Teoria Musical

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capaz de imaginar cada escala en tu cerebro y dónde se ubica en tu instrumento. En segundo lugar, debes conocer el nombre y el grado de cada nota de la escala. En tercer lugar, debes ser capaz de tocar secuencias de notas cuando te dan la tonalidad y el grado. Si logras estas tres cosas puedes suspender la práctica de tus escalas.
Las escalas mayores en el piano y la guitarra Si alguien te pidiera que tocaras la escala de Do mayor en el piano, lo harías como en la figura 12-1.
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Michael Pilhofer y Holly Day
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Sobre los autores Michael Pilhofer
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Magazine, Interface Technology, y l
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Dedicatoria A Wolfegang y Astrid co
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No podríamos olvidarnos de Tom Day
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desde el piano con el ceño fruncid
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escalas, ¿para qué agriar con la
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evolución de una canción, sin imp
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toda clase de músicos, desde el pr
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Los músicos principiantes debería
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de tocar música, y te muestra cóm
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conceptos de redonda, negra, corche
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eferencia, y nadie quiere pasar tod
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La melodía es la parte principal d
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orquesta. En esta parte examinamos
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propia música. Aquí discutimos y
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Iconos usados en este libro Los ico
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puedes saltarte si quieres, y segui
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la lectura de esta obra tanto como
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diversas formas musicales, en las c
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Parte I El ritmo: cómo mantener el
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Capítulo 1 En definitiva, ¿qué e
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sus tambores. Así que ni te plante
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música permite que otros músicos
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escritura implica mejoras en la edu
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sentido. Los únicos que pueden toc
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fin por primera vez. O la primera v
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compres este libro no se presentar
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Además, por supuesto, tocar músic
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ambas del antiguo sistema musical c
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darían origen a la cultura griega,
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espuesta sobre la música antigua,
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que alguien que estaba cerca le pre
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usamos hoy. Y lo consiguió mediant
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estaban encantados incorporando el
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cambios realmente innovadores en la
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adaptaba a la perfección a su pape
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permitía en los oficios la voz hum
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Cuando la realeza quería que se es
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de la mencionada superioridad prese
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El teclado también tenía la venta
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para la mayor parte de la instrumen
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Capítulo 2 Vamos a contar notas En
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música parecía inútil en su mome
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itmo, desde los pájaros, pasando p
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de los pulsos. Las notas en música
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debe tocarse un cierto sonido music
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musical. El estudio de cómo se cor
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de música, las notas vienen en dif
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Figura 2-1: Cada nivel de las notas
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corcheas, y así sucesivamente. Dep
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negra. Encontrarás más informaci
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su posición en el pentagrama (esto
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Figura 2-3: Las corcheas pueden uni
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El empleo de barras en lugar de cor
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que, con el tiempo, consigas “oí
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colibrí. Si usas un metrónomo par
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una rosquilla o un bocadillo, o pos
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línea de redondas como las de la f
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Figura 2-8: La duración de la dobl
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Figura 2-9: La blanca se sostiene l
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Las negras Si divides entre cuatro
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edonda y otra negra por una blanca,
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notas son rápidas. Una corchea es
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veces por cada golpe: CLAP-CLAP CLA
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Si tienes una partitura con semicor
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Figura 2-15: La duración de la fus
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dos maneras de hacerlo en la músic
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Si hay dos puntillos a continuació
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una blanca normal más la mitad de
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capítulo 6 encontrarás más infor
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grupos (o compases) de cuatro tiemp
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Figura 2-18: CLAP CLAP CLAP CLAP| C
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Capítulo 3 Los silencios En este c
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que hacer es seguir contando el tie
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izquierda o a la derecha —o a amb
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valores relativos de los silencios,
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y verás un silencio de redonda. El
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Figura 3-3: Es raro encontrar un si
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Si contaras la música escrita en l
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silencio de redonda. El silencio de
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fáciles de reconocer porque todos
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sus notas equivalentes. Un silencio
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desees. La asignación de una negra
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nunca te encuentres con un silencio
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que no te molestes buscando silenci
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Si hay dos puntos siguiendo al sile
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Los cinco ejercicios que se muestra
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Figura 3-14: Uno dos tres cuatro| C
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Capítulo 4 El compás En este cap
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musical, incluida la noción de com
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Las claves de Sol y de Fa Las notas
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la clave de Fa, y el resultado se l
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capítulo. El signo de compás est
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El compás Un compás es cualquier
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Como ya se ha dicho en los capítul
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según el signo de compás es parec
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consigas no tendrás que preocupart
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cuando se aplica a corcheas o notas
