
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según el signo de compás es parec
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consigas no tendrás que preocupart
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cuando se aplica a corcheas o notas
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llevar punto. Cuando cuentas mental
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Figura 4-4: Cada nivel de este árb
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Cómo contar el compás simple Los
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Figura 4-5: El compás de 4/4 respo
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valses y baladas country. 2/4: empl
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sigue: UNO dos tres UNO dos tres UN
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tiempo, los compases de 3/4 y 3/8 p
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figura 4-8 así: UNO-y DOS-y Los si
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ligeramente el primer tiempo de cad
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los simples. Incluimos una lista de
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14. Figura 4-14: 6/8 es un signo de
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La figura 4-15 muestra la agrupaci
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acentúa no sólo el primer tiempo
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Para determinar el número de acent
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UNO dos tres CUATRO cinco seis UNO
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Ejercicios para contar el tiempo en
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Figura 4-19: UNO dos tres CUATRO-y
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(en particular en la música hindú
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suele dividirse en dos pulsos, ya s
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Figura 4-23: UNO dos tres CUATRO ci
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Steve Albini, Beck, Dave Brubeck, J
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Hacer mezclas con los tresillos y d
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musicales ha sido traducir estos pu
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sucesivas) refleja la pulsación qu
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dividirse en unidades de dos y tres
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el tiempo L a síncopa es, sencilla
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marcados hacia arriba, o tiempos no
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mitad del compás. Si haces algo qu
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fusas. Figura 5-2: Estos compases p
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puesto que, como hemos dicho, aunqu
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desarticulado a propósito. Intenta
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clases de poesía probablemente hay
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And I saw nothing scary y no vi nad
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compositora argentina, célebre por
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Pero una anacrusa nos permite rompe
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pieza musical escrita que responde
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con esta evolución. Ritmos irregul
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además quieres de todos modos que
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se garantiza la división de la neg
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Los dosillos funcionan como los tre
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CUATRO CINCO SEIS Figura 5-8: Aseg
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Todos sabemos que, para hacer buena
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contexto más moderno, en la tétri
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necesariamente se refiere a la velo
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siguieron a los danzantes. No obsta
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humanos en seres extraños sin inte
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pulsaciones por minuto (ppm). Más
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La primera persona que escribió un
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exacto de tiempos por minuto para l
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utilizando el creciente vocabulario
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La figura 6-1 muestra un ejemplo de
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ponerlo a velocidades diferentes co
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poco largo significaría que hay qu
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itard., rallentando, o rall.): toca
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sensación en su público: de quiet
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Por ejemplo, en la música de la fi
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más fuerte. Diminuendo (dim. >): t
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Figura 6-4: Aquí el diminuendo, o
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principiantes o de grado intermedio
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pedales del piano Algunas marcas ad
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las golpean se reduce y, por consig
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mitad izquierda del teclado. Otros
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the Life” de Los Beatles). El ped
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En la música escrita, la frase mus
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Figura 6-5: La dinámica del pedal
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apareció casi al mismo tiempo que
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Parte II La melodía: lo que tarare
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los tonos y semitonos, primeros pel
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ecordar los nombres de las notas M
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habilidad de los músicos, crecía
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Europa. Las claves Cada clave puede
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La clave de Sol es para las notas a
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como lo muestra la figura 7- 1. Fig
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sonido bajo como el fagot, los de m
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Figura 7-4: ¡Es una pena!, pero la
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dos claves, sino sobre una línea a
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Las claves de Do eran muy comunes a
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Figura 7-6: Observa que la posició
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esultaron ser las notas de la escal
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cualquier sonido que imagines de fo
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manera que cada tecla, blanca o neg
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negra de Si bemol a la tecla blanca
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Figura 7-7: Recuerda que un sosteni
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y no el La normal. Esta tecla negra
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Figura 7-10: Observa que, si añade
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o becuadro, que vemos en la figura
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guitarra Puedes utilizar las figura
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El problema de la correspondencia d
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Figura 7-14: La primera posición d
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Figura 7-16: Las notas en los trast
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te permitan estar preparado. La cla
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terminando con Mi en el espacio sup
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Soldados Siempre Reciben Falsos Lau
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Capítulo 8 Sonido y color de los i
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quizás deberías hacerlo. La expli
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mismo fragmento musical nunca sonar
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de armónicos) El decaimiento El so
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Es hermoso, directo e inconfundible
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tañido áspero producido al puntea
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El timbre El contenido de armónico
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diferencian de forma radical, senci
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sonido plano y artificial del sinte
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tipos de decaimiento instrumental:
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como el cuerpo de la flauta, el cla
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instrumento que lleva la melodía.