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llevar punto. Cuando cuentas mental
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Figura 4-4: Cada nivel de este árb
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Cómo contar el compás simple Los
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Figura 4-5: El compás de 4/4 respo
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valses y baladas country. 2/4: empl
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sigue: UNO dos tres UNO dos tres UN
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tiempo, los compases de 3/4 y 3/8 p
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figura 4-8 así: UNO-y DOS-y Los si
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ligeramente el primer tiempo de cad
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los simples. Incluimos una lista de
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14. Figura 4-14: 6/8 es un signo de
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La figura 4-15 muestra la agrupaci
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acentúa no sólo el primer tiempo
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Para determinar el número de acent
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UNO dos tres CUATRO cinco seis UNO
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Ejercicios para contar el tiempo en
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Figura 4-19: UNO dos tres CUATRO-y
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(en particular en la música hindú
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suele dividirse en dos pulsos, ya s
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Figura 4-23: UNO dos tres CUATRO ci
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Steve Albini, Beck, Dave Brubeck, J
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Hacer mezclas con los tresillos y d
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musicales ha sido traducir estos pu
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sucesivas) refleja la pulsación qu
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dividirse en unidades de dos y tres
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el tiempo L a síncopa es, sencilla
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marcados hacia arriba, o tiempos no
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mitad del compás. Si haces algo qu
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fusas. Figura 5-2: Estos compases p
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puesto que, como hemos dicho, aunqu
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desarticulado a propósito. Intenta
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clases de poesía probablemente hay
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And I saw nothing scary y no vi nad
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compositora argentina, célebre por
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Pero una anacrusa nos permite rompe
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pieza musical escrita que responde
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con esta evolución. Ritmos irregul
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además quieres de todos modos que
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se garantiza la división de la neg
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Los dosillos funcionan como los tre
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CUATRO CINCO SEIS Figura 5-8: Aseg
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Todos sabemos que, para hacer buena
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contexto más moderno, en la tétri
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necesariamente se refiere a la velo
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siguieron a los danzantes. No obsta
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humanos en seres extraños sin inte
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pulsaciones por minuto (ppm). Más
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La primera persona que escribió un
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exacto de tiempos por minuto para l
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utilizando el creciente vocabulario
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La figura 6-1 muestra un ejemplo de
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ponerlo a velocidades diferentes co
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poco largo significaría que hay qu
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itard., rallentando, o rall.): toca
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sensación en su público: de quiet
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Por ejemplo, en la música de la fi
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más fuerte. Diminuendo (dim. >): t
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Figura 6-4: Aquí el diminuendo, o
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principiantes o de grado intermedio
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pedales del piano Algunas marcas ad
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las golpean se reduce y, por consig
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mitad izquierda del teclado. Otros
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the Life” de Los Beatles). El ped
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En la música escrita, la frase mus
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Figura 6-5: La dinámica del pedal
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apareció casi al mismo tiempo que
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Parte II La melodía: lo que tarare
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los tonos y semitonos, primeros pel
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ecordar los nombres de las notas M
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habilidad de los músicos, crecía
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Europa. Las claves Cada clave puede
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La clave de Sol es para las notas a
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como lo muestra la figura 7- 1. Fig
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sonido bajo como el fagot, los de m
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Figura 7-4: ¡Es una pena!, pero la
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dos claves, sino sobre una línea a
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Las claves de Do eran muy comunes a
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Figura 7-6: Observa que la posició
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esultaron ser las notas de la escal
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cualquier sonido que imagines de fo
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manera que cada tecla, blanca o neg
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negra de Si bemol a la tecla blanca
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Figura 7-7: Recuerda que un sosteni
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y no el La normal. Esta tecla negra
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Figura 7-10: Observa que, si añade
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o becuadro, que vemos en la figura
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guitarra Puedes utilizar las figura
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El problema de la correspondencia d
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Figura 7-14: La primera posición d
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Figura 7-16: Las notas en los trast
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te permitan estar preparado. La cla
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terminando con Mi en el espacio sup
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Soldados Siempre Reciben Falsos Lau
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Capítulo 8 Sonido y color de los i
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quizás deberías hacerlo. La expli
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mismo fragmento musical nunca sonar
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de armónicos) El decaimiento El so
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Es hermoso, directo e inconfundible
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tañido áspero producido al puntea
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El timbre El contenido de armónico
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diferencian de forma radical, senci
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sonido plano y artificial del sinte
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tipos de decaimiento instrumental:
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como el cuerpo de la flauta, el cla
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instrumento que lleva la melodía.