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porque sean particularmente difíci
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Este principio se aplica también a
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un ingeniero experto. Si colocas lo
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suficientemente fuerte, con el tiem
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de la vibración. Una de las difere
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por un diapasón se llama sonido pu
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Capítulo 9 Tonos, semitonos, soste
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información sobre las escalas). En
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viene determinada por la frecuencia
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luego toca la tecla situada justo a
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Cada tecla negra del piano tiene do
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Las figuras 9-2 y 9-3 muestran la a
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Figura 9-4: Semitonos a la izquierd
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su altura en un semitono (figura 9-
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clavijero) bajas la altura de la no
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Figura 9-8: De Sol bemol/ Fa sosten
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a la izquierda de Mi sería Re, com
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de Mi en el piano, llegas a Fa sost
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Parte III La armonía aporta cuerpo
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mundo de las armaduras de tonalidad
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Este capítulo trata de las clases
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intervalos. Las escalas y los acord
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Figura 10-1: Cuando se tocan dos no
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nombres para indicar esta caracter
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contiene un ejemplo de lo fácil qu
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Figura 10-4: El hecho de que la pri
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importan a la hora de determinar la
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La calidad: mayor, menor, justo, di
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Toca la pista 2 para que oigas la d
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semitono menos que un intervalo men
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(m) se pueden usar únicamente con
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Unísonos perfectos Un unísono mel
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Puedes tocar unísonos con la mayor
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los nombres de las notas son iguale
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nota inicial, por encima o por deba
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Figura 10-9: Estas dos notas forman
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Figura 10-10: Estas dos notas forma
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Compara en el teclado las parejas d
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Como las cuartas aumentadas contien
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Figura 10-13: Si en un intervalo de
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Figura 10-14: En el teclado puedes
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como las notas están invertidas co
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dada. Luego escoges la calidad. Det
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Figura 10-16: Octavas de la nota So
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quinta justa sobre el La bemol. En
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condenadas Si y Fa), debemos bajar
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Figura 10-19: La construcción de u
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sobre La, cuenta hacia arriba cuatr
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Observa que la quinta disminuida y
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y séptimas Para identificar la cal
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espacios, se trata de una segunda,
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Por ejemplo, el intervalo entre Mi
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entre Fa y Sol es una segunda mayor
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ser menor si disminuyes su cifra en
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altura de la nota inferior en un se
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Figura 10-26: Todas son segundas ma
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Figura 10-29: Conversión de un int
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contiene tres líneas y espacios, c
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Figura 10-31: Aquí aparecen tercer
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si añades un semitono al intervalo
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mayor, lo que da cinco semitonos en
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un semitono o bajas la altura de la
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línea. Si tienes dos notas cuyo in
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Intervalos mayores y justos de la e
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entre la primera nota y cada interv
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orden en cualquier escala mayor. En
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Tradicionalmente, cuando vas a clas
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estudiantes más avanzados que ya e
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grupo de músicos? El músico que a
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cómo evolucionará la melodía de
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como sentía predilección por los
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unidad de medida de su fórmula, de
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El círculo de quintas Desde entonc
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en la parte superior del círculo.
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Sílaba Pero ¿qué sostenidos? Tam
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Figura 11-2: Todos exaltan el círc
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siempre aparecen en ese orden. Si e
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tiene un bemol, Si bemol mayor tien
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que está en la parte superior del
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fundamento de la teoría musical oc
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de la posición precedente; por eso
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mayores están en la parte exterior
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decir, Sol) tenemos un sostenido en
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posiciones de Do mayor, sabes que h
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Mi bemol, La bemol, Re bemol, Sol b
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posiciones de Do mayor, tiene seis
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Las tonalidades menores que aparece
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Guía rápida que Do está en la pa
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mantequilla. Son muchas las cancion
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información sobre las escalas mayo
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armadura de tonalidad de Do mayor,
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Figura 11-6: Armadura de tonalidad
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emoles irá disminuyendo en una uni
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menor natural con sus correspondien
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menor natural con sus correspondien
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mayores y menores P or decirlo clar
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“Cumpleaños feliz”, “El pati
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tonalidad (porque las escalas está
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mayores A pesar de que cada escala
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desplazas dos teclas en el teclado
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(puesto que 1 y 8 están ya ocupado
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de cada escala? Si te dan una escal
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Las escalas mayores en el piano y l
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mayores, sigue el patrón TTSTTTS O
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Para ver la escala mayor que corres
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trastes. Las escalas mayores en la
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Para tocar cualquier escala en la g
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sostenido/Re bemol Décimo traste:
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Vale la pena recalcar que la altura
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mayores En las pistas 4- 18 que pue
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10 Do sostenido mayor 11 Re mayor 1
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escalas mucho menos importante que
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nombre: 1.a nota: tónica 2.a nota:
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naturales en el piano y la guitarra
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Figura 12-3: Escala de La menor nat
Page 663 and 664: figura 12-4 a lo largo del mástil
Page 665 and 666: mismo patrón sirve para cualquier
Page 667 and 668: Escalas menores armónicas en el pi
Page 669 and 670: Figura 12-6: Observa cómo cambia l
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Page 675 and 676: Esto no es fácil, así que te lo r
Page 677 and 678: Cuando componen música en la escal
Page 679 and 680: patrón para cada tipo de escala, y
Page 681 and 682: semitono a los grados sexto y sépt
Page 683 and 684: Audición de las escalas menores Pi
Page 685 and 686: 27 La sostenido menor melódica 28
Page 687 and 688: 39 Do sostenido menor melódica 40
Page 689 and 690: 52 Fa menor natural 53 Fa menor arm
Page 691 and 692: Capítulo 13 Construcción de acord
Page 693 and 694: no sonará muy musical que digamos,
Page 695 and 696: acordes se construyen a partir de i
Page 697 and 698: Figura 13-1: Dos rimeros de tercera
Page 699 and 700: consta de tres notas dispuestas en
Page 701 and 702: de Do. La segunda nota de una tría
Page 703 and 704: La tercera tiene especial importanc
Page 705 and 706: Figura 13-4: La raíz y la quinta d
Page 707 and 708: Construcción de tríadas mayores C
Page 709 and 710: Para construir una tríada mayor pu
Page 711 and 712: Figura 13-6: Do mayor en el teclado
Page 713: como en la figura 13-7 (repasa el c
Page 717 and 718: sobre la raíz) La figura 13-10 mue
Page 719 and 720: Figura 13-11: Do menor en el pentag
Page 721 and 722: de quinta de una escala mayor. Por
Page 723 and 724: Construcción de tríadas aumentada
Page 725 and 726: a partir de la raíz) Las figuras 1
Page 727 and 728: Figura 13-15: Do aumentado en el pe
Page 729 and 730: Es importante recalcar aquí que so
Page 731 and 732: Para construir un acorde aumentado
Page 733 and 734: quinta en un semitono. Una tríada
Page 735 and 736: Figura 13-18: Do disminuido en el t