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porque sean particularmente difíci
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Este principio se aplica también a
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un ingeniero experto. Si colocas lo
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suficientemente fuerte, con el tiem
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de la vibración. Una de las difere
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por un diapasón se llama sonido pu
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Capítulo 9 Tonos, semitonos, soste
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información sobre las escalas). En
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viene determinada por la frecuencia
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luego toca la tecla situada justo a
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Cada tecla negra del piano tiene do
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Las figuras 9-2 y 9-3 muestran la a
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Figura 9-4: Semitonos a la izquierd
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su altura en un semitono (figura 9-
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clavijero) bajas la altura de la no
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Figura 9-8: De Sol bemol/ Fa sosten
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a la izquierda de Mi sería Re, com
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de Mi en el piano, llegas a Fa sost
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Parte III La armonía aporta cuerpo
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mundo de las armaduras de tonalidad
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Este capítulo trata de las clases
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intervalos. Las escalas y los acord
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Figura 10-1: Cuando se tocan dos no
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nombres para indicar esta caracter
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contiene un ejemplo de lo fácil qu
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Figura 10-4: El hecho de que la pri
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importan a la hora de determinar la
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La calidad: mayor, menor, justo, di
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Toca la pista 2 para que oigas la d
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semitono menos que un intervalo men
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(m) se pueden usar únicamente con
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Unísonos perfectos Un unísono mel
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Puedes tocar unísonos con la mayor
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los nombres de las notas son iguale
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nota inicial, por encima o por deba
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Figura 10-9: Estas dos notas forman
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Figura 10-10: Estas dos notas forma
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Compara en el teclado las parejas d
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Como las cuartas aumentadas contien
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Figura 10-13: Si en un intervalo de
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Figura 10-14: En el teclado puedes
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como las notas están invertidas co
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dada. Luego escoges la calidad. Det
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Figura 10-16: Octavas de la nota So
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quinta justa sobre el La bemol. En
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condenadas Si y Fa), debemos bajar
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Figura 10-19: La construcción de u
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sobre La, cuenta hacia arriba cuatr
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Observa que la quinta disminuida y
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y séptimas Para identificar la cal
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espacios, se trata de una segunda,
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Por ejemplo, el intervalo entre Mi
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entre Fa y Sol es una segunda mayor
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ser menor si disminuyes su cifra en
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altura de la nota inferior en un se
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Figura 10-26: Todas son segundas ma
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Figura 10-29: Conversión de un int
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contiene tres líneas y espacios, c
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Figura 10-31: Aquí aparecen tercer
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si añades un semitono al intervalo
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mayor, lo que da cinco semitonos en
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un semitono o bajas la altura de la
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línea. Si tienes dos notas cuyo in
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Intervalos mayores y justos de la e
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entre la primera nota y cada interv
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orden en cualquier escala mayor. En
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Tradicionalmente, cuando vas a clas
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estudiantes más avanzados que ya e
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grupo de músicos? El músico que a
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cómo evolucionará la melodía de
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como sentía predilección por los
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unidad de medida de su fórmula, de
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El círculo de quintas Desde entonc
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en la parte superior del círculo.