Page 737 and 738: disminuidos es la siguiente: Tríad
Page 739 and 740: tríada disminuida de Fa, escribir
Page 741 and 742: así que al bemolizar la quinta obt
Page 743 and 744: acordes de séptima se llaman así
Page 745 and 746: Estos acordes pueden asustarte a pr
Page 747 and 748: Construcción de acordes de séptim
Page 749 and 750: Figura 13-23: Tríada de Do mayor +
Page 751 and 752: Figura 13-24: Tríada de Do menor (
Page 753 and 754: la tríada. Para construir un acord
Page 755 and 756: Hay diez semitonos entre la raíz y
Page 757 and 758: grados de la escala mayor, toma de
Page 759 and 760: Figura 13-27: Raíz y séptima meno
Page 761 and 762: El acorde de 7 menor bemol 5 se lla
Page 763 and 764: séptima disminuida consiste en un
Page 765 and 766:
Figura 13-30: Tríada disminuida de
Page 767 and 768:
grado, el tercero bemolizado, el qu
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Figura 13-31: Tríada de Do menor L
Page 771 and 772:
toma el primer grado, el tercero be
Page 773 and 774:
desplegamos todas las clases de tr
Page 775 and 776:
La bemol Escucha en la pista 69 las
Page 777 and 778:
Si bemol Escucha en la pista 71 las
Page 779 and 780:
Si, pero como nos interesa tenerlo
Page 781 and 782:
Escucha en la pista 74 las tríadas
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séptimas de Re bemol. Figura 13-40
Page 785 and 786:
Mi bemol Escucha en la pista 78 las
Page 787 and 788:
mayor Fa sostenido Escucha en la pi
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Escucha en la pista 82 las tríadas
Page 791 and 792:
construidas sobre una raíz? Respue
Page 793 and 794:
Cuando todas las notas de un acorde
Page 795 and 796:
figuras 13-48 y 13-49 tienen las mi
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Primera inversión Si la tercera de
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Aquí está nuestro acorde de Do ma
Page 801 and 802:
terceras. Sólo hay una forma de ar
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Figura 13-53: Al arreglar los acord
Page 805 and 806:
Sabemos que este capítulo ha cubie
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Capítulo 14 Progresiones de acorde
Page 809 and 810:
elementos para hacer música, o có
Page 811 and 812:
una canción escrita en Do mayor, l
Page 813 and 814:
Los acordes construidos con las sie
Page 815 and 816:
menudo existe el concepto erróneo
Page 817 and 818:
correspondiente. Los grados sexto y
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Progresión de las tríadas mayores
Page 821 and 822:
escala de Do mayor le asignamos un
Page 823 and 824:
aíz el nombre y el grado de la esc
Page 825 and 826:
grados de la escala. Para los acord
Page 827 and 828:
de la progresión de acordes de la
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junto a su número romano. La figur
Page 831 and 832:
otra tonalidad, esta vez La bemol.
Page 833 and 834:
menor melódica. Esto significa que
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Figura 14-6: Grados de la escala em
Page 837 and 838:
Está claro que no podemos olvidar
Page 839 and 840:
Los números romanos utilizados par
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Figura 14-8: Acordes de séptima en
Page 843 and 844:
Lead sheets, fake books y tablatura
Page 845 and 846:
acorde exacto o mediante la improvi
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en aquellos trastes indicados por l
Page 849 and 850:
acordes Te pedimos disculpas porque
Page 851 and 852:
construyen las progresiones de acor
Page 853:
Las tablas 14-2 y 14-3 muestran las
Page 856 and 857:
funcionarían en la progresión. Ec
Page 858 and 859:
Observa que los tres primeros compa
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figura 14-13 para que veas lo que h
Page 862 and 863:
mantiene: el acorde de i conduce al
Page 864 and 865:
gran canción, o al menos una canci
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Figura 14-14: Lead sheet de “Scar
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acordes i-III-VI-III-viiº-ii7-i (L
Page 870 and 871:
sucesivamente, serán completamente
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Sol mayor. Mientras recuerdes mante
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semicadencias I gual que la música
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musical puede terminar sencillament
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el final en la música tiene sentid
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de la música es lo que llamamos ob
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los que preparan el retorno al acor
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I-IV-I. Desde el período barroco h
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acorde de V/v al de I/i. La frase a
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música: La cadencia auténtica per
Page 890 and 891:
Las CAP más robustas se producen c
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de acordes V-I se llama cadencia au
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Si escuchas la pista 89 podrás per
Page 896 and 897:
amén. Si estás familiarizado con
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Las cadencias plagales suelen utili
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La cadencia rota (llamada a veces i
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Figura 15-6: Ejemplo de cadencia ro
Page 904 and 905:
¿Cuándo se termina una canción?