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Sílaba Pero ¿qué sostenidos? Tam
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Figura 11-2: Todos exaltan el círc
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siempre aparecen en ese orden. Si e
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tiene un bemol, Si bemol mayor tien
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que está en la parte superior del
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fundamento de la teoría musical oc
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de la posición precedente; por eso
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mayores están en la parte exterior
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decir, Sol) tenemos un sostenido en
Page 585 and 586: posiciones de Do mayor, sabes que h
Page 587 and 588: Mi bemol, La bemol, Re bemol, Sol b
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Page 591 and 592: Las tonalidades menores que aparece
Page 593 and 594: Guía rápida que Do está en la pa
Page 595 and 596: mantequilla. Son muchas las cancion
Page 597 and 598: información sobre las escalas mayo
Page 599 and 600: armadura de tonalidad de Do mayor,
Page 601 and 602: Figura 11-6: Armadura de tonalidad
Page 613 and 614: emoles irá disminuyendo en una uni
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Page 631 and 632: desplazas dos teclas en el teclado
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Page 635: de cada escala? Si te dan una escal
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Page 663 and 664: figura 12-4 a lo largo del mástil
Page 665 and 666: mismo patrón sirve para cualquier
Page 667 and 668: Escalas menores armónicas en el pi
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Page 671 and 672: Figura 12-7: Observa cómo cambia e
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Page 683 and 684: Audición de las escalas menores Pi
Page 685 and 686: 27 La sostenido menor melódica 28
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39 Do sostenido menor melódica 40
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52 Fa menor natural 53 Fa menor arm
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Capítulo 13 Construcción de acord
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no sonará muy musical que digamos,
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acordes se construyen a partir de i
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Figura 13-1: Dos rimeros de tercera
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consta de tres notas dispuestas en
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de Do. La segunda nota de una tría
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La tercera tiene especial importanc
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Figura 13-4: La raíz y la quinta d
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Construcción de tríadas mayores C
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Para construir una tríada mayor pu
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Figura 13-6: Do mayor en el teclado
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como en la figura 13-7 (repasa el c
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Figura 13-9: Tríada de La bemol ma
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sobre la raíz) La figura 13-10 mue
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Figura 13-11: Do menor en el pentag
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de quinta de una escala mayor. Por
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Construcción de tríadas aumentada
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a partir de la raíz) Las figuras 1
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Figura 13-15: Do aumentado en el pe
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Es importante recalcar aquí que so
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Para construir un acorde aumentado
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quinta en un semitono. Una tríada
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Figura 13-18: Do disminuido en el t
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disminuidos es la siguiente: Tríad
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tríada disminuida de Fa, escribir
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así que al bemolizar la quinta obt
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acordes de séptima se llaman así
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Estos acordes pueden asustarte a pr
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Construcción de acordes de séptim
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Figura 13-23: Tríada de Do mayor +
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Figura 13-24: Tríada de Do menor (
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la tríada. Para construir un acord
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Hay diez semitonos entre la raíz y
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grados de la escala mayor, toma de
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Figura 13-27: Raíz y séptima meno
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El acorde de 7 menor bemol 5 se lla
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séptima disminuida consiste en un
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Figura 13-30: Tríada disminuida de
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grado, el tercero bemolizado, el qu
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Figura 13-31: Tríada de Do menor L
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toma el primer grado, el tercero be
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desplegamos todas las clases de tr
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La bemol Escucha en la pista 69 las
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Si bemol Escucha en la pista 71 las
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Si, pero como nos interesa tenerlo
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Escucha en la pista 74 las tríadas
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séptimas de Re bemol. Figura 13-40
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Mi bemol Escucha en la pista 78 las
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mayor Fa sostenido Escucha en la pi
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Escucha en la pista 82 las tríadas
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construidas sobre una raíz? Respue
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Cuando todas las notas de un acorde
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figuras 13-48 y 13-49 tienen las mi
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Primera inversión Si la tercera de
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Aquí está nuestro acorde de Do ma
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terceras. Sólo hay una forma de ar
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Figura 13-53: Al arreglar los acord
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Sabemos que este capítulo ha cubie
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Capítulo 14 Progresiones de acorde
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elementos para hacer música, o có
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una canción escrita en Do mayor, l
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Los acordes construidos con las sie
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menudo existe el concepto erróneo
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correspondiente. Los grados sexto y
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Progresión de las tríadas mayores
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escala de Do mayor le asignamos un
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aíz el nombre y el grado de la esc
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grados de la escala. Para los acord
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de la progresión de acordes de la
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junto a su número romano. La figur
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otra tonalidad, esta vez La bemol.