Page 906 and 907:
Así que normalmente tengo la sensa
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con la misma nota en el bajo, como
Page 910:
Parte IV Estructura de las formas m
Page 913 and 914:
el rock, el blues y el jazz, se nos
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Imagínate un mantel. Se emplean mu
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trabajan al mismo tiempo para conse
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forman parte de la experiencia huma
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cosas al compositor. Después de to
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Existen muchos puntos en común ent
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posible que los estudiantes de form
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acompañamiento armónico, pero no
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El ritmo actúa en la música como
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conexión con ella, manteniendo su
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se ajustan. El tempo entra en escen
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igual que el ritmo, vislumbrar la e
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significa sencillamente que la melo
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melódica en clave de Sol no sube p
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Figura 16-2: En el contorno en onda
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Figura 16-4: En el contorno en pivo
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La extensión de una melodía viene
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expresadas en la melodía. Cuando c
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de la escala en la cual está compu
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Las armonías consonantes (armonía
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Como vimos en el capítulo 15, las
Page 955 and 956:
En consecuencia, ¿qué longitud de
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Figura 16-7: Observa la línea de f
Page 959 and 960:
frases musicales conclusivas. Por l
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Figura 16-8: Un período musical co
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Las partes pueden unirse para crear
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ondó —forma corriente en música
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como en una canción estrófica del
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veces de afirmación y réplica. El
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lugar al patrón AABB. Forma de can
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B, o sea el vínculo entre las dos
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uno de IV o V, porque se espera que
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Capítulo 17 Las formas clásicas E
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un género (en este caso el seriali
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pianista se limitaba en gran parte
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El contrapunto no sólo realzó la
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hasta comienzos del XX. Muchos la c
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(ABA), lo que implica que tienen tr
Page 989:
ien definidas, o fíjate en los fra
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Figura 17-3: Fragmento de la segund
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y ajenas al tema original. Esta par
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llevamos todo el asunto a su conclu
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inherente a la forma sonata, puesto
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Figura 17-6: Fragmento del “Rond
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Observa en la figura 17-7 cómo las
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supuesto La sinfonía Literalmente
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sonata y rondó (por lo general), q
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(opus 67), cuyo tema inicial, “Ta
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los bebés de seis meses, que ni si
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El duetto Cualquiera que se haya se
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avanzado que se encarga del acompa
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Capítulo 18 Las formas populares E
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pase un tiempo antes de que sea pos
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El jazz El blues El blues es la pri
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El blues tiene forma de canción, o
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corcheas, y con acentos fuertes en
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Esto significa que si estás tocand
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La famosa y muy admirada variación
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ásico de 12, el de 16 compases es,
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es el doble, así: Blues, baladas y
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El blues de 32 compases no era una
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Wasted Nights” y “Before the Ne
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música. La forma del blues de 32 c
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el blues y el rock llegó cuando Le
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Los Beatles también la utilizaron
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“Every Breath You Take” de The
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Introducción (I). La introducción
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desvanecerse, o acaba justo en el a
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“Ain’t Misbehaving” de Fats W
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forma. Para aproximarnos a la defin
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perceptibles, pero en el que se emp
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Parte V Los decálogos
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Capítulo 19 Las seis preguntas má
Page 1066 and 1067:
llegado a esta parte para ver si su
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útil? Sí. Bastará un ejemplo: si
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la teoría musical. No obstante, el
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— reside en que la afinación del
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gran rango del teclado. Prácticame
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capaces de sonar como si, desde el
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la pieza está en Fa mayor (o Re me
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trastes hacia arriba del mástil (h
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algunas (y si te va mejor con tus p
Page 1084 and 1085:
Notas en las líneas: Solidez Si Re
Page 1086 and 1087:
Capítulo 20 Nueve musicólogos que
Page 1088 and 1089:
comunicarse por medio de la música
Page 1090 and 1091:
La belleza de la antigua cultura gr
Page 1092 and 1093:
fragmento por la mitad y realizó u
Page 1094 and 1095:
agradables al oído. Además, y deb
Page 1096 and 1097:
empleo de “comas pitagóricas”,
Page 1098 and 1099:
en casa escribiendo libros, su proy
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música: la ópera. Por desgracia,
Page 1102 and 1103:
afirma que las mayores alegrías de
Page 1104 and 1105:
había recibido su genio del demoni
Page 1106 and 1107:
estudiantes un instrumento llamado
Page 1108 and 1109:
(Italia) durante la primera parte d
Page 1110 and 1111:
desesperación de entrenamiento. En
Page 1112 and 1113:
el método de enseñanza de Guido A
Page 1114 and 1115:
contemporánea, y sobre las razones
Page 1116 and 1117:
en cerca de doscientos años al tec
Page 1118 and 1119:
por el problema del temperamento de
Page 1120 and 1121:
temperamento igual de 31 tonos. Com
Page 1122 and 1123:
general adoptado a partir de sus te
Page 1124 and 1125:
ideado teorías complejas sobre la
Page 1126 and 1127:
compuesta por dos hileras de ocho c
Page 1128 and 1129:
afinadas; el Zymo-Xyl, que produce
Page 1130 and 1131:
creado por sus antiguos alumnos del
Page 1132 and 1133:
música, en la cual una pieza puede
Page 1134 and 1135:
como el padre del teclado del sinte
Page 1136 and 1137:
musical que produjera sonidos difer
Page 1138 and 1139:
compartir información para la gene
Page 1140 and 1141:
Apéndice A Cómo utilizar las pist
Page 1142 and 1143:
tu reproductor de mp3, teléfono m
Page 1144 and 1145:
www.paradummies.es y ver si puedes
Page 1146 and 1147:
Sigue estas indicaciones para la de
Page 1148 and 1149:
opción que prefieras. 6. Si eliges
Page 1150 and 1151:
Si tienes alguna duda o problema du
Page 1158 and 1159:
Apéndice B Catálogo de acordes E
Page 1160 and 1161:
de la guitarra. Las teclas del pian
Page 1199 and 1200:
Apéndice C Glosario Acentuación:
Page 1201 and 1202:
acordes. Atonal: música que no est
Page 1203 and 1204:
espacios del pentagrama, por debajo
Page 1205 and 1206:
entre dos barras verticales, que co
Page 1207 and 1208:
compás compuesto para dividir el t
Page 1209 and 1210:
que contiene la melodía, la letra
Page 1211 and 1212:
ahora 1,5 veces su duración normal
Page 1213 and 1214:
cinco líneas horizontales y cuatro
Page 1215 and 1216:
mitad de su valor original (ver not
Page 1217 and 1218:
de tiempos que hay en cada compás,
Page 1219 and 1220:
musical electrónico inventado en 1
Page 1221 and 1222:
epresentado por el primer Do de la
Page 1223 and 1224:
nuevo al principio de la canción.
Page 1225 and 1226:
electrónico, mecánico, por fotoco
Page 1227 and 1228:
edición en papel (n. del e.) © Ce
Page 1229:
noviembre de 2012 ISBN: 978-84-329-
show all

Teoria Musical

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