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menor melódica. Esto significa que
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Figura 14-6: Grados de la escala em
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Está claro que no podemos olvidar
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Los números romanos utilizados par
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Figura 14-8: Acordes de séptima en
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Lead sheets, fake books y tablatura
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acorde exacto o mediante la improvi
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en aquellos trastes indicados por l
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acordes Te pedimos disculpas porque
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construyen las progresiones de acor
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Las tablas 14-2 y 14-3 muestran las
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funcionarían en la progresión. Ec
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Observa que los tres primeros compa
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figura 14-13 para que veas lo que h
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mantiene: el acorde de i conduce al
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gran canción, o al menos una canci
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Figura 14-14: Lead sheet de “Scar
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acordes i-III-VI-III-viiº-ii7-i (L
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sucesivamente, serán completamente
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Sol mayor. Mientras recuerdes mante
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semicadencias I gual que la música
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musical puede terminar sencillament
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el final en la música tiene sentid
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de la música es lo que llamamos ob
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los que preparan el retorno al acor
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I-IV-I. Desde el período barroco h
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acorde de V/v al de I/i. La frase a
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música: La cadencia auténtica per
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Las CAP más robustas se producen c
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de acordes V-I se llama cadencia au
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Si escuchas la pista 89 podrás per
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amén. Si estás familiarizado con
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Las cadencias plagales suelen utili
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La cadencia rota (llamada a veces i
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Figura 15-6: Ejemplo de cadencia ro
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¿Cuándo se termina una canción?
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Así que normalmente tengo la sensa
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con la misma nota en el bajo, como
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Parte IV Estructura de las formas m
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el rock, el blues y el jazz, se nos
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Imagínate un mantel. Se emplean mu
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trabajan al mismo tiempo para conse
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forman parte de la experiencia huma
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cosas al compositor. Después de to
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Existen muchos puntos en común ent
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posible que los estudiantes de form
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acompañamiento armónico, pero no
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El ritmo actúa en la música como
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conexión con ella, manteniendo su
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se ajustan. El tempo entra en escen
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igual que el ritmo, vislumbrar la e
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significa sencillamente que la melo
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melódica en clave de Sol no sube p
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Figura 16-2: En el contorno en onda
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Figura 16-4: En el contorno en pivo
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La extensión de una melodía viene
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expresadas en la melodía. Cuando c
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de la escala en la cual está compu
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Las armonías consonantes (armonía
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Como vimos en el capítulo 15, las
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En consecuencia, ¿qué longitud de
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Figura 16-7: Observa la línea de f
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frases musicales conclusivas. Por l
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Figura 16-8: Un período musical co
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Las partes pueden unirse para crear
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ondó —forma corriente en música
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como en una canción estrófica del
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veces de afirmación y réplica. El
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lugar al patrón AABB. Forma de can
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B, o sea el vínculo entre las dos
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uno de IV o V, porque se espera que
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Capítulo 17 Las formas clásicas E
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un género (en este caso el seriali
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pianista se limitaba en gran parte
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El contrapunto no sólo realzó la
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hasta comienzos del XX. Muchos la c
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(ABA), lo que implica que tienen tr
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ien definidas, o fíjate en los fra
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Figura 17-3: Fragmento de la segund
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y ajenas al tema original. Esta par
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llevamos todo el asunto a su conclu
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inherente a la forma sonata, puesto
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Figura 17-6: Fragmento del “Rond
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Observa en la figura 17-7 cómo las
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supuesto La sinfonía Literalmente
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sonata y rondó (por lo general), q
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(opus 67), cuyo tema inicial, “Ta
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los bebés de seis meses, que ni si
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El duetto Cualquiera que se haya se
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avanzado que se encarga del acompa
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Capítulo 18 Las formas populares E
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pase un tiempo antes de que sea pos
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El jazz El blues El blues es la pri
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El blues tiene forma de canción, o
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corcheas, y con acentos fuertes en
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Esto significa que si estás tocand
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La famosa y muy admirada variación
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ásico de 12, el de 16 compases es,
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es el doble, así: Blues, baladas y
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El blues de 32 compases no era una
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Wasted Nights” y “Before the Ne
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música. La forma del blues de 32 c
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el blues y el rock llegó cuando Le
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Los Beatles también la utilizaron
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“Every Breath You Take” de The
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Introducción (I). La introducción
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desvanecerse, o acaba justo en el a
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“Ain’t Misbehaving” de Fats W
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forma. Para aproximarnos a la defin
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perceptibles, pero en el que se emp
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Parte V Los decálogos
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Capítulo 19 Las seis preguntas má
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llegado a esta parte para ver si su
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útil? Sí. Bastará un ejemplo: si
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la teoría musical. No obstante, el
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— reside en que la afinación del
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gran rango del teclado. Prácticame
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capaces de sonar como si, desde el
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la pieza está en Fa mayor (o Re me
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trastes hacia arriba del mástil (h
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algunas (y si te va mejor con tus p
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Notas en las líneas: Solidez Si Re
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Capítulo 20 Nueve musicólogos que
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comunicarse por medio de la música
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La belleza de la antigua cultura gr
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fragmento por la mitad y realizó u
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agradables al oído. Además, y deb
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empleo de “comas pitagóricas”,
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en casa escribiendo libros, su proy
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música: la ópera. Por desgracia,
Page 1102 and 1103:
afirma que las mayores alegrías de
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había recibido su genio del demoni
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estudiantes un instrumento llamado
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(Italia) durante la primera parte d
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desesperación de entrenamiento. En
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el método de enseñanza de Guido A
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contemporánea, y sobre las razones
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en cerca de doscientos años al tec
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por el problema del temperamento de
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temperamento igual de 31 tonos. Com
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general adoptado a partir de sus te
Page 1124 and 1125:
ideado teorías complejas sobre la
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compuesta por dos hileras de ocho c
Page 1128 and 1129:
afinadas; el Zymo-Xyl, que produce
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creado por sus antiguos alumnos del
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música, en la cual una pieza puede
Page 1134 and 1135:
como el padre del teclado del sinte
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musical que produjera sonidos difer
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compartir información para la gene
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Apéndice A Cómo utilizar las pist
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tu reproductor de mp3, teléfono m
Page 1144 and 1145:
www.paradummies.es y ver si puedes
Page 1146 and 1147:
Sigue estas indicaciones para la de
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opción que prefieras. 6. Si eliges
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Si tienes alguna duda o problema du
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Apéndice B Catálogo de acordes E
Page 1160 and 1161:
de la guitarra. Las teclas del pian
Page 1199 and 1200:
Apéndice C Glosario Acentuación:
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acordes. Atonal: música que no est
Page 1203 and 1204:
espacios del pentagrama, por debajo
Page 1205 and 1206:
entre dos barras verticales, que co
Page 1207 and 1208:
compás compuesto para dividir el t
Page 1209 and 1210:
que contiene la melodía, la letra
Page 1211 and 1212:
ahora 1,5 veces su duración normal
Page 1213 and 1214:
cinco líneas horizontales y cuatro
Page 1215 and 1216:
mitad de su valor original (ver not
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de tiempos que hay en cada compás,
Page 1219 and 1220:
musical electrónico inventado en 1
Page 1221 and 1222:
epresentado por el primer Do de la
Page 1223 and 1224:
nuevo al principio de la canción.
Page 1225 and 1226:
electrónico, mecánico, por fotoco
Page 1227 and 1228:
edición en papel (n. del e.) © Ce
Page 1229:
noviembre de 2012 ISBN: 978-84-329-
show all

Teoria Musical

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